瓷器知識(shí)大全鑒別四要素

　　瓷器是一種由瓷石、高嶺土、石英石、莫來(lái)石等組成，外表施有玻璃質(zhì)釉或彩繪的物器。那么你對(duì)瓷器了解多少呢?以下是由學(xué)習(xí)啦小編整理關(guān)于瓷器知識(shí)的內(nèi)容，希望大家喜歡!

　　瓷器的知識(shí)

　　一 、原料類(lèi)

　　高嶺土——制造瓷器的主要原料之一。顏色白中微帶灰色或黃色，因最初在江西浮梁(今景德鎮(zhèn))東鄉(xiāng)高嶺村，故名。“高嶺”一詞最早見(jiàn)于清康熙二十一年《浮梁縣志》記載，國(guó)標(biāo)上音譯Gaolin，成為國(guó)際性專(zhuān)用名詞。

　　麻倉(cāng)土——元、明景德鎮(zhèn)制瓷原料，是產(chǎn)于景德鎮(zhèn)附近的麻倉(cāng)山的一種高嶺土，故名。

　　瓷石——制造瓷器的主要原料之一。是含石英、絹云母為主體的巖狀礦物。顏色白中微帶黃色、綠色、灰色或淺紅色，我國(guó)很早就用來(lái)制造瓷器。

　　不(音敦)子——制瓷原料經(jīng)過(guò)加工，制成磚狀泥塊，稱(chēng)為“不子”或“白不”，中外陶瓷文獻(xiàn)上普遍采用這個(gè)名詞。

　　釉漿——即釉料，施于瓷坯的表面。據(jù)文獻(xiàn)記載，景德鎮(zhèn)制瓷用的釉漿由釉果和釉灰配制而成，主要由氧化硅、氧化鋁、氧化鈣、氧化鉀、氧化鈉等組成。釉灰是用石灰石、鳳尾草燒煉而成。

　　鈷土礦——青花瓷器的呈色原料，種類(lèi)頗多，古代大體分為兩種：一種含錳量高含鐵量低，為國(guó)產(chǎn)鈷土礦;一種含錳量低含鐵量高，為西亞地區(qū)產(chǎn)鈷土礦。

　　蘇泥麻青——又稱(chēng)“蘇麻離青”、“蘇泥勃青”，是一種從波斯進(jìn)口的青花色料，元末明初景德鎮(zhèn)的青花瓷器大多使用這種青料。其特點(diǎn)是發(fā)色凝重濃艷，并有黑色似鐵銹斑點(diǎn)，經(jīng)化驗(yàn)，料中含錳量低含鐵量高，與國(guó)產(chǎn)青料顯然不同。

　　平等青——又稱(chēng)“陂塘青”，明代成化到嘉靖中期景德鎮(zhèn)青花瓷器使用的主要色料。產(chǎn)于今江西樂(lè)平，呈色淡雅。

　　回青——是一種進(jìn)口的青花色料，明代正德、嘉靖、隆慶、萬(wàn)歷時(shí)景德鎮(zhèn)的青花瓷器大多使用這種青料。其特點(diǎn)是發(fā)色藍(lán)中泛紫，與蘇麻離青、平等青色調(diào)不同。

　　石子青——又稱(chēng)“石青”，明代中期晾德鎮(zhèn)民窯青花瓷器上使用的一種色料。產(chǎn)于今江西上高，發(fā)色濃中帶灰。

　　珠明料——產(chǎn)于云南，由鈷土礦煅燒而成的青花色料。清代景德鎮(zhèn)青花瓷器所用的主要青料，發(fā)色鮮明青翠。

　　二、工藝類(lèi)

　　拉坯——把坯泥置于轆轤(即輪上)，借轆轤旋轉(zhuǎn)之力，用雙手把坯泥拉成所需的形狀，這是我國(guó)陶瓷器生產(chǎn)的傳統(tǒng)方法，這一工藝過(guò)程稱(chēng)為拉坯。盤(pán)、碗等圓器都用拉坯方法成型。

　　利坯——拉成的坯半干時(shí)，置于轆轤上，用刀修整，使器表光潔，厚薄均勻，這道工序稱(chēng)為利坯。

　　挖足——圓器拉坯時(shí)器底留下一個(gè)3寸長(zhǎng)的泥靶(柄)，然后挖成器的底足，這道工序稱(chēng)為挖足。

　　泥條盤(pán)筑——陶器成型的一種原始方法。制作時(shí)先把泥料搓成長(zhǎng)條，然后按器型的要求從下向上盤(pán)筑成型，再用手或簡(jiǎn)單的工具將里外修飾抹平，使之成器。用這種方法制成的陶器，內(nèi)壁往往留有泥條盤(pán)筑的痕跡。

　　輪制——用輪車(chē)制作陶瓷器的方法，主要構(gòu)件是一個(gè)木制圓輪，輪下有立軸，立軸下端埋于土內(nèi)，上有樞紐，便于圓輪旋轉(zhuǎn)。操作時(shí)，撥動(dòng)圓輪使之平穩(wěn)地施轉(zhuǎn)，利用輪車(chē)旋轉(zhuǎn)力，用雙手將坯泥拉成所需的形狀。輪制法始于新石器時(shí)代大汶口文化晚期，制作的器物器形規(guī)整，厚薄一致。

　　仰燒——瓷器燒成的一種方法。匣缽內(nèi)放置墊餅或耐高溫的細(xì)砂，器物正裝焙燒，稱(chēng)為仰燒。

　　疊燒——瓷器裝燒的一種方法。即將多件器坯疊在一起裝燒，器物間隔以墊燒物?？煞譃椋?1)支釘疊燒，古代多用此法。(2)支圈疊燒，如定窯。(3)重合疊燒或刮釉疊燒，即在器物內(nèi)心(以盤(pán)碗為多)刮去一圈釉，然后將疊燒器物 刮去一圈釉，然后將疊燒器物底足(無(wú)釉)放置其上，一般10件左右逐層重疊，金代產(chǎn)品盛行此法。它的優(yōu)點(diǎn)是產(chǎn)量高，成本低;缺點(diǎn)是器物內(nèi)量一圈無(wú)釉。

　　覆燒——瓷器裝燒的一種方法。即將瓷器覆過(guò)來(lái)裝在有支圈或筒形梯狀支具匣缽內(nèi)焙燒，始于北宋定窯，景德鎮(zhèn)及東南地區(qū)青白瓷窯系也多用此法。優(yōu)點(diǎn)是產(chǎn)量高，變形小;缺點(diǎn)是器物口沿?zé)o釉，使用不方便。

　　素?zé)?mdash;—指需二次燒成的陶瓷器，即先入窯以低溫(750～950℃左右)將器坯燒一次，稱(chēng)素?zé)?，然后，施釉再次入窯燒成?？稍黾优黧w強(qiáng)度，提高正品率。

　　澀圈——瓷坯疊燒前，將器物內(nèi)心刮去一圈釉，無(wú)釉處即稱(chēng)“澀圈”，流行于金代和元代。

　　浸釉——浸釉是陶瓷施釉技法之一，又稱(chēng)“蘸釉”。將坯體浸入釉中片刻后取出，利用坯的吸水性使釉漿附著于坯上。釉層厚度由坯的吸水性、釉漿濃度、浸漬時(shí)間進(jìn)行控制。適用于厚胎坯體及杯碗類(lèi)制品施外釉。

　　隨著收藏市場(chǎng)的日益升溫，通過(guò)收藏渠道來(lái)參與投資的人也越來(lái)越多。但是，和其它的市場(chǎng)投資一樣，在藝術(shù)品的投資上同樣是存在著風(fēng)險(xiǎn)的。只有收藏到真品，才能夠升值。不少人常常通過(guò)拍賣(mài)會(huì)的渠道去購(gòu)買(mǎi)收藏品，但當(dāng)前國(guó)內(nèi)的拍賣(mài)還不十分規(guī)范，拍賣(mài)品的真品率也問(wèn)題不少。據(jù)報(bào)道，廣東有一次陶瓷拍賣(mài)，真品率僅百分之一。現(xiàn)在好多人都看好國(guó)外回流藏品，可是，在回流藏品中同樣存在著真贗混雜的狀況。有一位藏家花了百萬(wàn)巨資從英國(guó)買(mǎi)回一批瓷器，后經(jīng)專(zhuān)家鑒定，全部是贗品。因此，為了躲避風(fēng)險(xiǎn)，在投資藝術(shù)品時(shí)，自己能懂得識(shí)別真假就顯得十分重要。

　　怎樣識(shí)別真正的古瓷器

　　我國(guó)的瓷器生產(chǎn)，如果從商周時(shí)代算起，已經(jīng)有三四千年的歷史。綜觀歷朝以來(lái)瓷器生產(chǎn)，都是在發(fā)展之中又有著各個(gè)朝代不同的時(shí)代特色。因此，了解各朝瓷器在歷史發(fā)展中的演變過(guò)程，了解各朝瓷器生產(chǎn)的不同時(shí)代特點(diǎn)，就可以比較準(zhǔn)確地去鑒識(shí)歷朝歷代的真品瓷器。

　　一般說(shuō)來(lái)，瓷器的形制、紋飾、款識(shí)等，后人都是可以仿制的。因此，拿到一件瓷器，鑒別真?zhèn)蔚氖滓蛩夭⒉皇沁@些。當(dāng)然，這些條件，在斷代上是必須要考慮的。比如，歷代各朝在瓷器上繪龍的圖紋都是各有特點(diǎn)的。以清代為例，順治朝的龍俗稱(chēng)雞爪龍，龍爪畫(huà)得猶如雞爪;康熙朝多見(jiàn)弓字龍、夔紋龍;雍正朝的龍頭常畫(huà)得猶如鱷魚(yú)，此外多見(jiàn)螭龍紋;到乾隆朝，龍頭畫(huà)得像長(zhǎng)須老頭一樣;嘉道以后，多見(jiàn)帶魚(yú)龍，龍身很長(zhǎng)，像一條在游動(dòng)的帶魚(yú)，弓起像蝦弓;光緒多見(jiàn)點(diǎn)睛龍，龍眼之處像是剛點(diǎn)上去一般，特別有神。知道了這些畫(huà)龍?zhí)攸c(diǎn)后凡見(jiàn)有龍圖案的清代器，你就可以結(jié)合其它特征，準(zhǔn)確斷代了。但在確定真?zhèn)沃?，這些因素也只能是一些參考因素。

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