攝影色彩的控制與運用在增強作品藝術(shù)效果，表達(dá)攝影理念方面發(fā)揮著重要作用。以下是由學(xué)習(xí)啦小編整理關(guān)于攝影色彩基礎(chǔ)知識的內(nèi)容，希望大家喜歡!

　　1、曝光與色彩

　　曝光會對色彩的表現(xiàn)產(chǎn)生特殊的影響，而且其效果不是像人們所想象的那么簡單。過曝會減弱任何色調(diào)的強度，反之，欠曝會使之加強，但對于特定的色彩只能達(dá)到一定的程度。

　　定義色彩最直觀的方式是通過三個特性：色相、飽和度和亮度(HSB)，這和我們理解色彩的方式非常符合。色相是平時大多數(shù)人所指的“顏色”，是色彩最基本的特性，諸如藍(lán)色、紅色、綠色或紫色等等。飽和度是顏色的純凈度，而亮度構(gòu)成了第三個參數(shù)。改變曝光會改變顏色的亮度，事實上不同的顏色只存在于特定的亮度范圍內(nèi)，這使整個問題變得復(fù)雜。例如黃色永遠(yuǎn)不會變?yōu)榘瞪?，如果明顯曝光不足，黃色會完全變成另外的顏色——赭色。相比之下，藍(lán)色在任何曝光下都會保持本身的顏色。這組照片對比了不同顏色在不同曝光下的表現(xiàn)。

　　有意地稍微欠曝是使用彩色正片的攝影師常用的技巧，尤其是那些為雜志和書籍提供印刷稿的職業(yè)攝影師，因為他們的目的是獲得鮮艷的色彩。他們利用打印機在保持原有的顏色的同時，把所有丟失的亮度找回來。數(shù)碼攝影也是這樣，而且還能更好地控制。當(dāng)然，這僅僅是在希望得到更鮮艷、更飽滿的顏色的情況下。了解這樣做的限制同樣很重要，作為一個一般的規(guī)律，輕微的欠曝會增加色相的強度，而強烈的欠曝會使顏色變暗而轉(zhuǎn)為黑色。過曝會減弱色相的主要特性，產(chǎn)生越來越蒼白的色調(diào)。

　　這種通過曝光來進(jìn)行色彩控制的方法可能會與圖像的其他需求相沖突，一種最常見的沖突就是拍攝色彩鮮艷的落日。要得到最大的色彩強度需要以損失地面上的細(xì)節(jié)為代價，這導(dǎo)致人們常常在這樣的風(fēng)景攝影中拍攝剪影效果，多重曝光混合是一個不錯的數(shù)碼解決方式。

　　2、色彩隨曝光變化的不同反應(yīng)

　　在這幅色彩分布圖上，純色調(diào)光譜隨著曝光變化而變化，從底部的欠曝到頂端的過曝。雖然這很難與一個典型的攝影實例聯(lián)系起來，但它顯示了一些顏色(比如說黃色)是如何改變了它們的基本屬性(黃色變成了棕色)，而其他顏色(明顯的有藍(lán)色)保持不變的現(xiàn)象。

　　3、拍攝落日時的曝光

　　這是一個為落日設(shè)定曝光模式時會面對的經(jīng)典問題：欠曝有助于把色彩強度最大化。這樣的結(jié)果就是，地面的細(xì)節(jié)特征變?yōu)橐黄篮?，所以最好的效果就是一些清楚的剪影?/p>

　　4、在不同曝光中的色彩異常

　　·黃色：

　　欠曝時會向赭色變化，色彩明亮?xí)r飽和度會達(dá)到峰值。

　　·桔色：

　　欠曝時看上去是磚紅色。

　　·紫色：

　　欠曝時變成深紫色;過曝時向淡紫色變化，光線較暗時飽和度達(dá)到峰值。

　　5、針對色彩曝光

　　讓我們先拋開之前的內(nèi)容來考慮一下什么叫做根據(jù)特定顏色(我的意思是特定的色調(diào))的需要來調(diào)整曝光。正如我們已經(jīng)看到的那樣，不同的顏色在不同的亮度達(dá)到它們的飽和值，或者最純狀態(tài)。這意味著對于每一種顏色來說，都有一個理想的曝光能提供最佳的亮度和純度。這對于已經(jīng)非常純的顏色來說最容易也最清楚，但是對于諸如泥土色或土綠色這樣的色彩就很難判斷。

　　這完全不會使曝光決策變得復(fù)雜。相反，這強調(diào)了當(dāng)我們需要拍攝出優(yōu)秀的色彩時，要理解顏色如何隨曝光變化而變化是何等的重要。我們應(yīng)該做的就是把這個包括在場景的基本考慮因素里，在本書開始的決策流里，這意味著我們要確定希望某種特定的顏色在圖像中呈現(xiàn)出什么樣的效果，檢查可能存在的問題，并且將該種顏色確定為基調(diào)。

　　當(dāng)色彩在圖像中起到的作用比平常更大的時候，就應(yīng)當(dāng)額外注意圖像中的色彩問題。不是每張圖像都依賴于它的色彩內(nèi)容，也不是每個攝影師對色彩都有同樣的興趣。對于一些場景和一些人來說，色彩就是客觀存在的，并沒有任何特殊的作用。其他的時候，至少對于我來說是經(jīng)常性的，色彩可以成為拍攝的部分原因。這為拍攝增加了一層思考深度在什么情況(例如本頁的這些例子)需要強烈或者精確的色彩，從而需要考慮曝光的變化對于它們的影響。

　　6、強烈色彩

　　我選擇這個場景是由于它強烈的都市色彩，可以更方便地展示效果，即使大多數(shù)自然界的場景不會有這樣的色彩飽和度。我們必須意識到普通電腦或Photoshop表現(xiàn)和測量色彩飽和度的方式對這種場景是毫無幫助的。相反，我們需要用藝術(shù)家的眼光來看待色彩，客觀地用我們的感官來判斷整體的色彩效果。在Raw格式圖像處理中產(chǎn)生的曝光差別在1/3檔，而對于這樣的場景而言可以有21/3檔的曝光調(diào)整范圍。從這一系列的曝光中我們可以看出，有些曝光對于特定的顏色的效果要好于其他。比如說黃色，曝光較暗的時候它變成赭色和土綠。鐵紅色效果在曝光較暗的時候比較好，但是不要像Photoshop飽和度測量上面建議的那么暗(那樣能得到最暗陰影的最大飽和度，但是對于我來說這變成了另一個顏色)。在做出這樣的判斷的時候，我們需要使用我們的眼睛，更重要的是運用從場景中直接感知到的效果。正是由于這個原因我很自信這個鐵紅色在f14的時候效果最好。確定了這一點，實踐中該怎樣運用呢?答案是兩點，一個是設(shè)定基調(diào)時考慮特定顏色的純度，另一個是意識到在后期處理時我們能改變或者恢復(fù)一個色系的純度，特別是Raw格式的文件。
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