芙蓉鎮(zhèn)讀后感5篇600字
這個(gè)學(xué)期我看的小說(shuō)中印象最深刻的就是古華先生的《芙蓉鎮(zhèn)》了。這篇十六萬(wàn)字的長(zhǎng)篇小說(shuō)，古華先生只用了不到一個(gè)月的時(shí)間就創(chuàng)作完成，而我，也只用了三天的時(shí)間就看完了這部小說(shuō)，下面是小編為大家?guī)?lái)的芙蓉鎮(zhèn)讀后感，希望你喜歡。
芙蓉鎮(zhèn)讀后感1
芙蓉鎮(zhèn)，一個(gè)美好的名字。連片的青山，交匯的溪流，綠茵扶岸的水芙蓉，幽深的青石板街，湘南人民淳樸的民風(fēng)民俗賦予了這個(gè)小鎮(zhèn)特有的美好。讀罷《芙蓉鎮(zhèn)》，心中的感慨，惋惜，凄涼便油然而生。生活在那個(gè)時(shí)代的人們是不幸的，同時(shí)也是值得我們?nèi)ゾ粗氐?。主人公，一個(gè)平平凡凡，普普通通的的農(nóng)村婦女卻飽受了那個(gè)時(shí)代的風(fēng)霜雨雪，人情冷暖。作為一名鄉(xiāng)村老百姓卻不能過(guò)自己向往的簡(jiǎn)單的樸實(shí)生活。
胡玉音因生得漂亮，熱情大方，人送美名“芙蓉仙子”。她跟忠厚老實(shí)的黎桂桂憑借自己的做米豆腐手藝，辛勤勞作，成為當(dāng)?shù)匦∮忻暤膫€(gè)體戶。小倆口起早貪黑，不分晝夜，將小生意做的紅紅火火，有聲有色。眼看生意日益興盛加上夫妻倆平日里省吃儉用，很快他們便賺夠了添磚加瓦的費(fèi)用。在房屋建成后，前來(lái)祝賀的人絡(luò)繹不絕，好生熱鬧。可是好景不長(zhǎng)，令人痛心的“四清”運(yùn)動(dòng)開(kāi)始了。早就對(duì)胡玉音生有嫉妒心的李國(guó)香荒而唐之的當(dāng)上了工作組組長(zhǎng)，依靠好吃懶做的土改根子王秋赦大搞階級(jí)斗爭(zhēng)。不幸的事就此拉開(kāi)了序幕。胡玉音戴上了“新富農(nóng)”的帽子，丈夫自殺，生意倒閉，她的生活從此一落千丈。
同樣是在這個(gè)時(shí)代，對(duì)黨一向忠誠(chéng)的大隊(duì)支書(shū)黎滿庚也遭到迫害，仗義忠厚的南下干部谷燕山因曾賣(mài)給胡玉音碎米而被撤職。禍不單行，“四清”的呼聲仍在繼續(xù)，旗號(hào)便轟然想起。此時(shí)，令人生厭的王秋赦又當(dāng)上了鎮(zhèn)黨支部書(shū)記，老百姓的困苦生活顯而易見(jiàn)了。那個(gè)時(shí)代的人是悲哀的。滿腹墨水的秦書(shū)田不得不裝瘋賣(mài)傻以保全自己的性命。他自己知道，即便被人稱作“人癲”也比受辱壯烈自殺好，活著就有希望。古語(yǔ)云：“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)?！睊呓秩甑暮褚襞c被打?yàn)橛遗傻那貢?shū)田在這個(gè)人性泯滅的時(shí)代里同病相憐。兩顆早已被時(shí)代抹殺的心靈擦出了愛(ài)情的火花。倆人惺惺相惜，真心相愛(ài)。幸福總是來(lái)得那么突然走的又那么決然。本想安穩(wěn)度日的他們?cè)僖淮伪滑F(xiàn)實(shí)生活擊垮。秦書(shū)田被判刑十年，胡玉音判刑三年，因懷孕監(jiān)外執(zhí)行。十年一晃而過(guò)，這十年間，胡玉音遭遇種.種不幸，甚至因難產(chǎn)險(xiǎn)些喪命。最后，她盼回了秦書(shū)田，米豆腐生意又做了起來(lái)。于此不同的是，王秋赦成了滿街游走的行尸走肉。在那個(gè)年代里，社會(huì)對(duì)人性的摧殘，對(duì)真實(shí)的扭曲簡(jiǎn)直讓人不寒而栗。作者通過(guò)對(duì)主人公的悲劇故事揭示了期間的黑暗歷史。生活在一個(gè)黑白不分，晝夜不明的荒謬時(shí)代是最可悲的。作者用諷刺的筆法，采用夾敘夾議的表達(dá)方式，將時(shí)代特征描繪的淋漓盡致，深刻地揭露了時(shí)代帶來(lái)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。
芙蓉鎮(zhèn)讀后感2
方方在《烏泥湖年譜》里描寫(xiě)了水利工程知識(shí)分子在反右、中的飄搖經(jīng)歷。有人謹(jǐn)言慎行明哲保身，有人傲骨不屈絕不低頭，有人昧著良心攻擊他人，有人不堪受辱一死了之。而芙蓉鎮(zhèn)里的知識(shí)分子秦書(shū)田，采取的是另一種道路：老實(shí)認(rèn)罪?！扒匕d子三十幾歲，火燒冬茅心不死，是個(gè)壞人里頭的樂(lè)天派。”秦書(shū)田是有些才氣的，當(dāng)過(guò)州立中學(xué)的音體教員，又擔(dān)任過(guò)縣劇團(tuán)編導(dǎo)，還在報(bào)紙上發(fā)表過(guò)文章，二十幾歲就出了名，可以說(shuō)是少年得志了。但被打成右派后他并沒(méi)有什么知識(shí)分子的清高自持，反倒是適應(yīng)了自己的角色，老老實(shí)實(shí)，勞動(dòng)積極。做著五類分子的頭頭，和鎮(zhèn)上居民們打成一片。甚至充分發(fā)揮自己的才氣，寫(xiě)標(biāo)語(yǔ)，編歌舞，過(guò)得甚是樂(lè)呵。他的態(tài)度“上面”也很受用，沒(méi)太為難他?？耧L(fēng)暴雨中他終于得以保全。
大家叫他癲子，但這個(gè)“秦癲子”卻是為數(shù)不多清醒的人。他的癲可以說(shuō)是一種自我保護(hù)。因?yàn)樗?，混亂的秩序即是無(wú)序，正義缺失的時(shí)代根本不存在伸張正義。裝瘋賣(mài)傻，宋江不就是個(gè)成功先例嗎?后來(lái)，谷燕山也一樣“醉眼看世情”，保全了自身，也沒(méi)有迷失了自我。在這樣一個(gè)的年代，無(wú)知比博學(xué)更安全，答應(yīng)比提問(wèn)更保險(xiǎn)，假癲狂比真清醒更難得。
胡玉音這樣一個(gè)非貧下中農(nóng)、非先進(jìn)分子的“雙非”主人公，顯示了古華對(duì)于后傷痕文學(xué)的突破。她的致富經(jīng)幾乎可以做范本搬到農(nóng)業(yè)頻道啟示廣大農(nóng)民群眾，勤懇勞動(dòng)，與人和善，物美價(jià)廉，美名遠(yuǎn)播，形成了一塊招牌。她與上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)打好關(guān)系更是奉行幾千年來(lái)商業(yè)領(lǐng)域的金科玉律。但所有一切終究抵不過(guò)出身不好，或者說(shuō)抵不過(guò)有人看你不爽。
根正苗紅的王秋赦是一個(gè)典型的革命投機(jī)者。他與阿Q很像，都是一窮二白的“流氓無(wú)產(chǎn)者”。借著土改讓他翻了身，發(fā)了家。但可惜一時(shí)翻過(guò)了頭，跌進(jìn)了地主小妾的溫香軟玉里，跌了個(gè)跟頭。這倒是有情可原的，畢竟農(nóng)民被地主壓迫這么慘，哪見(jiàn)過(guò)這窮人骨血養(yǎng)出的細(xì)皮嫩肉呢，一時(shí)把持不住也是正常的。就像《故鄉(xiāng)天下黃花》里的趙刺猬、賴和尚，雖然一時(shí)好奇享受了一下地主的生活，但我們?nèi)匀皇强啻蟪鹕畹谋粔浩日?，階級(jí)立場(chǎng)鮮明，意志堅(jiān)定!后來(lái)他看似“掌權(quán)”，但實(shí)際上，他也只能在群眾中揚(yáng)刀立威，轉(zhuǎn)過(guò)頭來(lái)還要辛苦服侍自己的上級(jí)李國(guó)香。這翻身，其實(shí)還是很辛苦的嘛!
在塑造王秋赦這個(gè)人物形象時(shí)，作者其實(shí)是很節(jié)制的。他沒(méi)有為非作歹的大惡。就算當(dāng)初家徒四壁，他在外面吃白食，也是會(huì)經(jīng)常幫各家各戶干活的。所以他并沒(méi)有很引起人們反感。而且黨的光輝成長(zhǎng)下的他，是知恩圖報(bào)的，文中描寫(xiě)了王秋赦在帶領(lǐng)大家進(jìn)行政治學(xué)習(xí)，手捧紅寶書(shū)，面向紅太陽(yáng)時(shí)，“王秋赦向群眾傳授了這套崇拜儀式后，真是豪情澎湃，激動(dòng)萬(wàn)分，喉嚨嘶啞，熱淚盈眶。他覺(jué)得自己無(wú)比高大，無(wú)比自豪，無(wú)比有力量。他就像個(gè)千年修煉、一朝得道的圣徒，沉湎在自己的無(wú)與倫比的幸福喜悅里。這時(shí)刻，你就是叫他過(guò)刀山，下火海，拋頭顱，灑熱血，他都會(huì)在所不辭”這是怎樣一個(gè)周身沐浴光輝、對(duì)黨深情無(wú)限的黨的兒女啊!
王秋赦的瘋是真的瘋了。他已經(jīng)被革命捆綁，“王秋赦身上露的是新社會(huì)的相啊!”革命給了他太多甜頭了，這場(chǎng)夢(mèng)他嘴得太深，醒不過(guò)來(lái)了。作者借秦書(shū)田口對(duì)他們這些革命積極分子做了一個(gè)中肯的點(diǎn)評(píng)，“如今哪座大城小鎮(zhèn)，沒(méi)有幾個(gè)瘋子在游蕩、叫喊?他們是一個(gè)可悲可嘆的時(shí)代的尾音?！崩韫鸸鹄悟}似的一句順口溜道出了那個(gè)時(shí)代的真實(shí)狀況：死懶活跳，政府依靠，努力生產(chǎn)，政府不管，有余有賺，政府批判。
芙蓉鎮(zhèn)讀后感3
知道《芙蓉鎮(zhèn)》是因?yàn)樗?jīng)常和蕭紅的《呼蘭河傳》，沈從文的《邊城》等作品并列出現(xiàn)在各種“描寫(xiě)小鎮(zhèn)風(fēng)光”的書(shū)單中。讀后我覺(jué)得這些書(shū)單有失偏頗，因?yàn)榕c其說(shuō)芙蓉鎮(zhèn)寫(xiě)的是地域，毋寧說(shuō)是年代。
這本書(shū)的腰封上寫(xiě)著，同名電影由劉曉慶，姜文主演。那么問(wèn)題來(lái)了，他們分別飾演的書(shū)中哪個(gè)角色呢?帶著這個(gè)問(wèn)題，我開(kāi)始了對(duì)本書(shū)的閱讀，很快便確定了劉曉慶飾演的是本書(shū)的女主角胡玉音。但是姜文究竟飾演的誰(shuí)則困擾了我很久，因?yàn)闀?shū)中在介紹過(guò)胡玉音后，谷燕山、黎滿庚、黎桂桂、秦書(shū)田、王秋赦等幾位主要男性角色粉墨登場(chǎng)，作者的筆墨卻也幾乎平均分配，無(wú)論戲份、與女主角的關(guān)系、人物形象等哪個(gè)方面，都難以找到男主角的決定性證據(jù)。
這種找不到男主角的閱讀體驗(yàn)，像極了讀《雙城記》時(shí)的感覺(jué)，念及此，我獨(dú)辟蹊徑，大膽設(shè)想，是不是本書(shū)中哪個(gè)男性角色和《雙城記》的男主角卡頓最像，誰(shuí)就是《芙蓉鎮(zhèn)》的男主角呢?當(dāng)我讀到“秦書(shū)田就圩圩都在圩場(chǎng)上露個(gè)面，有人講他打草鞋賣(mài)，有人講他撿地下的煙屁股吃。人人都喊他‘秦癲子’”，時(shí)，心里有三分確定。當(dāng)我讀到他甘作五類分子頭目，被打成右派也仍有一套自欺欺人的理論時(shí)，心中確定了五分。而在墳場(chǎng)與胡玉音的相遇，將兩人的交集極度擴(kuò)大則也讓我心中的確信漲到了八分，直到讀到他跳“黑鬼舞”，我終于有十足把握確定這個(gè)卡頓式的男人，這個(gè)頹廢、樂(lè)觀、機(jī)智、勇敢，在女主角面前有擔(dān)當(dāng)?shù)哪腥吮闶潜緯?shū)的主角，而對(duì)照姜文給人的痞子性情和瘋狂舉止，這個(gè)主角的飾演者也是非他莫屬。
芙蓉鎮(zhèn)讀后感4
本書(shū)屬于傷痕文學(xué)的代表作品。其正反兩向的諷刺和夾敘夾議的行文中五部透露著對(duì)那個(gè)年代的控訴，其程度之激烈和批評(píng)之徹底，使得本書(shū)縱使有人物扁平和結(jié)構(gòu)松散等缺陷也能落得個(gè)“瑕不掩瑜”的評(píng)價(jià)，但若與我讀過(guò)的其他傷痕文學(xué)，如《亮劍》、《小狗包弟》等相比，尚顯膚淺，究其原因，不光是因?yàn)楸緯?shū)的美好結(jié)局，更多的是從思想的深刻性和矛盾的沖突性上體現(xiàn)。
但這并不能怪作者本人，如果非要找一個(gè)替罪羊，莫如說(shuō)是本書(shū)成文年代：1980年。本書(shū)敘述的故事，也止步于1980年，為什么沒(méi)有往后寫(xiě)，想必是與書(shū)中人物一起經(jīng)歷了多場(chǎng)動(dòng)亂作者本人，亦完全無(wú)法預(yù)料在經(jīng)過(guò)了多次重大社會(huì)變革之后，未來(lái)的社會(huì)究竟路在何方。作者的思想不夠深刻徹底，也是因?yàn)楫?dāng)時(shí)的時(shí)局，動(dòng)亂剛剛結(jié)束，每個(gè)人仍身處洪流之中，亦無(wú)法對(duì)已經(jīng)過(guò)去的苦難有一個(gè)清晰且客觀的評(píng)價(jià)。
本書(shū)描寫(xiě)了芙蓉鎮(zhèn)數(shù)十年的風(fēng)霜，而最能觸動(dòng)我的橋段，是胡玉音與秦書(shū)田一起掃街的部分，這也正如電視劇《風(fēng)箏》每一集都很精彩，令我印象最為深刻的，也恰恰是鄭耀先與韓冰一起掃街的情節(jié)——因?yàn)橥粓?chǎng)運(yùn)動(dòng)，受到同一種懲罰，兩個(gè)人，兩條街，街頭與結(jié)尾相連，兩個(gè)人的命運(yùn)也終于出現(xiàn)了新的交點(diǎn)，這兩個(gè)橋段是如此相似，以至于即使把書(shū)中的男女主角替換成鄭耀先和韓冰，我讀來(lái)也絲毫不覺(jué)得奇怪，《芙蓉鎮(zhèn)》在前，《風(fēng)箏》在后，兩人掃街的橋段是如此經(jīng)典和震撼，以至于如果我是《風(fēng)箏》的作者，也一定會(huì)借用這一橋段將作品做進(jìn)一步升華。在本書(shū)的最后，作者寫(xiě)道：一九八零年七月十八日-八月四日初稿于莽山——給我留下了閱讀本書(shū)最后也是最大的一個(gè)疑問(wèn)：這樣一部?jī)?yōu)秀磅礴的作品，怎么可能在十七天內(nèi)完成?好在作者補(bǔ)了一篇《后記》，回憶他的創(chuàng)作經(jīng)歷，順便解答了我的疑惑：“一部作品的寫(xiě)作時(shí)間是不能僅僅從下筆到寫(xiě)畢來(lái)計(jì)算的。”是啊，作者聽(tīng)聞了那么多故事，自己又切身經(jīng)歷了那個(gè)年代，千言萬(wàn)語(yǔ)早已胸有成竹，十七天，無(wú)非是一筆一劃寫(xiě)出來(lái)的時(shí)間而已。而我們平時(shí)寫(xiě)作，又何嘗不是如此呢?
芙蓉鎮(zhèn)讀后感5
這個(gè)學(xué)期我看的小說(shuō)中印象最深刻的就是古華先生的《芙蓉鎮(zhèn)》了。這篇十六萬(wàn)字的長(zhǎng)篇小說(shuō)，古華先生只用了不到一個(gè)月的時(shí)間就創(chuàng)作完成，而我，也只用了三天的時(shí)間就看完了這部小說(shuō)，可見(jiàn)這部小說(shuō)的魅力之大，我也確確實(shí)實(shí)被它引人入勝的情節(jié)與生動(dòng)的人物形象給深深地吸引住了。
談到《芙蓉鎮(zhèn)》，我們就先得了解一下它的作者——古華。古華先生生于1942年，原名羅鴻玉，湖南嘉禾人。據(jù)資料記載：古華先生的家鄉(xiāng)是著名的民歌之鄉(xiāng)，那些飽和著痛苦、憂傷、歡樂(lè)和憧憬的民歌，給了古華最初的藝術(shù)熏陶。從農(nóng)業(yè)?？茖W(xué)校肄業(yè)后，作為農(nóng)業(yè)工人和農(nóng)村技術(shù)員，古華在五嶺山區(qū)一小鎮(zhèn)旁生活了十四年，勞動(dòng)、求知、求食，并身不由己被卷進(jìn)各種各樣的運(yùn)動(dòng)洪流里，經(jīng)歷時(shí)代風(fēng)云變幻、大地寒暑滄桑。遙遠(yuǎn)的古老的山區(qū)小鎮(zhèn)，蒼莽的林區(qū)四時(shí)風(fēng)光，淳樸的民風(fēng)，石板街、老樟樹(shù)、吊腳樓、紅白喜慶、雞鳴大吠。對(duì)古華有一種古樸的吸引力和歷史的親切感。與農(nóng)民長(zhǎng)期的共同生活構(gòu)成了古華創(chuàng)作的深厚基礎(chǔ)，也是他獲得的最有價(jià)值的東西。古華閱讀興趣廣泛，中外古今、文野雅俗，文史哲均在涉獵之中。古華雖然從五十年代末期開(kāi)始學(xué)習(xí)寫(xiě)作，1962年開(kāi)始發(fā)表短篇習(xí)作，但他創(chuàng)作的黃金時(shí)代卻是在“三中全會(huì)”之后。他認(rèn)為正是全會(huì)精神提高了他“認(rèn)識(shí)生活的能力和剖析社會(huì)、人生的膽識(shí)”。《芙蓉鎮(zhèn)》就在這個(gè)時(shí)期內(nèi)創(chuàng)作的一部佳作，而他的創(chuàng)作成功也與他早年的生活經(jīng)歷有著密切的關(guān)系。正是他曲折而又多彩的人生豐富了他的創(chuàng)作、成就了他的作品。
《芙蓉鎮(zhèn)》描寫(xiě)了1963—1979年間我國(guó)湘南農(nóng)村的社會(huì)風(fēng)情：三年困難時(shí)期結(jié)束后，農(nóng)村經(jīng)濟(jì)剛剛復(fù)蘇時(shí)，胡玉音在糧站主任谷燕山和大隊(duì)書(shū)記黎滿庚支持下，在鎮(zhèn)上擺起了米豆腐攤子，發(fā)了點(diǎn)兒“小財(cái)”，并用積攢的錢(qián)蓋了一座樓屋，但卻被被李國(guó)香和王秋赦作為走資本主義道路的罪證查封，胡玉音被打成“新富農(nóng)”，丈夫黎桂桂自殺，黎滿庚撤職，谷燕山被停職反省。接著開(kāi)始，胡玉音更飽受屈辱，絕望中她和得到了“右派”秦書(shū)田的同情，兩人結(jié)為“黑鬼夫妻”，秦書(shū)田因此被判勞改，胡玉音管制勞動(dòng)。十一屆三中全會(huì)后，胡玉音、秦書(shū)田、黎滿庚、谷燕山等人終于都摘掉了帽子，生活又回到了正軌。而王秋赦發(fā)了瘋，每天凄涼地喊著“階級(jí)斗爭(zhēng)，一抓就靈”，成為一個(gè)可悲可嘆的時(shí)代的尾音?！盾饺劓?zhèn)》情節(jié)曲折，矛盾突出，在丑陋中反射出人性的完美，并揭露了左傾思潮的危害，歌頌了十一屆三中全會(huì)路線的勝利。
《芙蓉鎮(zhèn)》的人物描寫(xiě)也相當(dāng)成功，塑造了一個(gè)個(gè)個(gè)性鮮明的典型人物，給讀者留下了深刻的印象。例如，勤勞美麗、熱愛(ài)生活、渴望愛(ài)情的胡玉音，以“癲”狂方式對(duì)抗這個(gè)“癲”狂時(shí)代的秦書(shū)田，“政治闖將”、靈魂扭曲的女人李國(guó)香，無(wú)知無(wú)能，游手好閑、好吃懶做、品行惡劣的“運(yùn)動(dòng)根子”王秋赦等等，都真實(shí)地反映了一個(gè)時(shí)代的社會(huì)風(fēng)貌與社會(huì)的變遷，并在大的時(shí)代背景下通過(guò)芙蓉鎮(zhèn)的小人物的典型故事展現(xiàn)了人性的美好與丑惡。
首先，人物是小說(shuō)的靈魂。芙蓉鎮(zhèn)雖小，但它是各種人物性格相交匯的一個(gè)小社會(huì)。人物性格刻畫(huà)的深度，決定著作品的思想深度。因而，每人人物的個(gè)性愈突出，性格愈豐滿，小說(shuō)就愈能廣泛深刻地再現(xiàn)社會(huì)復(fù)雜面貌。古華先生把人物的描寫(xiě)與整個(gè)時(shí)代大背景緊密地聯(lián)系在一起，讓人覺(jué)得這是貼切，具有風(fēng)格的社會(huì)內(nèi)涵。其次，古華先生的取...
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