觀歲月神偷的心得范文
“其實每條魚都很快樂的，因為魚的記憶很短暫，只有三秒鐘，所以當它游過去再游回來的時候，可能已經(jīng)忘記了自己來過?！薄暗行┦虑椋菚浀靡惠呑拥??！?——《歲月神偷》.下面由小編來給大家分享觀歲月神偷的心得，歡迎大家參閱。
觀歲月神偷的心得1
歲月神偷，名字多么詩意!流逝的歲月，泛著金光，帶我們回到若干年前的某一天，伴陣陣懷舊的青春悸動，唱響昨天屬于我們自己的新曲。
然而，好時光總趨于短暫，就像彩虹總趨于暴風雨后的陽光，神偷一樣的歲月悄無聲息地從我們身邊走過，不經(jīng)意間，彌足珍貴的幸福已成碎片。它溜走，還要在我們心上留下劃痕，卻不見那閃著寒光的刀鋒。不知何時，已寒了我們的心。
上世紀六十年代的香港，舊舊的永利街，熒幕上的街角片段，理發(fā)師傅，做鞋匠，記字號門面，一瞬間，集體懷舊，不只是香港人。這種情懷蔓延到每個人，每個時代，懷舊的潛質(zhì)是上天賦予人類的特殊性格內(nèi)涵。有人懷念一首歌，有人懷念一幅畫，有人懷念救命的一碗粥，有人懷念兒時的棉花糖，有人懷念昨天吃的美味糖葫蘆。懷舊是一種權(quán)利，往事在腦海里過濾是幸福，懂得懷舊的人是熱愛生活的人。往事一幕幕，風云歲月，蹉跎時光，盡在心頭，像鳥兒掠過無聲息，像煙霧繚繞久不散。
青澀的歲月里，懵懂的愛慕最容易穿過時光的暗影，如細雨潤過心田。白血病是個老話題，也最易受編劇青睞，但在影片中絲毫不顯俗套。也許是觀眾已經(jīng)習慣了這個疾病顯得麻痹了，也許是陶醉于劇情太深真實性蓋過了老套性，總之，我們主動接受了。最重要的是，我們青春的年紀，年輕的往事，為愛慕之心做的傻事，都會浮現(xiàn)眼前，像堵不上的水閘傾瀉而出。歲月的魔力是如此神勇，原本以為那些記憶，可以塵封，可以忘卻，不曾想，那些烙印始終藏在某個心靈的角落，早已整裝待發(fā)，只等時光催化。
對生活的堅守執(zhí)著，對愛的細節(jié)流露，看著任達華的始祖演技，吳君如的顛覆角色，我們不得不想到現(xiàn)在的父輩，將來的自己。做人，總要信。一步難，一步佳;難一步，佳一步。演員的話就像就像現(xiàn)實中母親教導(dǎo)自己的格言，雖然簡單，卻一直重復(fù)著。我們無法理會時，嫌啰嗦;而當我們真正意會時，連啰嗦的人都沒了。這是歲月帶來的遺憾，而在這遺憾中往往見真情，考驗著自己，考驗著現(xiàn)實。在中年時還能保持一份純真，便是生活的大智慧。感受這一份純真，我不得不為生命的奇妙之處肅然起敬，甚至頂禮膜拜。
一切往事都已隨風而逝，一切歲月都已定格成永恒。這不矛盾，這只是一種真實。羅進二說：“我把所有東西都偷給你了，你到底還想要什么啊?”其實生活永遠沒有那么貪婪，甚至從沒向我們所求什么。我們埋怨生活的貪心不足，大多只是因為我們自己沒有在真實與矛盾中達到一個趨近于理想的平衡點。而這些，便正是生活的魅力與魔力所在。
如今的羅進二已成了當年的羅進一，當年的羅進一依然被親人銘記，生活又在輪轉(zhuǎn)，依舊沒有停息。結(jié)尾的那道雙彩虹，仿佛在人們耳邊輕輕噓起：在變幻的生命里，歲月，原是最大的小偷。
觀歲月神偷的心得2
看完《歲月神偷》的感動特點是讓看客產(chǎn)生共鳴，最少感動本人的如下幾點：
1、任達華對兒子的恨鐵不成鋼的嚴厲演繹，大部分的農(nóng)村家庭父親對子女的管教，本身沒有多少文化，也不知道應(yīng)如何去教導(dǎo)，按自己的想法去實施他心中的愛。
2、吳君如片中一直都很樸實感人，讓我眼淚橫飛的劇情是在醫(yī)院里被護士嫌小費少，而哀求護士打針時輕點時的無柰。護士惡意且粗魯?shù)拇蛲赆樅螅瑑鹤訛榱瞬蛔屇赣H擔心而忍痛笑言沒事，而母親心疼兒子時恨怒直失聲眼淚嗆滴。
3、弟弟對哥哥的想念，以至于把自己的偷來的心愛之物扔進海中的場景。
4、弟弟和哥哥為了爭奪一物，而大打出手時的認真，讓人很容易的想起小時兄弟姐妹一起時的情形。
等等，雖然是香港懷舊片，但從中也可以看到我小時候的類似情景。
有空去看看，就算是看哭了，也沒什么。感動應(yīng)該感動的，流應(yīng)該流下的淚。
觀歲月神偷的心得3
在變幻的生命中，歲月，是最大的小偷。電影《歲月神偷》揭示了這個道理。老街上不管風吹雨打，最緊要的就是保住家的那個房頂。在巷子口羅父羅母用心做鞋，積極銷售，努力供孩子讀書，不望飛黃騰達，舊時的夢想破滅了。往后人生就踏踏實實的過?？商煲馀耍煤玫暮⒆恿_進一卻逃不過病痛的折磨，最終離開人世。一步難，一步佳，難一步，佳一步。雖說做人總要信，但歲月不可逆轉(zhuǎn)，他偷走了一切，他是無情之徒，把奮斗一一偷走，為什么魚兒總是那么開心因為它們善忘，它們的記憶力只有三秒，當它們從魚缸這頭游到那頭，一個轉(zhuǎn)身就會把剛才發(fā)生的事都忘記，所以它們不斷地游來游去。
或許，魚兒才是最快樂的，歲月能偷走它們什么，卻不能給他們留下什么。對于現(xiàn)在的我們歲月可能還沒能力偷走我們的親人，或許他已經(jīng)偷走我們童年時多少美麗的`童話故事，或許是鄰居從小到大深厚的友誼。
于其感嘆歲月，何不珍惜歲月。明知歲月如神偷，就早點珍惜現(xiàn)在，一旦失去的東西，就再也拿不回來了。
觀歲月神偷的心得4
片中說了鞋字半邊難，但鞋字也有半邊佳，所以一步佳、一步難，人生的道路就是得這么走來著。電影基本按照這樣的進程在發(fā)展，前半程相對輕快歡樂，后半段就是崩潰的痛苦體驗。父親之前就不怎么開口，后半段話就多了起來，一邊抱怨多了起來，一邊在高壓下努力做工。曲筆寫戒指的細節(jié)讓很多人一下子受不了，觀眾都知道他肯定用什么法子找到了錢。想想滿手油污黑泥，突然指節(jié)上露出一截白的，一切無需言表。對應(yīng)這個手的細節(jié)，有人說吳君如的手太過健康白嫩，不大真實。其實由那雙愛心鞋說起，父親雖是個不茍言笑、一心想著做事的人，然而在愛妻這點上，他似乎從來沒有拖后腿，因而不如想像下他是不想讓妻子忙活操勞。而對應(yīng)父親這個話少到話多，母親就是完全倒著來。一開始的生意買賣是嘴巴麻利，后來在醫(yī)院里就只能是滿腹委屈，說不出的人生辛苦。
然而在人物和戲份的分配上，《歲月神偷》還是由小弟的視角帶出，同時他跟哥哥也存在一個變化反差。哥哥是完美的象征和化身，他的遭遇是《歲月神偷》的最烈一筆。當導(dǎo)演不惜用一個最俗套的方式去表現(xiàn)一份最重要的情感關(guān)系，那么解釋只有一個，這是他的親身經(jīng)歷。好比侯孝賢在《童年往事》里，父親、母親、祖母相繼去世，用親人的死來寫自己的生，這等復(fù)雜的感受有時候是難以轉(zhuǎn)達給他人的。小弟的存在也不是簡單觀察者，他從調(diào)皮不懂事到接過哥哥的一切，迎來了成長。說起自己童年，羅啟銳的表達方式?jīng)]有激烈大膽，不過他到底是說清楚了一件事：我惦記那些逝去的東西，與我終究不離、真正塑造了我的是這些早我謝世的人。
小弟兩次在黑板上讀秒，一回是哥哥在運動場上拼搏，一回是哥哥生命的倒計時，這是電影里對時間最精確的一次描述。至于被人誤當作是警匪片的“神偷”，那還是小弟的杰作。他能偷夜光杯偷米字旗偷孫悟空，自以為神不知鬼不覺能瞞天過海，后來還是為“偷月餅”討了一頓打。然而有個更厲害的小偷一直潛伏在他身邊，偷走了哥哥，然后是父親。
學校里那位男人婆老師是不怎么入戲的許鞍華，《歲月神偷》也采用了《天水圍的日與夜》的做法，穿插結(jié)合一些紀實影像。香港那邊的負面異議就不大認同這個，在底層與精英的階級對立上，他們覺得羅啟銳實在講得不痛不癢，很不幸地繼承了他跟張婉婷作品的通病。在他們看來，《歲月神偷》不夠真實也不夠苦，苦成那樣還進英文學校?底層的血淚史不是一味懷舊所能拯救的。
但我要指出的是《歲月神偷》畢竟是部個人作者作品，導(dǎo)演首先要做到對自己負責，像羅記鞋店和臺風過境。藝術(shù)再加工的成分次之，比如把自己的初戀嫁接到哥哥身上。至于精英解讀，那已經(jīng)不是導(dǎo)演所能控制的事情，好比電影上映后居然促成了外景地永利街的保留，再有之前的反高鐵聲音，要把民憤訴求嫁接到電影闡釋發(fā)揮上面，未免有些盲目了。
那么如何解讀《歲月神偷》，小弟頭戴魚缸模仿宇航員進行太空漫步，他所看到的一切自然有不真實和無意中美化的成分。或許我們可以這么說，羅啟銳在個人美學和意識形態(tài)上的追求就是比較溫和的那種。輔助證明這點的還包括大哥同F(xiàn)lora看魚，后者就只顧著說好美啊好美啊。小弟看周圍隔著玻璃，大哥看魚也隔著玻璃，他們一起趴在窗臺上，隔著玻璃看到了鮮血與死亡。那些可以看見卻不可觸及的東西，不就是回想中的記憶么?至于再往上面發(fā)揮，諸如批旗棄旗、哥哥突然倒下、北上求醫(yī)無果是香港黃金時代終結(jié)之類，那真是題目太大了點，適合另外專門引述。
記憶這東西妙就妙在可長可短，可有可無，只不過我們當不了一只僅有三秒鐘記憶的熱帶魚，相反還要承受身邊的人和事，歡樂跟痛苦。日本電影《金色夢鄉(xiāng)》里講到煙花時說，煙花之美不在于綻放時的絢爛，煙花的美好在于無論它在哪里綻放，看到的人總是能勾起相同的心中記憶。《歲月神偷》里的彩虹寓意大俗，然而看到彩虹，我們總能想起一些共同的東西，那不一定是要發(fā)生在香港的上世紀60年代。
觀歲月神偷的心得5
阿婆生在清朝，早年間從廣東南海攜二子來香港，在深水埗(同埠)的一條偏僻小巷住下來，老大在巷口理髮，老二則在巷尾做鞋，本以為兩兄弟一管頭一管腳，日子肯定會越過越好，卻不想，當時社會動盪苛捐雜稅，手藝人累死累活也僅能糊口而已。故事講的是鞋匠老二家的故事。
裡面講了很多生活哲理，據(jù)說是根據(jù)導(dǎo)演羅啟悅自傳文集改編而來的。
鞋字半邊難：羅爸爸在鬱悶時就會說這句話，羅媽媽總是及時的反駁說，半邊難還有半邊佳，一步難一步佳，難一步佳一步。也是底層星斗小民的無奈之語。
做人，就要信：羅媽媽經(jīng)常說的，大意是只要活著就得有信心。
做人，緊要的是保住個頂，有這棵樹老大可以借蔭了：羅爸爸在大兒子墓旁栽下一棵花樹時說的。為了在半山腰拔這棵樹，羅爸爸勒破了手掌心。還有颱風來的時候，羅爸爸羅媽媽在閣樓上雙手緊緊扯住鐵皮房頂，也是怕房頂一旦被掀掉，一家人將風餐露宿。
填滿苦海，就能和親人重逢：羅奶奶說的，羅進二在阿哥死後終於相信了，於是把自己從各個地方偷來的英國國旗、夜光杯、廟裡的孫悟空塑像和最愛的魚缸都投進了大海。細佬的偷東西應(yīng)該是暗含影片的中文標題的“偷”吧。
電影原聲音樂頗不錯，主奏樂器是卡爾特風笛，悠揚而淒美，偶爾出現(xiàn)的大提琴也充滿了歲月的滄桑，還有無處不在的尼龍線吉他分解及solo。兩首英文老歌《I Wanna be free》(猴子樂隊演唱)和《Pussy-Willows cat-Tails》(詞曲演唱：Gordon Lightfoot)，尤以後者為佳。羅進一得扮演者李治廷之前是個歌手，唱功也相當了得，《歲月輕狂》(盧冠廷作曲，羅啟銳作詞)唱的煽情的狠。
唯一不足的是電影的中文名《歲月神偷》，開篇時解釋為：在幻變的生命裡，歲月，是最大的小偷。竊以為如此詮釋這部片子稍顯牽強，倒是英文名《Echoes of the rainbow》，彩虹的回聲或霓虹比較恰當，因為電影裡幾次解釋這種罕見的天文現(xiàn)象，查了百度術(shù)語叫霓虹，“虹”的顏色排列是赤橙黃綠青藍紫，而“霓”的顏色排列恰恰相反，“霓”和“虹”同時出現(xiàn)在雨後的天空應(yīng)該是相當美妙的視覺。
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