當(dāng)你從低音往上唱時(shí)，唱到一定的地方，就會(huì)感到困難，容易卡殼，這就是到了換聲區(qū)了，這時(shí)，你必須運(yùn)用某種方法才能繼續(xù)入上唱。歌唱者首先應(yīng)基本掌握了換聲區(qū)的唱法，然后因人而異地作具體調(diào)整。學(xué)習(xí)啦小編整理了真假應(yīng)轉(zhuǎn)換方法如下：

　　1、“倒抽一口氣”的動(dòng)作

　　就是歌者在唱到換聲的音時(shí)(發(fā)元音的同時(shí))，做一個(gè)倒抽一口氣的動(dòng)作，好像“嚇一跳”的生理狀態(tài)，讓喉頭稍向下，向后退讓，以使口咽腔充分打開(kāi)，同時(shí)將中聲區(qū)歌唱時(shí)向上齒齦背后發(fā)送的氣息，隨著音高逐漸向上挪動(dòng)，嘴也隨著逐漸張開(kāi)，此時(shí)聲音感覺(jué)更向上，向更遠(yuǎn)的前方發(fā)送。這時(shí)聲音就自然地進(jìn)入了換聲區(qū)。

　　2、母音轉(zhuǎn)換手法

　　就是在唱到換聲區(qū)的時(shí)候提前讓聲音掩蓋一點(diǎn)，聲音暗一點(diǎn)，出氣量小一點(diǎn)，小舌頭抬起一點(diǎn)。在碰到換聲點(diǎn)時(shí)，有一點(diǎn)必須強(qiáng)調(diào)指出，就是你感到聲音唱上去困難時(shí)，甚至聲音感到要出現(xiàn)破音時(shí)，千萬(wàn)不要變化發(fā)聲器官的形態(tài)，不要亂動(dòng)，亂使勁，一定要堅(jiān)持迎著聲音唱下去就可以了。其實(shí)換聲點(diǎn)的總是就是一個(gè)“混聲”的問(wèn)題，就是真假聲結(jié)合的問(wèn)題。掩蓋一些的聲音就是有了假聲的成分，但又不能全假，必須與真聲混合在一起，聲音的銜接才不會(huì)有痕跡，聲音才不會(huì)虛和空。所以學(xué)會(huì)換聲點(diǎn)的過(guò)渡也就學(xué)會(huì)了假聲的唱法，而假聲位置對(duì)唱歌、解決聲音的統(tǒng)一是大有好處的。

　　所謂“假聲”是指演唱時(shí)通過(guò)有意識(shí)的控制而只使部分聲帶發(fā)生振動(dòng)所發(fā)出來(lái)的聲音，這種聲音比由整個(gè)聲帶都振動(dòng)的“真聲”要高要弱，而且音色有一種晶亮透明的感覺(jué)。

　　3、器官

　　喉頭與聲帶是歌唱發(fā)聲的主要器官。喉頭在頸前部的中央，聲帶在喉頭里面。

　　聲帶左右并列，是兩條韌性很強(qiáng)的韌帶。聲帶在不發(fā)出聲音的時(shí)候是放松并張開(kāi)的，對(duì)空氣沒(méi)有產(chǎn)生任何阻力。發(fā)聲時(shí)，兩片聲帶自然閉合，對(duì)空氣產(chǎn)生阻力。氣息通過(guò)呼吸系統(tǒng)進(jìn)入肺部，在呼吸肌肉的作用下，氣息從肺部通過(guò)呼吸道呼出，呼出的氣流通過(guò)喉頭時(shí)促使聲帶振動(dòng)，聲帶在各部位肌肉和喉頭軟骨的配合下產(chǎn)生作用，產(chǎn)生基本聲音，然后通過(guò)喉嚨、口咽、鼻腔等共鳴腔體的調(diào)整，形成特定的聲音狀態(tài)。

　　4、器官的運(yùn)動(dòng)

　　對(duì)于發(fā)聲器官在練習(xí)發(fā)聲的時(shí)候必須要足夠了解，只有明白人體在聲音的作用和關(guān)系等方面的基本原理和知識(shí)，才能做好發(fā)聲訓(xùn)練。人在不發(fā)聲的時(shí)候，聲帶處于分開(kāi)狀態(tài)，中間有空隙;說(shuō)話和發(fā)聲時(shí)，聲帶向內(nèi)靠攏，但不完全關(guān)閉;發(fā)聲區(qū)比較低的時(shí)候，聲帶閉合也是不完全的，中間稍有空隙;只有在發(fā)強(qiáng)烈的聲音時(shí)，聲帶閉合是緊張的。在聲帶緊張閉合的發(fā)聲狀態(tài)下，再加上氣息運(yùn)用得當(dāng)即能產(chǎn)生良好的“基音”。所以，歌唱發(fā)聲是以說(shuō)話發(fā)聲為基礎(chǔ)，但是必須以聲帶閉合緊張的發(fā)聲狀態(tài)與適合的氣息推動(dòng)力量為基礎(chǔ)，才能具備良好的歌唱“基音”，然后進(jìn)入各共鳴腔體，進(jìn)入歌唱發(fā)聲狀態(tài)。

　　5、真假聲發(fā)聲狀態(tài)

　　唱低聲區(qū)時(shí)，聲帶閉合不是很緊張，張力較小，聲帶較長(zhǎng)、較厚，氣流通過(guò)聲門時(shí)引起聲帶的全部振動(dòng)，此時(shí)聲帶運(yùn)動(dòng)處于重機(jī)能狀態(tài)，它以真聲發(fā)聲為主要狀態(tài)。此時(shí)如果要想達(dá)到真假混合，應(yīng)該用上氣息的推動(dòng)力，發(fā)聲音量不能大，但是音色一定要結(jié)實(shí)，用上一些哼鳴的感覺(jué)，這樣才能達(dá)到低音區(qū)歌唱發(fā)生的需要。

　　唱中音區(qū)時(shí)，聲帶閉合靠攏，張力加大，聲帶變薄、變短，氣流通過(guò)聲門時(shí)，引起聲帶的局部振動(dòng)。這是歌唱運(yùn)用最多，也是最重要的歌唱聲區(qū)。在這個(gè)聲區(qū)內(nèi)真假聲比例是因人而異的。男聲和女聲也是不一樣的。男聲以真聲為主，而女聲以假聲為主。

　　唱高聲區(qū)時(shí)，聲帶緊閉，張力更大，聲帶變的更短，氣流通過(guò)聲門時(shí)只引起聲帶的邊緣振動(dòng)，此時(shí)的聲帶處于輕機(jī)能狀態(tài)。在歌唱發(fā)聲的過(guò)程中，雖然真聲與假聲是兩種不同的發(fā)聲狀態(tài)，但在發(fā)聲的過(guò)程中是互相影響、密不可分的。

　　對(duì)于歌唱者來(lái)說(shuō)，發(fā)聲練習(xí)是演唱的基礎(chǔ)，只有通過(guò)發(fā)聲訓(xùn)練為歌唱做好充足的準(zhǔn)備工作，才能讓整個(gè)人體都能在音樂(lè)的節(jié)奏中尋找最恰當(dāng)?shù)囊魳?lè)表達(dá)的感覺(jué)。發(fā)聲訓(xùn)練需要我們從最基本的一點(diǎn)一滴做起，沒(méi)有什么捷徑可言，只有通過(guò)不懈的練習(xí)，才能夠體會(huì)和選擇到身體與音樂(lè)最完美的結(jié)合點(diǎn)，才能讓演唱的作品日趨完美，并能夠讓音樂(lè)中原有的情緒感染到聽(tīng)眾，讓音樂(lè)真正打動(dòng)人心。