口琴入門基礎

　　口琴在眾多樂器中，算是比較簡單的，經(jīng)過一定的練習之后，簡單的慢曲吹奏更是手到擒來。下面是小編收集整理的口琴入門基礎范文，歡迎借鑒參考。

　　口琴入門基礎(一)

　　?？吹目谇俜N類

　　復音口琴

　　一般有16到28孔，其中以24孔為國內(nèi)最常見。

　　復音琴孔分為上下兩排，一般吹奏時，同一孔中上下兩個簧片同時發(fā)聲。由于兩個簧片振動頻率有細微差別，同時振動會產(chǎn)生物理上叫做“拍”的現(xiàn)象，表現(xiàn)為聲音強弱的周期性變化，也就是所謂的“震音”。

　　復音口琴的優(yōu)點是結構簡單而固定，也不需要復雜的技巧，且復音口琴種類、調(diào)性齊全，音色清脆嘹亮，音量大，具有很強的穿透力，適合一些民族風格(也可以吹出流行曲))，是初學者的最佳選擇。

　　布魯斯口琴

　　又被稱為十孔口琴，這種口琴在歐美極為流行，是口琴愛好者中最大的族群。

　　十孔口琴的長度通常為10cm左右，一般十孔口琴有一個共通的特性，就是低音部沒有F(Fa)和A(La)，高音部沒有B(Si)，這是為了和聲上的考量而特意設計的。吹奏者依然可以運用壓音(bending)技術來吹奏出欠缺的音階。

　　半音階口琴

　　半音階口琴主要分別為十孔，十二孔，十四孔，十六孔四種。以十二孔的半音階口琴最為多用。

　　由傳統(tǒng)的口琴改良而來，利用一個巧妙的按鍵可以在一支口琴上面吹奏出升降半音，若未按壓按鍵吹奏就相當于鋼琴的白鍵，按壓下按鍵后立刻升高半音，相當于黑鍵。

　　半音階口琴以其柔和明亮的音色以及其獨特的表現(xiàn)力深深吸引著人們，它的不斷發(fā)展引起了音樂界的重視，很多作曲家為它創(chuàng)作了新的作品，如英國作曲家瑞弗·沃漢·威廉斯(R.V.Williams)的《口琴浪漫曲》和詹姆斯·木迪(J.Moody)為口琴而作的《小組曲》、《協(xié)奏曲》等等，都是口琴音樂的優(yōu)秀作品。

　　初學者如何選擇適合自己的口琴

　　看曲風，看喜好。

　　如果你有一定的聲樂基礎，而且比較喜歡秀技術，選擇布魯斯口琴和半音階口琴比較好。

　　如果是零基礎，直接復音口琴(要單音不要重音)，保證上手速度快。

　　初學者一般是推薦選擇復音口琴，也就是24孔口琴。

　　復音口琴是最方便新人上手的口琴，復音口琴的音色比較悠揚，調(diào)性比較全，用好伴奏可以讓你一個人組成一個小樂隊。

　　如何吹奏口琴

　　1.正確的持琴姿態(tài)

　　重點在于左手以虎口處夾住琴身的中央，其余四指盡量并攏，掌心蜷曲成一個音室置于琴身后方。

　　右手以拇指和食指捻住右琴緣，其余四指也是盡量并攏，兩掌心相互呼應，并類似向遠方呼叫一般。

　　左右兩手腕關節(jié)應該可以自由同時左右橫移，但不要讓手臂也隨著移動。

　　我們要特別注意的是：左手掌不要馬上包住琴身后方。且四指與口琴呈平行方向，如此才能留出一個可以讓口唇滑行吹奏的通道。

　　兩肩自然下垂不要僵硬，兩臂內(nèi)緣稍貼向身體才不會到處晃動，不管是立姿還是坐姿，上半身應該挺直切勿彎腰駝背，兩腳張開與肩同寬，放松身體的肌肉，保持在可以隨時準備的彈性狀態(tài)。

　　還有一點要注意的是，吹口琴時，我們建議初學者動手不動口，用手來移動口琴，不要以口來帶動琴。

　　正確的持琴方法可以讓人感覺很美觀 ，而且也非常實用 。在演奏的過程中不會因為錯誤的持琴方法造成演奏停頓。

　　2.了解并熟悉口琴的音階位置

　　拿琴的左手邊是低音部，中間是中音部，右邊是高音部。

　　如何快速記住音階位置，小樂以前用的法子是：用一張紙寫下所有音階，然后貼在口琴上音階對應的位置(蠢蠢直接的學習方式)

　　吹和吸是通過練習來熟悉的。

　　練習時刻

　　單音練習

　　建議：先吹好do 音再吹下一個音。一定要這個音吹干凈了再去吹下一個音 。不然后面的會越吹越差。

　　練習單音的時候要吹長音，不要吹一下就好 ，要把一口氣全部吹完。

　　在我們練習單音的時候是最枯燥的 ，你必須要很喜歡口琴 ，你才能夠堅持下去，成為一個合格的口琴愛好者 ，將自己心中的音樂演奏出來 。

　　萌新練習的時候，吹氣還好 ，遇到吸氣的時候，可能就會覺得氣不夠用 ，特別是最后兩個6 7 的時候，根本不能很順暢的去吹。這個就是不會用氣，還有練習不夠 ，經(jīng)過一段時間的練習之后這些都會解決。

　　中音部練習1

　　這個對于新手來說可能比較難?？梢远嗦爭妆槁偈痉?，再跟著示范吹?；蛘呤窍螺d一個節(jié)拍器，和節(jié)拍器一起吹會比較容易一點。

　　只要單音吹好了，吹這個完全沒有什么壓力。只有 do re mi 三個音。最主要的就是掌握節(jié)奏。

　　中音部練習2

　　這個練習是用來訓練你的移動和換氣速度的，通過四個小節(jié)的不斷反復吹奏來讓你學會換氣和移動。

　　中音部練習完畢之后，我們再來說說低音部和高音部的基礎練習

　　低音部與高音部的音階最困難的就是位置很不規(guī)則。

　　低音部的音簧很容易受到嘴型的變化而產(chǎn)生音降，太憋太扁的嘴型都會讓音色變得很難聽，甚至會覺得很難吹，所以如何放寬嘴腔(好像嘴巴里含一個蛋)是發(fā)出正確優(yōu)美音色的重要關鍵。

　　高音部的音簧雖然沒有像低音部那樣問題，不過因為音很高，太用力反而會讓他變得很尖銳難受，所以運氣就變成竅門之一了。

　　當你通過單音練習掌握了口琴音階的位置和吹吸順序之后，我們就可以選擇一些比較簡單的曲目進行練習。

　　口琴入門基礎(二)

　　獨奏類口琴大約可以分為三種：復音口琴，半音階口琴，十孔口琴。

　　而這三種口琴的入門技巧：單音，是相通的。

　　所謂單音，什么是單音?顧名思義，單音在口琴上指的是吹出一個干凈而清澈的音。我們常聽的各種音樂，大部分時候演奏的都是主旋律部分，而單音的干凈與準確，是吹好一首曲子必須要做到的地方。

　　現(xiàn)在我們談論的單音吹奏，大致可分為兩種，一種是直接對準某一孔進行吹奏，這種吹奏方法在各種口琴上都比較適用，而且吹奏起來也較為方便，能夠更快的掌握單音的技巧。

　　相比于十孔口琴與復音口琴，半音階口琴的孔距稍微大一些，而且孔也稍大一些，單音能夠更方便吹奏出來。

　　十孔口琴的單音吹奏相比于半音階口琴來說，孔會稍微小一些，但是相比于復音口琴，口型還是更方便對準單孔。

　　復音口琴琴身比較長，而且孔位比較多，相比其他口琴，復音的單音需要更小的口型才能夠?qū)省?/p>

　　上面說的是單音的吹奏法之一，除了直接對準孔吹單音，還有一種吹奏法，在十孔口琴中被稱為“舌堵”，在復音口琴中則被稱為“新式單音”但是就吹奏方法上來說，應當屬于一類方法。

　　十孔口琴的舌堵奏法常見于早期藍調(diào)藝人的演奏，因為舌堵法可以讓吹奏者含琴更深，理論上共鳴會增強，讓單音的音色更有深度。

　　復音口琴使用這種奏法可能比較多，復音相比十孔口琴與半音階口琴來說用這種吹法更加方便，因為它本身孔比較小，含多孔會讓人更為習慣。而且在后期，復音口琴用到一種被稱為“舌伴奏”的技巧也需要這種舌堵奏法的熟練。

　　在學“會”吹單音(指清澈的干凈的單音)之后，還需要加多練習，將“會”變成“熟”，單音的練習是口琴練習中最重要的一環(huán)，只有在單音打好基礎，往后面學其他技巧或者演奏方法的時候，才會更好更快的理解與表達出來。

　　同時，也只有真正能熟練的單音之后，才能更快的學習自己想學的新歌，已經(jīng)自己想要繼續(xù)學習的其他技巧。

　　口琴入門基礎(三)

　　所謂24孔，是學習獨奏技巧用的高音復音口琴.口琴其實有分獨奏用口琴和合奏用口琴之分.

　　說到高音口琴獨奏，最初，作曲家也不認識口琴是何種樂器.真正為復音口琴而創(chuàng)作的短曲或協(xié)奏曲作品不多.所以，我們的口琴譜，很多由歌曲，或其它器樂曲編曲而成.普通初學是慢歌曲較多.獨奏用高音復音口琴，所謂的(高音)的原文還是(女高音或童高音)的意思.普通歌曲的旋律范圍，是兩個八度左右.若歌曲是c調(diào)，沒升降記號的話，以音高來說，C調(diào)16孔口琴就大概可以吹奏旋律.

　　不過，既然是學習獨奏，當然也學獨奏技巧.這就需再加上高低音各4度，偶而低音伴奏會碰到最低音5，高音伴奏有時也會碰到最高音3才可以滿足.八度奏法也需要有完整的三個八度音.所以，學習獨奏復音口琴，要用24孔才圓滿.

　　有關高檔琴21 孔的原因，其實是當初日本人的手掌比較小，才采用 21 孔.當年的宮田口琴，不見了一時.現(xiàn)有再版MH21.另一當年的產(chǎn)品蜻蜓No.1521則傳到現(xiàn)在.實用上，沒高音 7是一個麻煩.需要用第二支口琴代替.但如何奏八度?八度雖然難奏.不過，有高音7比沒有好吧.目前沒有別的因素變化之前，獨奏用高音復音口琴，理該是24 孔才對.沒有24孔高檔琴實是可惜.在我來說是公司選擇錯誤.不過，短口琴比較容易發(fā)揮琴技又是事實。

　　如何練習多孔含法

　　復音大家學欄目進行到多孔含法練習的時候，很多同學遇到了一點困難。多孔含法對于復音口琴演奏來說，是一項很重要的技巧，也可以說是練習復音口琴的一個“坎”。前段時間一直忙于工作，也沒有認真靜下心來回答同學們的問題。為了配合《復音考級大家學》欄目的課程，下面我就談談自己對練習多孔含法這一技巧的經(jīng)驗和體會。

　　首先要說的是多孔含法在很多教材上稱之為“新式單音奏法”、“實用單音奏法”，把單孔含法稱之為“老式單音”“簡便單音”。我個人多次強調(diào)過，我十分不贊成這種稱呼，兩種含法都很實用，都有各自的優(yōu)點和表現(xiàn)力，對初學者來說不可偏費。在這兩種含法中，單孔含法入門相對容易一些，多孔相對難一些，所以今天就開個新貼討論一下多孔含法練習方面的問題。

　　1、嘴型

　　嘴半張開，嘴唇往里收一點，嘴角往兩邊扯。對著鏡子看一下,是兩腮的肌肉將嘴角拉開,(老仙對著鏡子照了一下,居然發(fā)現(xiàn)嘴有點歪,不過比央視主持人高博還好點:D)，如果你練習單孔含法已經(jīng)很久了，現(xiàn)在練多孔可能要麻煩一些，因為含單孔是嘴唇有圓和窄的趨向，而含多孔則是扁和寬的趨向。這里需要注意的是含琴要“寬”不要“深”。當你把琴放進嘴里的時候，嘴唇是往牙的方向收進來一些的，而不是往外伸出去的，當你含到七孔或九孔的時候，你甚至能感到冰涼的琴格貼在了你的臉上(希望不會是因為老仙的臉蛋比較胖才有這種感覺的)。

　　如果你按我說的去做了，說明你已經(jīng)掌握了正確的嘴型。試一下，你現(xiàn)在保持嘴型不要動，體會一下兩腮的肌肉有沒一點酸酸的感覺?什么，沒有?那還是沒找到正確的嘴型，來來來，和我一起做做面部保健操：“半張嘴，牙不動，拉嘴角，收嘴唇，一二三四，二二三四……”現(xiàn)在有感覺了?那好，我們就接著往下講。

　　2、舌頭的位置

　　當你已經(jīng)領會了我前面說過的嘴型，現(xiàn)在輪到舌頭出場了，舌頭在復音口琴演奏中有很重要的作用(先別問我到底是什么用處，也別問我以后怎么用，先讓它出來干活)。讓舌頭從后臺慢慢來到前臺，舌尖往左靠，對著鏡子看一下，把舌尖放在嘴唇左半邊的中間位置(注意不是最左邊的嘴角)，然后把琴送進嘴里，試著吹一口長長的氣，這時候可能會有兩三個音同時響起來，嘗試著調(diào)整舌頭的位置，或者稍稍收一點嘴角，直到只剩右嘴角發(fā)出一個清晰的單音為止。你做到了嗎?做到了!那好，別急，還沒有完成。你保持姿式別動，尤其舌頭不要動，再長長地吸一口氣，聽聽發(fā)出了幾個音，如果也是一個清晰的單音，嗯，這才算完成了這一步。

　　有同學問了，“我的舌頭習慣放在右邊不習慣在左邊怎么辦?”嗯，這個問題有個性，那你就把琴也反過來拿，讓高音在左邊低音在右邊好了。問：“反過來拿琴對以后練習有什么影響嗎?”嗯，老仙覺得沒什么影響，日本復音口琴大師齋滕壽孝先生就是這么拿琴的，這位同學你好好練，說不定以后會成為中國的一位復音口琴大師。

　　又有同學問：“到底要含幾孔?”嗯，先從含五孔開始練，要練到含九孔為止。。這個過程要很長時間，別著急，慢慢來。

　　3、發(fā)音

　　練發(fā)音之前復習一下前面的課程，前面兩步你都做到了，現(xiàn)在就開始練發(fā)音。(有兩個同學在下面小聲嘀咕，說老仙又不是講聲樂課，干嘛要練發(fā)音?這兩個同學小心罰你出來練100遍)。安靜!我們開始練中音區(qū)的音階。

　　讓你的右嘴角對準24孔復音的第10孔含好琴，堵好左邊的孔，開始吹“do”和“re”，輕輕吹氣是do，輕輕吸氣是re。(又有同學開始騷動不安了，“別的老師和教材上都是講從第九孔開始吹do，老仙為什么要講從第十孔開始啊?)(稍安勿燥，這就是老仙教學的獨到之處，同學們開始練習的時候，你可能無法體會到你的右嘴角到底是露了一個孔還是兩個孔，你也無法保證你的舌頭位置完全準確地堵住了左邊的幾孔而只留下了右邊的一孔，所以我要教大家先把右邊露出兩孔，這樣做，會使難度下降若干倍，老仙好心為大家考慮，同學們不許私下議論老仙)。

　　好，再把琴移一格的距離，這下先輕輕吸氣是re，輕輕吹氣是mi，再把琴移一格，就會發(fā)出mi和fa。

　　兩個音一組，開始練，di-re;re-mi;mi-fa;fa-so;so-la;再移一格出來的是la-do再把琴移兩格，出來的聲音是ti-do。這個地方要注意，la-ti-do這三個音的排列和別的音不一樣，一定要多加小心。。

　　如果要吹一個完整的音階，那就是這樣，先吹di-re，一次移兩格吹mi-fa，再移兩格so-la,再移兩格ti-do(這次是先吸后吹的哦)。開始不要一邊移琴一邊吹，要兩格兩格地移動琴。

　　有同學問了：“為什么要講這么麻煩?”這樣可以更好地培養(yǎng)孔距感，少出錯音，早日練出干凈的單音來，并為今后練習八度和聲打下堅實的基礎。。盡管你水平很高，也很難準確地知道你嘴角露出的兩個孔是mi/fa還是fa/so，只能靠長時間地訓練，培養(yǎng)出一種感覺，就是我們所說的--“孔距感”(同學們別怕，尤其女同學不要露出恐懼的表情來)。

　　好了，多孔含法的單音練習今天就講到這里。請同學們好好練吧，以前沒練過的同學最少要練七七四十九天，再開始練低音伴奏。低音伴奏也是復音口琴的另一個重要的----坎。

　　請同學們不要怕冷，從衣兜里掏出手來給老仙鼓一下掌，，認為老仙講錯了的同學就扔兩個咸鴨蛋過來。

　　初學者,象走路,先爬后站,然后蹣跚起步.這其間不知跌了多少次屁墩,摔了多少次爬爬.

　　我作為一位曾摔的"鼻青臉腫"的口琴愛好者,為了讓初學的朋友少走點彎路,在高手林立的本站,斗膽談一些教材上沒有的東西.

　　1. 關于老式單音奏法的練習;

　　所謂老式單音奏法,只是相對復音口琴.從廣義上說,它是新的不能再新的一種吹奏方法.

　　許多初學口琴的朋友,往往忽略了這第一課,知道了音階,吹響了1234567,于是就急于進入下一課,殊不知這是萬丈高樓的基座.你吹響了123,你吹干凈了123嗎?你吹干凈了123,你吹柔了123嗎?建議初學的朋友不要把它看成第一課,而要作為最重要的一課來練習,尤其是低音部和高音部.多練5671.1765,四個音音高不一樣,但距離一樣,不要親近誰,也不要疏遠誰,這對將來吹奏16分音符很重要.因為在快速吹奏時,同為吸或吹的相近兩個音最容易破壞節(jié)奏.

　　2. 關于新式單音與伴奏;

　　新式單音,也稱多孔含法.含多少孔呢?復音口琴的"鏘"要想打的厚,當然要深含,但對初學者呢?

　　楊家祥老師在新式單音奏法的教學中,要求學生口含五孔.這與許多教材口含七孔或深含的方法是相悖的.細思,頓悟!楊老的方法非?？茖W,又很人性化.

　　即讓學生輕松的鍛煉了舌的靈活性,掌握了"鏘"的形成,又避免了初學者因為深含造成的"哈蟆"嘴.待學生通過一段時間的鍛煉,學會了口舌的放松之后,馬上要求學生口含九孔,練習八度和音.老人家的教學理念,可謂是"由淺入深"的最好演繹!由此想到了我,如果二十多年前能聆聽楊老一言,也不會造成嘴角四道深溝三年未平的尷尬.

　　希望初學的朋友接受我的教訓,你只要掌握了打"鏘"的方法,通過一段時間的練習,厚厚的伴奏自然會從你的琴中溢出!

　　說起伴奏,先說舌頭.新式單音的特點就是將舌頭蓋住琴格,露出一至兩孔.用舌的什么部位蓋住琴格呢?書上沒說.有人說用舌的正面,有人說用舌的側面.究其如何?先放放不說.

　　吹奏八度和音的朋友,經(jīng)常遇到對不上音的問題,不外乎兩個原因:1.嘴不夠闊,2.舌的位置偏芯.如是后者,試著用舌尖蓋住中間,問題迎刃而解.再往高級一點說,吹分解和音的朋友也常會遇到舌的動作與琴的推進推出總是不同步,試著用舌尖蓋住應蓋的部位,問題亦會迎刃而解.這說明,舌尖蓋琴的靈活性要高與其它部位.為了印正這一點,我利用出差的機會跑遍了所到城市的書店.最后由一位軍博的朋友在北京圖書館查到了石人望前輩于1957年出版的一份資料,其中有段文字描述了這點:"......把舌尖移向左唇邊,平平地蓋住口琴低音部的木格(是舌尖去蓋,不是舌面去蓋)......".由于是電話記錄,先不去考證文字是否準確.單就我個人的體會,我認為:初學者應以舌尖蓋琴為好!這會對將來的進階打下良好的基礎.

　　3.樂曲旋律的吹奏;

　　任何吹奏技巧,都是服務于主旋律的.一位網(wǎng)名"dannycheong"的朋友在帖子中號召新一代人丟棄伴奏,專練主旋律.且不去探討這位朋友的提法是否正確,但"專練主旋律"的

　　建議卻十分中肯.復音口琴的伴奏技法有十多種,一年之內(nèi)可掌握.但要很好的融入樂曲的演繹則很難.主旋律是根,各種伴奏技法是本.二者缺一不可.當然,若有樂隊伴奏則

　　另當別論.希望初學者在練習伴奏技法的同時,千萬別忽視了旋律的練習,尤其是對樂句的處理,鍵盤逢樂句結束要抬手,口琴則逢樂句結束要離口,這很重要!

　　最后,為初學口琴的朋友提兩點建議:1.每天的練琴時間不易過長,時間長了反而不專注;2.如條件允許,睡前躺在***上練習40分鐘,要輕輕的吹,二十分鐘撅嘴,二十分鐘新式單音,一定要吹你熟悉的旋律,不要加伴奏.如此,即體驗了氣息的出處,又熟悉了音的位置,又放松了大腦易于入睡,可謂一舉三得!

　　以上我個人的一些體驗,不當之處,望眾位高手原諒! 祝朋友們進步!