小提琴怎么保養(yǎng)
小提琴怎么保養(yǎng)
所有喜歡小提琴的人都需要知道如何保養(yǎng)小提琴，那么小提琴要怎么保養(yǎng)?下面學(xué)習(xí)啦小編整理了小提琴的保養(yǎng)方法，供你閱讀參考。
小提琴的保養(yǎng)方法：保養(yǎng)細(xì)節(jié)
一、樂器使用后及時用柔軟的織物擦拭干凈，別忘了弦上的松香皮也應(yīng)擦去。小提琴的琴身上不能積存塵土，保持清潔，漆面要呈光亮。
二、樂器應(yīng)當(dāng)放置在遠(yuǎn)離熱源和潮濕的位置。氣候潮濕，應(yīng)適當(dāng)將琴弦放松。小提琴久存于潮濕處，會出現(xiàn)弦軸擰不動的現(xiàn)象，遇此情況不可硬擰，等收縮后在擰。
三、若是較長時間不用，可以將四根弦平均調(diào)低一個標(biāo)準(zhǔn)音，對琴是有益的。
四、時常檢查琴馬的姿勢，是否正立在橋線上微微后仰，及時糾正。
五、琴入盒內(nèi)要上扣。取提琴時要手握琴頸，不可手拿琴板。
六、琴弓用過后一定要把弓毛放松否則長時間的緊繃很快就會使弓子喪失彈力。
七、弓子上松香時，弓毛在松香上來回三四下就足夠了，擦過松香還拉不動琴弦的工貿(mào)可能有兩個問題。
(1)弓毛沒齒了，(使用超時) 解決的辦法:更換弓毛，這是必須的，原因是使用沒齒的弓毛會養(yǎng)成壓弦的習(xí)慣，發(fā)音噪而不美，容易斷弦，拼命上松香也使大量的松香粉污染琴身。
(2)弓毛沾上了油類物質(zhì)，解決辦法:擰下調(diào)節(jié)螺絲，將毛庫與弓尖合拿，拿時小心，不可讓弓毛繞亂，將弓毛垂入溫水中(不讓水浸濕弓尖合毛庫)，用肥皂將油物洗凈，用吸水性強(qiáng)的織物或紙將水份擦吸干凈，再將毛庫裝回，晾干弓毛，上松香后即可。
八、琴上的污漬萬萬不可用酒精、汽油、香蕉水、松節(jié)油之類的有機(jī)溶劑擦，這類有機(jī)溶劑都可能將小提琴的涂漆徹底破壞，同時也破壞了琴的音質(zhì)。
小提琴保養(yǎng)還要注重平時的一些細(xì)節(jié)，琴盒里最好備一塊兒擦琴布，每次拉完琴之后要仔細(xì)的把琴擦一遍，包括指板和琴弦，尤其是F孔處，聚集的松香一定要擦干凈，不然聚集的時間過久會影響到小提琴的油漆。對于提琴表面的保養(yǎng)，純凈的橄欖油是不錯的選擇，不用太多，薄薄的一層就可以了。
小提琴的保養(yǎng)方法：琴碼的保養(yǎng)技巧
琴弦的振動是通過琴碼傳遞到琴板乃至整個琴箱的，琴碼被看成是傳遞振動的首要通道。
它的微小變動可能會引發(fā)聲音的明顯變化，它非常靈敏。對于制作家來說調(diào)好一把琴的碼子需要很大的耐心和經(jīng)驗，而對于演奏家來說維持一把琴的最佳發(fā)音狀態(tài)需要對琴碼賦予很大關(guān)注。當(dāng)琴聲出現(xiàn)這樣那樣的問題時，動一動琴碼是很"靈驗"的一招。琴碼在其三維空間的各向尺寸都對發(fā)音產(chǎn)生影響。
比如說，心對于中間兩根弦的力量和音品有強(qiáng)烈的影響，通常把它稍微擴(kuò)一擴(kuò)會使中音區(qū)振動自由，這種效果反映在高弧度的琴上尤其明顯，心的過度擴(kuò)展會造成高頻惡化，但又可以通過減薄琴碼得到補(bǔ)償?？傊@些尺寸被逐漸減小時，琴碼更易于振動，傳聲通道"放大了，當(dāng)超過一個臨界點時，琴聲開始發(fā)"空"。這個臨界點需要我們用耳朵把它聽出來，修削琴碼需要的耐心和精確度遠(yuǎn)超過制作琴箱和琴頭。
琴碼要立在橋線上， 微微向后仰，以抵抗每一次調(diào)音弦往琴頭方向拽動琴碼的頂上，即使這樣，如果不時常扳正，日積月累，碼子也會向前彎了，這時就要找制琴師把它矯正過來。注意，為了保護(hù)琴弦，扳正琴碼時要放松弦。我們偶爾還看到琴碼的小翅由于琴弦經(jīng)年的壓力而下塌碰到骨盆，嚴(yán)重影響振動。由于琴碼的微微后仰有時造成向前滑動，不易被人察覺，但聲音越來越被抑制。
調(diào)音還要靠調(diào)整琴碼，音柱和低音梁之間的關(guān)系，琴碼一只腳落在音梁的位置上，另一只腳落在音柱位置上，裝配時首先要滿足這種對稱性。琴碼高度受弦夾角，弦與指板距離以及弧高的影響。如果弦在指板上太高了，多數(shù)情況下不可削低琴碼，低于標(biāo)準(zhǔn)高度的碼子不會產(chǎn)生好聲音。
小提琴演奏方法
提琴的方法:
提琴是小提琴演奏中的一個環(huán)節(jié)，雖然看起來并不是重要環(huán)節(jié)，往往正是演奏中許多毛病的來源。正確的姿勢是把小提琴放在鎖骨上，用左下鄂將它夾住，尾板對準(zhǔn)喉嚨中間，琴身與人的肩膀構(gòu)成45度角，但是在演奏中，有些人對持琴不太重視，往往用下鄂夾琴，這樣會使演奏者感到不舒適，會產(chǎn)生僵硬的感覺。還有琴頭過于偏低，琴頭過低就會給左手增加重量，弓子也容易滑向指板。關(guān)于演奏時琴頭的高度問題，高一點比低一點好。高的琴頭可以把提琴的重量倒向脖子和戶膀，演奏高把位時還比較容易。就持琴而言，切記不要使用蠻勁和任何強(qiáng)制性的力量來破壞自然環(huán)境、連續(xù)的平衡關(guān)系和平衡系統(tǒng)。對于一些脖子長的人來講，使用肩墊是解決問題的辦法，但一定要注意肩墊的形狀，形狀要正確，在演奏中不是所有的人都采用肩墊，對于脖子短的人來說不用肩墊效果更好。
運弓的技巧:
對一首樂曲是否演奏得優(yōu)美動聽以及能否恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)樂曲內(nèi)容，是和運弓的好壞分不開的。運弓在小提琴演奏中起關(guān)鍵性作用，因此要特別重視運弓的練習(xí)和掌握一些相關(guān)技巧。運弓時，整個上肢都在運動，主要環(huán)節(jié)是下臂的伸曲運動，同時上臂、腕與指要協(xié)調(diào)配合。有些初學(xué)者在運弓時，特別是在拉到下半弓時，大臂夾著，這是一種毛病，拉G弦時，大臂應(yīng)抬得于肩同高，因右臂隨著拉奏各條弦的活動角度是各不相同的，拉D、A、E弦時可順序略為放低，但肘部不能抬得高過手腕。
拉全弓時如何把聲音拉得平均呢?關(guān)鍵在于運弓時食指要掌握好力度的變化(中指是配合食指的)。也就是拉上半弓，食指按弓的壓力要大，小指應(yīng)很松馳地放在弓桿上面;拉下半弓;食指對弓的壓力要小，小指應(yīng)適當(dāng)頂著弓桿。只有這樣來控制弓的力度變化，全弓拉出來的聲音才能平均。在運弓中，無論是往弓根走，還是往弓尖走，各種運弓動作都要自然地結(jié)合成為一個協(xié)調(diào)的總體，要把每種成分平衡得恰如其分。
發(fā)音練習(xí):
聲音可以分為樂音和噪音。樂音由周期的有規(guī)則的振動所產(chǎn)生，它有三個突出的特點：強(qiáng)度、音高、音質(zhì)。樂器的音色是由它所包括的泛音及其相對強(qiáng)弱所決定的。音色是音的色調(diào)，它不僅僅是一種共鳴好的發(fā)音，還包括色調(diào)的明暗、濃淡、飄滯與剛?cè)岬鹊?，它的變化是根?jù)不同作品的風(fēng)格和曲情樂意以及演奏者個人感受而變化。
良好的、多變的基本音色通過練習(xí)可以得到，要多聽名家演奏，多模仿，模仿的目的是檢驗和校正自已的發(fā)音技術(shù)。當(dāng)你能很好地控制弓，并能純熟地調(diào)動它，揉弦技術(shù)運用得不錯時，就可以相互配合起來，尋求到那種滿意的和具有美感的音色。
小提琴是一件最接近人聲的樂器，良好的發(fā)音的基本特點是音色圓潤，富有共鳴，純凈、均勻。演奏要富有感染力和藝術(shù)情感，必須掌握聲音強(qiáng)弱變化——即音樂力度變化。音樂力度變化范圍是廣泛的，有音響上的強(qiáng)弱、緊張度的不同、聲音的尖柔等。何種效果用何種弓段，何處接觸點都是有講究的。一般先要練習(xí)強(qiáng)、弱、漸強(qiáng)、漸弱、頓和連等弓法。在奏強(qiáng)音時弓弦接觸點應(yīng)在近琴馬處，弓速較快，右手根據(jù)需要加一點外力，應(yīng)使用自然的重量，去掉手指人為的強(qiáng)制性壓力，在奏弱音時，弓弦接觸點應(yīng)在近指板處，弓速較慢。
左手的手指尖是我們?nèi)碜钊醯牟糠郑挥杏弥父P(guān)節(jié)來完成指尖提負(fù)的任務(wù)，手指尖和琴弦的接觸是由指關(guān)節(jié)所產(chǎn)生的作用。在演奏時盡可能高的把手指和指根關(guān)節(jié)抬起來，這樣指尖與琴弦的接觸由指關(guān)節(jié)的重量決定，更容易找到音樂中需要的音色。
綜上所述，小提琴演奏方式，各種不同的動作都存在著各自運動的特殊性，它們都離不開身體各部位的松馳、自然、平衡這一普遍規(guī)律。在小提琴演奏過程中的任何一個局部動作，都會與身體的其它動作產(chǎn)生關(guān)系。如果運用不當(dāng)，就妨礙由平衡的動作所取得的流動感。小提琴演奏技巧是很復(fù)雜的一門科學(xué)。盲目地練習(xí)和不規(guī)范的練習(xí)方法會形成錯誤和不良的條件反射，會很難糾正，所以小提琴練習(xí)一定要規(guī)范，先掌握一些基本技巧。
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