大提琴調(diào)音的步驟方法與演奏技巧(2)
大提琴調(diào)音的步驟方法與演奏技巧
大提琴右手的演奏技巧：對右手技巧的基本認(rèn)識(shí)
(一)怎樣正確使用“力”
演奏大提琴是一種創(chuàng)造性的勞動(dòng)，需要力量的支撐，關(guān)鍵是如何正確運(yùn)用力的問題。由于發(fā)音是由弦的振動(dòng)而決定的，所以我們在運(yùn)弓時(shí)絕對要注意的是“不要妨礙弦的振動(dòng)”。 我們常遇到：調(diào)音定弦時(shí)琴的聲音很通、透，但放上左手，加上表情聲音就干、澀起來。這一方面與缺乏訓(xùn)練的左手有關(guān)，同時(shí)也與錯(cuò)誤的用力有關(guān)。
正確的用力應(yīng)是橫向的、運(yùn)動(dòng)的，也就是一種“摩擦力”。注意充分利用弓子本身的重量和弓桿的弧度，使弓弦關(guān)系密切，但誤壓，要給弦以自然振動(dòng)的可能，弦的震動(dòng)，靠的是弓毛摩擦琴弦，而不是靠壓迫琴弦而產(chǎn)生的。力的變化，配合弓速與觸弦點(diǎn)的變化，產(chǎn)生不同的音色和力度。如在調(diào)音定弦時(shí)，由于注意力全部集中在音準(zhǔn)上，而且聽的很仔細(xì)，往往能發(fā)出最純凈自然的聲音。當(dāng)然這是沒有表情的聲音，但這個(gè)純凈的發(fā)音卻是各種美妙音色的基礎(chǔ)。這里不需要“沉下去”或“手臂重量”，更不要用“壓力”。
因?yàn)檫@些提法容易產(chǎn)生副作用導(dǎo)致“妨礙弦的振動(dòng)”。如“壓力”的提法，容易理解為自上而下的用力壓破琴弦，這樣往往使手臂僵硬，運(yùn)弓停滯，發(fā)出粗糙的聲音。當(dāng)我們用撥弦(Pizz)撥動(dòng)弦時(shí)，我們可以看到和聽到手指離開弦后，弦的振動(dòng)仍然在繼續(xù)，直到逐步消失。而我們用弓演奏時(shí)，實(shí)際上就是用弓“撥”動(dòng)琴弦后用弓子延續(xù)它的振動(dòng)，也就是不斷在“撥動(dòng)”它。用這個(gè)概念來拉著根線，這時(shí)弦的震動(dòng)就會(huì)是自如的、均勻的，而手臂、手肘手腕和手指的動(dòng)作因注意力集中在觸弦點(diǎn)上而達(dá)到協(xié)調(diào)，力的運(yùn)行是暢通的，發(fā)音也就一定是干凈的。
(二)怎樣使右手放松的演奏
右手手臂是一個(gè)整體，力通過肩、肘、腕和手傳到弓子上，再利用弓子到達(dá)弦上，如其中某一個(gè)關(guān)節(jié)緊張，勢必阻礙力的運(yùn)行，所以我們經(jīng)常要提醒人們注意放松，但放松本身不是目的，放松的目的是讓力通行無阻，也就是為了“通”。對于緊妨礙“通”大家是有共識(shí)的，對于過松也會(huì)妨礙“通”可能不夠注意。如手指太松就就控制不好弓，影響力的傳送;手腕太松換弓時(shí)容易將力甩掉;肩和肘過松容易造成手肘過低，力不容易傳遞到位。
因此，完全放松的狀態(tài)并不是良好的狀態(tài)，只是一個(gè)休息的狀態(tài)。我們需要的是一個(gè)能很好工作的狀態(tài)，這種狀態(tài)本身需要一定的緊張度，就像一輛自行車，要它運(yùn)轉(zhuǎn)良好必須將他每一個(gè)螺絲擰緊一樣。我們在演奏中不可能只用一種力度，必然有張有弛、有緊有松，均要以“不妨礙力的運(yùn)行”為原則。松時(shí)力要“通”上去，緊時(shí)力更要“通”上去。
運(yùn)弓時(shí)，設(shè)想弓毛上有100個(gè)點(diǎn)，手臂的每個(gè)部位對每個(gè)點(diǎn)都要有感覺。手臂的伸展和收縮應(yīng)像手風(fēng)琴的風(fēng)箱那樣均勻地、整體地活動(dòng)，而不是局部地，先動(dòng)什么部位在動(dòng)什么部位。長音符用大動(dòng)作，每個(gè)關(guān)節(jié)的活動(dòng)是不明顯的;短音符用小動(dòng)作，這時(shí)每個(gè)關(guān)節(jié)的活動(dòng)十分清楚。試?yán)L弓與短分弓加以比較。不論用長、短弓，也不論在弓的什么部位演奏，手臂的每個(gè)關(guān)節(jié)都要協(xié)調(diào)活動(dòng)，一般情況下，如果哪個(gè)關(guān)節(jié)不動(dòng)了就是那里“不通”了。
大提琴右手的演奏技巧：握弓的方法與演奏方法
(一)怎樣正確的握弓和換弓
初學(xué)階段，左手與右手必須分開各自練習(xí)，有了一定的控制能力以后，方可兩手配合，所以第一步是先學(xué)習(xí)持弓。步驟是：先用左手持弓桿中間，弓毛平放在琴碼和指板中間，下垂右臂和右手，手自然放松，呈半圓狀，好比手心里握住一個(gè)圓東西一樣，然后，從肘關(guān)節(jié)開始提起右下臂，手一直是下垂的，指、腕充分放松，彎攏拇指，拇指尖右側(cè)貼住弓桿與馬尾槽的接合處，食指第一關(guān)節(jié)搭在弓桿包有銀絲的地方;小指放在馬尾槽的中間、第一關(guān)節(jié)搭在弓桿上，無名指的第一二關(guān)節(jié)圍著馬尾槽和弓桿，指尖與包有銀環(huán)處相接觸;中指的第一二關(guān)節(jié)也圍著弓桿，指尖搭在弓毛和銀環(huán)之間。
拇指尖一部分放在弓根的凸出處，一部分靠在弓桿上，作為持弓的支點(diǎn)，食指和小指在兩旁稍加壓力使弓子保持平衡，手成孤型，各個(gè)手指間有一定的距離，而不是完全靠攏的，手的力量好比輕輕地拿起東西，這種握弓要求手臂到手指都要放松。如果握弓太緊，不但發(fā)不出好音色，反而造成僵硬，持弓與琴弦保持絕對的垂直，初學(xué)者拉較短的中弓，免去手緊張和僵硬。要強(qiáng)調(diào)的是握弓時(shí)拇指必須保持彎曲，這是應(yīng)遵守的規(guī)則。
1.握弓訓(xùn)練
第一步 用左手將弓豎起來，在中弓部位垂直拿好，弓毛朝手心，然后加上右手，手指稍分開，十分放松。拇指與中指相對，稍靠無名指。弓桿勿超過食指的第二關(guān)節(jié)。
第二步 放掉左手，讓右手單獨(dú)握弓并活動(dòng)手腕，注意弓子仍垂直。體會(huì)弓本身的重量并給予起碼的握力。手指關(guān)節(jié)勿直。
第三步 左手幫助拿弓，用中弓部位將弓子放在弦上，右手保持前一步的姿勢和握力，拉中速分弓。運(yùn)弓時(shí)姿勢和握力勿變。
2.手指的靈活和力的轉(zhuǎn)換
拉長弓;在弓跟時(shí)，手指垂直，小指和拇指較彎曲食指較直。在運(yùn)弓過程中，隨著手臂各關(guān)節(jié)的伸展，拇指、小指與無名指亦逐漸伸展，而食指將逐步彎曲，注意“力”的轉(zhuǎn)換。至弓尖時(shí)拇指往上托，整個(gè)手略朝琴身方向傾斜，肘勿直，腕勿太凹，整個(gè)手臂沒有死角。從弓尖至弓跟時(shí)，以手帶動(dòng)，肩勿用力，手指逐步還原。
(二)右手技巧的演奏方法
連弓是用一弓連續(xù)演奏兩個(gè)以上的音，要求奏出均勻，連貫的效果。在演奏連弓時(shí)，應(yīng)注意弓子的分配和弓壓、弓速配合的關(guān)系。要使音符連接的緊密，注意演奏連弓時(shí)右手手臂、肘、腕都要保持松弛，弓段分配均勻，不要抽弓。
碎弓是大提琴右手奏震音的一種方法。(可以說是最短促的分弓，但奏法和分弓卻不同)。碎弓是靠手腕靈活而有節(jié)奏地抖動(dòng)，很輕的碎弓還可以僅用手指局部做動(dòng)作。要注意演奏碎弓時(shí)，其他的關(guān)節(jié)一定要保持放松狀態(tài)，尤其肘關(guān)節(jié)。碎弓基本上是在中弓或弓尖附近，原則上不用弓跟部位，有時(shí)在奏音頭時(shí)加重音，是靠食指同時(shí)加一點(diǎn)兒弓壓，就可以奏出重音來。
頓弓又稱斷弓，是演奏頓音的一種弓法。頓弓分為分奏頓弓、連頓弓、重頓弓幾種。分奏頓弓是用弓毛即加弓壓，使之出現(xiàn)重音，然后把手放松，用腕、手臂放松時(shí)的甩力，把弓子送到一個(gè)部位后立即停住，這就成了頓音。分奏頓音的弓位比較自由，但是在弓尖卻比較難做到。頓弓每個(gè)音之間雖然有停頓，但弓子不離弦，弓段要短，結(jié)實(shí)有力。
連頓弓是一弓連奏幾個(gè)頓音。運(yùn)弓原理大致上和分奏頓弓一樣。手腕動(dòng)作和控制跳弓基本相似，但手腕動(dòng)作要小一些、平一些。連奏頓弓用上弓演奏比較容易掌握。
重音頓弓是用較長弓段的分奏頓弓，弓位從中弓開始，弓速要快，運(yùn)行到中上弓靠近弓尖的部位停住。注意不要壓弓子，要靠加速弓速。
跳弓是大提琴右手技巧中最重要的一項(xiàng)。跳弓基本上有兩種：一種是“有控制的”或“慢”跳弓。在這種跳弓中，每一次跳動(dòng)的起落須用三、四指貼著馬尾槽進(jìn)行控制。跳弓在演奏中應(yīng)用得相當(dāng)廣泛。演奏這種跳弓，弓子像是懸在弦上上臂來回運(yùn)行的過程中，由手腕和手將弓拋向琴弦。在弓第二次跳起后，用三、四指貼住馬尾槽進(jìn)行控制，使弓懸在琴弦上方，直至運(yùn)功方向改變，然后又將弓拋向琴弦上。拋弓的動(dòng)作必須在每次用弓位的中點(diǎn)，注意不是在換弓時(shí)開始。這兩種動(dòng)作是水平動(dòng)作和垂直動(dòng)作的結(jié)合。
在通常演奏中，運(yùn)用控制跳弓的最有利的位置，是在弓桿平衡點(diǎn)附近，(即從馬尾槽算起到弓尖的三分之一長度的地方)。建議做一個(gè)很好的預(yù)習(xí)方法：盡量放松下臂，讓手腕很自然地按著八分音符的節(jié)奏，用弓尖部分連續(xù)地將弓拋擊琴弦，但不要來回拉動(dòng)。在取得弓子跳動(dòng)的感覺后，可以用上下弓來回練習(xí)。跳弓的位置逐步移向弓子的平衡點(diǎn)，(這時(shí)弓的彈跳不如原來那樣高)。弓子能反跳的原因是弓桿本身彎翹，并且弓毛富有彈性。另一種跳弓是“自然”或“快”跳弓，這種跳弓是利用弓子本身的彈性來跳動(dòng)。這種弓法的肌肉控制和機(jī)理與上一種弓法有所不同。弓子的回跳不是在兩次拉弓之間用手來“控制”，而是靠弓子本身的彈性來實(shí)現(xiàn)。手的來回動(dòng)作要快速，使弓子不至于在改變方向之前落回到弦上。
初步練習(xí)這種跳弓用中弓開始，或稍靠后一些，用慢速少量的弓，并且要相當(dāng)結(jié)實(shí)但要放松地將全部弓毛貼在弦上(開始時(shí)用分弓在空弦上)。當(dāng)拉六個(gè)十六分音符一組時(shí)，每組的第一個(gè)音必須拉出重音。不要讓弓跳起，并逐漸增加弓速，直至達(dá)到很快的速度，然后減輕手指對弓桿的壓力，在下弓的重音上將手輕輕一仍使弓跳起來。在每次拉下弓時(shí)，都使用食指加壓來維持這種快速跳弓。
手繼續(xù)不斷地來回動(dòng)作，是使弓子彈跳的原動(dòng)力。但是弓桿切不可前后搖擺，否則會(huì)阻礙弓的彈跳，使快速跳弓無法實(shí)現(xiàn)。所以手指和腕應(yīng)該非常柔順和放松，小指也許是翹著的。
大提琴右手的演奏技巧：右手技巧的應(yīng)用
(一)發(fā)音的關(guān)鍵在于音頭
發(fā)音的關(guān)鍵在于音頭。運(yùn)弓時(shí)，必須要有一個(gè)的正確的起奏，才能使琴弦產(chǎn)生規(guī)律性的充分振動(dòng)，從而發(fā)出優(yōu)美純正的聲音。起奏的形式大致可為三類：
1.把弓子放在琴弦上;
2.整個(gè)手臂和弓子空中較快地落在弦上;
3.整個(gè)手臂和弓子從空中緩慢地觸在弦上。以上三種起奏方法，在弓毛與弦接觸的一瞬間，都要“咬”住琴弦，讓琴弦真正能動(dòng)起來。這種弓毛與琴弦接觸的瞬間動(dòng)作，猶如在滿弓上的箭，只需射箭運(yùn)動(dòng)員輕輕松一下手，箭會(huì)迅即離弦向前。又像足球運(yùn)動(dòng)員踢球，當(dāng)腳觸足球的剎那之間，球就順勢朝著運(yùn)動(dòng)員想要達(dá)到的目標(biāo)飛去。
這些就是我們常說的“爆發(fā)力”，音的起奏同樣也需要這種爆發(fā)力。當(dāng)然，起奏的音有強(qiáng)有弱，必須區(qū)別對待。如：安靜而柔和的起奏，要求柔和的力度和較少的弓毛，弓子要貼近琴弦，手動(dòng)作要柔和;熱情有力的起奏，要求先使弓毛“咬琴弦，并施以琴弓適度的壓力，運(yùn)弓速度要快，手要硬，這樣就會(huì)發(fā)出剛勁有力的聲音。
(二)運(yùn)弓壓力變化的掌握
如前所述，弓子的壓力有靜態(tài)和動(dòng)態(tài)之分。弓子本身的重力稱為靜態(tài)壓力，由于弓子放在琴弦的部位―――弓尖、弓中、弓根的不同，靜態(tài)壓力也同。因?yàn)楣幍闹亓σ裙馓幋蟮枚?，因此，運(yùn)弓時(shí)要使聲音均勻，手臂給弓子的壓力就必然是均勻的。這樣，右手的任務(wù)應(yīng)該是一半減壓力，一加壓力。愈接近弓根，重力愈大，就要減輕壓力。
弓尖時(shí)重力最輕，就要增加壓力。實(shí)際運(yùn)弓中，弓根處為減少壓力，處于提起狀態(tài);中弓處依靠弓子自身的重力，進(jìn)入放松狀態(tài);弓尖處則要加大壓力，進(jìn)入加壓狀態(tài)。除掌握好提、松、壓三種狀態(tài)外，運(yùn)弓中動(dòng)態(tài)壓力的掌握也是相當(dāng)重要的。不少演奏者對運(yùn)弓過渡階段的力度變化掌握不好，直接影響到大提琴的發(fā)音質(zhì)量，甚至導(dǎo)致右手疲勞。因此，加強(qiáng)運(yùn)弓中的力度平穩(wěn)變化練習(xí)，是使發(fā)音均勻純正的必要手段。
(三)弓壓、弓速、發(fā)音三者之間的關(guān)系是成正比的
由于接觸點(diǎn)不同，琴弦所承受的壓力也就各相同。靠近琴碼位置的接觸點(diǎn)因琴碼的支撐，能承受較大的壓力;靠近指板的接觸點(diǎn)因距琴碼較能承受較小的壓力;中間部分則居于二者之間。琴弦振動(dòng)時(shí)，其振幅的寬度是中間寬、兩頭窄。離琴碼較遠(yuǎn)的接觸點(diǎn)幅寬大，靠近琴碼的接觸點(diǎn)寬小。由于各接觸的頻率相同而幅寬不同，所以在不同的接觸點(diǎn)上應(yīng)有不同的運(yùn)弓速度。但是壓力過大，弓毛壓迫了琴弦，就會(huì)起到聲音的破裂，容易發(fā)出嘶啞平直的聲音;若運(yùn)弓速度過快，琴弦上一掠而過，聲音就會(huì)顯得輕浮而虛飄無力。使弓壓、弓速與接觸點(diǎn)三者之間的配置協(xié)調(diào)一致。
琴碼較近的接觸點(diǎn)，因幅寬較小，所以運(yùn)弓速度不過快;靠近指板的接觸點(diǎn)幅寬最大，運(yùn)弓速度不能慢;中間部分則居于二者之間。根據(jù)上述情況，可推導(dǎo)出如下的結(jié)論：弓速與弓成正比。即：弓速愈快，壓力愈大，音量愈強(qiáng);弓速慢，壓力愈小，音量愈弱。也就是說，弓速快必須力大，否則就不能使琴弦充分振動(dòng)，會(huì)發(fā)出輕浮虛飄的聲音。反之，弓速慢必須壓力小，否則同樣不能琴弦充分振動(dòng)，會(huì)發(fā)出僵硬破裂的聲音。
(四)怎樣正確協(xié)調(diào)手指間的力
姿勢正確，手臂的自然重量就能充分分布在手的各個(gè)部分，從演奏各種弓法至轉(zhuǎn)變演奏很強(qiáng)的力度，關(guān)鍵是換弓，接近弓根處發(fā)出的聲音很響，從第一指和第二指轉(zhuǎn)移到第三指、第四指上，這樣交替轉(zhuǎn)換手指的力量，可使力量分配均勻，產(chǎn)生出完美的連貫樂音，而避免刮擦聲或樂音的停頓或減弱。要保持手指之間均勻的距離。自然彎曲著的右手拇指可以使手像帽子一樣適應(yīng)地把弓子“蓋住”并把它攏在手掌里當(dāng)拉到弓根處時(shí)食指托住弓子防止它滑向琴碼。中指和拇指所形成的環(huán)狀，便于弓桿的轉(zhuǎn)動(dòng)。
同時(shí)加強(qiáng)小指與其他手指合作的能力，因?yàn)樾≈竸?dòng)作對弓子的運(yùn)行影響最大，而且小指和食指的抗作為對于在mp、p、mpp、pp、ppp等力度和f力時(shí)發(fā)出結(jié)實(shí)的音響是必要的。大提琴是坐著演奏樂器，因此，它的力量的來源不是靠手臂，而是后部的力量。好比一個(gè)人要抱住前面的一棵樹不可直直地將手臂伸出來而身體原地不動(dòng)，肯定是身向前傾的，這一動(dòng)作是身體和手臂一同協(xié)作才能成的。所以說力量是由后腰部至臂膀，由臂膀至肘，由肘到腕、由腕至指、由指到弓，由弓而弓毛，由弓作用于琴弦，這種全身的力量好比電流一樣暢通阻，充分使用人體力學(xué)做到演奏動(dòng)作科學(xué)、合理、自然。
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