笛子曲鷓鴣飛簡(jiǎn)介
笛子曲鷓鴣飛簡(jiǎn)介
《鷓鴣飛》是江南笛曲的主要代表曲目之一，原是湖南民間樂(lè)曲，樂(lè)譜最早見于1926年嚴(yán)固凡編寫的《中國(guó)雅樂(lè)集》。下面就讓學(xué)習(xí)啦小編給大家介紹一下笛子曲《鷓鴣飛》的相關(guān)內(nèi)容吧!
笛子曲《鷓鴣飛》的創(chuàng)作背景
陸春齡版
詞曲的原曲有原版和花版，陸春齡將花版譜作“放慢加花”為第一段，后接快速的花版，這樣，同一支曲牌作不同板式處理，前后連接，形成變奏關(guān)系，是一首典型的板式變奏體結(jié)構(gòu)。 經(jīng)過(guò)陸春齡改編之后的《鷓鴣飛》成為南方曲笛的代表曲目之一。
改編后的笛曲充分發(fā)揮了南方曲笛音色圓潤(rùn)悠揚(yáng)的特點(diǎn)，通過(guò)打音、顫音等多種技巧潤(rùn)飾，以及力度強(qiáng)弱的細(xì)致對(duì)此，栩栩如生地描繪了鷓鴣展翅飛翔的種種姿態(tài)，樂(lè)曲最后用虛指顫音演奏的長(zhǎng)音，給人一種鷓鴣鳥向茫茫無(wú)際的天邊飛去的意境。音樂(lè)形象生動(dòng)鮮明，給人一種健康悠遠(yuǎn)的暇思，具有濃具的江南風(fēng)格。
趙松庭版
趙松庭先生的藝術(shù)處理與陸春齡有所不同。他是根據(jù)唐朝大詩(shī)人李白詩(shī)“越王勾踐破吳歸，義士還家盡錦衣。宮女如花滿春殿，至今唯有鷓鴣飛。”改編，并在原曲后加了一段快板。樂(lè)曲的裝飾演奏手法與江南絲竹相同，快板一段用循環(huán)換氣技巧演奏，指法要極富彈性，可以一口氣連吹三遍，最快時(shí)要達(dá)到每分鐘160拍。“”期間，趙松庭先生被打成右派，其音樂(lè)作品受到全面禁止，此曲也一直沉寂，所幸的是在平反后其藝術(shù)生命在弟子身上受到延續(xù)，這首笛子演奏經(jīng)典曲目也終于重見天日。
笛子曲《鷓鴣飛》的賞析
陸春齡版
曲子的引子部分是由四個(gè)極其簡(jiǎn)單的長(zhǎng)音音符組成。陸春齡在演奏這四個(gè)音符時(shí)，著重抓住了音樂(lè)的形象性?？洫?jiǎng)地運(yùn)用了打音、氣顫音、半音孔、虛指等技巧，再結(jié)合氣息的強(qiáng)弱變化，通過(guò)音符的八度特殊處理，向人們勾勒了一幅淡雅的鷓鴣飛翔圖。隨著那輕盈、飄忽的音符的起落，聽眾仿佛看到了一只只鷓鴣在眼前時(shí)遠(yuǎn)時(shí)近，時(shí)高時(shí)低地翱翔。使樂(lè)曲在簡(jiǎn)單中蘊(yùn)含著神奇，一開始便抓住了聽眾。
樂(lè)曲接下來(lái)的慢板，似乎和其它江南絲竹的曲目大同小異，實(shí)則中間包含了很多韻味。在幾個(gè)看似平淡的音符組合下，充分表現(xiàn)了經(jīng)過(guò)壓抑之后人民的心情，對(duì)于幸福生活的即將到來(lái)充滿了向往與激動(dòng)。樂(lè)曲以4/4拍記譜，但如果象吹其他江南絲竹那樣，一拍一拍地將音符規(guī)矩地完成，那就大煞風(fēng)景了。它在拍子上追求一定的自由度。在音符越少的地方，它的速度越慢，時(shí)值越長(zhǎng)。在音符越密集的地方，它的速度越快，時(shí)值越短，有時(shí)甚至是一帶而過(guò)。陸春齡在吹奏的時(shí)候，音頭音尾的起落變化多端。他用民間的手法夸張地強(qiáng)調(diào)了江南絲竹中的顫、贈(zèng)、疊、打技巧，并且都是搶在強(qiáng)拍前換氣，使聽眾感覺(jué)這個(gè)曲子吹得比較“沖”，而沒(méi)有一般江南絲竹曲目的那樣平穩(wěn)。其實(shí)，這正是陸春齡的獨(dú)到之處。平淡的音符，不平淡的處理，“文曲武吹”，使人感覺(jué)如同一座待噴發(fā)的火山，表面上是平靜的，實(shí)則內(nèi)部巖漿涌動(dòng)，好似飽含滄桑的人民的激動(dòng)情緒——對(duì)幸福生活的那種濃烈的渴望與向往，隨時(shí)都會(huì)一噴。
原曲到慢板處結(jié)束，但作者在改編時(shí)根據(jù)慢板的主題，變奏加花后成為一段快板緊結(jié)在慢板之后?？彀迨侨母叱辈糠郑?、快板之間用一段漸快銜接，進(jìn)入快板之后，中間出現(xiàn)了連續(xù)十六分音符的長(zhǎng)句。整個(gè)快板為平穩(wěn)進(jìn)行，沒(méi)有音符之間的大跳?？彀宀糠謴?qiáng)調(diào)手指的靈活運(yùn)用，在氣息與手指的配合下，樂(lè)曲一瀉千里，使壓抑后得到解脫的情緒得到了充分的發(fā)揮和體現(xiàn)?？彀宥蔚脑黾樱箻?lè)曲更完整，克服了傳統(tǒng)曲目的一段拖下來(lái)的弊病。
樂(lè)曲有一個(gè)短小的尾聲?？彀鍧u慢后全曲落在“角”音的長(zhǎng)音上，并且運(yùn)用了和引子相同的處理技法，與引子首尾呼應(yīng)，仿佛那鷓鴣扶搖而去，漸漸消失在人們的視野里。全曲思接千載，視通萬(wàn)里，旋律舒展流暢而具有詩(shī)意和神韻，充分地發(fā)揮了曲笛醇厚圓潤(rùn)，悠揚(yáng)委婉的特點(diǎn)。它虛實(shí)結(jié)合，以情寫景，很容易激發(fā)人們的想象力。
趙松庭版
趙松庭先生先生的創(chuàng)作靈感來(lái)源于李白的詩(shī)作《越中覽古》：”越王勾踐破吳歸，義士還鄉(xiāng)盡錦衣。宮女如花滿春殿，至今惟有鷓鴣飛。”詩(shī)篇將昔時(shí)的繁盛和今日的凄涼，通過(guò)具體的景物，作了鮮明的對(duì)比。吳敗越勝，人們所能看到的只是幾只鷓鴣在王城故址上飛來(lái)飛去罷了。詩(shī)中揭示了人事的變化，盛衰的無(wú)常，感嘆過(guò)去的統(tǒng)治者莫不希望他們的富貴榮華是子孫萬(wàn)世之業(yè)，而詩(shī)篇卻如實(shí)地指出了這種希望的破滅。趙松庭先生的《鷓鴣飛》正是受這首詩(shī)的思想內(nèi)容啟示，因此，帶有些許傷感和失意，并夾雜著幽怨的情緒，全曲在繼承江南絲竹的基礎(chǔ)上融合了昆曲元素，使樂(lè)曲更為典雅和婉約。
笛子曲《鷓鴣飛》的改編歷史
民國(guó)時(shí)期，嚴(yán)崮凡版的鷓鴣飛曾改編為軍樂(lè)，由管玄樂(lè)隊(duì)演奏，孫裕德先生曾經(jīng)將此曲整理為蕭獨(dú)奏曲，俞遜發(fā)先生根據(jù)孫裕德先生的蕭獨(dú)奏曲將詞曲改編為笛子獨(dú)奏曲，南京藝術(shù)學(xué)院蔡敬民教授改編曾經(jīng)將詞曲改編為新竹笛曲，金祖禮先生也對(duì)詞曲進(jìn)行過(guò)改編，詹永明先生也對(duì)此曲做過(guò)改編，而最富盛名的，當(dāng)屬陸春齡先生和趙松庭先生改編的笛子曲版本。20世紀(jì)50年代陸春齡把《鷓鴣飛》又改編成了一首笛子曲，為該曲注入了江南絲竹的風(fēng)格，使樂(lè)曲更加清麗動(dòng)人，此后《鷓鴣飛》得到了廣大笛子愛好者和各大音樂(lè)學(xué)院的青睞。樂(lè)曲通過(guò)對(duì)鷓鴣飛翔的形象描繪，表現(xiàn)了人們向往自由、追求光明的崇高愿望，音樂(lè)活潑流麗，表現(xiàn)鷓鴣展翅高飛的情景。1956年，笛子演奏家趙松庭先生依據(jù)唐朝李白“越王勾踐破吳歸，義士還家盡錦衣。宮女如花滿春殿，至今唯有鷓鴣飛”詩(shī)對(duì)其進(jìn)行了改編，使之成為一首笛子名曲。曲醇厚細(xì)膩，快慢有致，強(qiáng)弱對(duì)比分明，把鷓鴣鳥那時(shí)遠(yuǎn)時(shí)近，忽高忽低，在天空盡情翱翔的形象，刻畫得極為生動(dòng)，反映出了人們對(duì)幸福生活的向往和追求。
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