關(guān)于二胡揉弦的要領(lǐng)

　　揉弦是一個二胡演奏中很有表現(xiàn)力的技巧，那么是怎么做到的呢?下面是小編整理的關(guān)于二胡練習揉弦的要領(lǐng)，歡迎閱讀。

　　練習揉弦的要領(lǐng)

　　〈1〉練習時可可先從二指開始練習，因為二指較長，容易控制，二指熟練以后再分別練習三指、一指和四指。

　　〈2〉練習時先從分解動作開始練習，再逐步進行到連貫動作。

　　〈3〉練習揉弦不能心急，從慢速開始一下一下練習，熟練以后再逐漸加快速度。

　　拉二胡外弦方法

　　外弦拉弓：把弓桿向外、向下自然躺在琴筒上，(借用弓桿的自重使弓毛對琴弦產(chǎn)生壓力)手臂放松下沉，力量直達手指。操控弓桿的四個力點合力將力量外送，開始打開手臂，手腕自然微拱，中指、無名指、拇指與食指控制住弓桿，掌心與弓毛保持一定距離，向外、向右做平直運動。肘部不要抬高，弓毛緊貼琴筒，運弓方向保持直行，速度穩(wěn)定，力量均勻，直至手臂完全伸直，此時，因為手腕的轉(zhuǎn)換，掌心已較靠近弓毛。

　　注意：從肩部、大臂、肘、小臂、手腕到手指，必須配合默契，幾乎形成一個整體，共同把力量送至操控弓桿的手指，動則齊動，停則齊停。拉弓概念不僅僅是拉，還是送，把力量外送到琴弓，把琴弓送出去。

　　外弦推弓：手臂開始回收，手腕自然微屈，中指、無名指、拇指與食指控制住弓桿，掌心靠近弓毛，向外、向左做平直運動，肘部不要抬高，弓毛緊貼琴筒，運弓方向保持直行，速度穩(wěn)定，力量均勻直至手臂完全回收，此時，掌心與弓毛有一定距離。

　　兩條練習，每次休止時都要唱出前面與休止符同節(jié)奏的音，培養(yǎng)耳朵對音高的反應(yīng)，初步形成音準概念、節(jié)奏概念。

　　二胡的內(nèi)外弦怎樣使用

　　照平常受力習慣分析，外弦應(yīng)該粗，因為外弦擰的緊，受力大，但如果將振動學和聲學考慮進去結(jié)果就相反，因為，粗的內(nèi)弦振動遲緩，聲音低沉，所以二胡外弦和內(nèi)弦的粗細不是按受力大小來決定的，而是由振動和聲學原理決定的。二胡弦的內(nèi)外弦粗細也應(yīng)有嚴格的規(guī)定，要按照二胡定調(diào)的特性(或許要考慮一般定D-A調(diào)的特性)來決定，這也決定了二胡弦和其他樂器的弦一般不能互換使用(也有二胡弦長等方面的綜合考量)。另外，二胡內(nèi)外弦還要按照五度音律關(guān)系設(shè)計，我們也曾經(jīng)討論過二胡內(nèi)外弦4度或7度等等跨距的問題，我想，如果我們二胡定調(diào)不按五度，或許也就需要用不一樣的二胡內(nèi)外弦(此只是設(shè)想，未獲驗證)。

　　關(guān)于二胡弦的性能，應(yīng)該有多個方面的指標要求，如抗拉強度、延伸率、斷面收縮率、疲勞強度、內(nèi)應(yīng)力、防銹、耐磨等等，雖說這些性能要求是二胡弦設(shè)計制造過程中必須把控的東西，但我們拉二胡的人也要知道這些性能在二胡弦的使用中會發(fā)生變化，特別要知道二胡弦性能被破壞會對二胡演奏效果產(chǎn)生直接重要的影響。

　　首先，二胡弦會磨損，二胡發(fā)聲的本質(zhì)是弓毛與二胡弦的摩擦，因此，二胡弦的磨損是必然的，二胡弦磨損后，會改變二胡弦的截面積，也改變二胡與弓毛的接觸面，進一步推理，二胡內(nèi)外弦的磨損是不平衡的(有內(nèi)弦拉動頻次的原因，也有弦粗細等等的原因)，這種磨損或者不平衡的磨損和會造成兩種后果，一個是破壞原設(shè)計的二胡定調(diào)或內(nèi)外弦純五度的音律關(guān)系，二是弓與弦摩擦面的改變使得音效變壞(磨損使得弓毛與弦的摩擦極不平衡)。

　　其次，二胡弦會變細或斷弦，二胡弦的設(shè)計有抗拉強度及疲勞強度要求，有延伸率指標，但二胡弦磨損及反復調(diào)弦會使這些性能指標發(fā)生改變，改變的結(jié)果有兩種，一是斷弦，當你參加一次非常隆重盛大的獨奏演出活動，一定要看看自己的弦是否用久了，到了抗拉或疲勞極限的弦可能就在你的正規(guī)演出中斷掉，這是非常尷尬的事，如果你不注意這點，但也是你自己的失誤。另一個方面，弦在反復調(diào)試后會延伸變細，這是我們最不易覺察和容易忽視的地方，有時我們調(diào)弦定調(diào)或按指音準把不穩(wěn)時，請不要放過這個原因(特別是遇到有一種現(xiàn)象：內(nèi)外弦協(xié)調(diào)但音不準，音準但內(nèi)外弦不協(xié)調(diào))，因為變細的弦會影響到你的定弦定調(diào)，甚至影響到你的按指習慣，合為一句話，就是你拉二胡的音準將會很難把控。