關(guān)于二胡右手運(yùn)弓的技巧方法

　　右手運(yùn)弓是拉二胡的基本工作，是拉好二胡的前提。下面是小編整理的關(guān)于二胡右手運(yùn)弓的技巧方法，歡迎閱讀。

　　二胡右手運(yùn)弓技巧教學(xué)

　　一、運(yùn)弓的動作要協(xié)調(diào)統(tǒng)一

　　運(yùn)弓時，手腕、小臂、大臂應(yīng)該是一個協(xié)調(diào)統(tǒng)一的整體。不少學(xué)生在運(yùn)弓時往往大臂先走，之后帶動小臂，再帶動手腕。這樣造成的結(jié)果不光是動作看上去不舒服，更嚴(yán)重的是由于貼不住弦而造成的聲音虛軟無力。因此無論是出弓還是進(jìn)弓，手腕、小臂、大臂應(yīng)同時運(yùn)動協(xié)作：由手腕給出方向，小臂大臂給予力量支持。

　　二、運(yùn)弓要成一條直線

　　練習(xí)長弓的要求有四點(diǎn)：平(上下)、直(前后)、穩(wěn)(弓速：弓根、弓尖)，且沒有換弓痕跡。因此長弓的行進(jìn)路線應(yīng)該是一條直線。此外長弓的弓速應(yīng)該選擇一個相對較慢的速度，并且在換弓時弓速保持不變。拉長弓的時候要平心靜氣，氣沉丹田，切忌心浮氣躁，覺得長弓是浪費(fèi)時間。

　　三、運(yùn)弓要貼住弦

　　練習(xí)長弓的另一個要點(diǎn)就是貼弦。利用弓子的自重，或者說手臂的自重，拖著弓子走。這里需要提醒一點(diǎn)的是，外弦的貼弦需要中指向外頂。一直以來很多學(xué)生都認(rèn)為拉外弦不需要用力。其實(shí)是錯誤的。不得不承認(rèn)二胡在設(shè)計上存在某些不科學(xué)的因素，因?yàn)樗N弦的用力方向是內(nèi)外用力，而不能像提琴一樣隨重力作用向下貼弦。所以對二胡運(yùn)弓的控制力有更高的要求。聲音上來說，要通暢、圓潤、飽滿、干凈，特別是換弓的瞬間要保持音色音量和音質(zhì)的統(tǒng)一。

　　二胡的持弓和運(yùn)弓方法

　　持弓方法是用右手的大拇指和食指持弓桿，中指和無名指從弓桿的下方插入弓桿與弓毛之間。弓桿放在食指的第一關(guān)節(jié)和第二關(guān)節(jié)之間，大指肚內(nèi)側(cè)與弓桿輕輕接觸，大指第二關(guān)節(jié)微微向外凸出成自然、放松狀態(tài)，大拇指指尖對著食指第二關(guān)節(jié)靠指尖方向，中指和無名指指肚貼著弓毛。

　　在運(yùn)弓時右手每個手指的各個關(guān)節(jié)隨著運(yùn)弓位置的變化隨時都在靈活地調(diào)節(jié)、自如地屈伸。

　　這里尤為重要的是在運(yùn)弓時大拇指不能對弓桿施加過分的壓力，大拇指與食指不能死捏著弓桿，運(yùn)弓時大拇指應(yīng)做到只是輕輕地放在弓桿上并以大拇指指肚內(nèi)側(cè)為支點(diǎn)左右來回自然地轉(zhuǎn)動。

　　如大拇指一用力，其一將造成手部肌肉及整個手的緊張，其二大拇指向弓桿施加壓力，不可避免地將造成弓桿壓到琴筒側(cè)板上去，弓毛的一部分壓在琴弦上，弓毛的另一部分壓在琴筒面板上的現(xiàn)象。

　　我們知道二胡琴弦的振動是靠弓毛與琴弦的摩擦而產(chǎn)生的，如采用上述錯誤的運(yùn)弓方法，將由于運(yùn)弓時弓桿壓在琴筒側(cè)板上而在演奏中產(chǎn)生雜音，造成能量的浪費(fèi);又將由于在運(yùn)弓時弓毛的一部分壓在琴筒的面板上，而這部分弓毛非但不能與琴弦摩擦而產(chǎn)生振動，而且也將造成一種能量的浪費(fèi)。這種在運(yùn)弓時弓桿壓在琴筒側(cè)板上和只有部分弓毛壓住琴弦使琴弦振動而產(chǎn)生的聲音是一種偏的、發(fā)木的、沒有彈性的聲音。

　　我們知道二胡演奏中任何生理上的緊張都是有礙于二胡的發(fā)音和二胡演奏技術(shù)的發(fā)展的。所以運(yùn)弓時右手和右手手指的緊張、弓桿壓在琴筒側(cè)板上、弓毛死壓琴弦都將使二胡琴弦的振動受到影響，使二胡的發(fā)音變壞。而這些演奏中生理上的緊張對二胡演奏來說都是多余的，不必要的。

　　持弓時應(yīng)做到右手每個手指乃至整個手的自然、放松。

　　二胡的發(fā)聲

　　胡發(fā)音是由于琴弦的振動。琴弦的振動是由于弓毛撥動。弓毛對琴弦有作用力，先是貼弦力，弓毛擊打琴弦，就像揚(yáng)琴的小錘擊打揚(yáng)琴弦一樣。再一個力就是靜摩擦力，當(dāng)弓毛與琴弦間有相對滑動趨勢時，弓毛就會對琴弦作用靜摩擦力。靜摩擦力和貼弦力作用在同一點(diǎn)，方向互相垂直，這二力的合力便是撥動琴弦的力，琴弦就是在這個(合)力的作用下振動起來。