關(guān)于鋼琴的四個裝飾音

　　在鋼琴的彈奏中，裝飾音的演奏盡管是有難易度的，但它也是每一個學(xué)琴者必需學(xué)習的技能。下面是小編整理的關(guān)于鋼琴的四個裝飾音，歡迎閱讀。

　　鋼琴的四個裝飾音

　　一、倚音

　　分為前倚音和后倚音，是樂譜上用小音符標記并且用邊連線與基本音連起來的一個或多個或在基本音后發(fā)出的音。

　　倚音能夠營造一種輕盈的效果，讓音樂曲子變得悠長而富有趣味。

　　例如，肖邦的《小狗圓舞曲》、莫扎特的《降B大調(diào)奏鳴曲》中K333第一樂章的開頭，等等。

　　我們知道裝飾音的時值不占基本拍子的時值，但要彈奏出準確的節(jié)奏，必須使旋律的重音落在主音上面，通過手腕的力量獲得正確的節(jié)拍。

　　二、顫音

　　指基本音和它上方二度音的快速交替。它由肺部發(fā)出的快速氣流引起聲道內(nèi)步的彈性部位顫動而形成的一種輔音。

　　如果平時長時間的彈奏這種顫音，手指有可能變得不靈活，繼而僵硬，彈出來的節(jié)奏也不平均，聲音缺乏清晰性。

　　高水平的鋼琴演奏不是一時半會兒就訓(xùn)練出來的，需要長時間的持續(xù)練習，這時就必須克服顫音中的障礙。將手腕放松下來，撫平思緒，按照節(jié)奏放下第一拍，繼而抬起第二拍，第三拍，輕輕地擺動。

　　通過不斷的反復(fù)調(diào)節(jié)，手腕自然會得到放松，節(jié)奏感上來，聲音也會變得輕盈起來。

　　三、回音

　　從基本音上方二度演奏到基本音，再到下方二度，然后演奏回到基本音。

　　回音對手指的要求很高，用幾個詞描述就是清晰、漂亮、靈巧、敏捷;同時手指動作要正確，只有富有彈性的手指才能將裝飾音彈得動聽而有生氣，否則裝飾音只會變得呆板無力，毫無生氣可言。

　　手指對于一個彈鋼琴的人而言，意義重大，需要特別的保護，要想彈奏好回音，一定要避免其生硬和節(jié)拍的不準確，控制好手腕的力量，要時刻保持放松狀態(tài)。

　　四、波音

　　指基本音彈出后迅速彈出上方二度音并回到基本音稱之為上波音;下波音是先彈基本音，再彈低二度音，它的節(jié)奏與上波音相同。

　　有時音樂作品中的波音是用小音符直接標明的，有時也會用符號標記。巴赫的《二部創(chuàng)意曲》之四中就有長達三小節(jié)的波音是從上方二度音開始的。

　　借鑒古鋼琴發(fā)音的特點，巴羅克時代的波音一般是從該音上方二度開始彈起。倘若伴奏和曲調(diào)部分一起開始，演奏者就難以將高音彈奏得很清晰，是因為他們僅僅靠觸鍵是改變不了鋼琴的力度和音色的。

　　彈鋼琴的正確坐姿

　　1、身體的重心：要依托臀部和腳尖支撐.普通來說，彈奏者只應(yīng)坐到凳子的三分 之一左右的中央，不要把座位都坐滿，或把身子靠在椅背上(大多的琴椅都是沒背 能夠靠的啦).由于這樣才干讓我們在彈奏時身體能自然地左右搖晃延伸.上身直立，腰不要塌陷，這樣，彈奏者能夠從腰或者更下一些部位用上力氣，上身略向前傾，使重心略靠前，便于將力氣向前傳送至手指.

　　2、座位的上下：要依據(jù)彈奏者的高矮來決議，準繩是肘，前臂，手，手與鍵盤堅持一個相同的程度高度，或略高于鍵盤!

　　3、座位的遠近：要視彈奏者的胳膊的長短來決議，要使在彈奏時，胳膊能夠自若的挪動.普通說，就是膝蓋剛好對齊鋼琴最接近演奏者的中央!

　　4、腳的位置：普通能夠放在踏板左近，這個位置比擬合適于演奏，也有利于運用踏板，演奏鋼琴的根本手型。

　　5、手臂的姿態(tài)：大臂自然下垂，不要夾緊，前臂與鍵盤平行或略高于鍵盤。(應(yīng)調(diào)理好琴凳的高度)

　　6、伎倆的姿態(tài)：腕部與鍵盤平行，不能低于鍵盤或高于手掌，彈奏時要堅持放松!