分辨小提琴品質的方法

　　當你的孩子要學習小提琴了，您想為自己的孩子買一把小提琴,在這之前您需要面對的問題是:怎么選擇?哪個的品質比較好?下面是小編整理的分辨小提琴品質的方法，歡迎閱讀。

　　分辨小提琴品質的方法

　　分辨背板

　　小提琴背板同樣也是很重要的，它和面板還有側板框組成了琴箱。小提琴背板和面板的木材是一樣的都需要自然干燥幾年甚至十幾年才可以制作小提琴，背板的木材要比面板的木材干燥的時間還要長，因為背板干燥的時間慢，不易干燥。在挑選小提琴的時候一些人認為首先會挑選它的花紋，這也是能理解的，誰都喜歡花紋好的背板，但是花紋好的背板聲音不一定好，花紋次的背板可能比花紋好的背板聲音更好。所以背板的花紋不是挑選小提琴唯一標準。

　　還有的小提琴背板花紋是畫上去的，也是很容易分辨的。畫上去的花紋一般大小一樣，自然的楓木木材花紋大小都是不規(guī)則的，多少有一些變化。畫上去的花紋你可以你可以來回晃動背板就能夠觀察出來是不是畫上去的。

　　小提琴的背板分為拼板和獨板，對小提琴的音質沒有什么影響，只是外觀不同罷了。但是小提琴背板的獨板價格一般要高于拼板。所以在挑選的時候你不要顧慮小提琴拼板的會開膠，一般情況下不會出現這種情況，如果制作者的連最基本的都不能做好，那他做的小提琴也就不怎么樣了。

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　　小提琴側板、琴頭、背板這三個部位都是使用同一塊木料的，如果觀察者三個部位不是使用的同一塊木料，有可能就是工廠琴。但是一般情況下都是能夠匹配在一起的，不會影響到小提琴的音質，這只是辨別小提琴是工廠琴還是小提琴作坊制作的琴。

　　小提琴的側板在燙彎的時候很容易彎折，特別是花紋較好的小提琴側板，有可能沒有完全彎折就會出現不圓滑，或者有裂痕。所以在挑選的時候觀察側板用手指捋一遍感覺一下有沒有死彎，這種情況一般會出現在接近角木的地方。然后再整體觀察側板有沒有裂痕。小提琴側板很薄大概在1毫米左右，在辨別的時候，不要用力壓否則壓壞了很尷尬的。

　　分辨琴頭

　　現在制作的小提琴琴頭一般都是外打包讓人加工，一般都是機器雕刻，人工在進行精細打磨。所以在匹配的琴箱的時候會出現跟背板的花紋不太匹配現象。注意：小提琴背板、側板、琴頭、優(yōu)質好的小提琴都是從一塊材料上制作這三個部位的。所以在挑選的時候觀察一下琴頭的材料花紋，是不是和背板、側板使用的相同的木材。這樣就很容易分辨出是工廠琴還是小提琴作坊制作的小提琴。

　　分辨配件

　　小提琴的配件各種檔次的都有，一般的優(yōu)質好的小提琴都會配有高檔的配件。這也就是說好馬配好鞍。所有在挑選分辨小提琴的時候觀看配件也是可以的，不過有的為了賣到更高的價格有可能會配上高檔的配件，不過同前面我講過的小提琴關鍵部位，我想是能夠辨別出來的。

　　選擇琴弦

　　小提琴的琴弦檔次有很多，有尼龍弦、鋼弦等。一般情況下高檔琴都配備進口的尼龍弦，所以在挑選的時候可以問一下配備的是什么樣的琴弦。比如紅太陽、綠美人等等。

　　分辨琴碼

　　小提琴琴馬也是分很多檔次的，便宜的幾塊錢，貴的幾百甚至上千的也有。小提琴琴馬的修削，是觀察一把小提琴的品質關鍵所在，但是各個派別修削的不同。有一點是可以肯定的，那就是小提琴琴馬的各個部位不能出現死彎、不能出現刀印，也就是修削的時候不能留下的印記。買回來的琴馬都需要人工修削，工廠琴可能就是簡單的修削一下，但小提琴作坊制作的琴馬都會精心修削的。如果你是細心的人可以仔細的觀察一下，就能夠辨別出來。

　　小提琴運弓的技巧

　　對一首樂曲是否演奏得優(yōu)美動聽以及能否恰當地表現樂曲內容，是和運弓的好壞分不開的。運弓在小提琴演奏中起關鍵性作用，因此要特別重視運弓的練習和掌握一些相關技巧。

　　運弓時，整個上肢都在運動，主要環(huán)節(jié)是下臂的伸曲運動，同時上臂、腕與指要協(xié)調配合。有些初學者在運弓時，特別是在拉到下半弓時，大臂夾著，這是一種毛病，拉G弦時，大臂應抬得于肩同高，因右臂隨著拉奏各條弦的活動角度是各不相同的，拉D、A、E弦時可順序略為放低，但肘部不能抬得高過手腕。

　　拉全弓時如何把聲音拉得平均呢?關鍵在于運弓時食指要掌握好力度的變化(中指是配合食指的)。也就是拉上半弓，食指按弓的壓力要大，小指應很松馳地放在弓桿上面;拉下半弓;食指對弓的壓力要小，小指應適當頂著弓桿。只有這樣來控制弓的力度變化，全弓拉出來的聲音才能平均。在運弓中，無論是往弓根走，還是往弓尖走，各種運弓動作都要自然地結合成為一個協(xié)調的總體，要把每種成分平衡得恰如其分。

　　提琴弓的性能標準

　　琴弓最重要的是它的張力，兩只不同的弓在相同彎曲幅度下能取得較高張力的便是好的，張力高的弓能將弓毛繃的較緊，較緊的弓毛能發(fā)出較大的聲音，這對專業(yè)的演奏家來說至為重要，因為他們必須在演奏聽里詮釋曲子，偌大的演奏場地如果沒有一只好弓，聽眾無法聽清每個音符，緊繃的弓毛也使得大小聲 的幅度更寬，演奏者能輕易的取得細微的聲響到弘大的共鳴。以木弓來說，為了取得更大的張力，弓身的制作在選材上非常嚴格，可以說材料的質地就決定了弓的性能，大提琴的 弓是由側面與弦接觸。弓的長度也是重要的要素，長的弓雖只長四分之一寸，它詮釋曲子時就多了四分之一寸的寬容度，但在制作較長的弓時很難取得應有的張力，較長的弓又具有足夠的張力是非常難得的。弓的平衡，將手指當成翹翹板的支點，讓弓像翹翹板一樣橫放在手指上移動弓身，當琴弓取得平衡的那點就是這支弓的支點，琴弓的支點設定應隨使用者手臂長短而移動，移動的方法是增加或減少握把前方纏繞的金屬。除了上述弓的前后平衡外，還有左右的平衡，左右的平衡度大部分取決于弓身與弓毛的距離，當弓身與弓毛的間格變大時，移動這把弓就像是騎一輛很高的腳踏車，隨時有摔倒的危險，反之則安定，好象是弓被弦吸住一樣。彎曲木弓是使用加熱的方法，當一塊長形木料被切削成弓的形狀時，它是直的，木材被加熱到一定溫度后絁以外力它就會彎曲，就像竹子一般，待冷卻后它將保持一定的彎曲度，這彎曲的形狀就是張力的來源，嚴格說來每支弓的彎曲形狀都是不同的，這就造成每支弓擁有不同的性格，所發(fā)出的聲音也不同的原因。原筆直的弓身被彎曲后，在使用一定年限之后將會回復原狀，當然不是完全恢復筆直的狀態(tài)，而是角度變小了，也許目視無法判斷但可從弓不再像以往一樣能取得固有張力感覺出來，越好的素材能保持弓身彎曲的時間越久，但通常好的素材密度都非常高(年輪密度高)，弓的重量就會比較重妨礙操作的容易度，這是木弓的宿命之一，尋找符合條件的素材才有希望制成一只好弓，因此找尋好素材也是制弓師傅一項非常重要的工作。