致青春電影觀后感
致青春電影觀后感
《致青春》屬于青春片范疇。趙薇以一部青春題材的電影作品,向觀眾提供了一種只屬于青春的情緒。下面是學(xué)習(xí)啦小編向各位推薦的致青春電影觀后感，希望對(duì)各位能有所幫助!
致青春電影觀后感篇一
如果單純來(lái)看，作為一個(gè)偶像派明星的首次執(zhí)導(dǎo)處女作，《致我們終將逝去的青春》算是成功了。它不僅帶著濃重的懷舊氣氛，還輕松地架起了男女愛(ài)情看似永遠(yuǎn)充滿隔膜但卻又不能不存在的那座橋梁，不管是青春中的迷茫之愛(ài)，還是蔥蔥歲月里的執(zhí)著之愛(ài)，再還是即將長(zhǎng)大成人自私放棄之后的割肉之愛(ài)，在《致青春》中上演的都是壯烈且只屬于年輕人的愛(ài)情故事。
大學(xué)校園里，有人長(zhǎng)得玲瓏美麗，羨慕目光和追隨者都不缺少，也有人立志要出人頭地，一切愛(ài)與不愛(ài)都是進(jìn)程中的細(xì)節(jié)?！吨虑啻骸返墓适略揪秃苄∏逍?，甚至還有因過(guò)于通俗而導(dǎo)致的回味不足之嫌，但這些正是一部受眾廣泛的輕型青春片的必要元素。不知道是不是編劇李檣嫌這樣一個(gè)故事不夠韻味或深度，在清新的劇情里添加了自己的“殘酷”。當(dāng)殘酷作為一種美學(xué)成為電影的韻味之時(shí)，那當(dāng)然是文藝片的一種表達(dá)方式，但如果將此僅作為一種作料，添至到原本小清新和純純愛(ài)的故事里，就難免顯得畫(huà)蛇添足。
韓庚和意外女友的戲多余出現(xiàn)，作為另外一條“女撲男”的戲份，不僅雷同，也令清爽的線索略顯繁雜。還有韓庚對(duì)病床上的女友粗暴喂藥的一場(chǎng)戲，跟整部片子都顯得有些抽離，既不屬于整體氣質(zhì)，也在劇情上沒(méi)有必要。這只是單純的殘酷一種，是一貫以文藝片為主的編劇李檣所理解的殘酷。
最活靈活現(xiàn)的是楊子珊扮演的鄭微，她在校園里一會(huì)兒上演熱辣潑婦般的吵鬧，一會(huì)兒苦苦追求趙又廷扮演的陳孝正，愛(ài)得干凈，不愛(ài)得也意氣風(fēng)發(fā)。鄭微從入校開(kāi)始就當(dāng)紅美女之一，她最后成了陳孝正的女友，但卻以此嘗試了人生最苦澀的結(jié)局。當(dāng)甜蜜被給予甜蜜的人終止時(shí)，你想不出還有什么比這更殘酷。人生的愛(ài)恨情仇說(shuō)起來(lái)大多不過(guò)是虛驚一場(chǎng)，但也只有經(jīng)歷者才能分辨出這苦中帶甜、樂(lè)中帶悲的復(fù)雜感受。
如果你是一個(gè)真正想看一場(chǎng)電影的人，可能在進(jìn)場(chǎng)之前跟我差不多，就是對(duì)導(dǎo)演趙薇基本不會(huì)抱太大期望。大概也正是基于這種期望值，才不會(huì)對(duì)片中不時(shí)流露出來(lái)的生澀過(guò)于糾纏。當(dāng)看到那些懷舊的色彩和懵懂之時(shí)才會(huì)有的愛(ài)恨引發(fā)的小破事兒，興許還會(huì)跟隨著劇情一次次掀翻自己心中封塵已久的五味往事。不是人人生命中都有趙薇呈現(xiàn)的那種離奇囂張之愛(ài)，但是青春年少誰(shuí)都擁有過(guò)，而那時(shí)不管是轟轟烈烈還是百無(wú)聊賴，都是日后無(wú)法再擁有的美好時(shí)光。所謂“終將逝去”正是這種美好但又不得不放手讓它離去的無(wú)奈感吧。
故事結(jié)尾，還是犯了國(guó)產(chǎn)彩色故事片的通病，一切不能解釋和自圓其說(shuō)都?xì)w結(jié)為“病人”，不是心理陰影患者，就是愛(ài)情觀不健康的人。宿舍四姐妹中有經(jīng)歷過(guò)被拋棄迄今未嫁的，也有因?yàn)橐粓?chǎng)過(guò)往之愛(ài)產(chǎn)生的意外事故而去世的，還有下落不明或者改換身份的，只有那個(gè)將愛(ài)情觀與金錢(qián)牢牢捆綁在一起的人，獲得了所謂的家庭幸福——嫁給富翁，雖年紀(jì)已大，但精神、物質(zhì)糾葛均不存在，算得上是幸福中人了。
致青春電影觀后感篇二
筆者沒(méi)有讀過(guò)《致青春》的小說(shuō)就走進(jìn)了影院，看后感覺(jué)，以畢業(yè)為分界，前后兩段像是出自不同主創(chuàng)者的手筆。校園生活講得順風(fēng)順?biāo)?，張弛有度，猶如一碗滿而不溢的水，端平了穩(wěn)定前行，而當(dāng)時(shí)光移轉(zhuǎn)，眾人踏足社會(huì)，這碗水就陡然不穩(wěn)定起來(lái)，時(shí)而枯竭時(shí)而滿溢，情緒張力時(shí)強(qiáng)時(shí)弱。后半段仿佛一個(gè)拼拼圖的過(guò)程，結(jié)局已經(jīng)寫(xiě)定，眾人已被安置歸宿，只看如何快速歸位：于是角色們迫不及待的掏心窩子，傾訴衷腸，聊天的臺(tái)詞不斷拿來(lái)交代鏡頭外人物的命運(yùn)，閃回也一個(gè)接一個(gè)的解開(kāi)謎團(tuán)……一個(gè)鏡頭也不浪費(fèi)，飛快的推進(jìn)著故事。
當(dāng)然我們都知道，影片的編劇和導(dǎo)演都只有一位，不存在集體創(chuàng)作，那么唯一的解釋，正如映后筆者請(qǐng)教原著讀者得知的，就是影片后半段對(duì)小說(shuō)改編和壓縮極大。不過(guò)觀眾若是80后一代，尤其是與角色們?cè)诤蟀攵文挲g相仿，倒會(huì)對(duì)這前緊后松的設(shè)置產(chǎn)生一份莫名的認(rèn)同：出了象牙塔幾年，生活節(jié)奏加快了，風(fēng)花雪月也沒(méi)精力了，與之對(duì)應(yīng)的，敘事變得緊湊、“功利”化，不正在默默訴說(shuō)著生活方式的變遷嗎?如此一來(lái)，諸如張開(kāi)突然由街頭作家晉升陳孝正合伙人等突兀之處，也變得不那么難接受了，畢竟前面已經(jīng)有了太多的撕心裂肺和慘不忍睹，也該給點(diǎn)陽(yáng)光和希望了。
鄭微一角有一句臺(tái)詞，愛(ài)情不是生活的一切。但從整個(gè)故事來(lái)看，愛(ài)情卻是整首青春奏鳴曲的主旋律。你看，除了假小子室友之外，幾乎所有主要角色，都被包裹在一段又一段正果或未果的姻緣中，都被扣在一環(huán)又一環(huán)或明或暗的三角關(guān)系中(到了后半段的閃回，墓前禱告還在繼續(xù)擴(kuò)大化呢)，種種愛(ài)情故事，連綴起影片百分之九十的悲喜劇。
而這愛(ài)情描摹，并不是通俗可見(jiàn)的漫畫(huà)式的、心理杠桿兩端加碼減碼的簡(jiǎn)單邏輯，而是隨著真相層層揭開(kāi)，隨著情緒催化劑逐漸釋放，頭腦發(fā)熱的沖動(dòng)，物是人非的感慨，壓抑已久的爆發(fā)，和豁然開(kāi)朗的通透，這其中有內(nèi)疚，也有冷酷，有怯懦，也有決絕，有瘋狂，也有隱忍，有情不自禁，也有愛(ài)恨交織，完全跳脫了“愛(ài)不愛(ài)，愛(ài)誰(shuí)”的簡(jiǎn)單命題，展現(xiàn)的是戀愛(ài)男女心理狀態(tài)的不可捉摸，會(huì)從一個(gè)極端跳到另一個(gè)極端，也會(huì)在中間地帶游移不定，消極的等待著未知。
影片的愛(ài)情觀是，愛(ài)情里沒(méi)有全知全能者，也沒(méi)有付出就有回報(bào)的“真愛(ài)大勝利”，只有“摸著石頭過(guò)河”的探險(xiǎn)者，無(wú)可避免的被刮到鮮血淋漓，甚至失去生命。這是(當(dāng)然有原著的功勞)最貼近現(xiàn)實(shí)的層次感，青春時(shí)代的愛(ài)情，還不就是這么茫然又熾熱，陷入時(shí)，叫人不瘋魔不成活，面對(duì)岔路，又是時(shí)時(shí)刻刻不知如何是好的舉步維艱，不斷質(zhì)疑、權(quán)衡、否定著當(dāng)下的狀態(tài)，卻對(duì)邁出嶄新的一步戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢。
談?wù)動(dòng)∠笊羁痰难輪T和角色。趙又廷的流川楓式演法很吸引人，那木訥的臉孔和與眾不同的臺(tái)灣腔反倒成了營(yíng)造孤傲酷感的天然優(yōu)勢(shì)，但他的扮相卻并不討喜，演學(xué)生時(shí)一看就是老青年裝嫩，留起胡子又顯得故作滄桑，以他這個(gè)年齡，這種長(zhǎng)相，也確實(shí)挺為難造型師。他最華麗的表演不是失聲痛哭，而是屢次義正詞嚴(yán)的訓(xùn)斥楊子珊“沒(méi)有教養(yǎng)”、“胡攪蠻纏”，那時(shí)刻真如正能量炸彈在銀幕上被引爆了一樣，完全可以被我公安機(jī)關(guān)拿來(lái)震懾惡勢(shì)力，筆者強(qiáng)烈期待趙公子演更多的銀幕英雄，而且必須要有正義演說(shuō)。
楊子珊這種演員天生就適合裝嫩，學(xué)生時(shí)代毫無(wú)違和感，一到辦公室白骨精就顯得底氣不足。鄭微倒追陳孝正的段子，筆者在大學(xué)時(shí)代曾目睹過(guò)現(xiàn)實(shí)版，那姑娘的性格和鄭微簡(jiǎn)直是一個(gè)模子刻出來(lái)的，關(guān)系進(jìn)展也大同小異，不知原作者是否也來(lái)自親身經(jīng)歷。女調(diào)戲男的野蠻俏皮臺(tái)詞十分出彩，恰到好處的無(wú)賴，蠻橫中蘊(yùn)藏的小可愛(ài)，叫人無(wú)法抗拒。關(guān)鍵時(shí)刻那句“是不是太小了”，爆笑過(guò)之后想想，還真是這種姑娘這時(shí)候該說(shuō)的話。
說(shuō)到實(shí)感，最經(jīng)得起考驗(yàn)的還屬包貝爾飾演的張開(kāi)，該片所有角色都帶有不同程度的戲劇化，惟獨(dú)張同學(xué)高度寫(xiě)實(shí)，筆者特地琢磨了一下，他的每一句臺(tái)詞，每一個(gè)舉止，放進(jìn)現(xiàn)實(shí)里都毫無(wú)做作，事實(shí)上，誰(shuí)讀書(shū)時(shí)候周圍沒(méi)一兩個(gè)這種人呢，講義氣的老油子，外表混不吝的灑脫，心里有從不示人的酸楚。而阮莞一角則被不可避免的“演義化”，作為一個(gè)真正意義上的女神，她的出場(chǎng)風(fēng)光無(wú)限，但走下神壇后，卻是被命運(yùn)一步步摧毀的最徹底的人。悲劇是把美好的事物破壞給人看，如果觀眾事先察覺(jué)這美好之物早已千瘡百孔，倒并不覺(jué)得太過(guò)悲戚，只是哀其不幸之余，實(shí)在狠不下心怒其不爭(zhēng)。
影片種種校園景致，令筆者找回幾縷象牙塔時(shí)的回憶，但仔細(xì)品味，卻不難發(fā)現(xiàn)時(shí)代感的混亂：BP機(jī)、紅白游戲機(jī)和DVD影碟共存，實(shí)在不知身處哪個(gè)年代;“七年不見(jiàn)”的臺(tái)詞，結(jié)合后半段的布景，也有諸多不對(duì)勁的地方，犯了跟《唐山大地震》一樣的失誤。另外，很多對(duì)白也很不對(duì)味，明明是兩人對(duì)話，卻反復(fù)加上對(duì)方全名，非常缺乏生活感，這方面香港做的好多了，角色只有在見(jiàn)面招呼、強(qiáng)調(diào)、爭(zhēng)執(zhí)和多人場(chǎng)合才會(huì)先稱呼全名再說(shuō)話，所以港片有一種獨(dú)特的“市井味”，相比之下，《致青春》比臺(tái)灣的《那些年》好些，但還是有一份揮散不去的做作。
種種與現(xiàn)實(shí)的錯(cuò)位，猶如一層隱形卻堅(jiān)韌的薄膜，阻止了青年觀眾代入電影世界，無(wú)法像短暫陷入童話的鄭微一樣，沉浸在真?zhèn)坞y辨的世界，而只能透過(guò)銀幕，窺探一場(chǎng)屬于別人的青春。那一幕幕悲喜人生，一段段愛(ài)恨別離，如同平行世界中的翻版，童話王國(guó)的傳奇，并不是我們切實(shí)擁有過(guò)的青春。但是，正如科幻片可以影射當(dāng)下，惡搞片可以諷刺現(xiàn)實(shí)，這部看似架空現(xiàn)實(shí)的作品，仍揭示了關(guān)于青春的某種真諦，影片最后一個(gè)場(chǎng)景，雖受謊言蒙蔽，卻笑靨如花、歡蹦亂跳的鄭微，向我們傳達(dá)著：趁還有青春，如果愛(ài)了，就請(qǐng)深深愛(ài)，來(lái)日若不能圓滿，那也不必遺憾，因?yàn)榍啻航K將逝去，唯有對(duì)青春的回憶不朽。
致青春電影觀后感篇三
我愿在你平淡無(wú)奇的生命里，做一個(gè)閃閃發(fā)亮的神經(jīng)病。——馬良
陳孝正，本片男主角，單親家庭，父親早死，由母親獨(dú)自一人帶大，對(duì)陳孝正管教嚴(yán)格。陳孝正是標(biāo)準(zhǔn)的好孩子，聽(tīng)話，勤奮，自律，刻苦，努力，學(xué)習(xí)好，受家庭影響，有些自閉，有些自卑，敏感，但人長(zhǎng)得很帥。陳孝正在大學(xué)里屬于另類，他為實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想而全力戰(zhàn)斗，不容許有任何差錯(cuò)。
如果不遇上女主角鄭微，陳孝正的生命軌跡將按照他之前規(guī)劃好的路線，平淡無(wú)奇的走下去，最終會(huì)和曾毓走到一起，結(jié)婚生子，事業(yè)有成，或許后半生幸福美滿。但這樣的人生軌跡注定不是個(gè)好故事，也太過(guò)平淡和乏味，亦與青春無(wú)關(guān)。
青春時(shí)，人至少該瘋狂一次，否則就不是青春。在生命的每個(gè)階段里，就該去做那個(gè)階段里該做的事情，青春期里去做青春期該做的生氣。如果少年時(shí)沒(méi)有犯過(guò)傻，犯過(guò)錯(cuò)，長(zhǎng)大以后，這樣的機(jī)會(huì)就不會(huì)再有了。這世界的錯(cuò)誤就在于，成人總是用自己的行為準(zhǔn)則，去要求小孩子不去犯規(guī)、不去犯錯(cuò)，最終使他們學(xué)會(huì)用各種規(guī)則要求自我。然而，人不是機(jī)器，人有感情，如果一味的用規(guī)則去約束自己，人生又有何滋味。
年輕時(shí)，我們不懂的東西太多，可等到懂了之后又晚了。青春時(shí)犯錯(cuò)是注定的，留下遺憾是難免的。沒(méi)有人告訴我們?cè)撛趺慈プ?，而我們也不知道，自己一直以?lái)堅(jiān)持的東西，是否真的是對(duì)的。絕對(duì)正確的三好學(xué)生陳孝正，最終還不是吸起了香煙?
鄭微的出現(xiàn)，讓陳孝正這條平滑的直線，出現(xiàn)了拐點(diǎn)。青春是用來(lái)回憶的，如果鄭微注定不是陳孝正青春期回憶里那條靚麗的風(fēng)景線的話，她甘愿成為陳孝正平淡無(wú)奇的回憶里，那個(gè)閃閃發(fā)亮的傻逼。然而，最終神經(jīng)病也好、傻逼也好，鄭微還是成功了。感情就是如此的不由人控制，鄭微對(duì)陳孝正，從討厭到喜歡，陳孝正對(duì)鄭微也是如此。人生注定變數(shù)太多，無(wú)法規(guī)劃。
觀影的過(guò)程中，我不止一次的強(qiáng)烈意識(shí)到，鄭微真是個(gè)聰明的女孩子，她的聰明，不是一般人的聰明，而是看不懂的那種聰明，是絕頂聰明。曾毓那么好，為何不能打動(dòng)陳孝正呢?陳孝正可以控制自己不喜歡曾毓，但他不能控制自己逃避鄭微。鄭微的力量，既大于曾毓，也大于陳孝正。
人們總是不停的去學(xué)習(xí)控制感情，可是真的必須去這么做嗎?鄭微是個(gè)真性情的女孩，而且非常勇敢。她敢于在晚會(huì)上因一時(shí)氣盛，讓晚會(huì)的主持人下不來(lái)臺(tái)，不給領(lǐng)導(dǎo)留情面，勇敢的去唱那首《紅日》。在正常人眼中，她的舉動(dòng)不知出格，而且愚蠢之極，但正因那一唱，她贏得了陳孝正對(duì)她的愛(ài)，她得到了自己想要的東西。沒(méi)有原則可言，沒(méi)有道理可講。人生何嘗不是這樣。
人生只有一次，沒(méi)有推倒重來(lái)的機(jī)會(huì)。陳孝正選則去美國(guó)深造，對(duì)那時(shí)的他而言，他是不可能去做出別的選擇的。不能怪他，他的人生規(guī)劃容不得差錯(cuò)。怪就怪那時(shí)的他還不明白，他一直奮斗的夢(mèng)想，可能并不是他最需要的。幾年之后，等到他事業(yè)有成的時(shí)候，才想重新拾起青春時(shí)的情感。但他所面對(duì)的人事物，早已變遷。陳孝正的生命也因?yàn)槿焙抖兊猛暾聵I(yè)上的成功，能否祝他重走一遍青春，電影到最后也沒(méi)有交代。
鄭微是一個(gè)很自我的女孩，從一開(kāi)始與阮莞的對(duì)峙就能看到。直到陳孝正的出現(xiàn)，她才把自己注意力從對(duì)自己的關(guān)注，轉(zhuǎn)移到對(duì)外部世界的關(guān)注。雖然之前她喜歡過(guò)林靜，但那時(shí)的她，對(duì)外部世界仍舊是不敏感的。陳孝正使鄭微意識(shí)到外部世界的存在，為她打開(kāi)了一扇窗戶。而陳孝正則始終沒(méi)有完全打開(kāi)自己，即便他愛(ài)上了鄭微，可是最愛(ài)的仍舊是自己。在單親家庭長(zhǎng)大，使陳孝正喪失了完全愛(ài)他人的能力。而張開(kāi)則不一樣，他可以完全放棄自我，為他人服務(wù)。陳孝正和張開(kāi)擁有的是完全不同的人格。
阮莞是個(gè)聰明大氣的女孩兒，只是愛(ài)情使他盲目，愛(ài)錯(cuò)了人;黎維娟一心想嫁個(gè)有錢(qián)人，最終她得償所愿，只不過(guò)嫁了個(gè)老男人;林靜因?yàn)槭艿绞浪子^念的影響，怨恨自己的父親，多年之后才明白是自己太過(guò)狹隘;朱小北是個(gè)倔強(qiáng)的女孩子，被學(xué)校開(kāi)除，最終卻成為一名教師;張開(kāi)看似沒(méi)心沒(méi)肺，實(shí)則把感情隱藏的最深;富二代許開(kāi)陽(yáng)最終和曾毓結(jié)婚，雖然安排有些刻意，也算是錢(qián)權(quán)結(jié)合了。
這樣的青春才是真實(shí)的青春，才是青春本該有的模樣。世俗的世界總是有太多的規(guī)矩，管這管那，這不對(duì)，那也不對(duì)。事實(shí)上，太多事情，本無(wú)對(duì)錯(cuò)。對(duì)錯(cuò)，只是人們有觀念之后，強(qiáng)加于事物之上的東西。
電影就到這里?！吨虑啻骸肺艺J(rèn)為是國(guó)產(chǎn)電影里少有的精品。近幾年的電影里，不腦殘的國(guó)產(chǎn)片不多，所以即便是中等水平的電影，我也愿意給它打五星。而《致青春》我愿意給它六星?？偟膩?lái)講，我認(rèn)為《致青春》可排在《讓子彈飛》之后，與《西游降魔篇》比肩，超越《泰囧》。——當(dāng)然這里指的不是票房，只是個(gè)人對(duì)電影的喜愛(ài)程度。
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