美國(guó)往事是一部男人戲，黑幫題材的影片也多是男人挑大梁的電影，可其中的一些女性形象卻在這個(gè)男人世界中留下了濃墨重彩的一筆。下面就是小編給大家?guī)?lái)的美國(guó)往事觀后感范文，希望大家喜歡!

　　美國(guó)往事觀后感范文篇一

　　事情的意義在本身，往事的意義在面對(duì)。——題記

　　《美國(guó)往事》也許是我看過(guò)的最長(zhǎng)的一部電影了(長(zhǎng)達(dá)229分鐘)。雖然這可能會(huì)令人有些不耐煩，但是我想我還是應(yīng)該稍稍體諒，畢竟好電影的題材與體裁總是相稱(chēng)的。倘若我拒不接受將近4個(gè)小時(shí)的長(zhǎng)度的電影，那我也要拒絕一切的微電影了。

　　影片分兩條線敘述。第一條線是“面條”的回憶。舉報(bào)麥克斯搶劫銀行陰謀后的“面條”沉浸在痛苦中，回憶起少年出道，殺人入獄，重操舊業(yè)，再到舉報(bào)同伙的過(guò)程。第二條線雖是現(xiàn)實(shí)，卻通過(guò)現(xiàn)實(shí)中的人講述了麥克斯如何通過(guò)金蟬脫殼獨(dú)吞巨款，變身政客的經(jīng)歷。最后，麥克斯與“面條”相聚，共同回憶往事。表達(dá)他的懺悔，希望借“面條”的手向他開(kāi)槍?zhuān)凰懒酥?，幻想贖罪并逃脫法律制裁。遭到拒絕后，他絕望地跳入垃圾粉碎車(chē)自殺。

　　這部電影用很長(zhǎng)的篇幅，在大層面上真實(shí)地反映了美國(guó)從20世紀(jì)20年代到60年代的黑幫史。而這部具有獨(dú)特視角的歷史卻是從麥克斯與“面條”的人生經(jīng)歷這個(gè)小層面去切入、展現(xiàn)的。麥克斯和“面條”都是黑幫成員，都打拼過(guò)一番大事業(yè)。但是他們的性格截然不同。麥克斯果敢獨(dú)斷、野心勃勃;相較之下“面條”則保守謹(jǐn)慎，這兩種截然不同的性格在歷史之神的指揮棒下運(yùn)轉(zhuǎn)，演繹出同發(fā)而殊途的命運(yùn)。果敢獨(dú)斷的性格固然能夠使得麥克斯在黑幫領(lǐng)域打拼出一片比“面條”更加輝煌的事業(yè)，也足以讓麥克斯在面對(duì)其他團(tuán)伙成員時(shí)利令智昏，對(duì)其斬盡殺絕。相較之下，“面條”雖然更加保守謹(jǐn)慎，但他保護(hù)朋友的初心也確實(shí)使他避免走進(jìn)更深的歧途，及時(shí)回歸正軌，坦然面對(duì)生活。

　　盜當(dāng)有道，匪亦如之。人性是不可能徹底泯滅的。即使是曾經(jīng)作為黑幫領(lǐng)袖如麥克斯，對(duì)曾經(jīng)的伙伴痛下殺手以后，也會(huì)有幻想贖罪的一天。歲月如梭，往事亦如煙。當(dāng)麥克斯與“面條”四目相對(duì)，他們何嘗不知面對(duì)的不僅彼此，還有數(shù)十年的塵封往事。黑幫生涯留給麥克斯的，是致他自殺的痛悔;然而對(duì)于“面條”來(lái)說(shuō)，也曾留下難以抹去的傷痕，就像紙張，折皺了，就再也撫不平。兩種結(jié)局背后，都指向一個(gè)歸宿，那就是黑幫再不可能成大氣候了。而這，不正是歷史的進(jìn)步嗎?

　　我們總說(shuō)“愿往事無(wú)可回首”，但是，有些往事即使是漫長(zhǎng)歲月也沉淀不下的。我們不可能對(duì)往事采取一種非常決絕的態(tài)度。即使有所不滿，有所失望，甚至要像麥克斯那樣懺悔，但其實(shí)是忘不掉。勇于面對(duì)往事，固然可能增加折磨，但畢竟自證一種勇氣。在往事沉寂之前，時(shí)間已經(jīng)指出一條歧途。如果沒(méi)有人肯答應(yīng)“余生請(qǐng)多指教”，那么我們除了相信時(shí)間，還能怎么辦呢?

　　美國(guó)往事觀后感范文篇二

　　當(dāng)麥克斯和面條在沙灘度假的時(shí)候，刊登著解除禁酒令的報(bào)紙傳到了他們手中。沙基向麥克斯提出了建議，和工會(huì)領(lǐng)袖吉米合作，收購(gòu)將被賤賣(mài)的卡車(chē)，成立一個(gè)全國(guó)性的組織，建立基金會(huì)。而面條拒絕與政客合作，麥克斯則用一條毒計(jì)殺死了自己的兩個(gè)兄弟，擺脫了面條，并且拿走所有的錢(qián)進(jìn)入政界。

　　多年以后，麥克斯已經(jīng)成為政界大佬，面條在悔恨中度過(guò)了30年。雖然最后麥克斯被逼自殺身亡，面條扳回一城，但是縱觀一生，麥克斯是成功的。他出身底層，父親被送進(jìn)了瘋?cè)嗽?因此麥克斯最討厭別人說(shuō)他，you are crazy)，與面條不同的是他所具有的野心。在面條拒絕沙基的建議的時(shí)候麥克斯就對(duì)他說(shuō)，你不能永遠(yuǎn)都是街頭小混混的思想。這是兩人最本質(zhì)的區(qū)別。面條崇尚傳統(tǒng)的硬漢價(jià)值觀，討厭政客，信任朋友，忠于愛(ài)情，不為權(quán)勢(shì)所動(dòng)，無(wú)論從哪一方面看，這都是一個(gè)正面的形象。麥克斯則為了權(quán)勢(shì)不惜犧牲朋友，充滿詭計(jì)與狡詐。

　　對(duì)于麥克斯與面條，其實(shí)我個(gè)人更傾向于麥克斯的價(jià)值觀，就是對(duì)于金錢(qián)權(quán)勢(shì)的個(gè)人追求比所謂的為了他人考慮更好，而詭計(jì)是人類(lèi)社會(huì)中必不可少的部分。

　　個(gè)人追求金錢(qián)，這是社會(huì)的根基，也是人的其他品格的根基。第一，為自己而活是人最原始的需求，吃自己喜歡的美食，穿好看的衣服，追求自己喜歡的女孩，為了滿足這些原始的欲望，必須擁有自己獨(dú)立追求金錢(qián)的能力;第二，你無(wú)法代替其他人的思考和行動(dòng)，因?yàn)槊總€(gè)人思想的差異，不可能在每一件事情上達(dá)成一致，在想法一致的事情上合作，在產(chǎn)生分歧的時(shí)候分道揚(yáng)鑣是最高效的相處模式。

　　信任從來(lái)就不是一個(gè)絕對(duì)正確的詞。信任朋友，不代表把自己的一切交給他或者完全的依賴(lài)，一切都要建立在個(gè)人追求金錢(qián)的基礎(chǔ)上，否則就是病態(tài)的信任。面條對(duì)于麥克斯的信任可以說(shuō)是這樣一種病態(tài)。如果信任能夠讓自己獲利(也就是能增加個(gè)人獲得金錢(qián)的能力)或者雙方都獲利，那么這就是一種好的信任。

　　詭計(jì)和狡詐都帶有不好的感情色彩，但是詭計(jì)和智謀只是人們的感情色彩不同而已，本質(zhì)是沒(méi)有區(qū)別的。在人類(lèi)社會(huì)運(yùn)行和博弈的過(guò)程中，需要這樣的東西來(lái)解決一些運(yùn)行過(guò)程中的問(wèn)題。隨著時(shí)代的發(fā)展，斗爭(zhēng)的規(guī)則發(fā)生了變化，一切以前習(xí)以為常的手段不再被認(rèn)同，被稱(chēng)為詭計(jì)，而新的規(guī)則下又有新的手段不斷出現(xiàn)，又能說(shuō)誰(shuí)比誰(shuí)高明呢?

　　所有價(jià)值觀的優(yōu)劣都要從結(jié)果看，若這種價(jià)值觀能對(duì)個(gè)人和社會(huì)的發(fā)展有促進(jìn)作用，就是好的，否則就是愚蠢。

　　美國(guó)往事觀后感范文篇三

　　《美國(guó)往事》的導(dǎo)演通過(guò)回憶與現(xiàn)實(shí)交融的方法講述了“面條”的一生，詮釋了美國(guó)混亂年代復(fù)雜的社會(huì)關(guān)系，也突出了人性的陰暗面。表達(dá)了作者對(duì)當(dāng)時(shí)美國(guó)社會(huì)現(xiàn)狀的哀嘆和對(duì)未來(lái)的祝福。我想，這也是導(dǎo)演想表達(dá)的。

　　影片開(kāi)頭的歌劇中唱的詞：愿上帝保佑美國(guó).........已經(jīng)為影片奠定了悲情的基調(diào)。隨后簡(jiǎn)單的描寫(xiě)了30年前“面條”報(bào)警后的槍殺和他的狼狽逃跑后，就以年老后“面條”的回憶為線索，展開(kāi)了那段美國(guó)往事......

　　通過(guò)“面條”寧可去廁所也不回家可看出：他的家庭條件并不好。再加之后來(lái)登場(chǎng)的警察的徇私舞弊(沒(méi)收懷表、奸淫幼女、甚至與黑道打成一片)，都可看出美國(guó)社會(huì)的悲慘。也正因此，“面條”沒(méi)接受優(yōu)秀的教育，反而養(yǎng)成了滿嘴污穢語(yǔ)、以偷竊搶劫為生的習(xí)慣。但，“面條”身上也有人性的光輝，他對(duì)有意的真實(shí)甚至超越了金錢(qián)、權(quán)利和生命：為了給同伴報(bào)仇，冒著生命危險(xiǎn)殺死了兇手。天真的“面條”以為“麥大”他們也會(huì)這么想。“面條”出獄后，“麥大”的表現(xiàn)確實(shí)讓人眼前一亮。不但沒(méi)有私吞“公積金”，并與面條分享了他多年打拼的財(cái)富。于是，“面條”有重操舊業(yè)，和同伴們干起了骯臟的營(yíng)生(義無(wú)反顧的搶銀行就是個(gè)很好的例子)?？墒?，他內(nèi)心始終忘不了狄波拉，與狄波拉的相聚促使了他人生觀的改變。她那句“不是我不愛(ài)你，我想當(dāng)演員，而不是和你這樣的罪犯在一起”可能會(huì)牢牢的刻在“面條”的心里。與此同時(shí)，“麥大”他們發(fā)現(xiàn)了他的這一舉動(dòng)，這也就是為什么面條回來(lái)后屋內(nèi)的氣氛會(huì)那么壓抑，“麥大對(duì)面條發(fā)火”也就是理所應(yīng)當(dāng)?shù)牧?。事?shí)正如麥大所想，與狄波拉的那次相聚改變了面條：1鉆石交易中，在得到商人“喬”的付款后，“麥大”他們玩兒了黑吃黑，這讓“麥大”陷入深深的自責(zé)中;2救了工人領(lǐng)袖后，“面條”沒(méi)有接受通過(guò)這層關(guān)系向上攀登的機(jī)會(huì)。這些都體現(xiàn)了“面條”良知的蘇醒。與之形成鮮明對(duì)比的是“麥大”的背叛：利用妻子欺騙了“面條”，害死了出生入死的同伴，使他在三十年中陷入愧疚，不能自拔。甚至“搶”了“面條”的愛(ài)人——狄波拉。黑暗的社會(huì)把年少時(shí)重情重義的麥大變成了利益熏心的畜生。最后，“麥大”也在絕望中跳入了垃圾車(chē)。

　　“拍一部片，就要折我五年的壽?！北酒度肓藢?dǎo)演萊昂全部的感情和心血，特別是在轉(zhuǎn)場(chǎng)時(shí)的巧妙轉(zhuǎn)接，使讀者感到回憶與現(xiàn)實(shí)渾然一體、撲朔迷離，不好把握。

　　不易察覺(jué)和理解的細(xì)節(jié)：

　　1、描寫(xiě)童年的面條時(shí)，有大量“性”行為。導(dǎo)演以此說(shuō)明以面條為代表的孩子性教育的缺失，也是整體教育的缺失。

　　2、面條與狄波拉分別后回到家，讀者會(huì)發(fā)現(xiàn)氣氛很壓抑，并且麥大對(duì)面條與狄波拉的相會(huì)頗有意見(jiàn)，對(duì)那女人也大發(fā)脾氣。有的讀者認(rèn)為，那是由于童年時(shí)曾被毆打，傷了下身，(電影中有)喪失了性功能，從而對(duì)面條與狄波拉性關(guān)系的嫉妒。我認(rèn)為，應(yīng)理解為：麥大擔(dān)心這會(huì)感化面條，影響他們做生意。因?yàn)椋谥蟮你@石交易中，麥大玩兒了黑吃黑，面條非常生氣，怒問(wèn)麥大為什么沒(méi)告訴他。麥大說(shuō)，怕面條動(dòng)了惻隱之心，妨礙他們做事。面條也承認(rèn)，假如他知道，必定會(huì)阻止他們。 這就說(shuō)明了：1、與狄波拉接觸后，面條的確深受影響。2、通過(guò)“麥大事先沒(méi)告訴他”，也可看出麥大對(duì)他心理變化的擔(dān)心。3、麥大的性功能沒(méi)有障礙。30年后，面條去見(jiàn)了狄波拉，在離開(kāi)時(shí)，他見(jiàn)到了麥大的兒子，且與童年的麥大非常像?？梢?jiàn)，麥大性功能沒(méi)障礙。

　　3、面條強(qiáng)奸了狄波拉，讀者可能會(huì)對(duì)面條是否愛(ài)狄波拉產(chǎn)生疑問(wèn)。其實(shí)，面條深?lèi)?ài)著狄波拉，不然也不會(huì)因她的離開(kāi)而難過(guò)，更不會(huì)因她而改變。在車(chē)上，狄波拉主動(dòng)吻了面條，但當(dāng)面條想與其發(fā)生性關(guān)系時(shí)，狄波拉寧死不從。說(shuō)明：狄波拉愛(ài)面條。但她說(shuō)過(guò)：“我想成為演員，不想嫁給罪犯。”所以只能把愛(ài)隱藏在心里。至于面條強(qiáng)奸了她，體現(xiàn)了面條得到想要得到的東西的野心。畢竟他童年缺乏教育，還是有丑惡的一面。

　　4、導(dǎo)演虛實(shí)結(jié)合的方法可能把讀者搞糊涂了，不明白結(jié)尾處面條怎么年輕了。其實(shí)，從麥大自殺后，讀者所看到的都是面條的回憶。先是奔跑的馬車(chē)，那是“禁酒令”頒布后人們狂歡的情景。隨后，在回憶中又重回鴉片店，以一個(gè)微笑結(jié)束了影片。

　　5、年老后的面條去找了莫胖子，在電視機(jī)前看到：曾經(jīng)維護(hù)下層人民利益的工會(huì)領(lǐng)袖變成了腐敗的政客。讀者不理解導(dǎo)演的用意。物欲橫流的舊社會(huì)改變了面條、麥大他們純真的友誼，自然也能改變?cè)S護(hù)人民利益的風(fēng)云人物。通過(guò)這個(gè)領(lǐng)袖的變化諷刺了社會(huì)對(duì)人心地腐蝕。面條面對(duì)電視機(jī)上侃侃而談的他，是給了一句話：“又是那些屁話?！?/p>

　　電影所蘊(yùn)含的道理，耐人尋味

　　美國(guó)往事觀后感范文篇四

　　美國(guó)往事是一部男人戲，黑幫題材的影片也多是男人挑大梁的電影，可其中的一些女性形象卻在這個(gè)男人世界中留下了濃墨重彩的一筆。

　　首先，說(shuō)一說(shuō)胖女孩佩姬，她的價(jià)值觀很簡(jiǎn)單，一切都可以用身體來(lái)交換，哪怕是一塊美味的蛋糕，也足以令她寬衣解帶。過(guò)早的發(fā)育讓她擁有一副豐腴的體態(tài)，她的存在也讓幾個(gè)男主家體會(huì)到魚(yú)水之歡，在青春年少時(shí)，增加了很多兩性知識(shí)。在成年后，佩姬依然穿梭于眾人之間，她的需要很直接，也因此很容易得到滿足，她是快樂(lè)的，也是簡(jiǎn)單的，她所追求的就是床弟之事和自認(rèn)為對(duì)等的交換。她的生活充實(shí)而悠閑，可以充分享受在自己的小世界里。

　　真正讓男主角面條魂?duì)繅?mèng)縈的是黛博拉，這是一個(gè)有些悶騷的文藝女青年。她喜歡面條，而且可以在他面前暴露身體，但那種裸露于佩姬不同，頗有欲拒還迎的姿態(tài)，其境界立刻高貴起來(lái)。她生活在底層，卻有一顆向上的野心，這是一種強(qiáng)烈的欲望，飛躍的夢(mèng)想也讓她與面條之間出現(xiàn)了一條無(wú)法逾越的鴻溝。她的追求是無(wú)可厚非的，可與面條安于現(xiàn)狀，不求上進(jìn)的心格格不入。雖然《美國(guó)往事》結(jié)局還是平凡是福，無(wú)欲則剛，但在充滿激情的青春時(shí)代，面條魚(yú)黛博拉幾經(jīng)交往，都是無(wú)法水乳交融，他們之間是有愛(ài)情存在的，但心存高貴心態(tài)的黛博拉始終讓自己高高在上，這種不平等的愛(ài)情最終只能導(dǎo)致悲劇的發(fā)生，面條無(wú)法再保持優(yōu)雅姿態(tài)了，當(dāng)女人要離開(kāi)他去追求理想的時(shí)候，面條覺(jué)得只有強(qiáng)行占有這個(gè)女人，才能挽留住她，結(jié)果不言而喻，相對(duì)融洽的表象關(guān)系立刻撕破，換來(lái)幾十年的分離。黛博拉這種追求上進(jìn)的個(gè)性，倒是與第二男主角麥克斯不謀而合，而她也因此變成面條與麥克斯兄弟反目的導(dǎo)火索之一。

　　當(dāng)然，以麥克斯的性格，不會(huì)單純因?yàn)橐粋€(gè)女人而背叛面條，但他對(duì)黛博拉的喜歡是存在的，從幾次破壞面條與黛博拉單獨(dú)相處久可以看出，他不如面條聰明，但卻比面條有野心，也更加不擇手段，他最終成功了，假死后變成了舉足輕重的人物，黛博拉也變成了他的情婦，可心靈上的難以釋?xiě)褏s糾纏了他幾十年，最終他想以死償還一切，但面條沒(méi)有下手，落得自殺的結(jié)局。歲月無(wú)情，紅顏易老，黛博拉在與面條重逢后，依然流露出她對(duì)這個(gè)男人的愛(ài)意，不過(guò)一切似乎都有些晚了，理想如果變成野心，只能將自己抬到高高的天空，而落下的時(shí)候，有誰(shuí)可以回顧一下曾經(jīng)的往事，其實(shí)美好的事物很多，只要將腳步放慢，就可以看到沿途的美景。

　　在影片《美國(guó)往事》眾多女性角色中，還有一個(gè)有趣的任務(wù)，那就是卡蘿。這是一個(gè)佩姬與黛博拉的結(jié)合體，她可以說(shuō)是人盡可夫，卻又很聰明，在她身上，也發(fā)生過(guò)幾件很三俗的有趣情節(jié)。她在追求肉體歡愉的同時(shí)，也在嘗試著找到依靠，她在遇到四個(gè)男人幫后，很快的與麥克斯融為一體，她無(wú)疑是聰明的，看到了麥克斯的野心與主導(dǎo)地位。這時(shí)，她可以毫不猶豫地甩開(kāi)丈夫，對(duì)于麥克斯的薄情也甘心忍受，而當(dāng)麥克斯想要瘋狂搶劫銀行時(shí)，她又向面條提出了自己的計(jì)劃，面條實(shí)施了這個(gè)計(jì)劃，也落入了麥克斯的圈套。因此，這個(gè)女人在影片中的分量是很重的，是一個(gè)關(guān)鍵性人物。

　　美國(guó)往事是一部好電影，曾經(jīng)一直畏懼近4個(gè)小時(shí)的片長(zhǎng)而不敢去看，現(xiàn)在覺(jué)得影片雖長(zhǎng)卻并不乏味，羅伯特德尼羅飾演的面條，演技精湛，值得一看。男人創(chuàng)造世界，女人點(diǎn)綴世界，這幾個(gè)并非花瓶的女主角為影片增添了無(wú)盡的色彩。

　　美國(guó)往事觀后感范文篇五

　　甚至，任何的評(píng)論文字，都是對(duì)這部老電影某種意義上的褻瀆。我們已無(wú)法用“經(jīng)典”兩個(gè)字來(lái)評(píng)價(jià)這部電影。在好多方面，這部公映于1984年2月的西方電影《美國(guó)往事》，已經(jīng)成了世界電影史上的一種標(biāo)桿式、示范式、教學(xué)式存在。因?yàn)榭梢员磉_(dá)的東西太多，一時(shí)之間，我，甚至找不到入筆的地方。

　　《美國(guó)往事》是一部有關(guān)男人和男人之間、男人和女人之間，友情和愛(ài)情之間，忠誠(chéng)與背叛之間，金錢(qián)和情誼之間，決斷或者猶豫，欲望或者感情，羈絆或者瀟灑……《美國(guó)往事》融合了太多的東西，在這部電影里，你看到的不是這個(gè)社會(huì)的一個(gè)側(cè)影，而是從1933年到1968年這35年間的整個(gè)美國(guó)社會(huì)，甚至更遠(yuǎn)的時(shí)空。

　　在這時(shí)空里，我們感到一切都是實(shí)在的，麥克斯和努得爾斯他們從小一起長(zhǎng)大的四個(gè)伙伴是實(shí)在的，我們觸摸得到他們身體和友誼成長(zhǎng)的軌跡，我們觸摸到他們的微笑與死亡，我們觸摸得到努得爾斯對(duì)黛布拉那種發(fā)自?xún)?nèi)心的喜歡，我們也觸摸得到努得爾斯對(duì)洗衣女佩吉純粹的肉體欲望，我們觸摸得到響徹在他們?nèi)松峡盏臉屄?，我們甚至觸摸得到那種彌漫了整個(gè)影片的淡淡的憂傷的彌漫，——在這憂傷的彌漫中，我們不得不向《美國(guó)往事》的經(jīng)典配樂(lè)致敬;而這憂傷卻深入骨髓，它透過(guò)努得爾斯和麥克斯們個(gè)人人生的憂傷，浸染成了一種社會(huì)的傷，甚至是人性不忍猝讀的傷。

　　在這時(shí)空里，我們又感到一切都是虛幻的。所謂友情是虛幻的，前一刻最小的多米尼格還跳著舞步歡快地走在努得爾斯、斜眼、派翠和麥克斯幾個(gè)伙伴們的前頭，下一刻他就中槍身亡，而這一幕也被制作成了電影海報(bào)，成為海報(bào)設(shè)計(jì)當(dāng)中一款無(wú)法超越的經(jīng)典;所謂人生是虛幻的，幾個(gè)人的一生，全部在3小時(shí)45分鐘里給交代了個(gè)淋漓盡致，那么長(zhǎng)，又那么短，當(dāng)努得爾斯從小一起廝混街頭的幾個(gè)伙計(jì)橫尸街頭，當(dāng)他們的碑文上刻下同一個(gè)時(shí)間，他們真正實(shí)現(xiàn)了“不求同年同月同日生，但求同年同月同日死”，有一刻，這種感覺(jué)甚至超越了中國(guó)的劉關(guān)張?zhí)覉@三結(jié)義;所謂愛(ài)情是虛幻的，努得爾斯用一生去愛(ài)一個(gè)人，最后他心愛(ài)的女人黛布拉卻在精心設(shè)計(jì)下，倒在了他兄弟的懷里;所謂金錢(qián)和權(quán)力也是虛幻的，麥克斯用一生的設(shè)計(jì)、用出賣(mài)兄弟得來(lái)的所謂成功，到最后卻依然不得不去面對(duì)要被全部剝奪的殘酷和報(bào)應(yīng)。那輛看上去很高大的垃圾車(chē)?yán)吡他溈怂?，影片并沒(méi)有交代麥克斯最后身落何處，也許是個(gè)偏僻的鄉(xiāng)村，也許是個(gè)小鎮(zhèn)，但他處心積慮得到的權(quán)利和金錢(qián)，不會(huì)伴隨他度完余生。

　　不得不說(shuō)，努得爾斯和麥克斯。他們是，兩種男人的標(biāo)本。努得爾斯是個(gè)性情中人，他有著黑幫中人的粗狂和義氣，但又不失細(xì)膩，從始到終，他始終是努得爾斯，他不愿意去做違背自己意愿的事情。麥克斯卻善于算計(jì)，冷靜，狠辣，不光是對(duì)女人沒(méi)有真感情，到最后，我們發(fā)現(xiàn)對(duì)兄弟，他也始終是在利用，甚至是出賣(mài)。努得爾斯的一生，都在被麥克斯欺騙和利用，或者剝奪。努得爾斯摯愛(ài)的黛布拉最后成了麥克斯的，努得爾斯的兄弟要為麥克斯陪葬，努得爾斯的金錢(qián)被麥克斯獨(dú)吞，努得爾斯甚至要用35年的時(shí)間來(lái)為麥克斯精心設(shè)計(jì)的騙局去懺悔和負(fù)疚。導(dǎo)演萊昂的高明就在于，從麥克斯和努得爾斯一相識(shí)的那一刻起，他就為他們兩個(gè)人的這種關(guān)系埋下了伏筆。少年努得爾斯和他的伙伴費(fèi)心要搶劫的一個(gè)醉鬼，卻被麥克斯捷足先登;在坐在馬車(chē)上的麥克斯看來(lái)，馬車(chē)下的努得爾斯們就是一群猥瑣的街頭小混混兒。如果努得爾斯和他的伙伴們知道，他們和麥克斯的交往，將以利用開(kāi)始，并將以利用結(jié)束，不知道他們會(huì)對(duì)自己的這一生做什么感想?當(dāng)少年努得爾斯還在水中擔(dān)心麥克斯的安危的時(shí)候，誰(shuí)知道麥克斯已經(jīng)偷偷爬上了船，反過(guò)來(lái)用這種方式去戲弄努得爾斯。他們的這種交往，持續(xù)了他們的一生，也許在麥克斯看來(lái)，努得爾斯們就是他手中的牽線木偶，可以隨時(shí)利用，也可以在該丟棄的時(shí)候丟棄。只可惜努得爾斯們卻一直視麥克斯為真正的友誼，在這種不對(duì)等的關(guān)系下，麥克斯成了他們的上帝，隨時(shí)可以操控他們命運(yùn)的上帝，就像麥克斯對(duì)弄亂了醫(yī)院嬰兒房號(hào)碼牌這件事情毫不介意一樣：“或者我們可以改變他們的命運(yùn)，讓一些人過(guò)上好的生活，讓另外一些人得到他們應(yīng)該得到的。”

　　我一直堅(jiān)信這個(gè)世界是種輪回，善惡的輪回，美麗與丑陋的輪回。到最后，麥克斯在判斷自己要被利益集團(tuán)殺死的時(shí)候，他卻把槍交給了努得爾斯，他只愿“死在努得爾斯的槍下”。我相信在這個(gè)充滿了陰謀的男人的內(nèi)心之中，他也把努得爾斯們看成了朋友，只可惜對(duì)他而言，愛(ài)情就是用來(lái)背叛的，朋友就是用來(lái)利用的。他“只愿死在努得爾斯的槍下”，何嘗又不是一種贖罪，或者是自我尋找的解脫?但是對(duì)于努得爾斯而言，雖然他知道麥克斯和他的決裂已經(jīng)不可避免，但是這個(gè)男人心中還始終固執(zhí)殘留著對(duì)友誼的相信，“等你清洗我的時(shí)候，請(qǐng)通知我一聲”，他對(duì)麥克斯說(shuō)的這句話，是顯出了這個(gè)男人的幼稚?還是對(duì)友誼最后的幻想?可是對(duì)麥克斯而言，也許從那一刻起，清洗已經(jīng)開(kāi)始，并且從一開(kāi)始，就沒(méi)打算“通知”努得爾斯，一切，都在陰謀下進(jìn)行。

　　說(shuō)下努得爾斯的愛(ài)情。少年努得爾斯從一個(gè)警察手里，獲得了自己人生的第一次。當(dāng)時(shí)麥克斯也在場(chǎng)，麥克斯卻不像努得爾斯那樣急匆匆上場(chǎng)，當(dāng)努得爾斯由于沒(méi)經(jīng)驗(yàn)很快結(jié)束的時(shí)候，他卻在后邊從容開(kāi)始。從鏡頭的特寫(xiě)里，我們可以看到努得爾斯無(wú)奈的笑。這個(gè)小細(xì)節(jié)，也是這兩個(gè)男人的一種差別和交鋒。努得爾斯深?lèi)?ài)著黛布拉，可是他每次和黛布拉約會(huì)的時(shí)候，都會(huì)被麥克斯偷窺和打斷。黛布拉這個(gè)看上去很純情的女子，雖然表面上是在和努得爾斯談戀愛(ài)，但是她骨子里卻和麥克斯是一類(lèi)人，善于算計(jì)，不顧一切地要向上爬，要出人頭地，她很明白麥克斯的伎倆，因此，每次約會(huì)被打斷的時(shí)候，她都會(huì)對(duì)努得爾斯說(shuō)：“你媽媽叫你回家吃飯?！痹诘弥觳祭ズ萌R塢發(fā)展的時(shí)候，努得爾斯在車(chē)?yán)飶?qiáng)奸了黛布拉;與其說(shuō)這是努得爾斯的暴力，倒不如說(shuō)這更是這個(gè)男人對(duì)得不到愛(ài)情的絕望和哀嚎?？墒羌幢闶窃谶@種情況下，黛布拉也依然離開(kāi)了努得爾斯，前去好萊塢發(fā)展。在站臺(tái)上，和努得爾斯的彷徨無(wú)助形成了鮮明對(duì)比的卻是黛布拉毫不留戀的回頭。在影片中，還有一個(gè)努得爾斯強(qiáng)奸女性的鏡頭，除了黛布拉，另外一個(gè)就是努得爾斯和他的伙計(jì)們被人雇傭去搶劫珠寶商的時(shí)候，面對(duì)情欲勃發(fā)的珠寶商美麗情人卡蘿，麥克斯忍住了把她推給努得爾斯，因?yàn)辂溈怂姑靼走@個(gè)時(shí)候不是發(fā)泄情欲的時(shí)候，但是努得爾斯卻毫不猶豫地在那種情況下，強(qiáng)奸或者被強(qiáng)奸了卡蘿。這也是這兩個(gè)男人性格的區(qū)別表現(xiàn)。在后來(lái)，卡蘿又和這幾個(gè)男人見(jiàn)面，她始終對(duì)當(dāng)初強(qiáng)奸自己的男人念念不忘，因?yàn)楫?dāng)時(shí)戴著面具，麥克斯在這個(gè)時(shí)候又冒充了努得爾斯，成了卡蘿的新情人。對(duì)努得爾斯而言，雖然他有著暴力強(qiáng)奸的行為，但是他并沒(méi)有真正、完全地得到過(guò)她們中間任何一個(gè)人，而不論是當(dāng)初純粹的肉欲對(duì)象洗衣女佩吉，還是他真正愛(ài)的黛布拉，或者是他后來(lái)有那么一點(diǎn)感情的卡蘿，這些原本應(yīng)該是他的女人，卻全部落在了自己所謂的兄弟麥克斯懷里和身下。

　　努得爾斯，在愛(ài)情上，一敗涂地，一無(wú)所得。這是性格的選擇，也是命運(yùn)刻意地作弄。

　　在時(shí)空的轉(zhuǎn)換上，這部電影給后來(lái)者樹(shù)立了一個(gè)幾乎無(wú)法超越的標(biāo)桿。這樣時(shí)空化的敘事方式，無(wú)論是在細(xì)節(jié)的轉(zhuǎn)換上，還是大面的把握上，都已經(jīng)近乎達(dá)到了一種“大象無(wú)形，大音無(wú)聲”的純熟境界。這已經(jīng)不是單單的個(gè)人愿望或者一般的技巧可以把握。

　　影片《美國(guó)往事》在結(jié)構(gòu)上大開(kāi)大合，卻又圓潤(rùn)無(wú)比。以中國(guó)皮影戲館(其實(shí)就是鴉片館)開(kāi)始，又以中國(guó)皮影戲館收尾。剛剛經(jīng)歷了生死劫難的努得爾斯躺在戲館的床上，滿面笑容，他的笑容看向未來(lái)35年的人生。這時(shí)空，很長(zhǎng)，又很短。