電影《三城記》由張婉婷導演，這部影片是導演對她在2003年拍的紀錄片《龍的深處：失落的拼圖》的“前傳”。下面就是小編給大家?guī)淼娜怯浻^后感范文，希望大家喜歡!

　　三城記觀后感范文1

　　電影《三城記》由張婉婷導演，這部影片是導演對她在2003年拍的紀錄片《龍的深處：失落的拼圖》的“前傳”。此片最大的賣點就是講述了一段成龍父親房道龍和他母親陳月榮的愛情故事。該片票房1115萬人民幣，比起這部耗費巨大的電影來說，這樣的成績是不理想的。

　　一.可取之處

　　要說本片到底有什么可取之處，就得說該片對于光的運用。在片中樹林贈槍那段，先是用全景來交代環(huán)境，樹林里滿是落葉，夕陽的光透過樹林照在兩人的背影上，暖色調給人帶來溫暖的感覺，然后通過逆光且略帶仰拍的方式，拍出一種細膩溫馨的感覺。雖然故事發(fā)生在深秋，暖色調給人帶來愛情的暖意，正如片中湯唯所唱“你在深秋，給我春光”，這唯美的畫面給人印象深刻。

　　二.導演籌劃

　　該片籌劃從2003年到2010年，花了整整七年的時間編寫劇本和找好投資。據(jù)張婉婷回憶，所有人都因為太貴，逐漸放棄了這個劇本。09年的時候原本有人投資，后來連定妝、選景、服裝等等都做了，臨近開機前半個月， 對方欲將預算砍半，最終項目擱淺，浪費了100萬人民幣。

　　該片的賣點是講述成龍父母的故事，而恰恰是這個賣點毀了這部影片。拍一部片子首先要確定的是該片的受眾群體是哪些人，而該片的受眾群體恰恰是崇拜喜歡或者想了解成龍的人。從某種意義上來說該片受眾群體小眾，而崇拜成龍的人恰恰是喜歡動作片的，他們是不會為了一部愛情電影勞神傷財?shù)?。這只能說該片是導演張婉婷對成龍盲目崇拜的一種產(chǎn)物。

　　三.湯唯演技

　　在她夫死帶著兩個孩子逃難的時候，她的獨白有氣無力，“這是不可能的，當然不可能的!”說的毫無她被婆婆嫌棄的憤怒和獨自帶著兩個孩子逃難的艱辛，話語死板。在另一段她與劉青云在戲臺唱戲的時候，鏡頭中有兩個拍攝主體，一個是劉青云，一個是湯唯。鏡頭給予劉青云以頭部特寫，來展示他須生唱功，也是對開頭他與領事館主的兒子一起唱須生的呼應。而給予中景的湯唯卻小動作不斷，眼睛珠轉個不停。這兩個鏡頭都足以說明她的演技帶有過多的肢體動作。湯唯在這行起步晚，她20歲參加中戲的表演培訓班，21歲才考入中戲，一開始他是演話劇的，正是因為她擁有那種沉靜中帶著憂郁，柔美中帶著剛強的氣質，偶然間被《警花燕子》劇組看中，參演燕子一角，也正是因為這部電影漸入人們的視野。雖然她在的演技不是很理想，可她那種獨特的氣質在《晚秋》中得以展現(xiàn)得淋漓盡致，她不需要過多的臺詞，那是一種像花的芬芳的氣息一樣沁人心脾。一個好的導演，想拍一部好的電影，需要找到合適的“類型演員”。這是導演在選角上的失敗。

　　四.影片敗筆

　　該片片名“三城記”，可片中三座城市之間的轉換卻不明顯，影片部分轉場先用慢動作突出人物的面部特寫，以漸入下一個場景，用來突出這段回憶的沉重，可忽略的地點的轉換。在片中開頭他與老外唱須生，并引起他的回憶的一段，并沒有突出地點的轉換，把觀眾弄得云里霧里。該片宣傳低調，卻選擇在8月27日上映，無疑會與同時段上映的《終結者：創(chuàng)世紀》與《刺客隱聶娘》競爭，再加上鑰匙延期的《大圣歸來》與《捉妖記》，該片注定被隱沒。

　　該片在整體架構、人物選取等方面存在錯誤，導演似乎陶醉在“龍的誕生”的偉大時刻中

　　無法自拔。使影院里的觀眾感受了一回“不在寒冬，勝似寒冬”的冷顫?？偟膩碚f，對于中國當下文藝愛情片魚龍混雜的大環(huán)境來說，這依然是一部畫面唯美、把握細節(jié)、追求真實的誠意之作，導演也真心想講一部故事講好的?？扇绾伟岩徊抗适轮v好，這是當下中國所有導演和編劇所面臨的問題。

　　三城記觀后感范文2

　　《三城記》講的是命運。在動蕩的時代，置身于混亂無序的族群之中，生活的意義就是掙扎求存，努力活下去就是一切。不管你是有文化通醫(yī)理的書生，還是粗獷豪情的“道上人”，不管你是知書達理的良家婦女，還是有情義的風塵女，在混亂時代的裹挾下，每個人都無法控制自己命運，美好的理想、生活的憧憬，那些都毫無存在感，一并被無情的碾碎，沖進茫茫不可控的洪流。

　　房道龍(劉青云)，影片在講述他復雜的身份以及各種武斗場景之前，卻先用幾秒鐘提了一下他想競選上海先生。這個交代和他的人設違和嗎?是個笑點嗎?其實如果是平常年代，一個每天在檢查站按部就班的警察，夢想著當明星也不是什么特別的事情。如今我們不就有很多平民選秀活動嗎?這個看上去一帶而過的場景，卻恰恰點結合著我們的時代，點出一個混亂年代苦笑的悲哀。

　　陳月榮(湯唯)，從小讀書識理的女子，怎么也算是秀才門第吧，嫁到城里吃公糧的人家，也算是按部就班，她的生活跟房道龍那種粗人本來是沒什么交集的。但是戰(zhàn)亂改變了她的命運，丈夫去世，為了生存帶黑貨、站臺、打傷人、逃去上海、背井離鄉(xiāng)去香港......一個女人，經(jīng)歷了她本不該經(jīng)歷的動蕩。

　　收買華(井柏然)本是一個沒有了理想的人，影片讓他在出現(xiàn)的時候就已經(jīng)向命運妥協(xié)——“命運收買我，我收買破舊”。一個文藝范的讀書人，在這世上收破爛、扛重活也無所謂了。帶著這種心態(tài)，他原本可以混過一生，卻偏偏在最后關頭做了理想化的事情：幫共產(chǎn)黨運手表。結果慘死。影片所刻畫的殘忍命運怎能容忍理想的火花呢?

　　仇大姐(秦海璐)也是一樣，原本搖曳于風塵中的她，能輕松和周邊的男人們都能打成一片，可是卻動了真情，傾心于收買華。最后落得孤獨終老。once again，命運容不得真情、理想這樣美好的東西存在。

　　看著這部電影，如同看著一些人在洪流中掙扎、嗆水、起起伏伏，拼命想抓住救命的樹枝，卻不能夠;人們企圖彼此扶助，又被沖散，隨波逐流，終于有人沖上淺灘，有人卻順流而去。

　　導演張婉婷似乎一直鐘情于動蕩大時代下小人物命運的題材，這部片子其實也感人至深。只是時代畢竟不同了，如今電影的主要觀眾基本是陽光下的一代，對戰(zhàn)亂社會動蕩沒有什么感性認識。在他們心中，命運是掌握在自己手里的，也應該掌握在自己手里。對于難以把握命運的無力感，痛苦的迷茫，人生的隨波逐流，他們很難引起共鳴。我想如果《霸王別姬》是在如今的電影院上映，只怕也引不起什么反應。

　　影片的愛情橋段其實沒有引起我太多的注意，反正電影總要用愛情這個因素來潤滑，再悲哀的故事也要有點緩沖。感覺一些評論對房道龍和陳月榮的感情有些詬病，其實這兩人刻骨銘心的愛戀、最后的重逢本來也只是為了給陰郁的影片加點亮色罷了。在大時代的裹挾下，誰認識了誰，誰與誰共一生，有著多少隨機因素，又有著多少生存需要的選擇呢?

　　演員也沒有引起我的太多注意，這一點倒是好的。對于一部非偶像片，演員如果太突出就削弱了影片整體的氛圍。這部片子中，每個演員都恰到好處的表現(xiàn)了他們的部分，很專業(yè)。秦海璐天生悲苦的長相和影片很契合;井柏然也很不錯，帥氣不露聲色。

　　三城記觀后感范文3

　　"每次我開太空船飛太遠，不知道哪里的時候，你總有辦法，讓我安全返回地球。"2015年金像獎，劉青云手持影帝小金人，在領獎臺上對臺下的愛妻郭藹明深情告白，甜哭了一票女觀眾。這個總是在電影中木著臉，演繹"不瘋魔不成活"或"傻人有傻福"角色的黑大牛，其實是個頗有幾分少女心的炫妻狂魔。可惜，礙于"眉毛太粗"(大牛自黑語錄)，他總是接二連三出現(xiàn)在黑幫片、警匪片、呆佬片中，演得太多太久太過深入人心，很多人都忘了他還曾是憑《新不了情》里那個深情漢阿杰獲金像獎提名的劉青云。幸運的是，在《三城記》里，絕世好男人劉青云又回來了--上一次他當黑馬王子是什么時候?12年前的《忘不了》吧?--而這次，他在好老公這條路上，走得越來越遠了。

　　即便早就知道這是根據(jù)成龍老爸老媽真實經(jīng)歷改編而成的電影，看片全程還是把我這個"劉舅舅"粉蘇得一臉血。身為一個小時候調皮沒好好讀書，只識得九個大字的粗人房道龍，他在其他方面卻聰明得要命：會唱京劇、會拉京鼓，會跳舞，會做菜，打得一手好槍(你們這些壞人不許瞎想)，不光是個酒場高手還泡得一水好妞!

　　他和湯唯第一次相遇，就開啟了霸道總裁模式：面對迫不得已黑土的陳月榮母女，他大手一揮將二人放行，臨別前還叮囑小姑娘多拿點好吃的，眼神里滿是對小女孩的寵溺與縱容，簡直是又一個百分百女兒控有沒有?!(胡軍師哥你別走～)喪妻后再度遇上月榮后，這對拉扯著幼子的苦命人越走越近，道龍追女人的方式也格外酷炫：第二次見面就對失意人表示"別信命，信自己"，瞬間就讓總被罵"命硬""克夫"的月榮目光閃亮;然后帶著妹子打鳥，說什么"我總是第一時間發(fā)槍"這種讓人浮想聯(lián)翩的話(槍就是男人那啥的符號隱喻啊，不懂的請看本片和《太陽照常升起》腦補)，生怕妹子不懂還送了一把"鴛鴦槍"……

　　不過，大牛這次可不像《大魔術師》里示愛不成就強取豪奪的土豪，他這次誓要將好男人做到底，不但要你的身，更要你的心--而且以明媒正娶的方式。全片最浪漫的場景之一，發(fā)生在故鄉(xiāng)安徽?？找u警報響起，鄰里四散，二人仍自顧自拉彈唱著京劇《秦瓊賣馬》，四目相對，越靠越近，后來……你懂噠。有責任心和擔當感的爺們房道龍，事后更是在第一時間上門提親，奉上家傳玉佩--要知道，在四、五十年代的內地小鎮(zhèn)，一個喪父且有女的女人，無論如何貌美聰慧賢良，大多也只有守寡或做小老婆的命啊!對這樣的女人而言，有什么比被心上人視若珍寶，承諾愿守護一生一世更甜蜜、更幸福的事情呢?

　　在命若草芥的亂世，愛情得來不易，守望愛情更是艱難。道龍信奉的哲學無比簡單，她是我的女人，我說到做到，就要和她一輩子在一起。 所以他在危機四伏的上海灘四處尋覓他的女人，他康復后第一件事就是要奪回定情信物，他在朝不保夕的日子許給愛人浪漫的新年夜……可靠、有能耐、能吃苦、多才多藝又知道如何討愛人歡心，這樣的漢子完全就是月榮在《永遠的微笑》里歌唱的男人："在深秋給我春光，在黑夜給我太陽"。碰上這么一人，除了嫁嫁嫁，還能有別的選擇嗎?

　　炫妻狂魔劉青云在facebook有過這樣的愛妻宣言："我不是一個完美的人，她只是一個普通的女人。我們總是相互支持，以找到真正的愛情，她愛我一輩子，我會愛她一生一世。Ture love。"這句話就像《三城記》里房道龍和陳月榮的愛情寫照。從《新不了情》《攝氏32度》《我左眼見到鬼》《忘不了》等片中一路走來的黑馬王子劉青云，這次，終于把好男人好老公曬出了一個新高度。妹子們，請不要大意地帶自己的男神、男友和老公學習體會吧。

　　三城記觀后感范文4

　　看完《三城記》第一感覺是——很好看，我認為這是一部可以競逐各大國際電影獎項的良心作品。如果要打分，我會打9.2分。

　　故事構造很出色，故事主要框架源于成龍父母的真實經(jīng)歷，再經(jīng)過驚心的藝術加工。故事只有足夠真實先讓人相信，才能打動人心，觀眾不是傻子，生造出來的故事再高大上也是無法直指人心的。

　　演員表演很出色，角色塑造很出彩。這么多年的摸爬滾打，劉青云的演技已經(jīng)到了爐火純青的時候。房道龍是個痞子一樣的人物，沒有紅色背景、沒有先入為主的英雄光環(huán)，混在亂世，但有情有義、有擔當有膽識。在劉青元的詮釋下，這個角色就似乎為他量身定做一般，他走進了角色心靈深處。湯唯的表演是一大突破，看似柔弱實則堅強的苦命女子，亂世里求生存?？吹綔ㄒ煌疤糁∨畠?，繩子牽著大女兒逃難回鄉(xiāng)下那段，雖然身邊是青山綠水風光無限好，可在這情感的渲染下，觀者誰人不落淚?在導演見面會上，導演談到湯唯為拍這一段戲累壞了肺，治病休息一天后坐火車趕回片場繼續(xù)拍攝，真要為她的敬業(yè)表演敬佩和心疼不已。

　　愛情很真很動人，房俊榮與陳月榮兩人在祠堂彈唱，一人拉二胡、一人把琵琶，在唱詞里感嘆時事多艱、英雄落難，兩人相對無言惟有淚千行。因為懂得，所以慈悲。

　　外景很美很誘人，導演堅持到安徽、上海、香港三城取景拍攝，而非留在影視城，雖然花費了不少預算，但是影片呈現(xiàn)的外景是出類拔萃的，無論是徽州的美麗自然風光，還是舊上海的市井人情，拋開故事演員不談，單看外景就值回電影票錢了。

　　另外，在血肉橫飛、生活艱辛、生離死別的悲愴之外，片中不乏偶爾的笑點點綴，如劉青云和洋人一起唱京劇，又如特務對表時的對白、肖玲月榮關于初戀的對話等等，這些小幽默給我們傳達了導演的人生哲學——即便生活再艱難，也要笑出聲來。

　　覺得不完美扣分的地方有兩處。一者，女性導演的視角比較細膩，在個別地方顯得拖沓，要在細節(jié)上玩出花樣來，反而破壞了故事向前突進的節(jié)奏;二者，電影命名有點草率，這樣一部精彩的電影，《三城記》這個簡單的名字配不上她的美妙，要是有個更響亮的名字，就更完美了。

　　三城記觀后感范文5

　　在飄著雨的周末下午，默默的獨自坐在影院里看《三城記》，人不多，很是安靜，忽然想到年曾經(jīng)看過的那部《黃金時代》，同樣戰(zhàn)火紛飛的年代，同樣敢愛敢恨的湯唯，不同的是，這次，我身邊的座位是空蕩蕩的。

　　影片取材于成龍父母的真實故事，身份復雜的警察房道龍遇上喪夫的陳月榮，他們的愛情故事橫越了三個城市：在安徽相愛，在上海分離，彼此仍堅守一個約定——“我等你”，最后在香港重聚。房道龍在港島岸邊等待接載月榮的小船靠岸，卻不料小船發(fā)生變故，月榮最后順利抵港，與道龍開展新生活，生下了兒子陳港生——后來的成龍。

　　初看時覺得很多情節(jié)過于巧合，但在網(wǎng)上搜索后得知很多情節(jié)并非虛構而是真實存在的，這大概就是冥冥中自有天意吧。兩個失另一半的人，在失意時不經(jīng)意的走近對方，成為彼此的溫暖，感覺到了那遲來的的“初戀”，至此，他們已成為對方生命中不可或缺的部分，即使在戰(zhàn)火紛飛之時，存在無限變數(shù)的情況下，從安徽到上海，從上海到香港，這份愛意一直在推動著他們往前行走，如劇中的歌詞所寫：“他曾在深秋，給我春光” ，“他能在黑夜，給我太陽?！?一次次短暫的相聚后是長長的別離，但無論外界如何變化，相愛的他們反而更加堅定，在他們心中早已認定對方就是自己一生的至愛，會為了對方和命運搏斗抗爭。正是這種對愛情的堅持，使得他們戰(zhàn)勝各種艱難險阻，最終得以幸福的結合。也許命運就是這樣捉弄人，有時你會覺得它就是跟你扛上了跟你過不，但雨過天晴后你才會發(fā)現(xiàn)，它不過是在測試你有沒有資格得到它的獎勵罷了。當然，只有那些足夠堅強勇敢的人才能得到這些獎勵。

　　片中對于“鐘表”有著特別的偏好，很多情節(jié)中都出現(xiàn)了：開篇時陳月榮在廢墟中發(fā)現(xiàn)丈夫的尸體時，有一個大掛鐘的特寫;房道龍的特務同伴執(zhí)行任務時，有兩個人沒有手表無法對時，后來在任務中遇難的正好也是兩個人;阿華和仇大姐用來換了四個雞蛋，加快他們情感發(fā)展的，是一個被阿華比喻成“歷史”的古董掛鐘;他們四人在飯店天臺詞翩翩起舞時，對面的客人看著表，與他們一起歡快的倒數(shù)迎接新年來臨;讓阿華和仇大姐最后天人永隔的，是阿華車上那滿滿一車為地下黨醫(yī)生運送的“滴答、滴答”越來越響的手表;在火車站眾人分離時，同樣有一面巨大的掛鐘。聯(lián)想到張婉婷幾年前的經(jīng)典之作《歲月神偷》，也許，張導對鐘表所代表的時間有著特別的喜好，在時間這個無涯的曠野里，我們都是過客，無力主宰自己的命運。

　　幾位主角都是亂世中的小人物，沒有驚天動地的行為，印象深刻的都是一些細碎的小片斷：阿龍擔心月榮在亂世中的安全，送了一把槍(其實應該算訂情信物吧)，又手把手的教她開槍，這把槍讓她后來面對惡霸提親時保護了自己，逃到上海終于與他得以相遇;祠堂外兩人默契的合作，一個唱戲一個拉琴，深深的沉浸在其中，迅速離的人群無法影響到他們，水中倒影里相互依偎的身影，美得像一幅畫;阿華和仇大姐相戀時，仇大姐一臉的嬌羞和甜蜜，驕傲的望著阿華時，她不再是那個歷經(jīng)風霜的女人，而是一個情竇初開的少女，多年后她恍然若失的拿起一枚雞蛋，腦中回想的是那個下午，她和阿華一起選雞蛋時的開心與甜蜜;周師傅明明知道月榮一直沒有接受自己的心意，還是默默的守護在她身邊，從裁縫到挑水工，用自己的方式一直保護著她，最后知道她的心上人來了，還是送上了那件為她訂制的旗袍，默默地離開。

　　在那樣動蕩的年代，每一次分別都可能很漫長，漫長到不知這輩子是否還有機會重逢。片中有句臺詞：這年頭，能碰上一個喜歡你，你也喜歡的人，不容易。其實何止是戰(zhàn)亂年代如此，現(xiàn)在的年代，這句話同樣適用，或者，是更加不易。也許大家都更注重結果而忽視過程和細節(jié)，也許太多的選擇會讓我們迷茫，不明白我們真正想要的是什么，以為自己的放手無所謂，反正有的是選擇，卻不知，有時候，有些人，一旦錯過，從此以后便終將是你的路人了。最后忽然想起一首詩的下半段，也挺適合詮釋片中仇大姐和阿華的愛情故事：

　　“我的宿命分為兩段，未遇見你時，和遇見你以后。

　　你治好我的憂郁，而后賜我悲傷。

　　憂郁和悲傷之間的片刻歡喜，透支了我生命全部的熱情儲蓄。

　　想飲一些酒，讓靈魂失重，好被風吹走。

　　可一想到終將是你的路人，

　　便覺得，淪為整個世界的路人。

　　風雖大，都繞過我靈魂?！?/p>