髡殘繪畫(huà)作品有哪些_髡殘繪畫(huà)作品鑒賞
髡殘是清代著名的畫(huà)僧。他與石濤、弘仁、八大山人四人被后人譽(yù)為“清初四畫(huà)僧”。那髡殘的繪畫(huà)作品有哪些?下面是學(xué)習(xí)啦小編為你搜髡殘繪畫(huà)作品有哪些，希望對(duì)你有幫助!
髡殘蒼翠凌天圖
此畫(huà)作全名應(yīng)是清髡殘蒼翠凌天圖，先來(lái)說(shuō)說(shuō)這作者，作者名髡殘。此人身子虛弱有頑疾，需要靜養(yǎng)，所以這人的性子也是寡言少語(yǔ)不善交談，因此也可以潛心自己喜歡的寫(xiě)詩(shī)作畫(huà)的事業(yè)，而這幅髡殘蒼翠凌天圖就是一副佳作。
這幅畫(huà)作整體看上去穩(wěn)重大氣，靜謐的景色之間似乎有一種潛藏的力量要噴薄而出，而一般來(lái)說(shuō)畫(huà)作都是表達(dá)作者的心境，所以也可以看出髡殘作畫(huà)時(shí)候的心情。此畫(huà)作描繪的是山間的景色，根據(jù)觀感推測(cè)應(yīng)是秋季，整體的色彩就是水墨，沒(méi)有其他色彩，但是畫(huà)的也全是山間的樹(shù)木，因此斷定應(yīng)該是秋天。
此畫(huà)作巧妙地運(yùn)用墨筆的濃淡，濕筆淡墨勾勒出前景，干筆重墨勾勒出后景，使整個(gè)畫(huà)面能展現(xiàn)出崇山峻嶺之間那種層巒疊嶂的層次感。再加之作者的筆力渾厚，使整個(gè)畫(huà)面很有質(zhì)感。再來(lái)看看遠(yuǎn)處山間的清泉，古人講究這風(fēng)水，這山間若是只有樹(shù)木而無(wú)水就顯得太沉重，無(wú)生氣。若是加上了這一縷清泉，整體的景色就有了一抹靈氣。這山泉清澈而清冷，但是莫名的讓人覺(jué)得山間的清爽之意，所以這山泉是整幅畫(huà)作的靈氣所在。再加上背后的云層，更顯得畫(huà)作輕盈，這沉重感再減半。
最后來(lái)看看這山間的房屋。中國(guó)山水畫(huà)雖然是講究神似，但是在構(gòu)圖上絕不含糊。所以這山中掩映的房屋就是平衡了整幅畫(huà)，更增添了一抹韻味。似乎這景色就是髡殘的所在之處一般。
髡殘報(bào)恩寺圖欣賞
髡殘是清代著名的畫(huà)僧。他與石濤、弘仁、八大山人四人被后人譽(yù)為“清初四畫(huà)僧”。髡殘的山水畫(huà)幅幅都是經(jīng)典，他的山水畫(huà)都是平凡的風(fēng)景，但他將平凡畫(huà)為傳奇。他流傳下來(lái)的佳作有《報(bào)恩寺圖》、《曾巖疊壑圖》、《云洞流泉圖》等等。下面這幅就是有名的髡殘《報(bào)恩寺圖》。
髡殘繪制山水畫(huà)喜歡運(yùn)用干筆皴擦的手法加上淡漠渲染的手法，使他的山水畫(huà)透露出一股強(qiáng)大的氣韻。做為僧人的髡殘，他喜歡通過(guò)自己的作品向世人展示禪學(xué)。也是因?yàn)橛羞@等寓意在髡殘的作品中，即使他所繪制的對(duì)象只是平凡無(wú)奇的普通風(fēng)景，也能透露出不一樣的氣場(chǎng)。平凡之中出精彩，是髡殘用心感受景象的產(chǎn)物。
正如這幅髡殘《報(bào)恩寺圖》，雖然只是普通群山之間的一座普通寺廟。但讓觀畫(huà)者感受到了畫(huà)中的那一縷平靜和那一股強(qiáng)大的氣韻。髡殘一生受病困折磨，以致他的脾氣古怪，喜歡獨(dú)來(lái)獨(dú)往。而這幅《報(bào)恩寺圖》中的報(bào)恩寺孤獨(dú)地坐落在群山之中形象地表現(xiàn)出了髡殘所推崇的禪道：自證自悟，如獅子獨(dú)行，不求伴侶。不依附他人，特立獨(dú)行是髡殘的自強(qiáng)性格。
髡殘的作品中不乏眾多涉及寺廟景象，這幅髡殘《報(bào)恩寺圖》也亦是如此。這與髡殘本人是和尚有密不可分的關(guān)系，更因?yàn)樗约赫J(rèn)為禪機(jī)就是畫(huà)趣，他們是同一道理的，無(wú)處不通的。
髡殘溪山秋雨圖欣賞
清代有四大著名畫(huà)僧，他們分別是石濤、弘仁、八大山人和髡殘。髡殘以畫(huà)山水畫(huà)聞名。他的畫(huà)風(fēng)深受他師傅王蒙的影響，作圖手法慣用干筆皴擦的手法加上淡漠渲染的手法。而這種繪畫(huà)手法以致讓他的畫(huà)面呈現(xiàn)出不同尋常的氣韻，深受后人膜拜。
髡殘出生于一六一二年，是現(xiàn)湖南武陵之人，出家后自稱(chēng)為殘道人，原姓為劉。他擅長(zhǎng)人物花鳥(niǎo)的繪畫(huà)，但堪為一絕的是他山水圖的繪制。他所繪制的山水圖在當(dāng)時(shí)轟動(dòng)繪畫(huà)界，而且一直為后人所模仿學(xué)習(xí)。髡殘溪山秋雨圖是他眾多山水精品繪畫(huà)中的一幅佳作。
髡殘習(xí)慣取景普通的平凡景象，髡殘溪山秋雨圖便是以一處普通溪水流淌于山間而畫(huà)，在深山之間坐落著幾處人家。髡殘為人嚴(yán)謹(jǐn)自律，在自我作畫(huà)的過(guò)程中，尋找與繪畫(huà)達(dá)成人畫(huà)合一的精神境界，從而達(dá)成人格的完善。從他的作品之中不難看出他的為人品行。
在這幅髡殘溪山秋雨圖中，山體滑坡運(yùn)用了濕筆描繪，流暢滋潤(rùn)的筆墨令山巒顯得渾厚。而樹(shù)木松林運(yùn)用焦墨進(jìn)行勾點(diǎn)繪畫(huà)。畫(huà)中山水構(gòu)圖十分飽滿有力，重山復(fù)水，看似繁密但又疏靈。髡殘溪山秋雨圖畫(huà)出的意境奇僻深幽，用干擦畫(huà)法的樹(shù)木顯得蒼勁有力并且透露著一股豐潤(rùn)秀逸之感。髡殘溪山秋雨圖雖然只是一處再普通不過(guò)的風(fēng)景，但因?yàn)轺諝埾獙?duì)此處的解讀融入了自己的禪意，讓這幅畫(huà)透露出強(qiáng)大的氣韻。
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