唐代詩(shī)人李白小時(shí)候介紹
李白又號(hào)“謫仙人”，是唐代偉大的浪漫主義詩(shī)人。相信大家都對(duì)這位詩(shī)人多少都有所了解吧!那么你想知道這位著名詩(shī)人在小時(shí)候是怎樣的呢?如果你想知詳情可千萬(wàn)別錯(cuò)過(guò)了這篇文章喲!
早年天才
長(zhǎng)安元年(701年)，李白，字太白。其生地今一般認(rèn)為是唐劍南道綿州(巴西郡)昌隆(后避玄宗諱改為昌明)青蓮鄉(xiāng)。祖籍為甘肅天水。其家世、家族皆不詳。據(jù)《新唐書(shū)》記載，李白為興圣皇帝(涼武昭王李暠)九世孫，按照這個(gè)說(shuō)法李白與李唐諸王同宗，是唐太宗李世民的同輩族弟。亦有說(shuō)其祖是李建成或李元吉。
神龍?jiān)?705年)， 十一月，武則天去世。李白五歲。發(fā)蒙讀書(shū)始于是年?！渡习仓菖衢L(zhǎng)史書(shū)》云:“五歲誦六甲。”六甲，唐代的小學(xué)識(shí)字課本，長(zhǎng)史，州之次官。
開(kāi)元三年(715年)，李白十五歲。已有詩(shī)賦多首，并得到一些社會(huì)名流的推崇與獎(jiǎng)掖，開(kāi)始從事社會(huì)干謁活動(dòng)。亦開(kāi)始接受道家思想的影響，好劍術(shù)，喜任俠。是年岑參生。
開(kāi)元六年(718年)，李白十八歲。隱居戴天大匡山(在今四川省江油縣內(nèi))讀書(shū)。往來(lái)于旁郡，先后出游江油、劍閣、梓州(州治在今四川省境內(nèi))等地，增長(zhǎng)了不少閱歷與見(jiàn)識(shí)。
詩(shī)歌成就
【風(fēng)格】
豪邁奔放，清新飄逸，想象豐富，意境奇妙，語(yǔ)言奇妙，浪漫主義，立意清晰。
李白生活在盛唐時(shí)期，他性格豪邁，熱愛(ài)祖國(guó)山河，游蹤遍及南北各地，寫(xiě)出大量贊美名山大川的壯麗詩(shī)篇。他的詩(shī)，既豪邁奔放，又清新飄逸，而且想象豐富，意境奇妙，語(yǔ)言輕快，人們稱(chēng)他為“詩(shī)仙”。李白的詩(shī)歌不僅具有典型的浪漫主義精神，而且從形象塑造、素材攝取、到體裁選擇和各種藝術(shù)手法的運(yùn)用，無(wú)不具有典型的浪漫主義藝術(shù)特征。
李白成功地在中塑造自我，強(qiáng)烈地表現(xiàn)自我，突出抒情主人公的獨(dú)特個(gè)性，因而他的詩(shī)歌具有鮮明的浪漫主義特色。他喜歡采用雄奇的形象表現(xiàn)自我，在詩(shī)中毫不掩飾、也不加節(jié)制地抒發(fā)感情，表現(xiàn)他的喜怒哀樂(lè)。對(duì)權(quán)豪勢(shì)要，他“手持一枝菊，調(diào)笑二千石”(《醉后寄崔侍御》二首之一);看到勞動(dòng)人民艱辛勞作時(shí)，他“心摧淚如雨”。當(dāng)社稷傾覆、民生涂炭時(shí)，他“過(guò)江誓流水，志在清中原。拔劍擊前柱，悲歌難重論”(《南奔書(shū)懷》)，那樣慷慨激昂;與朋友開(kāi)懷暢飲時(shí)，“兩人對(duì)酌山花開(kāi)，一杯一杯復(fù)一杯。我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴來(lái)”(《山中與幽人對(duì)酌》)，又是那樣天真直率?？傊?，他的詩(shī)活脫脫地表現(xiàn)了他豪放不羈的性格和倜(俶)儻不群的形象。
豪放是李白詩(shī)歌的主要特征。除了思想性格才情遭際諸因素外，李白詩(shī)歌采用的藝術(shù)表現(xiàn)手法和體裁結(jié)構(gòu)也是形成他豪放飄逸風(fēng)格的重要原因。善于憑借想象，以主觀現(xiàn)客觀是李白詩(shī)歌浪漫主義藝術(shù)手法的重要特征。幾乎篇篇有想象，甚至有的通篇運(yùn)用多種多樣的想象?，F(xiàn)實(shí)事物、自然景觀、神話傳說(shuō)、歷史典故、夢(mèng)中幻境，無(wú)不成為他想象的媒介。常借助想象，超越時(shí)空，將現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境、仙境，把自然界與人類(lèi)社會(huì)交織一起，再現(xiàn)客觀現(xiàn)實(shí)。他筆下的形象不是客觀現(xiàn)實(shí)的直接反映，而是其內(nèi)心主觀世界的外化，藝術(shù)的真實(shí)。
李白詩(shī)歌的浪漫主義藝術(shù)手法之一是把擬人與比喻巧妙地結(jié)合起來(lái)，移情于物，將物比人。
李白詩(shī)歌的另一個(gè)浪漫主義藝術(shù)手法是抓住事情的某一特點(diǎn)，在生活真實(shí)的基礎(chǔ)上，加以大膽的想象夸張。他的夸張不僅想象奇特，而且總是與具體事物相結(jié)合，夸張得那么自然，不露痕跡;那么大膽，又真實(shí)可信，起到突出形象、強(qiáng)化感情的作用。有時(shí)他還把大膽的夸張與鮮明的對(duì)比結(jié)合起來(lái)，通過(guò)加大藝術(shù)反差，加強(qiáng)藝術(shù)效果。
李白最擅長(zhǎng)的體裁是七言歌行和絕句。李白的七言歌行又采用了大開(kāi)大合、跳躍宕蕩的結(jié)構(gòu)。詩(shī)的開(kāi)頭常突兀如狂飆驟起，而詩(shī)的中間形象轉(zhuǎn)換倏忽，往往省略過(guò)渡照應(yīng)，似無(wú)跡可循，詩(shī)的結(jié)尾多在感情高潮處戛然而止。
李白的五七言絕句，更多地代表了他的詩(shī)歌清新明麗的風(fēng)格。如《早發(fā)白帝城》、《送孟浩然之廣陵》、《靜夜思》等，妙在“只眼前景、口頭語(yǔ)、而有弦外音、味外味，使人神遠(yuǎn)。”(《說(shuō)詩(shī)晬語(yǔ)》上)。
【語(yǔ)言】
李白詩(shī)歌的語(yǔ)言，有的清新如同口語(yǔ)，有的豪放，不拘聲律，近于散文，但都統(tǒng)一在“清水出芙蓉，天然去雕飾”的自然美之中。這和他自覺(jué)地追求自然美有關(guān)。他繼承陳子昂的文學(xué)主張，以恢復(fù)詩(shī)騷傳統(tǒng)為已任，曾說(shuō)“梁陳以來(lái)，艷薄斯極，沈休文又尚以聲律，將復(fù)古道，非我而誰(shuí)歟?”(孟棨《本事詩(shī)·高逸》)他崇尚“清真”，諷刺“雕蟲(chóng)喪天真”的丑女效顰，邯鄲學(xué)步。他的詩(shī)歌語(yǔ)言的自然美又是他認(rèn)真學(xué)習(xí)民歌明白通俗的特點(diǎn)的結(jié)果，明白如話，通俗生動(dòng)。
經(jīng)典詩(shī)句
1) 赧郎明月夜，歌曲動(dòng)寒川。 —— 李白《秋浦歌》
2) 長(zhǎng)風(fēng)幾萬(wàn)里，吹度玉門(mén)關(guān)。 —— 李白《關(guān)山月》
3) 春風(fēng)不相識(shí)，何事入羅幃。 —— 李白《春思》
4) 兩水夾明鏡，雙橋落彩虹。 —— 李白《秋登宣城謝脁北樓》
5) 又疑瑤臺(tái)鏡，飛在青云端。 —— 李白《古朗月行》
6) 兩人對(duì)酌山花開(kāi)，一杯一杯復(fù)一杯。 —— 李白《山中與幽人對(duì)酌》
7) 含光混世貴無(wú)名，何用孤高比云月?吾觀自古賢達(dá)人，功成不退皆殞身。 —— 李白《行路難·其三》
8) 唯愿當(dāng)歌對(duì)酒時(shí)，月光長(zhǎng)照金樽里。 —— 李白《把酒問(wèn)月·故人賈淳令予問(wèn)之》
9) 江城如畫(huà)里，山晚望晴空。 —— 李白《秋登宣城謝脁北樓》
10) 天長(zhǎng)路遠(yuǎn)魂飛苦，夢(mèng)魂不到關(guān)山難。 —— 李白《長(zhǎng)相思·其一》
11) 曉戰(zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍。 —— 李白《塞下曲六首·其一》
12) 月既不解飲，影徒隨我身。 —— 李白《月下獨(dú)酌四首·其一》
13) 我醉君復(fù)樂(lè)，陶然共忘機(jī)。 —— 李白《下終南山過(guò)斛斯山人宿置酒》
14) 暫伴月將影，行樂(lè)須及春。 —— 李白《月下獨(dú)酌四首·其一》
15) 孤燈不明思欲絕，卷帷望月空長(zhǎng)嘆。 —— 李白《長(zhǎng)相思·其一》
16) 一為遷客去長(zhǎng)沙，西望長(zhǎng)安不見(jiàn)家。 —— 李白《與史郎中欽聽(tīng)黃鶴樓上吹笛 》
17) 南湖秋水夜無(wú)煙，耐可乘流直上天。 —— 李白《游洞庭湖五首·其二》
18) 冬夜夜寒覺(jué)夜長(zhǎng)，沉吟久坐坐北堂。 —— 李白《夜坐吟》
19) 絡(luò)緯秋啼金井闌，微霜凄凄簟色寒。 —— 李白《長(zhǎng)相思·其一》
20) 云間連下榻，天上接行杯。 —— 李白《與夏十二登岳陽(yáng)樓》
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