勃拉姆斯音樂特點(diǎn)分析
勃拉姆斯是維也納的音樂代表人物之一。著名作曲家，那么勃拉姆斯音樂特點(diǎn)是什么?下面是學(xué)習(xí)啦小編為你搜集勃拉姆斯音樂特點(diǎn)，希望對你有幫助!
勃拉姆斯音樂特點(diǎn)
勃拉姆斯音樂特點(diǎn)看起來是極其矛盾沖突并且格格不入的，誰都不會想到古典主義交響樂會重新站會舞臺，也不會有人想到浪漫主義跟交響樂會交織在一起，看起來不可能的事情卻在勃拉姆斯的身上取得了巨大的成功。
勃拉姆斯是古典主義交響樂和浪漫主義音樂的完美結(jié)合，他嚴(yán)格的將自己對交響樂的理解和浪漫主義思維的理解融入到了自己的創(chuàng)作中。所以單純的從勃拉姆斯的作品來看就像一層帶著面紗的交響樂，擁有交響樂的形式，但是在交響樂的背后確實(shí)隱藏著某些東西。
聽到勃拉姆斯的音樂如果感覺有些東西在指引著心里的話，那可能是對未來美好的的追求，也是對過去的深刻懷念。在勃拉姆斯的世界里，由于他對美好感情的寄托和感情的不斷失落，勃拉姆斯將自己隱匿的感情宣泄在他的作品中，他的音樂是一種悲觀的世界，但是這種悲觀是成熟的，是自己的舍身忍讓，也是將一種美好的寄托。
勃拉姆斯音樂特點(diǎn)反應(yīng)他的感情經(jīng)歷和自己對感情的理解，他沒有在刻意追求什么，過去的總是讓人懷念的，帶著這種懷念，未來還是值得憧憬的還是美好的。他的作品是溫潤優(yōu)美的，在這種溫潤優(yōu)美中，勃拉姆斯給人們展現(xiàn)了一個(gè)不同的世界，來自對過去的呼喊，也是對未來的信心，但是回到生活中還是一樣的循規(guī)蹈矩。
勃拉姆斯的代表作
勃拉姆斯，古典主義最后的救命稻草，也是浪漫主義中期的作曲家，這些看似矛盾的稱號，卻也真實(shí)的反應(yīng)在了勃拉姆斯的作品中。勃拉姆斯出生在德國漢堡，但他一直把維也納作為自己的第二個(gè)故鄉(xiāng)，也是在維也納逝世的，并且他大部分的創(chuàng)作時(shí)間都是在維也納，是維也納音樂的主要代表人物之一。
勃拉姆斯的音樂不喜歡摻雜太多的因素，他追求簡單而又純粹的音樂形式，他的代表作有：第一交響曲;有兩部鋼琴協(xié)奏曲，分別是：d小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲和b大調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲;他的小提琴協(xié)奏曲為d大調(diào)小提琴協(xié)奏曲，f小調(diào)鋼琴五重奏。
除了在協(xié)奏曲方面的造詣，他在其他音樂領(lǐng)域也有很多代表作，比如管弦樂學(xué)院節(jié)慶序曲，合唱：德意志安魂曲，海頓主題變奏曲，帕格尼尼主題變奏曲和匈牙利舞曲等等。波拉姆齊熱烈崇拜舒曼對浪漫主義新音樂的見解，也無限接近貝多芬古典主義音樂理想。在浪漫主義創(chuàng)新的思潮用，勃拉姆斯用自己的執(zhí)著和見解開創(chuàng)了人們對古典主義交響樂的重新認(rèn)識。
勃拉姆斯代表作體現(xiàn)了他對音樂的不同理解，在人們熱衷于浪漫主義思潮的沖擊的時(shí)候，給了人們充分的想象空間，勾起了人們對古典主義交響樂的懷念和新理解。他用自己獨(dú)到的方式完成了自己對命運(yùn)的挑戰(zhàn)，他對過去的懷念更是對未來的憧憬。
勃拉姆斯搖籃曲創(chuàng)作背景
1864年的時(shí)候，勃拉姆斯當(dāng)時(shí)正好在漢堡，并且在那里遇到了一位姑娘，這位姑娘是一名來自維也納的女歌手，名字叫做貝爾塔。當(dāng)時(shí)姑娘的天真可愛和嫵媚動(dòng)人，處處吸引著勃拉姆斯，使他感受到一種安定的力量，而誰也沒想到的是，這位姑娘成為后來促成勃拉姆斯搖籃曲的重要因素。
原來，對姑娘一見鐘情的勃拉姆斯后來卻被人阻撓不能再見到姑娘，為了與她見面，勃拉姆斯不惜跪地哀求，雖然他們見面了，但是在后來談到婚姻的時(shí)候，還是遭到了很多阻礙，后來，貝爾塔無奈嫁給了法柏先生，但是勃拉姆斯并沒有放下貝爾塔，還在她養(yǎng)第二個(gè)孩子的時(shí)候，送了一首可以給孩子和她自己用來愉悅心情的搖籃曲給她。
這就是勃拉姆斯搖籃曲背景了，癡心的勃拉姆斯一直沒有放下，而搖籃曲的歌詞曲調(diào)也成為后來人們追捧的對象。歌詞里既有寶貝快樂，快點(diǎn)睡覺的呼喚，又有對情人的牽掛，這就是勃拉姆斯本人的想法，憑著感覺走，促使了他在藝術(shù)上的成就。
因?yàn)椴匪顾鶆?chuàng)作的搖籃曲處于一個(gè)這樣的背景下，所以他也成為今天人們心中的永恒的愛的音樂家典范，他用純真而偉大的歌詞和曲調(diào)來贊美愛，送給他心里最愛的姑娘，讓現(xiàn)代人也在搖籃曲的感染下回味著愛情的味道。
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