關(guān)于帕格尼尼的故事
帕格尼尼一生堅持對音樂的追求和人性的反抗，他那無數(shù)迷人的旋律多少年來為肖邦、舒曼、李斯特等音樂家所尊崇，他們將帕格尼尼豐富多彩的器樂成就作為自身創(chuàng)作的典范。下面是學習啦小編搜集整理的關(guān)于帕格尼尼的故事，希望對你有幫助。
關(guān)于帕格尼尼獨弦操圣手的故事
意大利小提琴家和作曲家帕格尼尼(1782-1840)是一傳奇式的人物，他創(chuàng)作和演奏過不少小提琴"獨弦操"。他在G弦上的不可思議的絕技，傳說是在監(jiān)獄里練就的。他曾因殺妻坐牢，看守準許他演奏只有一根弦的小提琴做為消遣，他就在這根G弦上練出了真功夫。
1805年3月，拿破侖的姊妹盧卡和皮翁博公主埃麗薩·巴切科契請他到她的宮廷里當樂長，每兩星期在宮廷音樂會上演奏一次。公主嫌他的泛音刺激她的神經(jīng)，常常不等他演畢就離席，但還是十分欣賞他天才的創(chuàng)造力，經(jīng)常鼓勵他發(fā)掘小提琴上的新效果。
當時有一個貴婦人和他相戀，要求他寫一首只用兩根弦演奏的《愛情場面》。他用E弦代表女子，奏出求愛的旋律;用G弦代表男子，奏出了熱情的回答;最后， G弦和E弦上的雙音結(jié)合成愛情的二重唱。貴婦人聽了他的演奏大為感動。
皮翁博公主把帕格尼尼捧上了天，她用最婉轉(zhuǎn)的語氣對他說："你剛才演奏了在兩根弦上無與倫比的東西，能不能在一根弦上發(fā)揮你的天才呢?"帕格尼尼答應試試看。幾星期后，他果然寫出一首用G弦演奏的軍隊奏鳴曲(作品31號)，標題是《拿破侖》。8月，在廣大宮廷聽眾之前演奏了這個作品。他后來所作的《瑪麗-路易絲奏鳴曲》(作品65號)、《宣敘調(diào)和三首詠嘆調(diào)的變奏曲》等，也都是專用G弦演奏的"獨弦操"。
關(guān)于帕格尼尼吉它的探索故事
帕格尼尼這個名字，總是與小提琴有著不解之緣。但是，帕格尼尼在吉它方面的造詣，則鮮為人知。事實上，帕格尼尼不但會演奏吉它，而且完全稱得上是一位不折不扣的吉它家。帕格尼尼為了潛心研究吉它，曾放棄了公開的小提琴演奏活動達數(shù)年之久。
歐洲的古典吉它藝術(shù)在十八世紀曾盛極一時，這與當時的幾位吉它藝術(shù)家如索爾、阿瓜多、朱里亞尼的努力倡導是分不開的。這幾位杰出人物作古之后，歐洲古典吉它藝術(shù)一時趨向衰落，直到十九世紀中后期才得以復興。
帕格尼尼研究吉它的時代，正是古典吉它藝術(shù)處于低潮之時。他將許多吉它演奏技法有機地"移植"到了小提琴上，大大增強了小提琴的表現(xiàn)力。帕格尼尼一生留下了大量的小提琴作品，也留下不少吉它曲，都堪稱藝術(shù)精品。有趣的是，他的小提琴曲幾乎都以技巧艱深而著稱，但他的吉它曲卻很少有"炫技之作"，大多平易而優(yōu)美。
帕格尼尼是吉它藝術(shù)史上的一位重要人物，這不僅是因為他留下了幾首堪稱珍品的吉它曲，更重要的是在于他在吉它藝術(shù)處于低潮之時對吉它藝術(shù)苦心扶植，為吉它藝術(shù)在十九世紀中后期的復興，做出了不可磨滅的貢獻。
關(guān)于帕格尼尼艱難的下葬故事
帕格尼尼的琴聲有股魔力。人們在他琴聲中能忘記正在流行的霍亂，依然人山人海地來捧場。一名盲人聽他的琴聲，以為是樂隊演奏，當?shù)弥_上只有他一人時，大喝一聲“他是魔鬼!”隨即倉皇逃走。這聲“魔鬼”似乎成了讖語。
帕格尼尼58歲時因肺結(jié)核口噴鮮血而亡，當喪鐘敲響時，忽然又戛然而止。他生活的小城每個人都明白這意味著什么。他去世幾個小時前，一個傳言正在城里擴散。
謠言散播者是一位神父，這個無聊的家伙在帕格尼尼奄奄一息時，盤問他琴里藏著什么秘密。帕格尼尼只好忽悠他一下，“里面藏著魔鬼!”然后掙扎著去拿小提琴。神父逃出來以后匆忙向主教報告，謠言立刻傳遍全城。謠傳帕格尼尼那根能誘發(fā)出天籟之聲的琴弦，是由他殺害的情人的腸子做成——正是這根弦纏住他的脖子，將他慢慢絞死。
主教聽后下令停止喪鐘，全城的氣氛顯得詭異緊張。小城沒人能忍受一個魔鬼同盟者，甚至不允許為他舉行一場葬禮。朋友只得給他的尸體注射防腐劑并帶回家藏起來。尸體停放兩個月后，宗教當局仍不同意下葬，于是朋友便把遺體公開展示以期喚醒輿論，但人們避之唯恐不急。
他的遺體輾轉(zhuǎn)于各個港口，都不準其上岸，最后在無人的小島上擺放了四年，后被偷運到家鄉(xiāng)藏起來。大約三十多年后，他兒子再次和教會交涉，宗教當局回答說，除非能提供死者坦白悔罪的證明，否則不能撤銷禁令!而所謂悔罪的證明是什么呢?把由魔鬼幫助賺的錢全部還給教會。兒子屈服了活生生的勒索，支付了150萬馬克。在一個靜悄悄的夜晚，大師終于入土為安。
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