文藝復興時期的建筑正經歷前所未有的大變革，對古典世界的重新發(fā)現(xiàn)和對古代遺跡的全面考察，為建筑師提供了取之不盡的靈感，激勵他們嘗試各種新穎的形式。文藝復興建筑的風格特點是怎樣的?下面就是學習啦小編給大家整理的文藝復興建筑的風格特點，希望對你有用!

　　文藝復興建筑的風格特點

　　文藝復興運動最早發(fā)生在14世紀的意大利。所謂文藝復興(Renaissance)其實就是古代學術的復興，而這個運動的思想性實質，則是人文主義。他們反對禁欲主義，提倡以現(xiàn)實的“人”為中心，肯定“人”是現(xiàn)世生活的創(chuàng)造者和享受者。提倡“人性”，來反對教會的“神性”;提倡“人權”，來反對“神權”;提倡“人道”，來反對“神道”。

　　文藝復興建筑是歐洲建筑史上繼哥特式建筑之后出現(xiàn)的一種建筑風格。十五世紀產生于意大利，后傳播到歐洲其它地區(qū)，形成了帶有各自特點的各國文藝復興建筑。意大利文藝復興建筑在文藝復興建筑中占有最重要的位置。文藝復興時期的建筑師和藝術家們認為，哥特式建筑是____神權統(tǒng)治的象征，而古代希臘和羅馬的建筑是非基督____他們認為這種古典建筑，特別是古典柱式構圖體觀
著和諧與理性，并同人體美有相通之處，這些正符合文藝復興運動的人文主義觀念。為了恢復古典建筑的單純性和實現(xiàn)美學理想，文藝復興建筑最明顯的特征是揚棄了中世紀時期的哥特式建筑的偉大創(chuàng)新――肋拱和尖形穹頂(尖券)技術，而在宗教和普通建筑上重新采用古希臘和羅馬時期的柱式構圖和桶形拱頂要素。

　　但是意大利文藝復興時代的建筑師絕不是食古不化的人。他們一方面采用古典柱式和拱券，一方面又靈活變通，大膽創(chuàng)新，甚至將各個地區(qū)的建筑風格同古典柱式融合一起。他們還將文藝復興時期的許多科學技術上的成果，如力學上的成就、繪畫中的透視規(guī)律、新的施工機具等等，運用到建筑創(chuàng)作實踐中去。這場建筑復興的運動是從佛羅倫薩大教堂(Florence Cathedral)的圓頂開始的。

　　一般認為，十五世紀佛羅倫薩大教堂的建成，標志著文藝復興建筑的開端。它由伯魯涅列斯基設計。在設計中綜合了古羅馬形式與哥特式結構，并加以創(chuàng)新，實現(xiàn)了這一開拓新時代特征的杰作。其結構采用骨架，穹面分里外兩層，中間是空的。俗稱“內外兩層皮”結構。穹窿內徑42m，高30余米，架在高12m的八角形鼓座上。運用鼓座的方法又來自拜占廷。鼓座使穹頂完全表現(xiàn)出來，總高107m，成為整個城市輪廓線的中心。佛羅倫薩主教堂的穹頂被認為是意大利文藝復興建筑的第一個作品，新時代的第一朵報春花。而關于文藝復興建筑何時結束的問題，建筑史界尚存在著不同的看法。有一些學者認為一直到十八世紀末，有將近四百年的時間屬于文藝復興建筑時期。另一種看法是意大利文藝復興建筑到十七世紀初就結束了，此后轉為巴洛克建筑風格。

　　如上所述，所謂文藝復興式建筑不同于古希臘、古羅馬或拜占庭、羅馬風及哥特式等建筑，有其固定而確切的樣式。一是它提倡對古希臘、古羅馬的形式的運用;二是強調建筑形式的思想性、觀念性。在上海的近代建筑中真正算得上是文藝復興的建筑并不多，外灘的匯中飯店、旗昌洋行和茂名南路的。蘭心大戲院、武康路的武康大樓，從它們外觀上還能體現(xiàn)出一些文藝復興建筑的樣式。

　　文藝復興建筑的主要成就

　　1.出現(xiàn)了伯魯乃列斯基，伯拉孟特，帕拉第奧等諸多出色的建筑師，建造出腓特烈堡宮，圣彼得教堂等大量極具藝術價值的建筑。

　　2.很好的體現(xiàn)了文藝復興的核心思想。

　　3.發(fā)展了‘柱式’的概念，文藝復興的建筑師重新繼承了一整套古典的柱式，并且依此為基準奠定了直到現(xiàn)代建筑誕生的經典建筑營造模式。

　　4.對歐洲各國的建筑風格產生了深遠的影響，并且影響了后世的各種流派。

　　文藝復興時期的建筑代表

　　文藝復興建筑1、Tempietto of S. Pietro in Montorio

　　坦比哀多小教堂

　　1502年

　　在16世紀羅馬人的眼中，這座小教堂是個非?！艾F(xiàn)代”的建筑，同時又帶著幾分古風。伯拉蒙特此時已年過半百，手法和思想趨于成熟，坦比哀多是他厚積薄發(fā)的創(chuàng)作。就是這個雕塑般的小廟，開啟了一部全新建筑史的第一章。

　　坦比哀多(包括最初的圓形庭院)的構思，表現(xiàn)出繪畫的透視錯覺手法與建筑立體造型的結合，這是畫家出身的伯拉蒙特窮盡畢生心血來完善的東西。盡管坦比哀多啟迪了無數(shù)建筑師，但它在某種程度上仍是前無古人、后無來者的個案：它的內部空間太小，直徑只有4.5米，一半為圣壇占據，只容得下牧師和圣壇侍者，訪客在這里感覺不到它的意圖在于創(chuàng)造空間。

　　文藝復興建筑2、Basilica e Piazza di San Pietro in Vaticano

　　圣彼得大教堂及廣場

　　1506-1626年

　　圣彼得大教堂是世界上最大的天主教堂。16世紀初，教皇尤利烏斯二世(Pope Julius II)為了重振已分裂的教會，實現(xiàn)教皇國的統(tǒng)一，決定重建已破舊不堪的圣彼得大教堂。1505年，建筑師伯拉蒙特設計的方案中選，建筑于1506年動工。

　　伯拉蒙特設計的教堂平面是一個包含有希臘十字的正方形，正中覆蓋大穹頂，正方形四角上各有一個小穹頂。大圓頂?shù)墓淖蠂蝗χ?。這是意大利文藝復興乃至整個巴洛克時期最浩大的建筑工程。幾個世紀里，來自亞平寧半島各個角落的藝術家和工匠聚集在圣彼得工場，充分施展才華。

　　文藝復興建筑3、Piazza del Campidoglio

　　卡比托利歐(國會山)廣場

　　1536-1546年

　　國會山廣場堪稱“城市更新”的典范。況且這里不是一般的城市廣場，在羅馬共和與帝國時期，國會山被看作“世界的中心”(Caput Mundi)。它的改造帶有濃烈的政治色彩。1538年，公元2世紀留下來的唯一一尊完好無損的皇帝雕像被安置在廣場中心。

　　中世紀以來，人們一直確信這是古羅馬第一位____皇帝君士坦丁(Constantine the Great)的雕像;以它為基督____的象征，對國會山改造來說意義重大。

　　米開朗琪羅在設計整個空間圍合在一個內寬外窄的梯形平面里，元老院在寬的一端，如同舞臺背景，窄的一端敞開，連著下山的大臺階。蓮花狀的鋪地從雕像基座下層疊蕩漾開，最終形成一個橢圓形大漣漪，漲滿整個梯形。

　　文藝復興建筑4、Cattedrale di Santa Maria del Fiore, Il Duomo di Firenze

　　圣母百花大教堂

　　1296-1884年

　　佛羅倫薩圣母百花大教堂的建造歷史在哥特式與哥特復興之間畫了一個長長的破折號。它與大教堂廣場和廣場對面的洗禮堂一起構成了佛羅倫薩的宗教核心，與不遠處的老宮及領主廣場統(tǒng)領的市政中心彼此制衡。

　　大教堂1296年破土動工，幾年后，阿諾爾福去世，教堂停工。1直到1420年才由布魯內萊斯基動工建造大穹頂。1436年穹頂完成，1446年其上又建了一個八角采光亭。此時它是歐洲最大的教堂。

　　高114.5米的中央穹頂為意大利早期文藝復興建筑的第一個作品?；堪诉呅危缍?2.2米，各面帶圓窗的鼓座高10余米。設計者成功地把一個文藝復興式的屋頂形式和一個哥特式建筑結合起來，并通過鼓座，使穹頂在建筑外部的構圖作用得以充分顯現(xiàn)，成為城市輪廓的重要組成部分。

　　文藝復興建筑5、Santa Maria Novella

　　新圣母大殿

　　1246-1470年

　　大殿是佛羅倫薩城多明我修會的主教堂，始建于13世紀中期，1360年教堂主體基本完工，但立面只蓋了下半截，其樣式是托斯卡納一帶流行的哥特式。中央主入口上開圓拱，兩側小入口上方是接近半圓的尖拱，其余墻面以壁柱等分，上接拱形裝飾，下有帶哥特尖拱的壁龕，同樣的設計延續(xù)在教堂院落的圍墻上。

　　阿爾伯蒂認為，建筑之“美”在于各部分間的“和諧一致”，這也就意味著不同屬性的部分之間的關聯(lián)，包括新與舊的磨合。他繼續(xù)采用立面原有的白色大理石嵌板與綠色大理石條帶裝飾，同時借鑒古典建筑的柱式和三角墻，用1:1、1:2、1:4等一系列簡約的比例將它們組織在一個大正方形里。

　　文藝復興建筑6、Palazzo Pitti (Courtyard) & Giardini di Boboli

　　皮蒂宮庭院和波波里花園

　　1556-60, 1583-93年

　　皮蒂宮庭院是阿曼納蒂最杰出的建筑作品。皮蒂宮初建于15世紀，1549年被美第奇家族的科西莫一世(Cosimo I de’ Medici)買下，成為托斯卡納大公的府邸。當時這座建筑只有沿街一段，庭院幾乎還沒長出地基。但對16世紀的王府來說，體面氣派的庭院必不可少;而皮蒂宮背后舒緩的山坡及其在市郊的位置恰好為宮殿、庭院和花園的理想組合提供了條件。

　　經過擴建，老宮殿后面伸出兩翼，花園里又依地勢建起一座馬蹄形的露天劇場，其高度恰與宮殿主樓層齊平。一層高的擋土墻把庭院與花園隔開，站在劇場中間，無法看到庭院的地面。建筑師在布局上顯然有別出心裁的考慮，他要讓宮殿的花園立面成為最富戲劇性的舞臺背景。

　　文藝復興建筑7、Piazza San Marco, Biblioteca Nazionale Marciana

　　圣馬可廣場-圣馬可圖書館

　　始建于1537年

　　圣馬可廣場是歐洲城市設計史上的成功案例。桑索維諾清理了中世紀遺留下來的擁擠不堪、藏污納垢的窩棚、貨攤和勾欄，將南側建筑后移，凸顯整座鐘樓，令視線暢通無阻。在他的努力下，圣馬可廣場煥然一新。他從羅馬教廷建筑師那里博采眾長，把羅馬文藝復興盛期的建筑思想帶到威尼斯，形成自己的宏大風格，并藉此名標青史。

　　在風格的純粹性和在地的適應性之間，桑索維諾很快掌握了平衡的技巧，既能夠因地制宜、尊重地方環(huán)境和傳統(tǒng)，又能成功地表現(xiàn)其宏大的羅馬風格。在圖書館設計中，他采用當?shù)仄毡槭褂玫囊了固乩?，使其呈現(xiàn)出特有的威尼斯味道。同時，整個建筑物氣勢磅礴的雙層古典柱廊連續(xù)立面又令人聯(lián)想起大斗獸場這樣的古羅馬公共建筑。瓦薩里和帕拉第奧都把這個作品看作威尼斯建筑的輝煌成就。

　　文藝復興建筑8、Villa Capra (La Rotonda)

　　圓廳別墅

　　1566-1570年

　　與羅馬的階梯花園、迷宮、噴泉和巖洞相比，威尼托地區(qū)的普通地產顯然遜色得多，但帕拉第奧那些個性突出而又簡潔大方的設計卻賦予它們一種無與倫比的魅力，至今仍給人留下深刻印象。

　　帕拉第奧特意給他最著名的圓廳別墅取名“鄉(xiāng)宅”，它本是為一位教會的高僧建造的鄉(xiāng)間別業(yè)。這座建筑之所以有別于其它別墅，不僅因為它自成一統(tǒng)，沒有任何輔助設施，還因為它是帕拉第奧建成作品中唯一與其《建筑四書》里的插圖完全對應的一例。

　　圓廳別墅的平面由最簡單、因而也最優(yōu)美的幾何圖形構成，外方內圓，矩形房間比例得當，在縱、橫二軸上均呈對稱，四個立面完全一致，都有一個古典神廟式柱廊，甚至連通向門廊的臺階踏步數(shù)也相同。

　　
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