文物博物館學專業(yè)的學生是免不了要學習有關的參考書，那么，有哪些的參考書呢?下面由學習啦小編為大家整理的文物博物館學參考書目，希望對大家有幫助!

　　文物博物館學參考書目一

　　《新博物館理論與實踐導論》

　　一書共收錄了十二篇論文，集中研究各種博物館實踐的理念與主張。各篇論文的作者包括世界各地的博物館館長、檔案學家、學者、教師和收藏家，研究對象包括泰德博物館、史密森尼博物館、體驗音樂計劃等眾多著名博物館，從各個層次進行博物館研究，范圍涉及該領域各個熱門話題。該書包括編者導言、問題討論以及完整的參考書目，適合藝術史、繪畫藝術以及博物館學專業(yè)的本科生和研究生閱讀。編者珍妮特•馬斯汀是美國斯頓霍爾大學藝術音樂系副教授。

　　“《新博物館理論與實踐導論》將主流博物館理論的概述性視點與實際性的思考問題相結合，提供了一種全新的博物館學教學法。”——紐約大學教授弗洛拉·愛德維·S.卡普蘭(Flora Edouwaye S.Kaplan)“一本給博物館學專業(yè)學生的優(yōu)秀教材。同時也為具有相當判斷力的博物館參觀者提供了一套頗具創(chuàng)造性且行之有效的分析工具。對于那些有志于博物館學的專業(yè)人士來說，該書也可提供必要的指導。”——萊斯特大學博物館研究所所長愛琳·胡柏一格林希爾(Eilean Hooper-Greernhill)

　　文物博物館學參考書目二

　　《中國博物館學基礎》

　　本書系統(tǒng)地介紹了有關博物館的社會功能、組織管理、工和原則等專業(yè)知識。此次修訂仍由原書主編王宏鈞負責，在修訂版中對原書章節(jié)作了較大調整，在博物館信息化等內容上作了較多的增補，使該書具有了理論前瞻性和現(xiàn)實指導意義，系國家文物局文博專業(yè)教材之一。

　　作者簡介

　　王宏鈞，1926年生，安徽涇縣人，清華大學政治系畢業(yè)。中國歷史博物館研究員、國家文物局博物館專家組成員、國家文物局博物館專家組成員，中國明史學會顧問。

　　曾任中國歷史博物館副館長、黨委書記、中國博物館學會代理事長、國際博物館協(xié)會(ICOM)中國國家委員會主席、亞太地區(qū)委員會主席、亞太地區(qū)季員會委員，《中國大百科全書》文物博物館卷博物學分支主編，《中國大百科全書》中國歷史卷《清史》(上)副主編，中國經濟史學會常務理事，北大學明史專業(yè)、中國人民大學清史專業(yè)、中國政法大學中國法制史專業(yè)博士學位論文評閱人和答辯委員會委員。主要論著：《中國從先進到落后的三百年》、《11至19世紀中葉的中國與世界》、《秋海棠葉集》、《準噶爾歷史與文物》(合著)、《國說中華五千年》(合著)。

　　文物博物館學參考書目三

　　《博物館策展實踐》

　　內容簡介

　　中國的博物館事業(yè)發(fā)展至今，無論是博物館的數(shù)量還是質量，以及與社會緊密聯(lián)系的程度，其為大眾服務的理念都呈向好的、積極的一面發(fā)展。作者將自己多年的實踐、積累、探索，研究結集為《博物館策展實踐》一書，為博物館學領域又添力作。本書記錄了首都博物館自新館成立以來陳列展覽規(guī)劃、具體策劃、運作的發(fā)展歷程，全面地展現(xiàn)出首都博物館的陳列展覽理念，是由地方向全國、并走向世界的戰(zhàn)略性轉變。

　　特別是其中對陳列展覽內容策劃的深度研究，已經形成特色化、系列化、專業(yè)化、整體化的陳列展覽規(guī)范運作模式，為首都博物館今后陳列展覽的發(fā)展奠定了堅實的基礎，書中涉及歷史、文化、宗教、民俗等多方面內容，資料翔實，行文簡潔，思路清晰，觀點明確，并配有豐富的圖片，對關心博物館發(fā)展、關注博物館展覽的讀者具有重要參考價值。

　　作者簡介

　　姚安，研究員，博士，首都博物館副館長。主編《北京志·世界文化遺產卷·天壇志》，參與編纂《北京志·園林綠化志》等大型書籍，發(fā)表專著及論文百余萬字。在首都博物館主管展覽工作。全程主持立項、談判、實施二十多項大型國際臨展。發(fā)表有《北京地區(qū)非物質文化遺產保護》、《人文奧運與文化建設和開發(fā)》等文章。主持北京·十一五規(guī)劃”課題項目《北京地區(qū)非物質文化遺產保護》。

　　文物博物館學參考書目四

　　《博物館的美學經濟》

　　《博物館的美學經濟》作者劉惠媛，博物館的禮品店一直是最受人們喜愛的設施，也是博物館重要的經濟來源。就教育性、趣味性和稀有性而言，這些紀念品不止可以供人回憶，也有助于美的教育，無形中讓人們在博物館的經驗更多元豐富。時勢所趨，現(xiàn)在各大博物館從館長到研究員，展示設計到教育工作者，都希望創(chuàng)造與觀眾溝通的機會，延長觀眾停留時間，好加強一般社會大眾全面性的“博物館經驗”。

　　目前已經有許多世界級的大博物館，對于只前來購物的觀眾不收費。而新世紀的建筑師，對于觀眾的“參觀”和“消費”行為均用心觀察與研究，以期能更有效地規(guī)劃出舒適合宜的動線。他們通常會把光潔明亮的禮品店，開設在大門入口或近大街的一樓，櫥窗設計在最容易被看見的地方，好向路人招手。

　　相反地，選擇把精致的咖啡館或餐廳，開設在中庭或花園角落，好讓觀眾舒服自在地休憩。例如紐約現(xiàn)代美術館就是又有中庭花園又有一流的藝術書店，還有一家設計品牌的專門店。

　　大都會博物館首開風氣之先，除了館內設有多家禮品店，在紐約的高級百貨公司都設有專柜。連剛剛改建完成的故宮博物院，也推陳出新因應時代發(fā)展的趨勢，將禮品店的設計規(guī)劃視為重要的入口設施，還計劃增建新餐廳。 其實博物館(museum)和娛樂(amusement)兩個字的字根也有其淵源!好玩的是從希臘繆斯女神(Muse)到阿布達比的快樂島，從古典到新貴，無疑大家對博物館的定義和期待也越來越寬廣多元了。在博物館里，我時常因為重新“發(fā)現(xiàn)”而快樂，希望《博物館的美學經濟》的讀者也是。