文學(xué)創(chuàng)作的絕大多數(shù)技巧都是可以學(xué)到的。你可以練習(xí)這些技巧，讓它們?yōu)槟闼谩Ｓ梦⑿〉钠?，講實用的技巧。如何成功地用800字講一個故事?下面是學(xué)習(xí)啦小編為大家收集整理的寫作技巧，一起來看看吧!

　　如何成功地用800字講一個故事？

　　短篇故事的敘述和長篇故事的敘述不一樣。前者的字?jǐn)?shù)更少。

　　這一點可能比你所想的更重要，因為字?jǐn)?shù)一旦受到限制，你能講述的故事類型也會受限。非虛構(gòu)作品中短篇和長篇的區(qū)別，也就是虛構(gòu)作品中短篇故事和小說的區(qū)別。短篇的寫作缺乏空間來探究人物的復(fù)雜性。因此，虛構(gòu)作品的一個基本原則就是，小說要探究人物，而短篇故事要探究事態(tài)。這對于非虛構(gòu)作品的寫作同樣適用。

　　出于這一原因，短篇非虛構(gòu)敘述作品主要關(guān)注動作。我曾經(jīng)講過的斯圖亞特·湯姆林森的故事，即警察從一輛燃燒的汽車中解救了一位婦女，總共不超過800字，而且?guī)缀跛形淖侄加脕砻鑼憚幼骶€，動作的開始就是警官目睹事故發(fā)生(一名警官一直坐在十字路口，看著車輛呼嘯而過)，從而制造出事態(tài)來(一輛小貨車以八十英里的時速呼嘯而過，那輛小火車撞倒了一輛轎車，將一名女司機(jī)困在變形的車廂中)。我們對受害者這一人物一無所知，她直到最后一段才開口說話(感謝警察的救命之恩)。我們對目睹車禍的警官杰森·麥克高文也了解不多，只知道他逮捕了肇事者，并且奮力想要撲滅受害者車上不斷竄出的火苗(警察們拿出滅火器，試圖控制住火勢，但是火勢不減，其中一名警察沖進(jìn)附近的便利店，抓起一個滅火器，重新滅火)。

　　短篇非虛構(gòu)敘述作家必然受限于一到兩個場景。按照經(jīng)驗法則，我估算構(gòu)造一個場景并且包含一條動作線，大概需要500字。相應(yīng)地，斯圖亞特那篇有著800字的汽車著火故事基本上就是一個場景，外加醫(yī)院里一個簡短的小插曲。一篇3 000字的雜志敘事文可能包括6個場景。一篇包含四個部分的報紙連載或重要的雜志封面故事則可能包括30個場景。

　　短篇故事敘述還必須迅速發(fā)端，甚至不得不唐突結(jié)尾，敘事弧線會突然上升并迅速下落。我曾敦促作家們要盡力擺脫即時動作的障礙。斯圖亞特以“一輛小貨車呼嘯而過……”開頭，以描寫醫(yī)院里的幸存者簡短地結(jié)束。

　　像這樣陡峭的敘事弧線，可以包括所有關(guān)鍵的要素——闡述，上升動作，危機(jī)，高潮，問題的解決/結(jié)局。當(dāng)然，短篇作品還可以包括一個主題，但是缺乏像篇幅更長、更具文學(xué)性的敘述作品那樣的深度和精細(xì)度。斯圖亞特故事里的系列動作除了告訴我們“關(guān)鍵動作挽救了生命”之外，幾乎沒有其他內(nèi)容了。

　　還是那句話，每一個帶來正面結(jié)果的真實生命片段，都講述了關(guān)于成功生活的某些方面。我最偏愛的一種，就是一條真實的艱辛而漫長的發(fā)展線路，充滿勇氣與榮光地起起伏伏，在某個我永遠(yuǎn)也想不到的地方“砰”地突然爆發(fā)出來，證明偉大的敘述性故事就潛藏在我們身邊。