寫作技巧：你不能夠等待靈感的注入

　　等待靈感是一個(gè)輸家的游戲，這是因?yàn)槿绻銢](méi)有一個(gè)正在進(jìn)行的工作，創(chuàng)意就沒(méi)有發(fā)生的環(huán)境，即便你寫了很多個(gè)人日記，或是做的事情整個(gè)過(guò)程僅僅關(guān)乎你自己，那些想法都不會(huì)被識(shí)別為創(chuàng)意。抑或是，它們將成為一部小說(shuō)或者一篇文章的偉大創(chuàng)意，只是那些小說(shuō)和文章永遠(yuǎn)沒(méi)有寫出來(lái)。下面是學(xué)習(xí)啦小編為大家收集整理的寫作技巧，一起來(lái)看看吧!

　　等待靈感注定是失敗者的游戲

　　在寫作習(xí)慣的培養(yǎng)過(guò)程中，會(huì)存在很多敵人，黑暗的力量讓我們遠(yuǎn)離有創(chuàng)意的寫作。每一個(gè)敵人都有他獨(dú)特的力量和弱點(diǎn)，但每一個(gè)敵人都能被擊敗。秘訣就是你要保持覺(jué)察。最重要的是要辨別出這些邪惡的敵人。

　　拖延者

　　好長(zhǎng)的一個(gè)詞：拖延者(Procrastinator)。這個(gè)家伙若是住在紐約市，就應(yīng)該被蜘蛛俠踢屁股。然而，他就在我家里，也在你家里。他讓我們確信我們將要寫作，的確，我們將要寫，我們將在下一周開(kāi)始。當(dāng)然，絕對(duì)不會(huì)是現(xiàn)在，連門兒都沒(méi)有?？墒窍轮懿灰欢ㄊ抢硐氲模?yàn)橄轮芏幸粋€(gè)重要的工作會(huì)議，這意味著所有的報(bào)告必須要完成，而且周三又是家訪日，之后還有足球訓(xùn)練。不過(guò)，再過(guò)一周應(yīng)該就不成問(wèn)題了。大概是我們快玩完的時(shí)候。

　　問(wèn)問(wèn)自己那些借口聽(tīng)起來(lái)怎么樣?是否只是一種環(huán)繞在耳畔的謊言?繆斯會(huì)相信這樣的借口嗎?這就像是一個(gè)聰明的逃課學(xué)生，早就想好了厚厚一打鬼主意。當(dāng)你錯(cuò)過(guò)了一天或者是沒(méi)有按你的日程要求來(lái)做，把它記下來(lái)，并解釋為什么錯(cuò)過(guò)了。看一看你寫在冰冷的白色紙張上的借口。這些借口真的能說(shuō)服你不寫作嗎?這個(gè)策略可以把那個(gè)拖延者困住。但是，也許你的借口真是有效的，麻煩來(lái)了，這是真的。我們總會(huì)有很多值得我們不寫的理由，但如果我們不寫，我們就不會(huì)創(chuàng)造出新的想法。如果你現(xiàn)在就列一個(gè)你為什么無(wú)法寫作的理由清單，或者是沒(méi)辦法按照你日程上面所要求的那樣做的原因，我敢和你打賭，你一定可以拿出至少五個(gè)理由，其中有三個(gè)還非常出色。

　　提示：下次你匆忙地錯(cuò)失一個(gè)寫作講習(xí)班時(shí)，寫下五個(gè)理由，其中三條還要比較出色，說(shuō)明為什么你會(huì)匆匆錯(cuò)過(guò)它。這些理由就是那位拖延者的力量。現(xiàn)在，一個(gè)接著一個(gè)，通過(guò)寫下一兩句話來(lái)解釋為什么每一個(gè)理由都不夠好，或者是修改日程，重新安排你的寫作時(shí)間，以此從拖延者那里奪回你的權(quán)利。

　　拖延者一直在給延遲注入養(yǎng)料，要征服他，現(xiàn)在就得開(kāi)始。僅僅需要五分鐘，明天再寫五分鐘，直到你調(diào)動(dòng)起了你的思想，寫下一頁(yè)又一頁(yè)。來(lái)吧，現(xiàn)在就開(kāi)始!為你手頭的故事寫一個(gè)場(chǎng)景。從你的文件夾中找出一首尚未完成的詩(shī)歌，把它鼓搗完成。寫什么都可以。給你喜歡的事物列一個(gè)清單，給你喜愛(ài)的朋友列一個(gè)清單，然后解釋你為什么喜歡他們。列出你討厭假期的十件事情并且解釋為什么討厭它。描述你生命中最浪漫的夜晚的每一個(gè)細(xì)節(jié)。

　　說(shuō)真的，就是現(xiàn)在?？赡悻F(xiàn)在還在這里干什么?

　　受害者

　　我們所有人，經(jīng)常會(huì)成為受害者。生活是殘酷的。我們利用受害者的角色去阻止自己變得有創(chuàng)意。我們放棄了對(duì)于身上潛藏的那個(gè)創(chuàng)造性自我的控制，往往因?yàn)椋?/p>

　　我們的家人不理解也不贊賞我們。

　　我們老板苛責(zé)我們，給我們的生活不停地施壓。

　　我們的孩子給我們提要求，給我們的生活增添壓力。

　　我們的財(cái)政狀況一團(tuán)糟糕。

　　我們的同伴對(duì)于我們需要?jiǎng)?chuàng)作空間這一需求不敏感。

　　我們的車又出毛病了。

　　我們的鄰居太吵了，生的孩子太多了。

　　伴隨著拖延者以及他的借口，受害者提出了一些有效的觀點(diǎn)。關(guān)鍵是要奪回權(quán)利。達(dá)文·卡倫(Dawn Callan)在她的《喚醒你內(nèi)在的勇士》(Awakening the Warrior Within)一書(shū)中指出：“擁抱受害者的自我”是一條發(fā)現(xiàn)內(nèi)在于我們的勇士之路。怎么做呢?停止抱怨那些傷害你的力量，停下來(lái)就好!停止犯下那些使你的生活缺乏創(chuàng)意的錯(cuò)誤，這些錯(cuò)誤并不屬于你，而是某些人或某些事釀成的。上述的任何理由對(duì)你來(lái)說(shuō)都可能是真實(shí)存在的。但是，當(dāng)你可以覺(jué)察到自己在抱怨它們，聽(tīng)出那些來(lái)自受害者的聲音時(shí)，即便你與拖延者相伴，你也知道受害者存在于你的內(nèi)心，并沒(méi)有逃脫你的控制。

　　提示：列出那些最普遍和最尋常的理由——導(dǎo)致你不能花費(fèi)足夠多的時(shí)間令自己更富于創(chuàng)造性的理由。在每一個(gè)理由旁邊再列出一個(gè)條目，寫下到底是誰(shuí)在掌控局面?，F(xiàn)在再寫一個(gè)奪回權(quán)利的簡(jiǎn)單的計(jì)劃。這可能需要一些硬性的要求和一點(diǎn)點(diǎn)創(chuàng)意，但你正在邁出開(kāi)啟你的創(chuàng)造性一面的第一步。

　　提示：當(dāng)你聽(tīng)到受害者在說(shuō)話時(shí)，要識(shí)別出來(lái)。千萬(wàn)不要為了這些話而譴責(zé)自己，僅僅識(shí)別出它到底是什么，然后停下來(lái)。取得控制權(quán)，然后再次給自己營(yíng)造出一個(gè)創(chuàng)意的環(huán)境。

　　重新奪回權(quán)利是一種棒極了的充滿力量感的體驗(yàn)。當(dāng)你打敗了你的受害性的自我，你將感受到勝利的喜悅，你會(huì)覺(jué)得沒(méi)有什么是不可能的。你可以完成你的小說(shuō)，你可以完成你的劇本。你的內(nèi)在真有那股力量。

　　講述者

　　談到講述者，這個(gè)敵人就是沒(méi)辦法閉嘴。你已經(jīng)為你的劇本或文章構(gòu)思成熟，或者是你為你的主角做了一個(gè)新的嘗試，這為你的小說(shuō)拓展出一個(gè)亟須的新維度。然后那個(gè)講述者就接管下來(lái)。他必須要把這些主意告訴給你寫作圈子里的所有人。她告訴了你的同伴，或者是你的媽媽，或者是任何在工作時(shí)想聽(tīng)聽(tīng)閑話的人。講述者是一個(gè)專家，擅長(zhǎng)打破尚未破殼而出的創(chuàng)意之蛋。到那時(shí)，你想要坐下來(lái)把這些想法付諸實(shí)踐的動(dòng)力已經(jīng)耗光了，至少不會(huì)像幾天前看起來(lái)那般燦爛。

　　講述者需要的是關(guān)注。他還需要驗(yàn)證。講述者寧愿去談一個(gè)創(chuàng)意，也不愿意談?wù)撊绾蚊鎸?duì)它的復(fù)雜性，以及它所面臨的困境。講述者只想要榮耀，而不想要任何艱苦的工作，而這些工作卻基于內(nèi)心的創(chuàng)造性努力。講述者是一個(gè)有點(diǎn)懦弱的、自戀的外行。如果你想要拓展你的創(chuàng)意并使它發(fā)揮所有潛力，而且想要看到一個(gè)作品的完成，那么就要控制那個(gè)講述者。當(dāng)作家們告訴我說(shuō)，他們也沒(méi)法搞定它，或者他們需要先理順這一切，我的建議還是很簡(jiǎn)單：無(wú)論什么時(shí)候都不要討論沒(méi)有完成的作品，只要閉嘴就好了!這是真的，你正在寫的故事是一個(gè)秘密。安妮·泰勒(Anne Tyler)采取了一種相對(duì)溫和的方法：他們讓我感覺(jué)如此不舒服。如果他們正在討論一個(gè)關(guān)于情節(jié)的想法，我感覺(jué)到那個(gè)想法很可能會(huì)蒸發(fā)。我的身體幾乎會(huì)自發(fā)地捂住講述者的嘴巴，并且說(shuō)道：“如果你不小心的話，你就要失去它?！?/p>

　　寫作是一項(xiàng)私人活動(dòng)。它是一種和我們的想象力、潛意識(shí)、私密生活取得溝通的渠道。引入第三方幾乎總是一個(gè)壞主意，那種親密和啟示的感覺(jué)都將喪失掉，都將在閑聊中結(jié)束。通過(guò)保持創(chuàng)作過(guò)程中的隱私，你將保留親密感所帶來(lái)的興奮?；氐侥欠N親密感能讓你變得歡喜，讓你保持高度的緊張感。創(chuàng)意將會(huì)激勵(lì)更多的創(chuàng)意，你會(huì)發(fā)現(xiàn)你自己，也會(huì)發(fā)現(xiàn)你的大作，你將在正確的路上向前滾動(dòng)。

　　小說(shuō)家杰·麥金納尼(Jay McInerney)這樣描述他想要的私人生活：我發(fā)現(xiàn)它會(huì)盡可能地幫助我與世俗世界的日常生活瑣事保持距離。生活在紐約市，你很難阻擋它的喧囂。所以我離得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的。我試圖找到一個(gè)樹(shù)屋，一旦我開(kāi)始相信那個(gè)虛構(gòu)的我可以選擇的宇宙，在那里我可以來(lái)去自由，我就會(huì)抽掉身后的梯子躲起來(lái)。但它在開(kāi)始時(shí)，還只是一種脆弱的狀態(tài)。有些作家干脆認(rèn)為談?wù)撜趯懙臇|西是不祥的。我認(rèn)識(shí)的一個(gè)作家已經(jīng)為他的小說(shuō)工作了好幾個(gè)月，也仍然拒絕提及他所做的項(xiàng)目是“一本小說(shuō)”。他只會(huì)說(shuō)“這是我正在做的事情”。直到大概一年后的一天，他終于完成了她的作品。他小心翼翼地避免讓講述者知道很多，從而讓他連一只腳趾都伸不出門外。

　　提示：記下那些一開(kāi)始看起來(lái)非常偉大，但卻一直擱置著或是無(wú)法完成的寫作項(xiàng)目。把沒(méi)有完成它們的原因?qū)懴聛?lái)。你有對(duì)別人講過(guò)關(guān)于它的任何事嗎?提醒你自己，最好保持安靜——當(dāng)你在討論正在寫的故事或者是還沒(méi)有付諸實(shí)踐的創(chuàng)意時(shí)。告訴自己你將會(huì)在寫完下一個(gè)場(chǎng)景后再談?wù)撍?，這之后試著等待那個(gè)場(chǎng)景之后的另一個(gè)場(chǎng)景。

　　柴可夫斯基稱，靈感就像是一個(gè)反復(fù)無(wú)常的客戶。等待他的到來(lái)，你可能要花好長(zhǎng)時(shí)間。定期寫作，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)好的想法會(huì)源源不斷地流出來(lái)。威廉·諾特(William Knott)在他的《小說(shuō)的技巧》(The Craft of Fiction)一書(shū)中提到一個(gè)觀點(diǎn)：當(dāng)你只是做好你自己，不再需要那位反復(fù)無(wú)常的客戶時(shí)，他往往就來(lái)了。他同時(shí)還指出：當(dāng)你比較那些在你靈感期寫的章節(jié)和你平時(shí)在日常生活中寫的章節(jié)時(shí)，你發(fā)現(xiàn)不會(huì)有太大的出入。

　　打敗上述所有創(chuàng)意的敵人，關(guān)鍵是做好你的日常工作。就像你所知道的那樣，每個(gè)人寫作的經(jīng)驗(yàn)有非常大的差別，從美妙的時(shí)光、近乎奢華的喜悅，一下子又掉入困境——非常像巴丹死亡行軍。要意識(shí)到兩者都是過(guò)程的一部分。有些日子思想異常旺盛，有些日子又非常貧瘠。敵人總會(huì)出現(xiàn)，關(guān)鍵是要知道他們是誰(shuí)，知道他們從哪里來(lái)，又要到哪里去。