探討中國近現(xiàn)代音樂通史研究歷程及特點論文
探討中國近現(xiàn)代音樂通史研究歷程及特點論文
中國近現(xiàn)代音樂通史研究至今已逾半個多世紀。從20世紀30至40年代的萌芽,到50至60年代的初步形成,到70至90年代的恢復與發(fā)展,再到90年代末開始的學術化轉型,經歷了一個從政治實用化到學術化,從單一寫作模式到多樣化轉變的過程。目前,正處于轉型的關鍵時刻,我們應充分運用新知識和新方法,以促成學術的轉型。 以下是學習啦小編為大家精心準備的：探討中國近現(xiàn)代音樂通史研究歷程及特點相關論文，內容僅供參考，歡迎閱讀!
探討中國近現(xiàn)代音樂通史研究歷程及特點全文如下：
摘要：從萌芽、初步形成、恢復與發(fā)展以及轉型四個階段，對中國近現(xiàn)代音樂通史的研究歷程及不同階段的特點進行了分析，以期為音樂文化的發(fā)展提供一定參考。
關鍵詞：中國近現(xiàn)代音樂 通史研究 歷程 特點
在我國，對于近現(xiàn)代音樂通史的研究，開始于二十世紀三四十年代。在十九世紀后半葉，伴隨著西方音樂文化的傳入，中國傳統(tǒng)音樂文化開始逐漸向著近代音樂文化轉變，對中國近現(xiàn)代音樂通史的研究歷程以特點進行探討，對于促進音樂文化的轉型和發(fā)展是非常必要的。這里主要從以下四個階段，對其進行分析和討論。
一、萌芽時期(20世紀30-40年代)
我國對于近現(xiàn)代音樂通史的研究，萌芽于20世紀30-40年代，主要是針對中國近現(xiàn)代音樂發(fā)展歷程的研究和論述。在1936年，李樹化在《中國近現(xiàn)代藝術史》中，以19世紀歐洲“國民樂派”的興起為參考，對西方音樂文化傳入一直到20世紀30年代的音樂發(fā)展歷程進行了評述，對中國音樂流布嬗變態(tài)勢及發(fā)展格局等進行了分析，非常直觀地體現(xiàn)出了作者對于中國近現(xiàn)代音樂與傳統(tǒng)音樂之間差異性的認識。
之后，在延安魯迅藝術學院，創(chuàng)造性地開設了“新音樂運動史”課程，從當時社會背景和教學目的出發(fā)，出現(xiàn)了許多以左翼和救亡音樂的成長和發(fā)展為主要脈絡的《中國新音樂運動史》，其中具有典型代表性的有冼星海的《現(xiàn)階段中國新音樂運動的幾個問題》、陳原的《中國新音樂運動之史》等。在萌芽時期，對于近現(xiàn)代音樂通史的研究，體現(xiàn)出了鮮明的時代特點，明確了以馬列主義和毛澤東思想為指導的思想基礎，同時對史料進行了最大程度的匯集。但是受客觀條件及思想認識局限，部分研究缺乏科學性與可靠性。
二、初步形成時期(20世紀50-60年代)
在新中國成立后，許多音樂工作者以保衛(wèi)革命音樂傳統(tǒng)為口號，開始了對五四運動以來的音樂發(fā)展歷程的研究，也標志著我國真正意義上對近現(xiàn)代音樂通史研究工作的開始。在研究中，一方面，針對許多老一輩的音樂家、戲曲藝人等進行了采訪錄音，對相關素材進行了完善，同時，對中國戲曲研究院、中宣部資料室等存在的相關資料進行了收集和整理;另一方面，在通史編撰中，采用了綜合史學研究方法。例如，在《中國近現(xiàn)代音樂史綱要》的編寫中，采用了新的綜合史學研究方法，將全書的內容分為了兩大部分，針對音樂創(chuàng)作、音樂理論等方面的問題進行了深入研究和論述，同時，在編寫過程中，應用了規(guī)范化的學術標準。
三、恢復與發(fā)展時期(20世紀70-80年代)
在““””結束后，一度被擱置的近現(xiàn)代音樂通史研究得到了恢復和發(fā)展。1981年10月，在當時第一屆“中國近現(xiàn)代音樂史學術討論會”上，《中國近現(xiàn)代音樂史》和《中國民主革命時期音樂簡史》兩部史稿的出現(xiàn)，標志著中國近現(xiàn)代音樂通史的研究進入了一個新的時期。在這樣的背景下，各地的音樂院校了陸續(xù)開始了對近現(xiàn)代音樂通史的研究，出現(xiàn)了許多近現(xiàn)代音樂通史著作，如《中國音樂史講義》、《中國音樂史》、《中國近現(xiàn)代音樂史》等，這些資料從整體框架層面上看，多是以時間分期法，實現(xiàn)對于章節(jié)的劃分;從內容方面看，涉及了傳統(tǒng)音樂文化和新音樂文化兩個部分，包括了著名音樂家、作品、樂器等相關內容;在史料的應用方面，力求歷史資料的多樣性，強調文物與文獻考證研究的互補結合的史學研究傳統(tǒng)。
四、轉型時期(20世紀90年代末至今)
自二十世紀九十年代以來，為了適應教育教學工作的實際需要，教材類的通史迅速增加，為近現(xiàn)代音樂通史的研究提供了大量的參考依據(jù)，如1991年孫繼楠主持編寫的《中國音樂通史簡編》、2003年陳秉義編寫的《中國音樂通史概述》等，都取得了相當顯著的成效。一些以多元化、邊緣化研究視角編撰的音樂通史著作也隨之出現(xiàn)，如臧一冰的《中國音樂史》、居其宏的《20世紀中國音樂》等，從多個方面對近現(xiàn)代音樂的發(fā)展進行了研究，頗具新意。
首先，歷史觀念新。在該時期，對于音樂通史的研究，著重介紹了近現(xiàn)代中國音樂的發(fā)展情況，同時加強了對于流行音樂歷史的研究，在描述方面更加細致，富有個性;其次，研究視野新。在該時期的著作中，都體現(xiàn)出了實事求是的原則，堅持唯物史觀與知行相統(tǒng)一的風格，無論是研究目的還是研究視野，都有了很大的創(chuàng)新，開始逐漸由單純的課堂講義向著全社會普及，同時推動了中國音樂與世界音樂文化的交流;然后，結構布局新。在這一時期，對于近現(xiàn)代音樂通史的研究，已經開始針對現(xiàn)有的基本章節(jié)和框架，進行相應的改進和完善，突破了傳統(tǒng)結構和敘述方式的束縛，使得相關著作的結構更加合理，層次更加分明，條理清晰，便于研究人員的參考和應用;最后，知識內容新。從著作的內容分析，在這一時期，對于音樂通史的研究，不僅追求充分性和詳實性，而且注重內容涵蓋范圍的廣泛性，對于許多對音樂發(fā)展存在一定貢獻，但是被埋沒或者遺忘的音樂家進行了挖掘，拓展了研究的范圍，保證了研究的全面性和可靠性。
從上述發(fā)展歷程可以看出，中國近現(xiàn)代音樂通史的研究歷程，經歷了從政治化治史方式向學術化治史方式的轉變，各種新知識、新觀念、新方法的應用，以及西方音樂文化的引入，推動了中國近現(xiàn)代音樂通史學術研究的發(fā)展和轉型。
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