在講什么是紀(jì)錄片的時(shí)候我想先講一個(gè)例子。根據(jù)英國廣播信托(BBC 的監(jiān)管機(jī)構(gòu))報(bào)道，BBC 名專欄《全景》服裝集團(tuán)Primark 制作的紀(jì)錄片《首標(biāo)上架》涉嫌造假的新聞引發(fā)了輿論的廣泛關(guān)注?！度啊酚?008 年6 月播出紀(jì)錄片《首標(biāo)上架》專題紀(jì)錄片，揭露Primark 公司多項(xiàng)非法的行業(yè)內(nèi)幕，并由此獲得了英國皇家電視學(xué)會(huì)頒發(fā)的時(shí)事獎(jiǎng)。但是根據(jù)后續(xù)調(diào)查發(fā)現(xiàn)，BBC 制作的這部紀(jì)錄片中疑點(diǎn)有6 處之多。例如在“關(guān)于使用童工”這一片段中，攝像機(jī)拍到幾名男童在某成衣工廠中進(jìn)行勞作，但是鏡頭卻并沒有拍攝到他們周圍的環(huán)境只是拍攝了他們手中的衣服，無法確定是Primark 公司并且在片中也沒有找到任何與服裝相關(guān)的證據(jù)證明是“成衣工廠”，明顯不符合常理。另外在一些片段中，工人使用的縫衣針太過于粗笨無法用于縫制高質(zhì)量的服裝產(chǎn)品，但是這和Primark 公司的實(shí)際服裝產(chǎn)品質(zhì)量不相符。由于此次事件所造成的惡劣影響英國廣播信托組織要求BBC 對(duì)這一事件進(jìn)行公開道歉，《首標(biāo)上架》這一檔節(jié)目永久禁播，英國廣播公司在2009 年度獲得的“時(shí)事獎(jiǎng)”追回的處理。

　　這不禁又讓我想到了日本“NHK 特集”特別節(jié)目《喜瑪拉雅深處的王國—木斯塘》造假后日本電視人展開關(guān)于紀(jì)錄片的大討論，并且對(duì)紀(jì)錄片制作人圍繞著紀(jì)錄片的本質(zhì)問題進(jìn)行了問卷調(diào)查。根據(jù)當(dāng)時(shí)該項(xiàng)目的負(fù)責(zé)人介紹，當(dāng)調(diào)查對(duì)象被問及“你認(rèn)為在日本的電視制作人心目中，電視紀(jì)錄片有無明確定義”的時(shí)候，近九成的制作人回答的是“并沒有明確的定義”;而在其后續(xù)調(diào)查中調(diào)查人員又發(fā)現(xiàn)如果問那些在紀(jì)錄片制作方面制作經(jīng)驗(yàn)較少的年輕人的時(shí)候他們所給出的答案卻與之前的調(diào)查結(jié)果完全相反，他們回答“有定義”的比例很高。更加有趣的一點(diǎn)是，在為調(diào)查對(duì)象設(shè)置的“請(qǐng)寫出您認(rèn)為的電視紀(jì)錄片的定義”的這一個(gè)自由論述欄內(nèi)，有近八成的人寫下了自己的看法，由此可見我們的紀(jì)錄片制作人對(duì)待紀(jì)錄片的制作還是有著自己的觀念的，但是正是由于這些觀念過于偏激才導(dǎo)致了紀(jì)錄片的作假。

　　這應(yīng)該是影響比較大的案例了，那么把目光轉(zhuǎn)向國內(nèi)。在中國，其實(shí)紀(jì)錄片的創(chuàng)作也正面臨著同樣尷尬問題。

　　通過上述案例所表現(xiàn)出來的問題，經(jīng)過反思從側(cè)面我們把紀(jì)錄片的特征歸納為下面兩點(diǎn)：

　　要注重寫實(shí)：紀(jì)錄片就是要記錄現(xiàn)實(shí)，一旦紀(jì)錄片離開了真實(shí)，那么紀(jì)錄片就會(huì)失去其存在的意義和紀(jì)實(shí)的價(jià)值。

　　責(zé)任心大于一切：紀(jì)錄片制作者要有一定的責(zé)任心。通過上述的案例，為什么在調(diào)查中關(guān)于“紀(jì)錄片有無明確定義”一題中回答有明確定義的是那些缺乏經(jīng)驗(yàn)的“年輕人”?正是因?yàn)樗麄兂鮼碚У綋碛兄^強(qiáng)的責(zé)任心。所以制作人員一定要在科學(xué)技術(shù)快速發(fā)展的今天不忘本心，對(duì)觀眾負(fù)責(zé)同時(shí)也是為自己負(fù)責(zé)，做出更好的紀(jì)錄片，與觀眾建立起信任。

　　2、紀(jì)錄片的創(chuàng)作理念

　　紀(jì)錄片是以真實(shí)生活為題材的，它展現(xiàn)的內(nèi)容是客觀世界真實(shí)存在的人和事，并且通過一定的藝術(shù)表現(xiàn)手法對(duì)所表現(xiàn)的人和事物進(jìn)行加工從而展現(xiàn)事物的本質(zhì)。但是這樣的藝術(shù)加工要建立在事實(shí)的基礎(chǔ)上，從而引發(fā)人們的思考。作為這樣一種沒有明確規(guī)范的藝術(shù)表現(xiàn)形式，紀(jì)錄片的發(fā)展經(jīng)歷了從虛構(gòu)到非虛構(gòu)再返回到虛構(gòu)的這樣一個(gè)循環(huán)發(fā)展的曲折過程。

　　紀(jì)錄片現(xiàn)有的主要制作理念主要有平民化制作理念，用紀(jì)錄片以公平的方式表達(dá)公眾的態(tài)度;紀(jì)錄片并不單單是對(duì)客觀事件的簡(jiǎn)單記錄，也不僅僅是充當(dāng)影視留聲機(jī)的作用，而是通過記錄者的思維活動(dòng)，跟隨著記錄者的觀點(diǎn)思路創(chuàng)作出的藝術(shù)樣式。同時(shí)為了提高收視率，在紀(jì)錄片的創(chuàng)作當(dāng)中可視性，娛樂性也有所增強(qiáng)。

　　3、新聞與紀(jì)錄片創(chuàng)作的區(qū)別

　　紀(jì)錄片在寫實(shí)的方面與新聞十分類似，但是新聞的時(shí)效性遠(yuǎn)比紀(jì)錄片要強(qiáng)很多，一個(gè)新聞過了期限就沒有任何價(jià)值了，而紀(jì)錄片則不然。在這里我想引用美國著名紀(jì)錄片大師懷斯曼先生的一段話，他說：“在紀(jì)錄片工作中，我想說我所做的另一個(gè)努力是，我必須要把我拍的紀(jì)錄片同新聞片有所區(qū)別。因?yàn)樾侣勂亲屇惚容^迅速地通過一個(gè)瞬間得到一個(gè)現(xiàn)象……紀(jì)錄片不是以一種歸納總結(jié)的形式出現(xiàn)的。所以我所做的事情是：對(duì)于一個(gè)要拍的題目，是在拍片過程中去研究。當(dāng)我腦子里去想這個(gè)題目的時(shí)候，到制作結(jié)束，一般來說，要經(jīng)過一年時(shí)間，而不是非常倉促地一揮而就。”①

　　新聞片的制作更加看重時(shí)效性，但是紀(jì)錄片則是對(duì)新聞的更加深刻的挖掘，紀(jì)錄片所展示給大家的是一個(gè)新聞事件背后的各個(gè)方面的原因，也正因?yàn)槿绱?，紀(jì)錄片就像酒一樣是值得別人細(xì)細(xì)品味的。

　　4、專題片與紀(jì)錄片創(chuàng)作的區(qū)別

　　由于專題片的商業(yè)用途要多于紀(jì)錄片，所以也就導(dǎo)致了專題片的宣傳功能注定要大于紀(jì)錄片，所以在專題片創(chuàng)作的時(shí)候大多采用畫面配解說的創(chuàng)作手法，而紀(jì)錄片則不然。而且專題片在創(chuàng)作的時(shí)候具有頑強(qiáng)的目的性和強(qiáng)烈的主觀性。

　　5、故事片與紀(jì)錄片創(chuàng)作的區(qū)別

　　故事片在創(chuàng)作的時(shí)候不僅要考慮到懸念的設(shè)置而且要考慮到細(xì)節(jié)的捕捉是否完美，有時(shí)還要考慮到高潮和沖突的各種鋪墊等等，并且故事片在創(chuàng)作時(shí)缺乏真實(shí)性。舉個(gè)例子：1920 年，美國人羅伯特·J·弗拉哈迪以愛斯基摩人“納努克”為影片主角，拍攝了《北方的納努克》這部片子。該片主要紀(jì)錄了愛斯基摩人納努克一家的生存狀態(tài)。弗拉哈迪用他的鏡頭“真實(shí)再現(xiàn)”了愛斯基摩人傳統(tǒng)捕殺海象的過程，也正是因?yàn)樵撈嗡磉_(dá)的真實(shí)感讓《北方的納努克》之成為紀(jì)錄片史上最永恒的樂章之一。在那以后的半個(gè)多世紀(jì)里，該片可以說更是以其驚人的魅力，大放異彩。但是，弗拉哈迪所拍攝的卻并不是納努克一家當(dāng)時(shí)真實(shí)的生活方式，而是納努克及其家眷回憶起來的情況。盡管《北方的納努克》里那些純潔的目光以及目光里的樸拙和童真依舊讓今天的觀眾為之感動(dòng)，但故事片依舊是故事片，搬演的痕跡仍然存在只不過這并不影響觀眾的欣賞。

　　三、紀(jì)錄片的創(chuàng)新

　　紀(jì)錄片要?jiǎng)?chuàng)新就需要紀(jì)錄片的制作人具備創(chuàng)新意識(shí)，不能被紀(jì)錄片的傳統(tǒng)模式所固化，要敢于超越，學(xué)會(huì)批評(píng)與自我批評(píng)，敢于對(duì)其他的模式的長(zhǎng)處予以肯定并轉(zhuǎn)變自己的方式。

　　在紀(jì)錄片的創(chuàng)作中我們所處的認(rèn)知誤區(qū)和思維固化集中體現(xiàn)在以下三個(gè)方面：千篇一律的長(zhǎng)鏡頭和乏味的“原汁原味”。創(chuàng)作者們?cè)谂臄z紀(jì)錄片時(shí)付出了腦力和體力勞動(dòng)但是觀眾卻對(duì)這樣“固化”的東西逐漸失去了觀看的耐心。②因?yàn)闆]有一個(gè)人愿意為觀看“相同”的東西付出多余的時(shí)間。

　　我想編劇們應(yīng)該嘗試著獨(dú)立思考脫離紀(jì)錄片的“模板”，運(yùn)用自己的專業(yè)知識(shí)和創(chuàng)新意識(shí)，重新挖掘紀(jì)錄片的看點(diǎn)，了解觀眾真正需要的是什么，增強(qiáng)紀(jì)錄片的感染力，讓紀(jì)錄片可以與觀眾產(chǎn)生共通點(diǎn)，保持紀(jì)錄片的真實(shí)性。符合生活的邏輯是紀(jì)錄片嚴(yán)格遵循現(xiàn)實(shí)生活的客觀規(guī)律，不虛假地創(chuàng)造生活當(dāng)中的“真實(shí)”。讓觀眾看到一個(gè)眼前一亮并且具有極高信任度的紀(jì)錄片這既是觀眾之福也是編劇的榮幸，我想這也是紀(jì)錄片編劇們所真正要耗費(fèi)時(shí)間去思考的問題。

　　參考文獻(xiàn)

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