八十年代經(jīng)典歌曲100道及賞析

　　八十年代經(jīng)典歌曲100道及賞析(三)

　　41.故鄉(xiāng)的云/文章詞/小軒　曲/譚健常

　　游子的故鄉(xiāng)情懷總是被贊美的，更何況那樣一個激情四溢的熱血年代。流行歌曲的確具有這樣的能力，它們承載了太多的歷史、政治、經(jīng)濟(jì)和文化上的重量，它們力量已不是“流行”二字可以表達(dá)的了。

　　42.滄海一聲笑/羅大佑、徐克、黃沾詞曲/黃沾

　　三個非專業(yè)的歌手唱出人間最具豪情的聲音。千山萬水走遍，愛恨情仇自在心中。依稀間，仿佛輕舟遠(yuǎn)，歌在天涯。江湖中的是非成敗，兒女間的情長恨短，盡在這首歌里，化作滄海一聲笑。

　　43.上蒼保佑吃完飯的人民/張楚詞曲/張楚

　　張楚從來不是披荊斬棘的英雄，也不是血統(tǒng)高貴的先知，他的凡人視角在歌壇顯得尤為珍貴。他的悲天憫人全無救世者的呼喝咆哮，只是獨自在角落里的默禱。他的文字里總是有對生命的意義的思忖，還有對生活狀態(tài)的想象。這些都是從一顆看似平靜，實則滾燙的心臟里流出的。

　　44.酒后的心聲/江蕙

　　傳統(tǒng)的臺語歌有一股苦情的味道，長年在酒廊傳唱，說不盡的曖昧。新式臺語歌要好得多，有桂花巷的長巷回音(潘越云《桂花巷》)，月娘的千嬌百媚(許景淳《天頂?shù)脑履铩?，林強的崢嶸少年(《向前走》)，陶吉吉的春風(fēng)不度(《望春風(fēng)》)。江蕙的聲音大氣、沉靜，將一首跌宕起伏的作品唱得十分淡定，歌者雍容自若的氣質(zhì)將歌曲襯托得恰到好處。

　　45.歸去來兮/侯德健　詞曲/侯德健

　　李建復(fù)首唱，侯德健重新潤色之后又再錄制。李建復(fù)的演唱古意十足，侯德健的版本親切現(xiàn)代。在同時代的創(chuàng)作者中，侯德健社會意識最強，作品的斗爭性也最強，他的每一首歌都是杜鵑泣血的絕響。聽?wèi)T了風(fēng)花雪月的耳朵，可還習(xí)慣這樣的幽遠(yuǎn)凝重?

　　46.再回首/姜育恒　詞/陳樂融　曲/盧冠廷

　　蘇芮的演繹輕捷有力，充滿希冀，姜育恒的聲音愁腸百結(jié)，凝重深沉。最后的勝利者是姜育恒，這就是流行歌曲。姜育恒通過這首歌完成了流浪、孤獨形象的塑造，也為90年代初的探親熱在流行歌曲中寫下一個注解。

　　47.老兵賣冰/劉錚　詞/李安修　曲/蔡宗政

　　一首具有抒情特質(zhì)的敘事佳作，年度“金曲獎”最佳作詞獎。悲憫的人文情懷和對下層生活的關(guān)注具有深刻的現(xiàn)實意義，這些情緒在賣冰老人的喇叭聲中漸行漸遠(yuǎn)。它證明了流行音樂的承載力絕非僅只情愛空間。

　　48.少年口也安啦/吳俊霖　詞/吳俊霖、陳世杰　曲/吳俊霖

　　“最流行的不一定是最好的”，吳俊霖再次地驗證了這句名言。他的這首閩南語歌曲沉重、怨憤，壓抑的情緒自始至終。合著電影的主題，歌曲是對下層青少年的描寫，他們的喜怒哀樂已不是那些高高在上的人所能了解的，他們象生活在地下，暗無天日，沒有希望。

　　49.無言的山丘/黃品源

　　黃品源是一個被浪費的天才，在速食主義的消費型態(tài)中被打造成一架平庸的機器。不同于黃品源的其他歌曲，《無言的山丘》曲風(fēng)剛猛、沉雄，文字具有史詩一般的力度，異常工整的字句對演唱者是個挑戰(zhàn)。而黃品源也在這里證明了他的能力。是這首史詩一般的歌曲挽救了他。

　　50.從現(xiàn)在開始/紅螞蟻合唱團(tuán)　詞曲/紅螞蟻

　　紅螞蟻合唱團(tuán)的代表曲目。盡管另一首《愛情釀的酒》被多次翻唱，我們還是選擇了這一首。它的音樂更能反映紅螞蟻的特質(zhì)：熱情輕快的南方搖滾，自信而不張狂，象七月南加州海邊大道上飛馳的吉普，頭上是湛藍(lán)的天空和灼目的陽光。

　　51.一塊紅布/崔健　詞曲/崔健

　　崔健在現(xiàn)場用紅布蒙上眼睛唱這首歌的時候，它早已超越了音樂本身的意義。一個寓言象征著一段愛情，這是外國人的解讀;一個寓言象征著一段命運，這是中國人的解讀。以簡煉的文字概括幾代人的生命，再把它熔入音樂，鍛成可以心口相傳的歌謠，崔健在這里完成了一個音樂家夢寐以求的事業(yè)??成為真正民間的歌手。

　　52.《煙雨凄迷》/陳百強　曲/黎小田

　　陳百強憂郁、溫雅的歌聲醉倒過許多追求浪漫感覺的人。

　　《煙雨凄迷》卻不像歌名體現(xiàn)出來的那樣感傷，在積蓄的情愁中，煥發(fā)出一種熾熱的激情，展現(xiàn)了陳百強不為人知的另一面。

　　本來，每個人都會有不為人知的另一面。

　　53.鄉(xiāng)間的小路/葉佳修　詞曲/葉佳修

　　原先由齊豫在海山唱片《民謠風(fēng)》?一?中唱出，卻有令人難以置信的走音。盡管齊豫聲名遠(yuǎn)播，盡管她清舞飛揚的表情也很空靈，我們還是選擇了葉佳修。鄉(xiāng)居歲月是校園民歌的一大主題，葉佳修是領(lǐng)軍人物。如此浪漫的夕陽牧歸圖，如詩如畫，令人沉醉。

　　54.愛臺灣/黑名單　詞曲/黑名單

　　“黑名”的“愛臺灣”另類得讓人驚訝，王明輝卷起舌頭，模仿意大利美聲唱腔，伴隨著合成器模擬的華爾茲優(yōu)美旋律高歌：“這些年臺灣真混亂……，到底有誰愛臺灣?”一本正經(jīng)的女高音在一旁回答，“不知道，不知道”。你能笑出來嗎?沒有人能夠。在這弄臣般戲謔的背后是欲語卻止的思慮，是怒極而歌的作派，是殺機四伏的音樂野心。“愛臺灣”驗證了“黑名單”制作音樂的一貫伎倆：為了達(dá)到目的，不惜一切手段。

　　55.海闊天空/Beyond　詞曲/黃家駒

　　Beyond流傳最廣的歌曲之一，具有POPRock的所有特征，而且富于斗志，是青春年少澎湃熱血在調(diào)音臺和效果器后被放大的結(jié)果。Beyond備受歡迎不是因為他們深刻、睿智、富于哲理，而是他們的率直、熱情和堅忍打動了無數(shù)靈魂，這首歌的影響已不只是在卡拉OK和點歌節(jié)目，而在于人們的心間。

　　56.《赤子》/葉德嫻　詞/林夕　曲/羅大佑

　　如符咒般沒完沒了延續(xù)和糾結(jié)的旋律中，葉德嫻用她溫和的敘述帶來很特別的感覺：原來，香港文化也能孕育出這樣平和中透出大氣的情懷。

　　57.月琴/鄭怡　詞/賴西安　曲/蘇來

　　原來寫給李建復(fù)的歌，被鄭怡“強行霸占”了，也因此生出一首驚世之作。歌詞中有對鄉(xiāng)土音樂，民間藝人的關(guān)注。這是一首真正融合了傳統(tǒng)的校園歌曲，代表了流行歌曲的一個方向。自校園民歌運動中對民歌的發(fā)掘、再創(chuàng)作到西北風(fēng)，再到閩南語歌曲的復(fù)興和廣東話歌曲的流行以及搖滾樂手的各種嘗試，其中都滲透著類似的思索。

　　58.但愿人長久/鄧麗君詞/蘇軾　曲/梁弘志

　　鄧麗君的職業(yè)素質(zhì)是異常全面和出色的，作為歌手，她幾乎無可挑剔??只有一點，她的絕大多數(shù)歌曲過于纏綿，沉溺于小情小調(diào)的兒女私情中不能自拔，缺少清朗灑脫的人文氣質(zhì)，但這首歌是個例外。

　　59.流浪到淡水/金門王、李炳輝詞曲/陳明章

　　兩位身世坎坷、顛沛一生的老人，在白發(fā)蒼蒼的年紀(jì)，唱著屬于自己的歌。歌聲里有笑有淚，有無奈有坦然，一切的心緒，他們一唱了之。

　　60.青梅竹馬/周治平　詞曲/周治平

　　“青梅竹馬”這個詞屬于成年人。當(dāng)韶華漸漸逝去，往事不可避免地變得越來越簡單，終于只剩下了深鎖在抽屜泛黃的信，和刻在墻上未曾洗去的名可供憑吊。當(dāng)你在匆匆前行的路途中偶然地聽到這首歌，倘若心頭還有輕輕的牽動，那么，這就是周治平二十年來風(fēng)花雪月執(zhí)迷不悔的價值所在。

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