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攝影新手快來(lái)了解一下，教你拍出好圖的秘訣。歡迎閱讀學(xué)習(xí)，請(qǐng)收下這秘籍吧。
夢(mèng)幻虛化觸手可得 教你拍出美麗散景的秘訣
很多人都喜歡漂亮的散景，尤其是對(duì)于拍攝人像攝影或者靜物這樣這類攝影形式來(lái)說(shuō)，散景就成了突出主體的最好的方式，通過(guò)虛化背景和前景讓焦點(diǎn)內(nèi)的主體和前后景分離，也讓觀看者的注意力更加集中在主體身上。
如何拍出散景，可能很多人第一個(gè)想到的就是光圈，沒錯(cuò)，在一定程度上來(lái)說(shuō)，光圈越大，景深越淺。可是光圈僅僅只是控制景深的因素之一，不然也不會(huì)現(xiàn)在很多手機(jī)攝像頭都標(biāo)稱有 f/1.7 的大光圈了可是拍出來(lái)的散景還是不倫不類，甚至都不如別個(gè)鏡頭 f/5.6 的散景拍的漂亮。
散景攝影的概念非常簡(jiǎn)單，就是由鏡頭拍出的圖像的失焦部分產(chǎn)生的模糊的美學(xué)質(zhì)量。散景的本質(zhì)就是失焦，在焦點(diǎn)之外的部分成了散景。但是散景也有「好」與「壞」的分別，不同的鏡頭在由于光學(xué)設(shè)計(jì)的不同，在散景上也會(huì)有不同的風(fēng)格，這取決于一系列的因素，包括鏡片的素質(zhì)以及葉片的數(shù)量。
從理論上來(lái)說(shuō)，任何一支鏡頭都能夠形成散景效果，即便只是一臺(tái)小型消費(fèi)型數(shù)碼(由于手機(jī)的普及，這類相機(jī)幾乎已經(jīng)消失了)，甚至是一臺(tái)手機(jī)，只要你了解構(gòu)成散景的要素，并且利用得當(dāng)，都能夠拍出背景虛化的照片。
1、光圈
首當(dāng)其沖的自然是光圈，光圈越大，除了能夠讓更多的光線進(jìn)入鏡頭之外，也會(huì)制造相對(duì)的淺景深，讓畫面內(nèi)的很多場(chǎng)景失去焦點(diǎn)而虛化成散景。
上面這張照片就是使用了大光圈拍攝，將焦點(diǎn)控制在很小的范圍之內(nèi)，范圍之外的場(chǎng)景全部失焦成為了散景。但是在使用超大光圈進(jìn)行拍攝的時(shí)候往往會(huì)遇到一個(gè)問(wèn)題，主體局部失焦，也就是說(shuō)你的主體可能并不會(huì)都在焦點(diǎn)范圍之內(nèi)，這個(gè)時(shí)候要么就是縮小光圈讓主體全身進(jìn)入焦點(diǎn)范圍內(nèi)，或者要保證關(guān)鍵部位合焦，例如人或動(dòng)物的眼睛。
但是要清楚的是，通常鏡頭的最大光圈往往都不會(huì)得到最佳畫質(zhì)，全開光圈可用的鏡頭少之又少而且很貴，大部分相機(jī)在全開光圈的時(shí)候都會(huì)失去銳度，還會(huì)出現(xiàn)紫邊等缺陷，在全開光圈拍攝的時(shí)候，要斟酌。
2、長(zhǎng)焦
雖然從技術(shù)上來(lái)說(shuō)任何鏡頭都可以實(shí)現(xiàn)散景，但是和光圈越大景深越淺一樣，焦距越長(zhǎng)的鏡頭也越容易拍出淺景深，這也就是為什么拍攝人像多使用中長(zhǎng)焦而不是廣角鏡頭，為什么影樓攝影師都喜歡用 70-200mm 的鏡頭來(lái)拍攝人物，因?yàn)楦菀着某錾⒕啊?/p>
我們看很多野生動(dòng)物的照片，經(jīng)常都是一個(gè)鮮明的主體，但是背景卻都是模糊不清，這也是因?yàn)橐吧鷶z影需要使用長(zhǎng)焦鏡頭來(lái)拍攝，導(dǎo)致了主體周圍的場(chǎng)景失焦成為散景。
焦距是和畫幅相關(guān)聯(lián)的，同等等效焦距在不同畫幅下的實(shí)際焦距是不同的，同樣一直 28mm 的鏡頭，在 135 全畫幅下焦距就是 28mm，而手機(jī)的等效 28mm 鏡頭的實(shí)際焦距則僅為 3.99mm(iPhone 7)，遠(yuǎn)小于全幅下的焦距，也因此為什么手機(jī)雖然標(biāo)稱大光圈，卻依然拍不出散景，因?yàn)楫嫹?，所以?shí)際焦距太短，也就不能和相機(jī)相比了。
3、距離
這里的距離有兩個(gè)，一個(gè)是相機(jī)和主體之間的距離，一個(gè)是主體和背景之間的距離。
當(dāng)我們的相機(jī)距離拍攝主體越近，景深就會(huì)越淺，這一點(diǎn)通過(guò)景深尺可以看的很清楚。而當(dāng)主體距離背景越遠(yuǎn)，背景虛化的程度也就越高，這個(gè)也很好理解，離得越遠(yuǎn)距離焦點(diǎn)區(qū)域也就越遠(yuǎn)自然失焦也就越嚴(yán)重?？刂坪孟鄼C(jī)、主體和背景三者之間的關(guān)系能夠幫助我們更加輕易的拍出背景虛化。
雖然我們知道了如何拍出散景，但是僅僅如此還是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，我們還需要掌握如何控制散景，讓散景為我所用，不然散景就毫無(wú)意義。在散景對(duì)象的選擇中，燈光是一個(gè)不錯(cuò)元素，背景燈光可以讓畫面的背景中出現(xiàn)各色的光斑，成為鮮明的背景。不光是燈光，背景中有大樹的話，樹葉縫隙透露出來(lái)的點(diǎn)點(diǎn)的光也同樣可以幫助我們拍出好看的散景。
細(xì)節(jié)決定照片的成敗 拍照時(shí)的背景選擇
我們拍照的時(shí)候，注意力往往都會(huì)集中在我們所要拍攝的主體身上，而經(jīng)常會(huì)忽略掉畫面中的背景。雖然前景和中景對(duì)于我們想要講述的故事以及創(chuàng)造的深度非常重要，但是不可否認(rèn)的是，背景可以成就一幅作品，讓它更上一層，同樣可以輕松的毀掉一個(gè)好的主體。
想要將一張好照片和一張平庸的照片區(qū)分開來(lái)，背景也是影響畫面美學(xué)的決定性因素之一，雖然我們大多數(shù)人會(huì)習(xí)慣于通過(guò)開大光圈模糊背景將主體和背景區(qū)分開來(lái)，但是其實(shí)作用還是有限的。
說(shuō)到畫面的構(gòu)圖，往往需要考慮很多事情，從三分法到引導(dǎo)線，從黑白色調(diào)的過(guò)渡到彩色色彩的搭配，都需要考慮，可是往往在考慮內(nèi)容的過(guò)程之中，卻忽視了背景。
Photo by Wyron A on Unsplash
雖然背景并不像其他的細(xì)節(jié)那樣的突出，但是一個(gè)好的背景，卻決定了拍攝者的功力，一名好的拍攝者會(huì)有意識(shí)的發(fā)現(xiàn)優(yōu)秀的背景，然后以此為底來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作。
構(gòu)圖最主要的目的是為了支撐主題，通過(guò)對(duì)畫面閱讀方式的引導(dǎo)，來(lái)影響畫面中內(nèi)容的講述方式。如果背景過(guò)于分散注意力并且確實(shí)吸引了太多不必要的注意力從而影響到主題的表達(dá)，那么它就絕對(duì)不應(yīng)該是我們想要的背景。
Photo by Wyron A on Unsplash
一個(gè)好的背景并不一定要在構(gòu)圖中添加一些東西，相反，只要沒有任何分散注意力或者會(huì)干擾主體的內(nèi)容，對(duì)于背景來(lái)說(shuō)這就已經(jīng)足夠了。但是從另一個(gè)方面來(lái)說(shuō)，背景和主體之間還可以形成一種互動(dòng)，通過(guò)背景的內(nèi)容來(lái)突出主體，這在街頭攝影或者環(huán)境人像中較為常見，我們經(jīng)?？吹降囊恍┩ㄟ^(guò)借位等方式來(lái)突出內(nèi)容的街頭攝影作品的背景就是屬于這一種。
街頭攝影永遠(yuǎn)離不開背景，街頭攝影也永遠(yuǎn)不會(huì)有固定的背景，在城市中尋找主體，往往會(huì)來(lái)不及選擇合適的背景或者是對(duì)于背景的選擇完全不可控，因?yàn)槲覀兛吹揭粋€(gè)好的畫面，馬上就要將其記錄，根本沒有時(shí)間來(lái)考慮背景是否合適。街頭往往是雜亂的，著名街頭攝影師 Bruce Gilden 曾經(jīng)提過(guò)一個(gè)非常好的建議，就是在尋找內(nèi)容的時(shí)候，盡量面對(duì)建筑物而不是街道，這樣以建筑物作為背景，你將會(huì)得到一個(gè)相對(duì)封閉的環(huán)境，也可以排除混亂的街道中的元素的干擾。就好像你的主體在一堵墻面前，而這面墻就是你的背景，那么這個(gè)背景中就不會(huì)有任何可以分散注意力的東西。
Photo by Rodion Kutsaev on Unsplash
拍照的角度也很重要，以眼平角度來(lái)取景的時(shí)候，其實(shí)很難找到一個(gè)合適的背景，首先眼平拍攝時(shí)，我們往往是從上向下來(lái)透視，這樣面前的所有的元素都會(huì)被收進(jìn)取景框之中，也增加了背景的雜亂程度。而且如果是拍攝人像的話，向下透視也會(huì)讓模特兒的比例看起來(lái)有些奇怪。
這個(gè)時(shí)候向上透視可以幫助我們排除掉背景的干擾，其實(shí)主要就是街道上的行人以及車輛等等，將建筑物的上半部或者純凈的天空來(lái)作為背景，自然就簡(jiǎn)單了。
Photo by Lily Banse on Unsplash
如果你習(xí)慣于拍攝黑白，那你應(yīng)該能夠明白高對(duì)比度也可以拯救雜亂的背景，通過(guò)高對(duì)比來(lái)將暗部和亮部區(qū)分開來(lái)，讓暗部更暗，亮部更亮，也就消除了大部分背景中的干擾元素。但是高對(duì)比度的使用也并不是那么簡(jiǎn)單，最好是在陽(yáng)光充沛的環(huán)境中，對(duì)于主體的位置的選擇也同樣重要，還是需要一定的經(jīng)驗(yàn)的。
有的時(shí)候雜亂的背景是因?yàn)樯实耐怀龈蓴_了主體，比方說(shuō)你拍一組灰白服飾淺色調(diào)的人像，背景中卻又一輛大紅色的車，那么觀看者自然而然的就會(huì)把第一視線集中到鮮艷的色彩上，而忽略了作為主體的穿著灰白衣服的主體。這種時(shí)候也可以通過(guò)將畫面轉(zhuǎn)換成黑白了除去背景中顏色對(duì)于主體表達(dá)的干擾。
在規(guī)則中尋找套路 掌握拍照片的基本準(zhǔn)則
任何事情都存在規(guī)則，規(guī)則是構(gòu)成的基礎(chǔ)，是我們盡快了解一件事情的捷徑，拍照也是如此，只有掌握了規(guī)則，才能讓我們?cè)诿鎸?duì)畫面的時(shí)候知道要用什么樣的手段去構(gòu)成畫面，拍出更好看的照片。
在拍照中，有哪些既定的規(guī)則呢?
1、三分法則
攝影：Simon King
說(shuō)到構(gòu)圖法則，一定會(huì)首推三分法了。作為最基礎(chǔ)的構(gòu)圖方式，三分法廣泛運(yùn)用于各種類型的攝影題材之中，通過(guò)確定分界線以及放置主體點(diǎn)的方式，讓畫面的重心偏移到黃金點(diǎn)上，用最基礎(chǔ)的方式吸引人們對(duì)畫面的興趣。
2、從不同的角度拍攝
有的時(shí)候覺得一個(gè)場(chǎng)景怎么拍都沒什么感覺，其實(shí)可能是我們看世界的方式被固化了，我們習(xí)慣用我們?nèi)粘５囊暯侨タ创澜纾拖袷俏覀冋局鴷r(shí)候的眼平視角，這時(shí)候不妨嘗試一下蹲下來(lái)的腰平視角，或者干脆將相機(jī)放在地方從下往上透視，得到的感覺可能會(huì)完全不一樣。
攝影：Brenda Godinez
現(xiàn)在的相機(jī)大多數(shù)都會(huì)配置翻轉(zhuǎn)屏，可不是為了讓你自拍用的，是要讓你可以更加方便的利用各種不同的角度來(lái)構(gòu)圖的。
3、利用對(duì)比
對(duì)比是讓畫面說(shuō)故事的一個(gè)強(qiáng)大的工具，對(duì)比的種類有許多種，有色彩的對(duì)比，有點(diǎn)與線的對(duì)比，有大與小的對(duì)比，有黑與白的對(duì)比，有粗糙和平滑的對(duì)比，有靜止和移動(dòng)的對(duì)比，甚至還有悲傷和快樂(lè)的情緒對(duì)比。
攝影：Lucas Sankey
有對(duì)比的主題總是能夠更加吸引人，也讓你照片中的故事更加容易被觀看者所接受。
4、尋找互補(bǔ)色
和對(duì)比有關(guān)，互補(bǔ)色的運(yùn)用在攝影里的色彩搭配中也非常重要。早在十八世紀(jì)，藝術(shù)家們就提出了關(guān)于特定顏色可以相互補(bǔ)充并讓觀看者產(chǎn)生愉悅的效果的理論，想要了解互補(bǔ)色，可以下載一張色輪的圖片放在手機(jī)里，知道哪兩種顏色是互補(bǔ)，這樣在觀察色彩的時(shí)候就能夠?qū)ふ一パa(bǔ)色并利用互補(bǔ)色來(lái)構(gòu)圖。
5、框中框
照片中有兩個(gè)框，一個(gè)是無(wú)形的框，是照片，也就是畫幅的邊界，這個(gè)框我們只能通過(guò)改變焦段來(lái)控制，另一個(gè)框就是有形的框，就是畫面中的實(shí)體框，一扇窗，一趟門，一面墻都可以成為我們畫框里的畫框，將主體放置在框中框之中，能夠讓觀看者的注意力更加集中，也讓你拍攝的主體更加突出。
6、利用透視
在畫面中的縱深方向，會(huì)出現(xiàn)前景、中景、背景三個(gè)層次的景，而根據(jù)透視的原則，如何利用好三者之間的關(guān)系也就成了拍出空間感的關(guān)鍵所在。
不同焦段的鏡頭也會(huì)形成不同的空間感，也就是我們經(jīng)常會(huì)提到的長(zhǎng)焦鏡頭的空間壓縮。但是空間壓縮必須要設(shè)置的前提是前景在畫面中的大小一致，這樣的話焦段越長(zhǎng)，背景就會(huì)越大，壓縮感就會(huì)越強(qiáng)。下面這張照片，從左至右分別使用 300mm/100mm/70mm 以及 30mm 拍攝，可以很清楚的看出「壓縮感」。
7、引導(dǎo)線
線條同樣也是影響構(gòu)圖的強(qiáng)大工具，可以將觀看者的注意力通過(guò)引導(dǎo)線引導(dǎo)至特定位置，更加突出的表現(xiàn)你想要拍攝的主體。最明顯的例子就是跑道，通過(guò)延伸的線條讓觀看者將注意力集中到線條的盡頭，也就是跑道的終點(diǎn)。
攝影：Christian Vasile
攝影：Easton Oliver
但是要注意的是，引導(dǎo)線未必要是直線，曲線也可以作為很好的引導(dǎo)線，就像是旋轉(zhuǎn)樓梯。
8、奇數(shù)原則
在拍攝兩個(gè)以上的主體的時(shí)候，盡量選擇奇數(shù)個(gè)的主體，因?yàn)楫?dāng)主體個(gè)數(shù)在偶數(shù)個(gè)的時(shí)候，我們的大腦會(huì)不自覺的將主體進(jìn)行等分，也就起不到突出重點(diǎn)的效果，而主體數(shù)為奇數(shù)個(gè)，更多的時(shí)候，我們會(huì)將主體視為一個(gè)整體。
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