描寫(xiě)梅花著名的經(jīng)典詩(shī)詞(精選5篇)

古人有句名言：“寶劍鋒自削尖，梅花自苦寒。”梅花之所以如此芬芳，是因?yàn)樗慌潞?，用不屈不撓的生命使自己在冬天得以生存。冬天的花都枯萎了，只有梅花開(kāi)了，特別香。今天小編在這給大家整理了一些描寫(xiě)梅花著名的經(jīng)典詩(shī)詞，我們一起來(lái)看看吧!

描寫(xiě)梅花著名的經(jīng)典詩(shī)詞篇1

點(diǎn)絳唇 詠梅月

[宋] 陳亮

一夜相思，水邊清淺橫枝瘦。

小窗如晝，情共香俱透。

清入夢(mèng)魂，千里人長(zhǎng)久。

君知否。雨孱云愁。格調(diào)還依舊。

作品賞析

【注釋】

①“水邊”句：用林逋《山園小梅》：“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”詩(shī)意。

②小窗如晝：形容月光明亮。

③雨僝云僽：指風(fēng)吹雨打?！]僽：摧殘。

④格調(diào)：指品格。

【評(píng)解】

這首月下詠梅詞，以梅言志，借月抒懷。上片寫(xiě)月下梅影，橫斜水邊。詩(shī)人小窗獨(dú)

坐，暗香幽情，交相融合。下片寫(xiě)明月清輝伴我入夢(mèng)，夢(mèng)中向千里外的好友致意。并表

示即使遭到風(fēng)雨摧殘，高潔的品質(zhì)也不會(huì)改變。全詞含蓄委婉，寓意殊深。

描寫(xiě)梅花著名的經(jīng)典詩(shī)詞篇2

憶秦娥·梅謝了

[宋] 劉克莊

梅謝了。塞垣凍解鴻歸早。鴻歸早。憑伊問(wèn)訊，大梁遺老。浙河西面邊聲悄?；春颖比ゴ稛熒?。炊煙少。宣和宮殿，冷煙衰草。

作品賞析

【注釋】：

北宋滅亡，中原淪喪，人民生活在異族的鐵蹄之下。這對(duì)生活在南北宋之交和南宋時(shí)代的文人士大夫心靈造成了巨大震撼，并成為他們?cè)谠?shī)詞中反復(fù)吟詠的主題。劉克莊這首詞就是這樣 ，他通過(guò)鴻雁北歸，問(wèn)候北方人民，遙想中原的殘破景象，表達(dá)出渴望統(tǒng)一的強(qiáng)烈愿望?！懊分x了，塞垣凍解鴻歸早?！苯厦坊ǖ蛑x了，萬(wàn)物逐漸復(fù)蘇。北方邊塞地區(qū)也應(yīng)該冰融凍解 。南來(lái)過(guò)冬的鴻雁正及早地歸去。劉克莊此詞，別開(kāi)生面，委托北去的鴻雁，帶口訊向長(zhǎng)期處于金人統(tǒng)治下的宋遺民進(jìn)行慰問(wèn)。“ 鴻歸早，憑伊問(wèn)訊，大梁遺老 ?！贝罅?，是指北宋首都汴京。遺老，年老的遺民。詞人托鴻雁向他們問(wèn)候，是表示對(duì)他們處境的關(guān)心，是對(duì)他們抗?fàn)幍穆曉?，同時(shí)也表達(dá)了南方愛(ài)國(guó)志士對(duì)北方骨肉同胞的思念之情。然而，何時(shí)才能完成統(tǒng)一大業(yè)呢?這卻是無(wú)言可說(shuō)了。

詞的下片，作者的想象翅膀隨著鴻雁的北去而飛翔，展現(xiàn)出祖國(guó)大好山河如今殘破冷落 、人民流散、田園宮室荒蕪的景象?！?浙河西面邊聲悄，淮河北去炊煙少 。”浙河西面，指浙江西路，包括鎮(zhèn)江一帶即當(dāng)時(shí)接近宋、金分界(淮河)的前線之地。地處邊防，卻悄寂無(wú)聲 ，反映南宋當(dāng)局的茍且偷安，防務(wù)廢弛，當(dāng)然更談不上恢復(fù)的準(zhǔn)備?；春右员?，是金人占領(lǐng)的地區(qū)。炊煙少，指在戰(zhàn)爭(zhēng)破壞和被金人奴役掠奪之下，人煙稀少，一片荒涼。這里真實(shí)地揭示了廣大民眾的苦難生活。最后兩句 ，感情濃烈而深沉 ：“ 宣和宮殿，冷煙衰草。”宣和，北宋徽宗年號(hào)。北宋的汴京，到徽宗時(shí)期，城市的繁榮，宮廷的奢華到了極點(diǎn)。北宋末年統(tǒng)治者“ 竭府庫(kù)之積聚，萃天下之伎藝”，大興宮殿，廣植花木，窮奢極欲，激起人民的反抗，導(dǎo)致金人的入犯無(wú)力抵御，結(jié)局是身為俘虜，生靈涂炭，而逃到南方的趙宋統(tǒng)治集團(tuán)，則又在西子湖畔營(yíng)造起安樂(lè)窩，在那里醉生夢(mèng)死，將祖宗故國(guó)拋在腦后。劉克莊借鴻雁的眼光展示了北宋宮殿的凄涼景色，抒發(fā)出故宮黍離、國(guó)家衰亡的悲憤，也是對(duì)南宋當(dāng)局的強(qiáng)烈指責(zé)。這一句表達(dá)的感情不禁讓人想起李后主《虞美人 》中的名句“雕欄玉砌應(yīng)猶在 ，只是朱顏改”，只是后主抒發(fā)的是物是人非的感慨，而劉克莊在這一句中抒發(fā)的只怕是物也非、人也非的更為深沉的慨嘆。這兩句不用動(dòng)詞和虛字而把時(shí)間、地點(diǎn)、景象和人物感情自然地組合起來(lái)，構(gòu)成一幅雄渾蒼涼的廣闊圖畫(huà)，鮮明形象，而含意卻十分深遠(yuǎn) ，耐人玩味 ，與李白《憶秦娥》的“ 西風(fēng)殘照，漢家陵闕”，可謂同曲同工。

描寫(xiě)梅花著名的經(jīng)典詩(shī)詞篇3

留春令 詠梅花

[宋] 史達(dá)祖

故人溪上，掛愁無(wú)奈，煙梢月樹(shù)。一涓春水點(diǎn)黃昏，便沒(méi)頓、相思處。曾把芳心深相許。故夢(mèng)勞詩(shī)苦。聞?wù)f東風(fēng)亦多情，被竹外、香留住。

作品賞析

【注釋】：

詠物詞在南宋時(shí)已發(fā)展成熟，周邦彥人稱(chēng)“縝密典麗”，“ 富艷精工 ”，史達(dá)祖繼承了這種創(chuàng)作風(fēng)格，而其除了字鍛句煉外，又使情景融合無(wú)際，更加渾融。上片寫(xiě)溪上月下賞梅情景。詞人自號(hào)梅溪，作詞一卷也以梅溪二字命名，愛(ài)梅之情可見(jiàn)一直很深。他曾往好友張镃(功甫)南湖園中賞梅，《 醉公子·詠梅寄南湖先生 》云：“秀骨依依，誤向山中，得與相識(shí)。溪岸側(cè)。??今后夢(mèng)魂隔。相思暗驚清吟客。想玉照堂前、樹(shù)三百 ?！痹V說(shuō)與梅花溪畔相識(shí)，鐘愛(ài)情深，別后夢(mèng)魂相隔，相思暗驚，弄得多情鬢白，剪愁不斷，沾恨淚新。這首《留春令》在詞意和感情上與此極為相似，由詞意可知詞人是大約在春天的一個(gè)傍晚來(lái)到梅花溪的。此時(shí)太陽(yáng)落山，月亮升起皓空，但見(jiàn)那梅樹(shù)在明月清光的映照下，銀光素輝，清奇幽絕，分外動(dòng)人?？墒?，那梅樹(shù)梢頭卻因暮色尚未散盡，而月色又不明朗，朦朦朧朧 ，看不清梅花的冰姿雪容。這情景對(duì)一心賞梅，愛(ài)之情深的詞人來(lái)說(shuō)，自然是很掃興的，心中不覺(jué)浮起難以抑制的怨愁，顯出百般無(wú)奈的神情，因而以清空騷雅之筆寫(xiě)出兩句奇妙的詞句：“掛愁無(wú)奈，煙梢月樹(shù) 。”前句寫(xiě)情，后句寫(xiě)景，情由景生，妙合交融。其中“掛愁”很是形象，也是詞人愛(ài)用的字眼。他曾在《八歸》中說(shuō)：“只匆匆眺遠(yuǎn)，早覺(jué)閑愁掛喬木。應(yīng)難奈，故人天際，望徹淮山，相思無(wú)雁足。”這“ 掛愁無(wú)奈，煙梢月樹(shù)”八個(gè)字，清辭奇思，深得詞家三昧。姜夔說(shuō)：“邦卿詞奇秀清逸，有李長(zhǎng)吉之韻，蓋能融情景于一家，會(huì)句意于兩得?！本痛硕?，實(shí)在是恰切之評(píng)。過(guò)拍兩句 ：“一涓春月點(diǎn)黃昏，便沒(méi)頓、相思處 ”，寫(xiě)詞人月下徘徊，愁思難釋的情景。暮色已濃，明月倒映，把一涓春水照得上下透明，打破了溪上昏暗的暮色，仿佛一切都無(wú)所隱匿，連詞人的滿(mǎn)懷相思也沒(méi)有可安頓的地方，真?zhèn)€是“寸心外，安愁無(wú)地 ”，閑婉深曲的細(xì)膩感情在低低的訴語(yǔ)中得到全面的吐露?！按涸隆?，一作“春水”。水字不如月字。用月字，既寫(xiě)月光月色，又映帶出水光水色，水月相融的清美含蓄意境宛然可見(jiàn)。句中的“點(diǎn)”字形象地寫(xiě)出月光映澈溪水，點(diǎn)破黃昏，消去暮色的明秀清幽景象。而且春月點(diǎn)破黃昏又富有一種動(dòng)態(tài)感，化靜為動(dòng)，饒有情趣。

下片寫(xiě)月下的回憶和遐想。第一句“曾把芳心深許”，上承“ 相思”二字，用擬人化手法敘說(shuō)梅花相愛(ài)情深，曾兩情相悅，至今猶沉浸在昔日歡愛(ài)的回憶中。梅花本來(lái)無(wú)情，而詞人以情觀花，故而花著我之色彩而亦有情。但“相思一度，秾愁一度”吧，美好的時(shí)光已經(jīng)逝去了，往事猶記，舊情依然，魂?duì)繅?mèng)隨，柔情似水，滿(mǎn)腹衷腸，急切欲訴，卻又思緒紛亂，欲說(shuō)又不知從何說(shuō)起，于是悲戚戚地吐出一句 ：“故夢(mèng)勞詩(shī)苦!”這個(gè)“苦 ”字，是相思之苦、想說(shuō)而說(shuō)不出的苦，感情份量很重，著力表達(dá)了詞人對(duì)梅花相愛(ài)之深、相思之切的感情 。當(dāng)他無(wú)計(jì)可訴相思的時(shí)候，驀然想起東風(fēng)或能傳達(dá)相思之苦，是它最先把春的信息帶給梅花。所以殷切地盼望這多情的使者能把刻骨的相思帶給梅花?？墒?，聽(tīng)說(shuō)多情的東風(fēng)早被那竹外的梅花留住，迷戀著梅花沁人的幽香，難以拿它作使者了。因而詞人無(wú)限哀怨地說(shuō)出末結(jié)兩句 ：“聞?wù)f東風(fēng)亦多情，被竹外、香留住 。”寫(xiě)到這里，詞人的心頭更加沉重了。雖然梅留東風(fēng)只是“聞?wù)f ”，未必是真，但在詞人想來(lái)，疑慮難釋。只能失望地將之當(dāng)真。怨恨、痛苦、失望 、悲傷的復(fù)雜感情一齊涌了出來(lái)。從這結(jié)尾兩句來(lái)看，詞人詠梅花，似別有懷抱，但詞人卻未未明，大概是留給有心的讀者探尋其心曲的奧妙吧。這首小令“不寫(xiě)形而寫(xiě)神，不取事而取意，對(duì)所詠之物不露一字，通篇不見(jiàn)梅字而處處梅在，正所謂“不著一字盡得風(fēng)流 ”。詞意深曲含蓄，詞情跌宕低徊，奇思巧語(yǔ)，妥貼輕圓，確為詞中俊品。

描寫(xiě)梅花著名的經(jīng)典詩(shī)詞篇4

小重山令/小重山 潭州紅梅

[宋] 姜夔

人繞湘皋月墜時(shí)。斜橫花樹(shù)小，浸愁漪。一春幽事有誰(shuí)知。東風(fēng)冷、香遠(yuǎn)茜裙歸。鷗去昔游非。遙憐花可可，夢(mèng)依依。九疑云杳斷魂啼。相思血，都沁綠筠枝。

作品賞析

【注釋】

①潭州：今湖南長(zhǎng)沙市。

②湘：湘江，流經(jīng)湖南?！「蓿喊丁?/p>

③茜：大紅色。

④沁：滲透。

【評(píng)解】

此詞以詠梅為題，抒吊古懷人之情。上片寫(xiě)景。首兩句點(diǎn)出“潭州”與“梅花”。

“東風(fēng)”兩句，因物及人。梅苑人歸，蘅皋月冷。一春幽事，有誰(shuí)得知。下片抒情。鷗

去之后，昔游全非。因今思昔，感懷吊古。相思血淚，都沁綠枝。全詞即梅即人，亦景

亦情。清新雅麗，凄婉工巧。

【集評(píng)】

黃昇《中興以來(lái)絕妙詞選》卷六：白石道人，中興詩(shī)家名流，詞極精妙，不減清真

樂(lè)府，其間高處，有美成所不能及。

俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：感懷吊古，愁并毫端。其凄麗之致，頗似東山、淮

海。

這是一首詠物詞。白石的詠物詞所詠?zhàn)疃嗟氖敲?、?，這是因?yàn)槠渲嘘P(guān)合著他的一段“合肥情事”，他與合肥情侶相遇于合肥赤蘭橋，其地多柳樹(shù)，而分手時(shí)為梅開(kāi)時(shí)節(jié) 。夏承燾先生的考證即為：“白石客合肥，嘗屢屢來(lái)往，??兩次離別皆在梅花時(shí)候，一為初春 ，其一疑在冬間。故集中詠梅之詞亦如其詠柳，多與此情事有關(guān)?！?《姜白石詞編年箋校行實(shí)考》)張炎說(shuō)：“詩(shī)難于詠物 ，詞為尤難 。體認(rèn)稍真，則拘而不暢;模寫(xiě)差遠(yuǎn)，則晦而不明。要須收縱聯(lián)密，用事合題，一段意思全在結(jié)句，斯為絕妙?！?《詞源》卷下)并標(biāo)舉了詠物詞的幾條原則：第一，求神似而不求形似;第二，結(jié)構(gòu)上要能放能收，渾然天成;第三 ，所用典故必須符合題旨 ;第四，結(jié)句必須點(diǎn)明“ 一段意思”。若用以上原則衡量此詞，可謂處處吻合 。這首詞在調(diào)下標(biāo)明“賦潭州紅梅”，潭州(今湖南省長(zhǎng)沙市)盛產(chǎn)紅梅，以“潭州紅著稱(chēng)于世。詞中從詠紅梅入手 ，但又不拘泥于純粹寫(xiě)梅，寫(xiě)梅寫(xiě)人，即梅即人，人梅夾寫(xiě)，梅竹交映，含蘊(yùn)空靈，意境深遠(yuǎn)，收放自如，達(dá)到似花非花，似人非人，花人合一的朦朧迷離的審美境界。

起句“人繞湘皋月墜時(shí)”，點(diǎn)明人物 、地點(diǎn)、時(shí)間。湘皋，湘江岸邊。屈原《離騷》：“步余馬于蘭皋兮 。”注：“澤曲曰皋。”水濱江岸往往是情人幽會(huì)的理想場(chǎng)所，加之紅梅掩映，更富詩(shī)情畫(huà)意的美感。然而此刻詞人寫(xiě)的不是相聚時(shí)的歡樂(lè)，而是寫(xiě)離別后的哀愁。一個(gè)“繞”字，寫(xiě)出百般無(wú)奈，萬(wàn)種離愁。繞者，徘徊也?！霸聣嫛倍终f(shuō)明其“人”(抒情詩(shī)中的主人翁常常是作者自己)已在此徘徊良久。月墜湘皋，環(huán)境凄清，以此烘托心境，其愁苦悲涼可以想見(jiàn)。第二、三兩句由人及梅，正面點(diǎn)題。林逋《梅花》詩(shī)云：“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏 。”然詞人不是寫(xiě)梅影映照于水面 ，而是寫(xiě)梅影浸透在水中 ，著一“浸”字 ，感情已很強(qiáng)烈，再以“愁”字形容漣漪，將漣漪擬人化了。王國(guó)維說(shuō) ：“以我觀物，故物皆著我之色彩 ?！?《人間詞話》)。愁人觀物，觸目皆是愁色，這在美學(xué)和修辭上叫做移情。詩(shī)人寫(xiě)梅多寫(xiě)其橫，寫(xiě)其斜。如蘇東坡《和秦太虛憶建溪梅花》詩(shī)云：“江頭千樹(shù)春欲暗，竹外一枝斜更好 ?！痹~人這里不僅寫(xiě)其疏影橫斜，而且突出一個(gè)“小”字?！盎?shù)小”，一作“花自小”。小字有嬌小纖弱意 。唯其嬌弱，更顯得楚楚可憐，讓人頓起愛(ài)心。以上三句用寫(xiě)意的筆法，描繪出潭州紅梅獨(dú)特的品格風(fēng)貌，奠定了全篇離別相思的基調(diào)。

“一春”三句既是寫(xiě)人，也是寫(xiě)梅。它既承上句，進(jìn)一步寫(xiě)梅之愁，又從“幽事”漸漸逗引起無(wú)限傷心往事，暗暗點(diǎn)出心目中那個(gè)“人”來(lái)。梅的“一春幽事”是什么 ?是“嫁與車(chē)風(fēng)春不管”，轉(zhuǎn)眼間“又片片，吹盡也 ，幾時(shí)見(jiàn)得 ?”(白石《暗香》)春殘花落，惆悵自憐，除清風(fēng)明月外，亦復(fù)誰(shuí)知?“香遠(yuǎn)茜裙歸 ”，是以茜裙女子的歸去，象征梅花之飄零。茜裙，即紅裙。香氣被寒冷的東風(fēng)吹遠(yuǎn)了，而落花仍依戀殘枝，在樹(shù)下回旋。此句充滿(mǎn)了奇妙的想象，“香”猶花魂，縹緲而去;茜裙則是由花瓣幻化出來(lái)的形象，如在眼前。這個(gè)幻化出來(lái)的形象，即是白石魂縈夢(mèng)牽的合肥情侶，這是白石一生的“情結(jié)”所在，所以看到了梅花，會(huì)馬上聯(lián)想到分離的情人。那時(shí)節(jié)春寒料峭，紅梅綻放，他與穿著紅裙的女子在江邊分別。詞人漸行漸遠(yuǎn)，回首岸邊，只見(jiàn)那紅裙?jié)u遠(yuǎn)漸小，以至成為一個(gè)紅點(diǎn)，就像江邊的一朵紅梅。??此時(shí)此刻，詞人又深情地望著湘江邊上的紅梅 ，雙眼漸漸模糊，幻化出當(dāng)年江邊的“茜裙”來(lái) 。人耶?梅耶?真耶?幻耶?這樣的描寫(xiě)，是寫(xiě)物而不凝滯于物，符合上面張炎所標(biāo)舉的第一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。

過(guò)片一筆宕開(kāi) ，以“鷗去”結(jié)束對(duì)往事的回憶。詞中本詠紅梅，為何一下子又扯到江鷗?此法即張炎所云“收縱聯(lián)密”中的一個(gè)縱字，也就是說(shuō)不拘泥于故實(shí)，而要從遠(yuǎn)處著筆。鷗是眼前的景物，符合湘皋這一特定地點(diǎn)。詞人在江皋徘徊，驚起一灘鷗鳥(niǎo);而鷗鳥(niǎo)的拍翅聲又驚醒詞人，使他從迷惘的回憶中回到當(dāng)前。啊，這一切原來(lái)都是幻覺(jué)，往昔的情事就象鷗鳥(niǎo)一樣飛去了 。詞寫(xiě)到此處，如果繼續(xù)從遠(yuǎn)處著筆，則失其收縱自如之妙，于是“遙憐”二字又把它收回本題，并與上闋的“香遠(yuǎn)”遙相綰合，從而構(gòu)成一體，深得“聯(lián)密”之致 ?！盎煽伞保c前面的“花樹(shù)小”遙相呼應(yīng)?？煽?，小也，形容梅朵小如紅點(diǎn)。“可可”和“依依”俱為疊字，且平仄相諧，聲韻極美?！对~林紀(jì)事》引樓敬思語(yǔ)，說(shuō)姜白石詞“能以翻筆、側(cè)筆取勝”。這首詞上闋由梅及人，寫(xiě)己之相思，下闋始則宕開(kāi)，幾經(jīng)翻轉(zhuǎn)，寫(xiě)對(duì)方之相思。從對(duì)方寫(xiě)來(lái)，將兩地相思系于一樹(shù)紅梅，故其相思之情，愈翻愈濃，益轉(zhuǎn)益深。細(xì)細(xì)品味“遙憐”以下諸句，即可探知個(gè)中消息。“九疑”三句，看似寫(xiě)竹，實(shí)為寫(xiě)梅。

在詞人看來(lái)，這紅梅之紅，分明是娥皇、女英二女的相思血淚染成的 ，也即自己戀人的相思血淚染成的。這里用湘妃的典故，既關(guān)合潭州湖南之地，又借斑竹暗喻紅梅，以娥皇、女英對(duì)舜帝之相思，比作合肥戀人對(duì)己之相思，雖從對(duì)方寫(xiě)來(lái)，并以側(cè)筆刻畫(huà)，然卻“用事合題”，非常精當(dāng)。因?yàn)槠渲小跋嗨佳比?，是牽合梅與竹的媒介。這也可見(jiàn)白石用典的妙處。前人用典，用其本意，有時(shí)顯得呆板、平直;白石用典，只是取其所需，只取其大意，不拘泥于故實(shí)，用的非常靈活。

這首詞在審美價(jià)值上是創(chuàng)造了一種含蓄朦朧的美。清人陳廷焯在《白雨齋詞話》卷一中說(shuō) ：“所謂沈郁者，意在筆先，神余言外。??凡交情之冷淡，身世之飄零，皆可于一草一木發(fā)之。而發(fā)之又必若隱若現(xiàn)，欲露不露，反復(fù)纏綿，終不許一語(yǔ)道破 ?！贝嗽~沒(méi)有像一般的詠物詞那樣，斤斤于一枝一葉的刻畫(huà)，而是著重于傳神寫(xiě)意 。從空處攝取其神理，點(diǎn)染其情韻，不染塵埃 ，不著色相，達(dá)到“野云孤飛，去留無(wú)跡”(張炎《詞源》的妙境)。它通過(guò)“月墜 ”、“鷗去”、“東風(fēng)” 、“愁漪”以及“綠筠”的渲染烘托，通過(guò) “茜裙歸”、“斷魂啼”、“相思血”的比擬隱喻，塑造出一種具有獨(dú)特風(fēng)采的、充滿(mǎn)愁苦、浸透相思情味的紅梅形象，借以表達(dá)對(duì)心上人的深深眷戀。

描寫(xiě)梅花著名的經(jīng)典詩(shī)詞篇5

長(zhǎng)相思 惜梅

[宋] 劉克莊

寒相催。暖相催。催了開(kāi)時(shí)催謝時(shí)。丁寧花放遲。角聲吹。笛聲吹。吹了南枝吹北枝。明朝成雪飛。

作品賞析

【注釋】：

本詞題為“惜梅”;上片著重在一個(gè)“惜”字上。

起首兩句寫(xiě)梅的開(kāi)放和謝落?！昂啻?”，“暖相催”是指氣候轉(zhuǎn)暖，促使梅花萎謝。以下兩句嘆息寒催梅開(kāi)，暖催梅落，早開(kāi)便會(huì)早落，因此就叮囑花兒，還是遲一點(diǎn)開(kāi)吧。其惜花之心，由此可見(jiàn)。及到花飛春去，就感傷不已，真是惜花兼又傷春。對(duì)此作者有不同的看法，認(rèn)為，花兒開(kāi)得遲些，甚而至于不開(kāi)，那就沒(méi)有謝落之事，當(dāng)然也不會(huì)生惜花之心。此即所謂“無(wú)得亦無(wú)失 ”，也是妙參佛理的“了達(dá)”之語(yǔ)，由此可見(jiàn)作者的人生態(tài)度是“殊有悟境”。

下片從惜梅引申到傷時(shí)。先寫(xiě)聞曲有感，但聞角聲傳出《大梅花》、《小梅花》的曲調(diào)，笛聲傳出《梅花落》的曲子。因?yàn)闈h代軍中之樂(lè)橫吹曲中有《梅花落》是笛中曲名 。角也是軍中吹器 ，唐大角曲就有《大梅花》、《小梅花》等曲。“ 鳴角”又有“收兵”之義，因此，邊境告急，城危如卵，誰(shuí)又能承擔(dān)起恢復(fù)中原的重任呢?詞意至此，已從惜花轉(zhuǎn)到憂時(shí)?！按盗四现Υ当敝?”，此句承上兩句而來(lái);南方氣候溫和，寒流罕至 ，嶺梅往往南枝花落 ，北枝花開(kāi)，所以說(shuō)角聲、笛聲吹落了南枝梅花，又吹落了北枝。這里暗與上文照應(yīng)，隱指危機(jī)存在于偏安江南之小朝延。

末句詞意一轉(zhuǎn)，仍歸結(jié)到惜梅上。梅花開(kāi)時(shí)清香陣陣，沁人心脾 。梅花落時(shí)，片片花瓣，漫天飛舞，宛若飄飄白雪，使人觀之不勝?lài)@惋，欲留不能。一個(gè)“惜”字，深入骨髓。