朱德(1886年12月1日-1976年7月6日)，字玉階，原名朱代珍，曾用名朱建德，中國共產(chǎn)黨、中國人民解放軍和中華人民共和國的主要締造者和領(lǐng)導人之一。中華人民共和國十大元帥之首，偉大的無產(chǎn)階級革命家、軍事家、政治家、國家的領(lǐng)袖。朱德元帥還在書法方面有所造詣。下面是學習啦小編為你整理的朱德元帥書法作品，希望對你有用!

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　　朱德元帥人物簡介

　　土地革命戰(zhàn)爭時期，任中國工農(nóng)革命軍第四軍軍長。1930年起，任中國工農(nóng)紅軍第一軍團軍團長，第一方面軍總司令，中國工農(nóng)紅軍總司令，中央革命軍事委員會主席。和毛澤東一起指揮紅軍取得了第一、二、三次反“圍剿”的勝利。1933年春和周恩來一起指揮紅軍取得了第四次反“圍剿”的勝利。1934年10月參加長征。1935年1月， 嚴正批判了“左傾冒險主義”的錯誤，堅決擁護和支持毛澤東在全黨的領(lǐng)導地位。在長征途中，對張國燾的分裂紅軍和叛黨活動，進行了堅決的斗爭。

　　抗日戰(zhàn)爭時期，任中央軍委副主席，八路軍總指揮(后改稱第十八集團軍，任總司令)。轉(zhuǎn)戰(zhàn)晉察冀魯豫等省，建立和擴大抗日根據(jù)地。1940年冬，提出“南泥灣政策”，對發(fā)展大生產(chǎn)運動，粉碎國民黨反動派對陜甘寧邊區(qū)的封鎖，作出了重大貢獻。

　　解放戰(zhàn)爭時期，任中央軍委副主席，中國人民解放軍總司令。協(xié)助毛澤東組織指揮了遼沈、淮海、平津三大戰(zhàn)役，隨后又和毛澤東一起發(fā)出向全國進軍的命令，指揮人民解放軍渡過長江，為推翻國民黨反動統(tǒng)治，奪取解放戰(zhàn)爭的偉大勝利作出了巨大貢獻。

　　建國后，歷任中央人民政府副主席，中共中央軍事委員會副主席，中國人民解放軍總司令，中華人民共和國副主席，國防委員會副主席。1949年11月至1955年5月兼任中央紀律檢查委員會書記。

　　是中共第六屆中央政治局委員，第七屆中央政治局委員、中央書記處書記，第八屆中央副主席，第九屆中央政治局委員，第十屆中央政治局常務委員;1959年4月起任第二、三、四屆全國人大會委員長;第一屆國防委員會副主席。

　　1955年被授予中華人民共和國元帥軍銜。曾獲一級八一勛章、一級獨立自由勛章、一級解放勛章。

　　書法藝術(shù)的創(chuàng)新運用

　　近幾年來的視覺傳達設計中，對于書法藝術(shù)的運用日漸增多，這也暗示著書法在視覺傳達設計領(lǐng)域的廣泛前景?，F(xiàn)代視覺傳達設計無論是包裝、裝飾、標志、書籍、招貼、展示、廣告、影視節(jié)目、動畫以及舞臺背景等設計中，都有借鑒書法藝術(shù)的表現(xiàn)形式，大大拓寬了現(xiàn)代視覺傳達設計的領(lǐng)域。

　　那么如何在視覺傳達設計中創(chuàng)新運用書法藝術(shù)?首先，設計從業(yè)人員的設計觀念要與時俱進，自覺學習中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)，尤其是書法的學習。只有當設計者領(lǐng)悟了書法藝術(shù)，運用起來才會得心應手，將書法藝術(shù)的富有個性和充滿生命活力的線條與視覺傳達設計結(jié)合，從而傳遞出豐富的文化內(nèi)涵。

　　其次，設計者對不同書體的書寫特征要有清楚認識，通過對設計對象的特征。如隸書，筆劃蠶頭燕尾，通過筆墨的肥瘦方圓，或伸，或屈，使文字具有雄闊嚴整而又舒展靈動的氣度，行書則行飛自如，瀟灑飄逸，筆未落，意先存，氣勢蘊蓄。

　　因此，在視覺傳達設計中，設計者要對書法藝術(shù)進行深加工處理，找尋更貼切的符合受眾視覺審美習慣的表現(xiàn)形式來傳達設計作品的信息，增強作品的感染力。以下是兩種具體的書法在視覺傳達設計中的表現(xiàn)形式。

　　1、替構(gòu)。這里說的替構(gòu)，是指將書法字形分解開，并將其中的一部分用其他物象代替，借以構(gòu)成新的形象，并賦予這種經(jīng)替換后的整體形態(tài)以新的含義，是余秉楠先生設計的招貼《家》，將“家”字最后一捺借寶島臺灣的地形輪廓替代，寓意中國海峽兩岸是一家，是統(tǒng)一不可分割的整體，傳達出極強的民族情感，深化了主題思想。

　　2、符號化結(jié)構(gòu)設計。中國的漢字的獨特之處在于，它是一種象形文字，在形體上逐漸由圖形變?yōu)橛晒P畫構(gòu)成的方塊形符號，有其獨特的造型之美。那若將以漢字為載體的書法藝術(shù)中的抽象元素(如各種筆畫)通過簡化來創(chuàng)新運用，設計作品則呈現(xiàn)出與眾不同的東方文化韻味。比如在書體的運用上，篆書具有古代象形文字的古樸感，其圖形的抽象趣味在近代的圖案表現(xiàn)上已經(jīng)被藝術(shù)化。在當代設計中，尤其是國內(nèi)視覺傳達設計中，多把篆書應用于賀年卡、請?zhí)?、徽章圖案等設計。例如2008年北京奧運會的會徽以及2010年上海世博會的會徽將書法藝術(shù)巧妙的運用到標志設計中。

　　2008年北京奧運會“舞動的北京”是本屆奧運會的中心形象。這是有篆刻的印章構(gòu)成圖案。篆刻是中國最古老也最具特色的藝術(shù)形式之一，篆書的書法體現(xiàn)了中國藝術(shù)“書畫同源”的特征。北京的“京”字在印章紅色背景中幻化為舞動的人形，成為“北京歡迎你”的形象寫照，它體現(xiàn)了中國人民對于世界人民的熱情友好的態(tài)度。北京奧運會“篆書之美”的體育圖形標志也是以篆字筆畫為基本形式，融合了古代甲骨文、金文等文字的形象意趣，也達到了現(xiàn)代圖形設計“簡化”和“一致性”的要求，從而易于識別、記憶和使用，同時它又與中國印的會徽保持了一致性。這些圖標設計都彰顯了中國文化的深厚底蘊和強烈的民族文化特色。