草書(shū)千字文書(shū)法圖片

　　從中國(guó)古代草書(shū)發(fā)展史上來(lái)看，北宋草書(shū)是在唐代草書(shū)高峰之后又一次的發(fā)展。北宋草書(shū)家既有崇古尚晉，又有另出新意，風(fēng)格異彩紛呈。下面小編帶給大家的是草書(shū)千字文書(shū)法圖片，希望你們喜歡。

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　　草書(shū)技巧：

　　一. 燥

　　所謂“燥”，是指筆頭含墨量少，又由于迅疾用筆，寫(xiě)出的點(diǎn)畫(huà)中有絲絲空白，墨色干渴，謂之“渴筆”?；蛴筛焙敛良埗傻母煽葜P?！而嗩^丸帖》中有的干枯之筆，即為燥墨的開(kāi)山之作。懷素草書(shū)《自敘帖》中段“伸勁鐵”、“來(lái)信手”等字，點(diǎn)畫(huà)中間絲絲白色即為用筆迅疾，墨色干枯之法。王鐸《草書(shū)詩(shī)卷0中有的字干枯得簡(jiǎn)直難以辨認(rèn)，是筆頭無(wú)墨而在紙上硬擦過(guò)去，此法若運(yùn)用不當(dāng)，畢竟有拋筋露骨，僵硬浮薄之嫌。所以董其昌告誡我們：“用墨須使有潤(rùn)，不可使其枯燥。”還是應(yīng)該“燥潤(rùn)相雜”，才不致干枯乏味。懷素和王鐸的草書(shū)雖有燥筆，而接著便用潤(rùn)筆，決不會(huì)——燥到底，即是此理。

　　二. 潤(rùn)

　　所謂“潤(rùn)”，是指筆頭飽含墨汁，以中鋒行筆，寫(xiě)出滋潤(rùn)、圓滿的線條，字才會(huì)顯出生動(dòng)氣韻。杜甫詩(shī)云：“元?dú)饬芾灬知q濕”，形容唐人書(shū)畫(huà)重于興酣墨飽。故書(shū)家喜用長(zhǎng)鋒將筆頭全部開(kāi)通，使筆內(nèi)飽含墨汁，才能盡情揮運(yùn)，使墨汁勻稱地流在紙上，寫(xiě)出遒潤(rùn)的點(diǎn)畫(huà)來(lái)。清周星蓮《臨池管見(jiàn)》中指出：“作書(shū)時(shí)須通開(kāi)其筆，點(diǎn)入硯池，如篙之點(diǎn)水，使墨從筆尖入，則筆酣而墨飽，揮灑之下，使墨從筆尖出，則墨()而筆凝。”這也說(shuō)明有一種方法是錯(cuò)誤的，就是有的人取一支新筆，只開(kāi)其筆尖部分，使用時(shí)筆很硬朗，誤以為如此寫(xiě)出來(lái)的字就會(huì)有力。其錯(cuò)誤在于不解書(shū)法需要用墨，墨不能潤(rùn)，則有骨無(wú)肉，形神枯峭，難顯精神。草書(shū)中智永《千字文》就全用潤(rùn)墨。當(dāng)然，潤(rùn)也不是水淋淋使紙上一片模糊。尤其在薄單宣亡，更應(yīng)避免下筆即滲化，使字浮薄失神。

　　三. 濃

　　所謂“濃”，指墨色厚沉，烏黑發(fā)亮，神采煥發(fā)，十分醒目。相傳“仲將之墨，一點(diǎn)如漆”，即指墨色烏黑光亮，如幼兒瞳子，既黑又亮，精光內(nèi)涵，十分有神，老人之瞳就灰而混濁，精神也就不振了。故歷來(lái)書(shū)家都喜用濃墨。為的是能將字的精神寫(xiě)出來(lái)。當(dāng)然，“濃”也有一個(gè)限度，要濃而不滯，寫(xiě)草書(shū)時(shí)更要在濃墨中有一定水分，使行筆流暢，要濃而不濁，黑而不板滯。北宋大書(shū)家蘇軾就善用濃墨。另一方面，用濃墨也需注意字距，行距的章法。若字距、行距都極緊密，再用濃墨，則作品滿紙濃墨，一團(tuán)黑氣，則表現(xiàn)近于粗俗，喪失了美感。

　　四. 淡

　　所謂“淡”，是墨未磨濃，有較多的水，能寫(xiě)出淡淡的自然暈化的墨韻，亦有清雅之趣。明董其昌最得其法，淡而仍應(yīng)顯黑，不能淡而浮薄，淡得灰暗。淡墨關(guān)鍵在于運(yùn)用得當(dāng)，近年，許多日本書(shū)家喜用淡墨，在宣紙上也能生出奇趣，多了一種變化。淡墨似乎比濃墨更難運(yùn)用，因?yàn)?ldquo;墨淡則傷神采”，要淡而不傷神采，是要有點(diǎn)技巧的。書(shū)畫(huà)家潘天壽先生說(shuō)：“以清水凈 筆，蘸濃墨調(diào)用，即無(wú)灰暗無(wú)采之病。”此法不妨—·試。用墨 法，濃淡也有時(shí)尚，古時(shí)尚濃，近時(shí)尚淡;中國(guó)尚濃，日本尚淡。濃淡存乎其人，濃欲其活，淡欲其華。清時(shí)劉墉喜用濃墨，稱為“濃墨宰相”;王文治善用淡墨，稱為“淡墨探花”，各得其妙。欲掌握墨之濃淡，還需用墨研磨，磨墨要用清水，不可一次加水太多，要漸磨漸加，這樣易出墨，省時(shí)間，也不會(huì)墨水四濺。墨要垂直向同一方向磨去。磨墨較費(fèi)時(shí)間，但這時(shí)間也可利用，一‘邊磨墨一邊可以讀帖或構(gòu)思創(chuàng)作，墨的清香也沁人心肺，醒人頭腦。古人所謂：“把筆如壯夫，磨墨似病夫。”磨時(shí)不徐不疾，從容不迫，欲濃多磨，欲淡少磨，自由掌握。墨磨后應(yīng)立即離水干燥，也要避免陽(yáng)光曬，以防墨龜裂后一塊塊脫落。最好磨后置于盒中，以防灰塵，若平時(shí)練習(xí)，用墨量多，時(shí)磨時(shí)寫(xiě)，會(huì)使書(shū)寫(xiě)發(fā)生停頓，也影響精神貫一，所以也可用墨汁練字，取其方便。若墨汁太濃要黏筆，可加一些清水。熱天加水容易發(fā)臭，防臭可加一些硼砂粉。最好用一只大口小瓶盛少量墨汁使用，用完將瓶洗清再倒墨汁，這樣周轉(zhuǎn)時(shí)間快，又無(wú)宿墨遺存，就不易發(fā)臭了，但若是創(chuàng)作后要作托裱的，就不能用一般的墨汁，應(yīng)該用墨磨或?qū)９?shū)畫(huà)用的高級(jí)墨汁。如北京的“一得閣”、上海的“曹素功”等，使裱時(shí)墨色不致散開(kāi)而影響美觀。

　　五. 用墨和用筆的關(guān)系

　　用墨還在于用筆，墨色的變化和墨趣的呈現(xiàn)有以下三種不同的情況：一是，利用行筆的時(shí)快時(shí)慢，使筆在紙上停留的時(shí)間有長(zhǎng)短之分。行筆快則滲墨量少，線條即燥;行筆慢則滲墨量多，線條即潤(rùn)。運(yùn)筆節(jié)奏的不同以顯墨色的燥潤(rùn)。如明詹景鳳之用墨法，字有蒼郁之感。二是，筆蘸墨后徑直寫(xiě)去，先是墨多而潤(rùn)，愈往下寫(xiě)，墨就漸漸減少，線條也就漸漸地燥，燥到筆在紙上擦不出墨時(shí)再蘸墨，墨色的變化是前潤(rùn)后燥，幾個(gè)字潤(rùn)，幾個(gè)字燥，這種變化能反映出書(shū)寫(xiě)者控制墨流的能力。通篇而觀，有立體觀，許多書(shū)家用此墨法，如王鐸、吳鎮(zhèn)等。三是，在運(yùn)腕過(guò)程中自然形成的燥潤(rùn)變化。由于書(shū)寫(xiě)時(shí)能運(yùn)腕不斷翻轉(zhuǎn)以及肘推動(dòng)時(shí)力量的大小，使墨流不均。更因翻腕時(shí)筆心也跟著調(diào)換方向，行筆速度極快，在調(diào)向的過(guò)程中，墨還來(lái)不及從筆的根部流向筆尖，所以在上下點(diǎn)畫(huà)間也能寫(xiě)出燥潤(rùn)來(lái)，即上一筆潤(rùn)，下·一筆忽然變?cè)?，再下一筆又潤(rùn)了。其間并未蘸墨，全靠腕運(yùn)的翻動(dòng)，將同—一個(gè)字寫(xiě)得又潤(rùn)又燥。墨色變化生動(dòng)，自然對(duì)比度強(qiáng)，立體感也強(qiáng)，精彩之極。這樣的墨色變化有極大的隨意性，不靠主觀做作，而是隨腕變化，它是最符合“帶燥方潤(rùn)，將濃遂枯”之墨趣的用墨法。用墨之法，不宜蘸墨太多，否則寫(xiě)出的點(diǎn)畫(huà)肥而少骨，黑氣太重，見(jiàn)之使人氣悶，也不宜蘸墨太少，使線條干枯，拋筋露骨，墨不壓低，作品又顯飄浮，總不見(jiàn)貴。這兩種弊病，都是草書(shū)用墨所忌。寫(xiě)草書(shū)時(shí)一般蘸墨不能一下太多，要“不過(guò)三分，不得深浸，深浸則筆弱無(wú)力”。也不能蘸一次墨寫(xiě)—個(gè)字，這樣寫(xiě)出的草書(shū)其氣必不能連貫。故應(yīng)蘸墨三分后順其自然地去，中間不作停頓，至墨已枯時(shí)再去蘸墨。墨色的變化掌握在有意無(wú)意間，不做作也不是毫無(wú)考慮。同時(shí)，用墨的方法也能刻板教條，要看筆毫的硬軟、紙的厚薄。硬筆含墨量少，線條易燥，軟筆若再長(zhǎng)鋒，含墨量多，自然就能筆酣墨飽，可以連續(xù)寫(xiě)較多的字，容易做到氣韻生動(dòng)連貫。故寫(xiě)草書(shū)極宜用長(zhǎng)

　　鋒羊毫，揮毫?xí)r自由舒展，輕重變化大，墨色也能潤(rùn)澤滋華，效果極佳。紙厚行筆速度就應(yīng)略慢，因厚紙不易吸墨，行筆太快一帶而過(guò)，線條中段就會(huì)產(chǎn)生空隙，用軟毫尤其如此，應(yīng)該小心，紙薄行筆速度宜快，若筆在紙上略有停頓，墨立即在紙上滲化，“水太漬則肉散”。總之，用墨之法，要使點(diǎn)畫(huà)能有骨有肉。血脈調(diào)和，在此基礎(chǔ)上再作多彩的變化