楷書毛筆書法入門臨摹
楷書是書法字體之一,從古至今,成為人們學(xué)習(xí)的基礎(chǔ),科學(xué)有效的學(xué)習(xí)楷書,對學(xué)習(xí)其它字體有著重要的作用。下面小編帶給大家的是楷書毛筆書法，希望你們喜歡。
楷書毛筆書法欣賞
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楷書毛筆書法入門臨摹注意
1、讀帖的重要性與方法，眼睛看得到，才能談到手的表現(xiàn)。這種讀帖的方法也能打通臨帖與創(chuàng)作的途徑，圖像轉(zhuǎn)換為圖識。
讀帖是一件非常重要的工作，曾經(jīng)有位老師跟我說，他的老師非常狠，一天只準(zhǔn)他寫十個字。導(dǎo)致他常常要看一天帖之后才敢下筆寫。只有十個字的機會，卻讓他在讀帖時心里寫上一千遍。老實說，我覺得這是一個很好的方法，黃賓虹說，畫奪造化。“奪”字最難，要得神才能奪。要把帖上的神奪下來，全靠眼睛。
大家可以去看看《紀(jì)昌學(xué)箭》的故事，這個故事和臨帖有很大的關(guān)系，什么時候你能看見字中黑白變化的玄機，擠讓間如武林高手在桌上過招，出桌者敗且死，那么出手必不會差太多了。所以，手上功夫容易掌握，古人說，寫字不費百日功。眼睛里的功夫練起來比較難。要練的帖一定要去復(fù)印十頁以上，放在所有能看到的地方，床頭、沙發(fā)、包里、桌上……你跟它的視覺接觸次數(shù)越多，思考越多，寫的時候才不會慌亂。而且家里到處都放它，經(jīng)常能看到它時時能看到它，容易提高。
2、選貼問題：推薦三條線，僅供大家參考：
1、魏晉書法(鐘王小楷)——張猛龍——龍門里面的始平公——歐陽詢——文征明。以挺拔、俊秀、方正為規(guī)律的書寫線，有棱有角。
2、魏晉書法(鐘王小楷)，張黑女——董美人——禇遂良——祝允明、王寵。以內(nèi)斂、內(nèi)涵、蘊質(zhì)、趣味為其特點，右下斜，粗細(xì)變化很大，以扁平為主。
3、魏碑：元懷----元祥----石門銘。以元懷打基礎(chǔ)，元祥是龍門二十品里最舒展的，石門銘筆法更活，結(jié)構(gòu)更開闊。
唐代楷書字帖柳公權(quán)《教弟子言》
筆法總論
取法乎上得其中，不如說取法乎源，它的源頭是什么呢，就是魏晉，唐以前的自然書寫的狀態(tài)。
一、筆鋒狀態(tài)：束毫、鋪毫
二、筆鋒運動方式：平動、提按、絞轉(zhuǎn)
三、筆有五種動態(tài)：
1、立鋒，束毫，毛筆立起來，筆尖頂牢紙面書寫，像跳芭蕾舞一樣。書貴瘦硬方通神，得神。如《禮器碑》。
2、蹲鋒，鋪毫，毛筆下壓，筆腹也下壓。勢大力沉，得勢。如《張遷碑》。未、過，兩種不好的狀態(tài)，要取勢。
3、行字訣，得氣。毛筆一落，不停地在行，所有的筆畫都能貫通，行進過程中，無起無收，行氣如虹，得氣。如《石門銘》，大氣盤旋。
4、臥字訣，得韻。臥毫，臥毫紙上，一笑紅塵，輕輕一側(cè)，一筆塑形，如王羲之行書、趙之謙的篆書，董其昌等人，書寫時手不用力，只是和毛筆配合書寫，得韻。如《曹全碑》。
5、跳字訣，得情。在提按跳動之間使人的情感表達(dá)，這是今法，有了跳蕩。宋代以來的傳統(tǒng)以此為準(zhǔn)。
線條絞轉(zhuǎn)，可以通過捻管把筆鋒絞起來，這是一種技術(shù)，是由人施加一個動作來完成。也可以通過毛筆的運行依靠毛筆的性能自然絞起來，毛筆在走這樣一個路線的過程之中自然就絞起來了，而不是認(rèn)為施加了很多動作。
四、中鋒問題
“令筆心常在點畫中 行”中的“筆心”指筆鋒、筆尖。有些書家對側(cè)鋒存有偏見，其結(jié)癥是在側(cè)鋒與偏鋒的區(qū)別和判斷上。偏鋒與側(cè)鋒的本質(zhì)區(qū)別就在于，側(cè)鋒與中鋒一樣，也是筆法技巧中優(yōu)良的技巧，偏鋒則是敗筆。側(cè)鋒的線形、線質(zhì)具有豐富的造型和表現(xiàn)力，并具有多方面的審美素質(zhì)，它可以充分表達(dá)和烘托作品的風(fēng)格與氣息。偏鋒的鋒變則有著典型的病筆形態(tài)，鋒尖與副毫(筆肚)各在一側(cè)運行，其線形必然呈一側(cè)平滑，另一側(cè)鋸齒狀，線形、線質(zhì)十分拙劣。側(cè)鋒與偏鋒是不能混為一談的。
通過研究我們發(fā)現(xiàn)，凡圓筆者，主要是以中鋒來刻畫的;凡方筆者，主要是以側(cè)鋒來刻畫的。
以橫為例：入筆側(cè)鋒切鋒而入，隨即翻鋒右行，收筆切鋒回收。入筆切鋒是用筆尖和筆肚刻畫筆畫首端的方筆筆形，翻鋒是為了由側(cè)鋒變?yōu)橹袖h，收筆切收是用筆肚副毫刻畫末端的棱角。在折筆處的方與圓要看折筆的程度，直折之筆為方筆，弧折之筆為圓筆。
毫無疑問，中鋒用筆在筆法技巧中是占主導(dǎo)地位，在實踐中我們發(fā)現(xiàn)，任何人在運筆時，是很難做到絕對地筆筆中鋒的，都是中側(cè)間互的。故而才有“取險”、“取妍”之說。
運動形態(tài)分為平動、絞轉(zhuǎn)、提按。提按屬于今法，所以基本不講。而篆書幾乎都是平動的，《石門頌》《石門銘》都有絞轉(zhuǎn)，趙之謙的收筆有一點絞轉(zhuǎn)，《始平公》的中段加絞轉(zhuǎn)。
褚遂良《大字陰符經(jīng)》
五、線條的錘煉
如何訓(xùn)練好線條。用篆書，它是裸線，猶如發(fā)音的基本訓(xùn)練，中鋒基礎(chǔ)練習(xí)的最佳教材當(dāng)然是《嶧山刻石》，掌握中鋒的同時還能兼顧造型能力。在這里面有幾個訣，可以讓大家體驗：訓(xùn)練好線條的方法：束毫、直管、腕挺、平動、收手。要點是提。如錐畫沙，顏真卿《述張長史書法十二意》：遇見沙平地靜，令人意悅欲書。乃偶以利鋒畫而書之，其勁險之狀，明利媚好。自茲乃悟用筆如錐畫沙，使其藏鋒，畫乃沉著。當(dāng)其用筆，常欲使其透過紙背，此功成之極矣。包含提起來的意思，秀、干凈、美，不是拿一盆干沙子使勁放里劃。
六、楷書的基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)：左右結(jié)構(gòu)：緊左疏右，如話。上下結(jié)構(gòu)：緊上疏下，如集。左中右：樹，緊左寬中舒右。上中下：藍(lán)，緊上寬中舒下。全包：不能包成四方的、嚴(yán)實的。
七、“無垂不縮、無往不收”是一條具體的用筆方法。它首先是由宋代大書法家米芾提出來的。原意指寫豎筆和橫筆時的用筆方法。行書中不在乎偏鋒的多少，而在于任何情況下，筆鋒始終往中鋒上調(diào)。筆筆留力，筆筆蓄勢。
“無垂不縮”指寫豎畫時，筆畫末端都要“縮”筆，即“回鋒”收筆。不僅垂露豎如此，也包括懸針豎。懸針豎雖露鋒出筆，但在提筆收鋒時，也要有一個向上空回動作，以保持空回之勢。使其筆鋒雖露而筆力卻不浮;
“無往不收”指寫橫畫時，在筆畫末端要有一個向左“回鋒”收筆的動作，使起筆、收筆得以前后呼應(yīng)。使得筆畫圓潤、有力。
這條用筆方法同樣適用于漢字所有的點畫。特別是對于像撇、捺、挑等露鋒出筆的點畫，也應(yīng)保持空回之勢。這樣能使寫出來的點畫更加穩(wěn)健、厚實。
懂得“無垂不縮、無往不收。”我們才會理解古人欲左先右欲下先上的含義。古人的使轉(zhuǎn)筆法，都是逆向行筆。在行草書法作品中，我們會看的很清楚。古人豎畫結(jié)尾處向右上方行筆，而是從左側(cè)繞一個圈出來，才向右行筆。我的理解是這樣寫的字會有很有彈性，這是蓄勢發(fā)力的一種辦法。
橫畫向下走筆時，都是向上翻筆轉(zhuǎn)個圈，蓄勢發(fā)力，才向下行筆，或許這也是調(diào)整筆鋒的最好方法，如果不這樣就會出現(xiàn)薄弱的毛病，使轉(zhuǎn)正確，你的書法就會有彈性。飽滿和充實。而且要隨絞隨散。
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