行書(shū)精選毛筆書(shū)法作品欣賞

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　　顏體行書(shū)對(duì)后世的影響

　　顏體書(shū)對(duì)后世書(shū)法藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，唐以后很多名家，都從顏真卿變法成功中汲取經(jīng)驗(yàn)。宋代大書(shū)法家蘇軾云：“詩(shī)至杜子美，文至韓退之，畫(huà)至吳道子，書(shū)至顏魯公，而古今之變，天下之能事畢矣。”縱覽中國(guó)書(shū)法史，歷代書(shū)家輩出，人材濟(jì)濟(jì)，然而能成為一代宗師的卻屈指可數(shù)。魏晉時(shí)期。書(shū)圣王羲之可謂是開(kāi)宗立派、領(lǐng)導(dǎo)群倫的人物。

　　王羲之以后的歷代名家也不乏人。如隋之智永。唐代的歐陽(yáng)詢(xún)、虞世南、褚遂良、顏真卿、柳公權(quán)，宋代的蘇東坡、黃庭堅(jiān)、米芾、蔡襄，元代的趙孟頫，明代的文征明、董其昌，清代的王鐸、傅山、黃道周等無(wú)不是各領(lǐng)風(fēng)騷的一代大家。然而就總體方面來(lái)衡量，能與王羲之并駕齊驅(qū)者，只有顏真卿一人。在顏真卿之后的中晚唐及五代時(shí)期，書(shū)家們受顏體的影響比較直接和具體。他們對(duì)顏真卿的筆法和神韻比較容易把握。如晚唐的柳公權(quán)和五代的楊凝式即是這一時(shí)期的代表書(shū)家。

　　兩人都是先學(xué)顏體后成自己的風(fēng)格，特別是柳公權(quán)為唐代得顏氏嫡傳最有成就的書(shū)家。他的書(shū)法以瘦勁見(jiàn)長(zhǎng)，自成一家，被稱(chēng)為“柳體”。五代之后，顏真卿的書(shū)風(fēng)影響仍然延續(xù)于宋、元、明三代七百余年的歷史。既使在推崇“二王”書(shū)風(fēng)強(qiáng)盛之時(shí).依然未能擺脫顏體書(shū)風(fēng)的影響。在崇尚帖學(xué)的宋代，代表宋代尚意書(shū)風(fēng)的蘇軾、黃庭堅(jiān)、米芾、蔡襄“宋四家”，均不同程度地受到顏真卿書(shū)風(fēng)的影響和薰陶，特別是蘇、黃二人極力推譽(yù)顏真卿，使顏體書(shū)風(fēng)在宋代書(shū)壇確立了極高的地位。到了清代初期、顏體書(shū)風(fēng)得書(shū)壇大家們的重視和提倡，尤其是董其昌、王鐸、傅山等書(shū)家對(duì)顏體注入了極大的精力，加上后來(lái)的何紹基、翁同和等著名書(shū)家的推舉，顏體書(shū)法的影響在當(dāng)時(shí)曾達(dá)到了前所未有的繁榮。