姚俊卿精選行書(shū)書(shū)法
“大方無(wú)隅”姚俊卿的稟性中蘊(yùn)藏著海的廣闊、天的高遠(yuǎn),這種書(shū)者固有的個(gè)性、天賦、氣息,是姚俊卿的榜書(shū)成功之道,他借助中國(guó)書(shū)藝的大道,依傍遠(yuǎn)古圣賢的深厚底蘊(yùn),敞開(kāi)胸襟,馭風(fēng)于書(shū)寫(xiě)的圓滿自足之中。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的姚俊卿精選行書(shū)書(shū)法,希望對(duì)你有用!
姚俊卿精選行書(shū)書(shū)法欣賞
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姚俊卿個(gè)人簡(jiǎn)介
姚俊卿,男,1934年生于遼寧省黑山縣,中國(guó)當(dāng)代著名的書(shū)法家、教育家、電影藝術(shù)家。曾經(jīng)為《我們村里的年輕人》、《五朵金花》、《青松嶺》、《金光大道》、《沙家浜》、《直奉大戰(zhàn)》等三百余部電影設(shè)計(jì)和書(shū)寫(xiě)字幕吉林書(shū)畫(huà)苑(院)推薦書(shū)法家。1980年加入中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì),成為首批會(huì)員。現(xiàn)任中國(guó)書(shū)畫(huà)函授大學(xué)總校教授、中國(guó)人民大學(xué)書(shū)法研究生導(dǎo)師、中共中央國(guó)家工作委員會(huì)紫光閣畫(huà)院院士、中國(guó)文聯(lián)書(shū)畫(huà)藝術(shù)中心理事、中華老人文化交流促進(jìn)會(huì)理事、新加坡共和國(guó)神州藝術(shù)學(xué)院名譽(yù)顧問(wèn)、中原書(shū)畫(huà)研究院首席名譽(yù)院長(zhǎng)、中國(guó)知識(shí)產(chǎn)權(quán)文化大使。出版《姚俊卿書(shū)法》、《中華翰墨名家——姚俊卿專輯》、《美術(shù)家——姚俊卿專輯》等多部專著。
1958年-1991年就職于長(zhǎng)春電影制片廠,任高級(jí)字幕美術(shù)師。
1989年在北京中國(guó)美術(shù)館舉辦個(gè)人書(shū)法展。當(dāng)任的全國(guó)政協(xié)副主席、中國(guó)佛教協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、民進(jìn)中央副主席趙樸初先生曾為此展提寫(xiě)展名,全國(guó)人大副委員長(zhǎng)程思遠(yuǎn)到此展覽并為其剪裁。
1991年調(diào)入長(zhǎng)春大學(xué),任教授。1998年和1999年連續(xù)兩年被被功過(guò)文聯(lián)評(píng)為百杰書(shū)法家。
2001年應(yīng)中央電視臺(tái)的邀請(qǐng),為“夕陽(yáng)紅”欄目開(kāi)辦老年書(shū)畫(huà)課堂,并主講行書(shū)講座。
2005年中國(guó)電影100周年暨長(zhǎng)春電影制片廠60周年時(shí),榮獲“功臣榮譽(yù)獎(jiǎng)”。
2006年長(zhǎng)春大學(xué)設(shè)立姚俊卿書(shū)法藝術(shù)館,陳列其主要代表作品。
2008年被國(guó)家產(chǎn)權(quán)局聘為“中國(guó)知識(shí)產(chǎn)權(quán)文化大使。
行書(shū)的基本練習(xí)方法
行書(shū)結(jié)構(gòu):茂密而不拘謹(jǐn),氣清而有空靈之致,寬松而不失自然之韻,平實(shí)而又有動(dòng)感之妙。尤其是布構(gòu)它不同于楷書(shū)之構(gòu)較為嚴(yán)密,它往往不受字的點(diǎn)畫(huà)長(zhǎng)短大小的制約,而是隨其體勢(shì)而結(jié)之,縱橫錯(cuò)落,不構(gòu)陳法,氣韻清舒,使之各盡姿態(tài),得之圓活自然之趣。對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō),既要以法帖作為學(xué)習(xí)的范本,但又不能死搬硬套,既要在法帖中去體悟、研究,但又必須在實(shí)踐中多去摸索。只要學(xué)之有恒、悟之有道,自會(huì)成功在握。
簡(jiǎn)括省略:加快了書(shū)寫(xiě)的速度,但其原有筆畫(huà)并未減少,只是筆畫(huà)之間有牽絲相連,不單獨(dú)存在而已。在行書(shū)中還有更省簡(jiǎn)的情況,那就是索性合并了原來(lái)的點(diǎn)畫(huà),形成行書(shū)中獨(dú)有的寫(xiě)法。
離方遁圓:楷書(shū)方多圓少,折筆處多為方,而行書(shū)則隨筆順勢(shì)轉(zhuǎn)折,變化無(wú)窮,方圓兼用,靈活生動(dòng)。
重按輕提:楷書(shū)中的一些筆法,如頓筆回鋒挫逆等,在行書(shū)的運(yùn)筆中已經(jīng)不再應(yīng)用或很少應(yīng)用了,更多運(yùn)用的是順勢(shì)提、按的運(yùn)用。凡輕細(xì)之處需收筆輕提起,速度稍快。而粗重處則需將筆重按下,速度稍緩,當(dāng)然,筆畫(huà)輕重粗細(xì)的交替要有合理的起浮過(guò)程,不可大起大落,忽輕驟重,應(yīng)使其自然。
運(yùn)腕得宜:“書(shū)法之妙,全在用筆。”書(shū)法是線條的造型藝術(shù),提高線的表現(xiàn)力往往是書(shū)法家畢生追求探索的。章法、墨法之類也離不開(kāi)線條去完成表現(xiàn),而線條的表現(xiàn)力全在于筆的運(yùn)用。談到用筆,不能不提到運(yùn)腕,二者是不可分。行書(shū)的靈動(dòng)精妙處,有時(shí)全憑腕的運(yùn)動(dòng)來(lái)完成。運(yùn)腕是指在書(shū)寫(xiě)過(guò)程中腕要有意識(shí)地指揮毛筆左右揮灑,疾徐提按,使轉(zhuǎn)變幻。以使書(shū)寫(xiě)效果靈動(dòng)流暢。