行書(shū)書(shū)法練習(xí)方法

　　行書(shū)是一種統(tǒng)稱(chēng)，分為行楷和行草兩種。它在楷書(shū)的基礎(chǔ)上發(fā)展起源的，介于楷書(shū)、草書(shū)之間的一種字體，是為了彌補(bǔ)楷書(shū)的書(shū)寫(xiě)速度太慢和草書(shū)的難于辨認(rèn)而產(chǎn)生的。“行”是“行走”的意思，因此它不像草書(shū)那樣潦草，也不像楷書(shū)那樣端正。下面是小編收集整理的行書(shū)書(shū)法練習(xí)方法范文，歡迎借鑒參考。

　　行書(shū)書(shū)法練習(xí)方法(一)

　　行書(shū)是介于楷書(shū)和草書(shū)之間的一種書(shū)體，有行楷和行草之分，偏向楷書(shū)，用筆較為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆Q(chēng)為行楷，如王羲之的《蘭亭序》;偏向草書(shū)，用筆較為靈動(dòng)的稱(chēng)為行草書(shū)，如顏真卿的《祭侄稿》。無(wú)論是行楷還是行草，都要求有各種矛盾的對(duì)比，只有這樣行書(shū)作品才不至于刻板，才能展示出行書(shū)獨(dú)特的風(fēng)采?，F(xiàn)在談?wù)劯鞣N矛盾在行書(shū)中的運(yùn)用。

　　1,大小，指字的大小，就是在行書(shū)作品中，字的大小是不斷變化的，如米芾的《糧院帖》(下圖)，第三行“人”和“儻”比較大，其他的字相對(duì)就比較小，尤其是最后的“知”字，也是因?yàn)樽詈蟮胤叫?，就?ldquo;知”寫(xiě)小了，如果是初學(xué)者，很可能就空下來(lái)，把“知”寫(xiě)到下一行了。第四行的“礙”比較大，其他的字也不是均勻的，“即”“自”最小。第七行的“於”“幸”比較大，“上下”比較小。通篇來(lái)看，第一行和第二行相對(duì)來(lái)說(shuō)大小有些勻，但也不是沒(méi)有變化。在臨帖時(shí)，要有意關(guān)注字與字之間的大小變化，當(dāng)然，更要有意去做大小訓(xùn)練，久而久之在自己的筆下大小的變化就會(huì)成為自然。

　　2,粗細(xì)變化，是行書(shū)作品中各種變化中的最重要的部分，它是由提按造成的，也就是說(shuō)提按是動(dòng)作，粗細(xì)是結(jié)果。提，就是將毛筆適當(dāng)提高，使毛筆入紙的深度變淺，毛筆提得越高，寫(xiě)出來(lái)的筆畫(huà)就越細(xì)。按，和提相反，它是加大毛筆入紙的深度，入紙?jiān)缴睿瑢?xiě)出來(lái)的筆畫(huà)就越粗。毛筆在書(shū)寫(xiě)過(guò)程中，無(wú)時(shí)無(wú)刻不在做著提按動(dòng)作，毛筆總是在一上一下地運(yùn)動(dòng)，就像在跳舞，不過(guò)，提按動(dòng)作一般都在細(xì)微處，并不是十分明顯，這也給初學(xué)者觀察提按造成一定困難，所以大多只能通過(guò)筆畫(huà)粗細(xì)的變化來(lái)體會(huì)提按。提按變化豐富，作品就耐看，提按變化少，作品就平直。

　　3,欹正，欹，即歪，側(cè);正，即端正。所以欹正是一對(duì)矛盾。在行書(shū)作品中，欹正是指結(jié)字的形態(tài)，結(jié)字的形態(tài)沒(méi)有絕對(duì)的欹，也沒(méi)有絕對(duì)的正，欹相對(duì)于正而言的，反之亦然。只有端正才有正大氣象，但個(gè)個(gè)正襟危坐，不茍言笑，又顯得太過(guò)嚴(yán)謹(jǐn)，既然是藝術(shù)作品，就不能一成不變。再好吃的食材也不能缺少佐料，欹，就是行書(shū)作品中的佐料。既然是佐料，就不能超過(guò)主料，不能喧賓奪主，過(guò)度使用欹側(cè)手段，作品就會(huì)活潑有余，大氣不足。我時(shí)常拿戲劇中的小丑作比喻，戲劇中的小丑幽默詼諧，是戲劇的潤(rùn)滑劑，起到調(diào)節(jié)氣氛的作用，行書(shū)中欹側(cè)的結(jié)字就和小丑一樣，不能沒(méi)有，但也不能太多。

　　4，斷連，在行書(shū)作品中，有的有斷有連，有的都斷無(wú)連，到底哪種更好呢?我認(rèn)為，一幅好的行書(shū)作品，與是否斷連沒(méi)有關(guān)系，天下第一行書(shū)王羲之的《蘭亭序》就是個(gè)個(gè)獨(dú)立，沒(méi)有一個(gè)相連的，第二行書(shū)和第三行書(shū)都有少量的連接。一幅好的行書(shū)作品，是由許多因素決定的，是各種因素共同作用的結(jié)果。不過(guò)，有斷有連的行書(shū)作品比較多見(jiàn)，似乎更受大部分習(xí)書(shū)者的喜愛(ài)，所以，我主要談一談在行書(shū)作品中如何處理斷連的問(wèn)題。

　　5，疏密，我們所說(shuō)的疏密，其實(shí)就是虛實(shí)，在書(shū)法創(chuàng)作中，處理好虛實(shí)關(guān)系是非常重要的，可以說(shuō)，諸如大小、粗細(xì)、斷連等也都是虛實(shí)的需要。對(duì)于行書(shū)創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，它在虛實(shí)方面的要求和其它書(shū)體大同小異，主要包括以下幾個(gè)方面：首先是字距的大小，要說(shuō)把字距安排得不均勻并不是什么難事，但恰恰相反，在具體創(chuàng)作中，相當(dāng)一些人無(wú)法達(dá)到理想。其次是行距的大小，這和字距的大小一樣，可能是長(zhǎng)期以平正為規(guī)范的學(xué)校學(xué)習(xí)，導(dǎo)致習(xí)慣固定，筆者發(fā)現(xiàn)有的人在創(chuàng)作時(shí)，還習(xí)慣疊格子或打格子，這樣行距不僅一樣，而且都很筆直，對(duì)于學(xué)生作業(yè)屬于優(yōu)秀，但作為書(shū)法作品卻不合格。

　　第三筆畫(huà)的疏密，為了整體虛實(shí)的需要，就要把一部分字的筆畫(huà)寫(xiě)得緊湊，一部分字的筆畫(huà)寫(xiě)得疏朗，從而形成虛實(shí)變化。第四枯濕變化，古人的作品在枯濕上變化較少，因?yàn)楣糯嗍鞘煨?，有的甚至是在絹上?xiě)字，枯濕不容易出現(xiàn)，而現(xiàn)代各種宣紙應(yīng)有盡有，特別是當(dāng)下審美與古人不同，對(duì)墨色變化追求較多，從另一個(gè)方面看，墨色的變化不僅使虛實(shí)相生，更能增加作品的神采。

　　一切矛盾的對(duì)比，都需要平時(shí)多加練習(xí)，一開(kāi)始是有意為之，隨著創(chuàng)作水平的不斷提高，慢慢就會(huì)形成一種習(xí)慣。

　　行書(shū)書(shū)法練習(xí)方法(二)

　　01

　　書(shū)體流暢

　　行書(shū)是介于楷書(shū)和草書(shū)之間的一種書(shū)體，從某種意義上講，是楷書(shū)的書(shū)寫(xiě)，草書(shū)的慢寫(xiě)。

　　02

　　筆法簡(jiǎn)潔

　　行書(shū)的筆法相對(duì)于楷書(shū)來(lái)說(shuō)，其特點(diǎn)表現(xiàn)在運(yùn)筆過(guò)程中的簡(jiǎn)潔性、快捷性，但并不是說(shuō)寫(xiě)行書(shū)就是隨意性。行書(shū)的書(shū)寫(xiě)是建立在楷書(shū)基本功的基礎(chǔ)上而來(lái)的。也有人認(rèn)為，不寫(xiě)楷書(shū)直接學(xué)習(xí)行書(shū)，筆者認(rèn)為沒(méi)有嚴(yán)格要求。

　　03

　　章法自如

　　這里說(shuō)的章法既有整篇也有單字的章法。整篇來(lái)說(shuō)，可以根據(jù)需要調(diào)整字的大小，單字結(jié)體也可以調(diào)整筆畫(huà)大小，這些就是行書(shū)的自如性的特點(diǎn)。

　　04

　　可變可省

　　可變，即是可以變化之意，在連續(xù)出現(xiàn)幾個(gè)相同字形或偏旁時(shí)，可以改變?yōu)椴煌膶?xiě)法?？墒【褪悄承┢钥梢允÷詫?xiě)法，但必須符合規(guī)律要求。

　　05

　　點(diǎn)畫(huà)連號(hào)

　　在行書(shū)中最為常見(jiàn)的就是點(diǎn)畫(huà)的連帶，通過(guò)這些連帶，使行書(shū)顯得更加行云流水。

　　06

　　方圓交替

　　行書(shū)以圓筆改變了楷書(shū)的方筆，但也有方筆，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)方圓交替，使字的內(nèi)涵更加豐富多變。

　　行書(shū)書(shū)法練習(xí)方法(三)

　　第一部分 ：掌握行書(shū)的用筆變化

　　行書(shū)根據(jù)連帶的程度可分為“行楷書(shū)”和“行草書(shū)”。行楷書(shū)更接近于楷書(shū)，比較規(guī)矩;行草書(shū)更接近于草書(shū)，比較奔放。我們練習(xí)的主要是“行楷書(shū)”，更簡(jiǎn)單實(shí)用。

　　一、

　　筆畫(huà)呼應(yīng)牽連

　　行書(shū)行筆時(shí)要手指靈活，筆畫(huà)要上下左右相互牽連，行筆迅連，筆勢(shì)圓轉(zhuǎn)互相呼應(yīng)。

　　筆勢(shì)呼應(yīng)的方式有三種，一為鉤挑呼應(yīng)，二為牽絲相連，三為筆畫(huà)合并。

　　1.鉤挑呼應(yīng)的例字訓(xùn)練

　　鉤挑呼應(yīng)，指上一筆和下一筆之間的鉤或挑相互牽連，看似中間斷筆，其實(shí)動(dòng)作連貫，也叫筆斷意連。

　　2.以牽絲相連的例字訓(xùn)練

　　牽絲相連，是指上一筆和下一筆之間以一根細(xì)絲相連。這根細(xì)絲不是點(diǎn)畫(huà)，而是隨手帶出來(lái)的，要細(xì)，要輕，要圓，要活，要自然。用牽絲相連，筆勢(shì)更加連貫。但牽連不要過(guò)多過(guò)長(zhǎng)，否則滿紙牽絲，干擾了筆畫(huà)的清晰程度，纏繞混亂。

　　3.筆畫(huà)合并倒字訓(xùn)練

　　筆畫(huà)之間距離大時(shí)要筆勢(shì)呼應(yīng)，以牽絲或鉤挑相連，是虛連。筆畫(huà)合并，是把鄰近的上下或左右的兩筆或者更多的筆畫(huà)直接連成一筆書(shū)寫(xiě)，是實(shí)連。這實(shí)際是減省了筆畫(huà)的起筆收筆，將兩個(gè)或更多的筆畫(huà)直接合并在一起書(shū)寫(xiě)，十分簡(jiǎn)便快捷。

　　二、

　　圓轉(zhuǎn)流暢

　　行書(shū)的轉(zhuǎn)折不必像楷書(shū)那樣頓筆出骨，而是轉(zhuǎn)而成圓，動(dòng)作連貫。橫也不必像楷書(shū)那樣平直平穩(wěn)，而要圓曲流動(dòng)，順應(yīng)筆勢(shì)，左右擺動(dòng)，上下連貫。行書(shū)的運(yùn)筆節(jié)奏如輕歌曼舞，行云流水，疾徐變幻，流暢自然。

　　三、

　　筆畫(huà)簡(jiǎn)化

　　行書(shū)中許多筆畫(huà)都以點(diǎn)來(lái)代替，簡(jiǎn)化了書(shū)寫(xiě)過(guò)程，提高了書(shū)寫(xiě)速度，而且顯得活躍跳動(dòng)。點(diǎn)，可以代替橫、撇、捺等。短筆畫(huà)代替長(zhǎng)筆畫(huà)，使筆畫(huà)簡(jiǎn)化精煉。

　　1.以點(diǎn)、橫代替其它筆畫(huà)的例字訓(xùn)練

　　2.減鉤例字訓(xùn)練

　　楷書(shū)的鉤要轉(zhuǎn)變方向。行書(shū)的鉤為了書(shū)寫(xiě)順暢可以不寫(xiě)鉤，有時(shí)放鋒，有時(shí)回鋒，有時(shí)將挑鉤寫(xiě)成平鉤。

　　第二部分 ：掌握行書(shū)的結(jié)構(gòu)變化

　　行書(shū)結(jié)構(gòu)的變化，體現(xiàn)在行書(shū)快寫(xiě)中次要筆畫(huà)的省略和簡(jiǎn)化，或借用草書(shū)的常見(jiàn)符號(hào)而變形，也體現(xiàn)在因?yàn)檫B寫(xiě)的順暢而改變了筆順，或因?yàn)槭闱榈男枰统尚谐善M合的生動(dòng)變化而夸張了字形的大小和局部的收與放。行書(shū)顯得形態(tài)多變，體勢(shì)斜側(cè)，大小伸縮，率真灑脫。

　　四、

　　字形多變——夸張結(jié)構(gòu)

　　行書(shū)在組合運(yùn)用中要大小參差，有時(shí)夸大主筆，有時(shí)縮小字形，有時(shí)形斜生動(dòng)。在變化中，通篇和諧、自然、抒情。