現(xiàn)在的我書(shū)法的態(tài)度已和兒時(shí)大有區(qū)別。兒時(shí)是被逼練習(xí)，胸中充滿(mǎn)怨氣，草草了事，好出門(mén)玩，唯一的收獲恐怕就是練習(xí)過(guò)后衣服上的斑斑墨跡;而今的我甘愿在閑暇時(shí)刻提筆練習(xí)，用毛筆那神奇、柔中帶鋼的筆觸，來(lái)提升文學(xué)素養(yǎng)，充實(shí)生活內(nèi)涵。下面小編帶給大家的是書(shū)法欣賞古代書(shū)法歷史：

　　書(shū)法歷史1：春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的書(shū)法

　　公元前770年，周平王遷都至洛陽(yáng)，東周開(kāi)始。五百年內(nèi)，諸侯爭(zhēng)霸，戰(zhàn)爭(zhēng)不斷，歷史上稱(chēng)之為春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期。春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，列國(guó)諸侯相互征伐，各自為政，使文字形體產(chǎn)生了很大的變化。加之諸侯、公卿、大夫自制銅器，由此文字便出現(xiàn)了風(fēng)格各異的地域色彩，書(shū)體書(shū)風(fēng)也隨之變化。其中，以齊系、燕系、晉系、楚系和秦系等五大系文字所表現(xiàn)出的書(shū)風(fēng)最為典型。其共性為具有強(qiáng)烈而濃郁的裝飾意味，結(jié)構(gòu)整飭、字形工穩(wěn)瘦長(zhǎng)，呈現(xiàn)出大篆向小篆過(guò)渡的跡象。

　　齊系書(shū)風(fēng)以《齊侯盂》、《陳曼簋》為代表，字形賾長(zhǎng)，疏朗秀麗。燕系書(shū)風(fēng)以《 郾公匜 》為代表，線(xiàn)條流暢，字體率真而有姿態(tài)。晉系書(shū)風(fēng)以《侯馬盟書(shū)為代表，落筆重而收筆輕，筆法多變而結(jié)體自然，筆畫(huà)有連帶意識(shí)和映帶關(guān)系，可謂之“草篆’。楚系書(shū)風(fēng)則以《曾侯乙編鐘與《越王勾踐劍為代表，銘文縱向取勢(shì)，線(xiàn)條屈鐵盤(pán)絲，圓轉(zhuǎn)飛動(dòng)?！对酵豕篡`劍》則采用鳥(niǎo)蟲(chóng)篆法，極富裝飾味道，最突出地體現(xiàn)了書(shū)法、紋飾與形制三位一體的青銅文化現(xiàn)象;秦系書(shū)風(fēng)以《石鼓文為代表，首開(kāi)刻石之先河。質(zhì)樸平和，淳正道美。排列整齊，疏朗渾穆，有描文風(fēng)范。秦系文字在秦統(tǒng)一六國(guó)過(guò)程中發(fā)揮了積極的作用。

　　書(shū)法作品欣賞：

　　書(shū)法歷史2：春西周時(shí)期的金文

　　周武王滅商紂王后，建立周朝。周朝分西周與東周。西周的金文數(shù)量大，藝術(shù)水準(zhǔn)高，是歷史上金文的鼎盛時(shí)期。西周前期的金文具有樸茂凝重、瑰麗奇?zhèn)サ奶卣?。用筆藏鋒而線(xiàn)條粗細(xì)兼施，點(diǎn)面結(jié)合，有著強(qiáng)烈的形式之美。如《何尊》(圖21),線(xiàn)條豐富，結(jié)字嚴(yán)謹(jǐn)，在布白上橫行豎列已不明顯，一任自然，是周初金文的典范之作。其他具有代表性的作品還有《利簋》 (圖22),《康侯簋》.《大盂鼎》等。

　　書(shū)法作品欣賞：

　　西周中期的金文風(fēng)格趨于典雅平和，裝飾意味淡化，更注重線(xiàn)條的質(zhì)感、韻律與沉穩(wěn)。章法上疏朗有致、空間意識(shí)增強(qiáng)。如:《大克鼎》銘文十八行，前段有陽(yáng)線(xiàn)格欄，后段格欄在制范時(shí)被抹去。文字挺拔厚重，是西周中期的典范。最具代表性的是《墻盤(pán)》(圖23)，線(xiàn)條藏頭護(hù)尾，圓潤(rùn)遒美，結(jié)構(gòu)均衡，氣息幽雅。

　　西周晚期的金文是大篆的成熟期。文字造型自然抒情，豪邁不羈，創(chuàng)作風(fēng)格趨于多元化方向發(fā)展。如:《兮甲盤(pán)》等，均章法整傷、橫豎成行貫氣，造型優(yōu)美。最具代表性的莫過(guò)于《散氏盤(pán)》(圖24)、《毛公鼎》(圖25)與《虢季子白盤(pán)》。

　　《散氏盤(pán)》取橫勢(shì)，重心偏低.結(jié)字夸張而線(xiàn)條縱逸多姿，粗獷豪放，率意騁懷，有草意，個(gè)性極為鮮明。《毛公鼎》銘文三十二行，497字，是目前所見(jiàn)西周內(nèi)容最長(zhǎng)的金文。這件鴻篇巨制氣勢(shì)宏偉，與《散氏盤(pán)》的橫向取勢(shì)相反，它縱向取勢(shì)，字形拉長(zhǎng)，線(xiàn)條肥瘦適宜，變化多姿，極具書(shū)寫(xiě)意味。《虢季子白盤(pán)》則勝于布局的空靈靜穆上。行距與字距刻意拉開(kāi)距離，以推大空間。后世楊凝式的《韭花帖》與李叔同的“弘一體”均有這種風(fēng)格。金文至西周堪稱(chēng)鼎盛時(shí)期，對(duì)春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)的金文影響重大。