《古田軍號(hào)》是由王仁君，王志飛等明脅同出演的歷史劇情片，故事主要講述了紅軍從井岡山突圍到閩西期間，年輕的革命領(lǐng)袖帶領(lǐng)年輕的紅軍，在絕境中探尋真理的故事。希望以下文章對(duì)您有所幫助!

　　《古田軍號(hào)》觀后感一

　　近幾年來(lái)紅色電影電視里我最喜歡的一部，上一次如此激動(dòng)還是看《亮劍》。強(qiáng)推給了身邊的親朋好友，我準(zhǔn)備二刷

　　導(dǎo)演好牛👍劇情不套路化，人物不臉譜化，圍繞關(guān)鍵事件“二月來(lái)信”到“九月來(lái)信”的變化，古田會(huì)議的核心，深挖內(nèi)容，刻畫人性的弱點(diǎn)與優(yōu)點(diǎn)不回避，小中見大!

　　演員表演真的好!王志飛老師的朱德我愣是看了快半小時(shí)才認(rèn)出他來(lái)，完全是揉碎自己融入了朱老總角色里。王仁君，我之前只看過(guò)他的知否，觀感非常一般甚至覺得像背景板，想不到在這部片里讓我驚艷!還有胡兵的劉安恭，出乎意料的好，果然導(dǎo)演有大才，會(huì)調(diào)教演員!而且盡可能還原偉人們的口音，我本以為是配音，特地等到最后，居然沒(méi)有配音組，完全是演員原音，跪了!

　　提示：接下來(lái)有大量劇透，請(qǐng)介意的回避。

　　開篇就很有趣，四菜一湯的無(wú)人機(jī)拍攝，場(chǎng)面壯觀，穿越時(shí)空毛委員和小號(hào)手一直在那里，呼應(yīng)結(jié)尾，算是難得的直白歌頌了，哈哈。

　　回到劇情，朱毛的吵架，太有意義了，沒(méi)有查歷史資料，但給我的感覺就是真實(shí)，把當(dāng)時(shí)的難與急，倆人的性格、顧慮表現(xiàn)得淋漓盡致

　　還有和陳毅半夜討論賭氣環(huán)節(jié)，立場(chǎng)問(wèn)題，人性的復(fù)雜，陳毅這個(gè)大多數(shù)時(shí)候的老好人，潤(rùn)滑劑的作用杠杠滴，可他強(qiáng)大的信念感，關(guān)鍵時(shí)刻的爆發(fā)促成統(tǒng)一意見也是轉(zhuǎn)折點(diǎn)“開七大”，還有趕赴上海，突破重重困難帶來(lái)關(guān)鍵的“中央九月來(lái)信”。

　　毛委員沒(méi)能當(dāng)選前委書記，出走上杭，而鄧子恢特地安排的舞龍迎接，讓我真的被“心齊方可成龍”的氣勢(shì)感動(dòng)，無(wú)論物質(zhì)上多窮多苦，可精神上卻是無(wú)比富足。某種意義上，馬斯洛需求并不是完全對(duì)的，在生存壓力巨大的革命根據(jù)地，恰恰精神層面上的追求亦是火熱的，甚至能給人足夠希望克服一切物質(zhì)、生理上的困苦。

　　還有張一山演的林彪靈魂發(fā)問(wèn)：紅旗還能扛多久?我不敢想以前的劇何曾敢提出這樣的問(wèn)題，這需要導(dǎo)演多大的勇氣，多認(rèn)真的態(tài)度。然后答的更是經(jīng)典：星星之火，可以燎原。

　　導(dǎo)演真是有大才，無(wú)論劇情、節(jié)奏、演員的調(diào)教，厲害啊👍鐵服

　　《古田軍號(hào)》觀后感二

　　真的很好看，節(jié)奏和情節(jié)把握都不錯(cuò)。但是排片很少，看的人實(shí)在太少了，周日去看的，整個(gè)影廳只有4個(gè)人，希望大家去影院支持一下吧!我是90后，我覺得非常精彩!演員演技也很到位。有好幾個(gè)場(chǎng)景戳中淚點(diǎn)。聯(lián)想到最近的香港事件，我個(gè)人覺得這種主旋律電影太有必要了!希望年輕的朋友們借著電影，多了解一下這段歷史。

　　《古田軍號(hào)》觀后感三

　　也許是為了讓90后、00后有更強(qiáng)烈的愛國(guó)意識(shí)以及對(duì)歷史的永不忘懷，《古田軍號(hào)》的主創(chuàng)們包場(chǎng)請(qǐng)客看電影，很榮幸，我得到了這張免費(fèi)票。

　　電影相對(duì)來(lái)說(shuō)很溫和 ，除了少量的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，最激烈的就是兩位領(lǐng)導(dǎo)吵架的幾場(chǎng)戲，還有毛委員長(zhǎng)對(duì)于井岡山的回憶(會(huì)師和離開)。

　　雖然平和但卻很震撼，來(lái)自視覺和心靈上的雙重震撼。

　　影片中有許多現(xiàn)在年輕人以及未來(lái)的中國(guó)人應(yīng)該知道的歷史事件(我只知道井岡山會(huì)師，卻不知道井岡山的那場(chǎng)戰(zhàn)役);一幕幕展現(xiàn)出的是老一輩努力爭(zhēng)取的、永遠(yuǎn)不可拋的中國(guó)精神;還有在那個(gè)年代，所經(jīng)歷的一件件讓他們倍感壓力的事件......

　　電影很感人，感人到兩個(gè)小時(shí)的片子，我哭了差不多一個(gè)半小時(shí)。

　　在那里，我看到了傳承。當(dāng)父親和哥哥相繼因戰(zhàn)爭(zhēng)而離開，螺號(hào)傳到了他的手里時(shí);當(dāng)?shù)叵鹿ぷ髡吆兔飨?當(dāng)時(shí)的毛委員長(zhǎng))宣讀誓言時(shí);當(dāng)剛畢業(yè)的女學(xué)生成為了女先生時(shí);當(dāng)林裁縫對(duì)毛委員長(zhǎng)說(shuō)“我的幾個(gè)孩子在最前面”時(shí)......

　　在那里，我也看到了熱血。當(dāng)“父親”不顧個(gè)人安危將戰(zhàn)友拽回卻被亂擊中時(shí);當(dāng)林彪和戰(zhàn)士們勝利歸來(lái)時(shí);當(dāng)板凳龍舞起時(shí);當(dāng)毛委員長(zhǎng)生病后卻還堅(jiān)持工作時(shí);當(dāng)他顫抖著身子，朱軍長(zhǎng)和陳毅朝他靠近時(shí);當(dāng)“討厭”的劉安恭壯烈犧牲時(shí);當(dāng)那位小兵躺在地上對(duì)毛委員長(zhǎng)說(shuō)出會(huì)一直跟隨他以及犧牲后大家一致同意他成為一名共產(chǎn)黨員時(shí);當(dāng)毛委員長(zhǎng)寫下“婦女要解放”時(shí);當(dāng)造紙廠老板為臨行的毛委員長(zhǎng)送去一大摞紙時(shí);當(dāng)井岡山會(huì)師的場(chǎng)面出現(xiàn)時(shí);當(dāng)小螺號(hào)手再次為戰(zhàn)士們吹起沖鋒號(hào)時(shí);當(dāng)朱軍長(zhǎng)舉起那把板凳時(shí)......

　　我是一名90后，沒(méi)有生活在那個(gè)年代;也是一名沒(méi)有好好學(xué)習(xí)歷史的理科生，所以對(duì)有些政治文化不是很了解。但我在影片中真的感受到了那時(shí)的不容易，中國(guó)國(guó)家、中國(guó)領(lǐng)導(dǎo)、中國(guó)軍人以及中國(guó)百姓。

　　而我，現(xiàn)在活在一個(gè)繁榮富強(qiáng)的時(shí)代，不用擔(dān)心外界會(huì)對(duì)國(guó)家有什么非分之想，因?yàn)槲覀円呀?jīng)足夠強(qiáng)大，強(qiáng)大到我們普通老百姓只需照顧好自己，照顧好自己的家庭。

　　這一切都是老一輩和現(xiàn)在的英雄給予我們的安穩(wěn)，在這一刻，在現(xiàn)世安穩(wěn)的年代，我們更應(yīng)該愛護(hù)國(guó)家，更應(yīng)該團(tuán)結(jié)一致抵抗一切，我們是中國(guó)人，有血性有智慧的中國(guó)人，這是子里的，是老一輩人傳給我們的。

　　幾十年前，為了成立中華人民共和國(guó)，他們吃了太多的苦，受了太多的罪，死了太多的人……

　　如果有來(lái)生，我還是要做中國(guó)人，這個(gè)身份是一輩子的，是永世的，是不朽的，是驕傲的……

　　謝謝《古田軍號(hào)》所有主創(chuàng)人員!

　　謝謝你，中國(guó)!!!

　　《古田軍號(hào)》觀后感四

　　古田會(huì)議影片的中心主旨在歌頌我黨我軍艱苦戰(zhàn)斗的同時(shí)，以二月來(lái)信和井岡山斗爭(zhēng)失敗為背景，藝術(shù)地展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)紅軍高層內(nèi)部極其復(fù)雜的政治斗爭(zhēng)!120分鐘的影片有幾大細(xì)節(jié)值得稱贊，第一，毛主席在紅軍內(nèi)部領(lǐng)導(dǎo)權(quán)并不穩(wěn)固，好多人不服，幫派林立，下層宮兵強(qiáng)烈反對(duì)其領(lǐng)導(dǎo)，并且在電影里喊出了打倒毛XX的臺(tái)詞口號(hào)，毛主動(dòng)要求被下放導(dǎo)致戰(zhàn)斗損失慘重，第二，毛主席與朱德思想方面治軍方面矛盾重重，影片上半部分兩人都在打架，原則方面決不相讓，第三，客觀反應(yīng)紅二軍紅四軍互不服從因領(lǐng)導(dǎo)不力而相互群架，基層官兵戰(zhàn)場(chǎng)當(dāng)逃兵叛逃現(xiàn)像嚴(yán)重，第四，電影用鏡頭展現(xiàn)了紅軍虐待俘虜并且客觀表達(dá)紅軍基層官兵存在調(diào)戲民女現(xiàn)象，軍紀(jì)喚散，戰(zhàn)斗力更是一盤散沙……第五，紅軍高層軍官存在扣壓基層官兵軍響情況，內(nèi)部士氣不高……影片藝術(shù)展現(xiàn)了領(lǐng)導(dǎo)人在及其艱苦的戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境中以及及其復(fù)雜的政治斗爭(zhēng)中對(duì)形式，先集中，后民主，對(duì)大刀闊付的改革，通過(guò)實(shí)戰(zhàn)檢驗(yàn)樹力自己的軍威，把軍中的投降派，意識(shí)不堅(jiān)定分子，一律遣散擊退，通過(guò)實(shí)戰(zhàn)，會(huì)議，犧牲，與變革力攬狂攔，打造出一支擁有鐵的紀(jì)律，忠于組織，作風(fēng)優(yōu)良的武裝力量……新世紀(jì)主旋律電影應(yīng)該怎么拍?不能夠一到我方，就高大上，一到敵方，就一律黑，該片似乎走出了這個(gè)脫臼，兩個(gè)小時(shí)內(nèi)有幾個(gè)小分段的戰(zhàn)斗戲，炮聲，軍號(hào)聲，鼓聲，包圍感，沉浸感，音響很到位，2D效果色彩豐富，南方的村落，花海，小鎮(zhèn)，遠(yuǎn)山，樹林，在2D鏡頭下唯妙唯效，兩個(gè)小時(shí)以劇情為主，但是你卻嗅的到戰(zhàn)爭(zhēng)的味道，高層領(lǐng)導(dǎo)人臺(tái)詞一律方言……本片拍的不錯(cuò)，但是令人遺憾的是，林標(biāo)戲份不多，李幼斌演技很出彩，但是個(gè)人不喜歡小孩視角這條線，片尾轉(zhuǎn)向現(xiàn)代閱兵沒(méi)必要，一下出戲。

　　《古田軍號(hào)》觀后感五

　　今年是新中國(guó)成立70周年，所以今年的內(nèi)地院線，也出現(xiàn)了很多紅色主旋律的電影。

　　提到“主旋律”，很多觀眾第一反應(yīng)或許是抵觸：

　　嚴(yán)肅、枯燥、說(shuō)教，是以往主旋律電影的通病，也讓人對(duì)其避而遠(yuǎn)之。

　　但是，近幾年越來(lái)越多的主旋律電影打破了人們的這一慣常印象：

　　從席卷50億票房的《戰(zhàn)狼》系列，到春節(jié)檔漂亮突圍的《紅海行動(dòng)》，它們的成功，依靠的或許是在主旋律的外衣下，融進(jìn)的類型化的故事內(nèi)核。

　　創(chuàng)新與突破，是如今主旋律電影不斷嘗試的新課題。

　　最近，就有一部紅色題材的電影，讓人看出了新意——那就是，8月1日建軍節(jié)當(dāng)天上映的這部《古田軍號(hào)》。

　　影片講述了1929年共產(chǎn)黨古田會(huì)議前后，紅軍從井岡山突圍到閩西期間，毛澤東、朱德、陳毅等青年革命領(lǐng)袖在絕境中探索真理的鮮為人知的歷史。

　　歷史，放在教科書上也許只是一行或一段文字，但放置到電影影像中，則意味著更詳致的敘事結(jié)構(gòu)，也意味著更復(fù)雜的聲畫空間。

　　而《古田軍號(hào)》的“新”，就體現(xiàn)在它講述這段思想激蕩的探索進(jìn)程，以及呈現(xiàn)這段波瀾壯闊的斗爭(zhēng)經(jīng)歷的方式中。

　　宏大的歷史，影片選擇了一個(gè)細(xì)致微小的切入口，故事從一名普通的紅軍小號(hào)手的視角展開，以旁觀者的身份觀察和參與著這起影響中國(guó)命運(yùn)的重大歷史事件。

　　而在小號(hào)手的視角之外，影片還添加了旁白的角色，這些聲音來(lái)自現(xiàn)代，來(lái)自電影中小號(hào)手的孫輩。

　　旁白的出現(xiàn)，將宏觀的歷史與微觀的事件相結(jié)合，勾勒出一幅詳盡而全面的時(shí)代畫卷。

　　用影片導(dǎo)演陳力的話來(lái)說(shuō)，這樣的時(shí)代勾連，是我們“與歷史的深情對(duì)望”：

　　它將曾經(jīng)的崢嶸歲月與當(dāng)下的新中國(guó)產(chǎn)生聯(lián)系，也讓已經(jīng)泛黃的革命記憶與生活在如今社會(huì)的年輕人的命運(yùn)相互交融。

　　過(guò)往的一些主旋律電影，總會(huì)給人一種“假、大、空”的觀感。原因或許就在于，這些故事不缺乏事件，反而缺少真實(shí)的細(xì)節(jié)。

　　而在《古田軍號(hào)》中，毛澤東、朱德和陳毅等革命領(lǐng)袖，以及廣大紅軍戰(zhàn)士在閩西期間的種.種生活細(xì)節(jié)，也成了影片著重展現(xiàn)的段落：

　　在政治會(huì)議上，委員們邊討論邊啃著籮筐里的煮地瓜;

　　造紙工坊內(nèi)，毛澤東和老板閑聊著百姓的生計(jì)情況;

　　在老鄉(xiāng)家里，朱毛兩位委員細(xì)心地對(duì)照軍裝布料的顏色;

　　連軍裝上的紅色領(lǐng)章，是否要鑲上一層黑邊，也引發(fā)了黨內(nèi)一場(chǎng)民主討論……

　　這些詳實(shí)的情節(jié)，將簡(jiǎn)單而概括性的歷史，描繪出豐滿而真實(shí)的現(xiàn)實(shí)，同時(shí)也讓書本上稍顯扁平的歷史人物，變得更加立體，更具有血肉。

　　事實(shí)上，以往主旋律電影中的偉人形象，往往和觀眾保持著一定的距離——他們偉大、莊重，是高高在上的楷模和典范。

　　然而《古田軍號(hào)》的一大特別之處，就是還原了偉人作為平凡人的“人性”一面。

　　凸顯人性最好的方式，就是塑造困境。

　　影片故事就是以困境開場(chǎng)，1929年紅軍在井岡山遭遇圍剿，在浴血抵抗中突圍至閩西地區(qū)。

　　當(dāng)時(shí)的情況，可以用內(nèi)憂外患來(lái)形容，紅軍外部受到國(guó)民黨的威脅，不僅如此，紅軍在內(nèi)部生活上也面臨著各種難題：武器口糧匱乏，大量傷兵急需診治……

　　在困難重重的局面下，共產(chǎn)黨內(nèi)部產(chǎn)生了思想分歧，歷史上著名的“朱毛之爭(zhēng)”，就發(fā)生在這一時(shí)期。

　　《古田軍號(hào)》少見地將毛澤東和朱德兩位革命領(lǐng)袖復(fù)雜的革命情感和思想激辯搬上了大銀幕，這不但填補(bǔ)了主旋律電影內(nèi)容上的一大空白，也實(shí)現(xiàn)了這一類型電影的巨大突破。

　　影片中，共產(chǎn)黨內(nèi)仍然實(shí)行著蘇聯(lián)工人革命的老路，而毛澤東堅(jiān)持的“農(nóng)村包圍城市”的革命道路屢屢受阻，這一分歧也導(dǎo)致他與一同經(jīng)歷過(guò)南昌起義、井岡山會(huì)師的朱德之間的情誼，面臨著巨大考驗(yàn)。

　　困境中，毛澤東主動(dòng)離開紅四軍前委領(lǐng)導(dǎo)崗位，以教書先生的身份生活在閩西鄉(xiāng)下，為當(dāng)?shù)氐暮⒆咏淌谙冗M(jìn)的革命思想。

　　雖然無(wú)力消弭分歧，他仍然心系革命，在夜晚伏案寫下對(duì)黨內(nèi)局勢(shì)的理解，字里行間中透著焦急與關(guān)切。

　　另一方面，身為紅四軍軍長(zhǎng)的朱德，同樣也備受困擾。他帶領(lǐng)的中，一些老將出現(xiàn)軍閥作風(fēng)，在前委主張嚴(yán)懲的情況下，他卻犯了難：

　　一邊是紀(jì)律嚴(yán)明的軍法，一邊是并肩作戰(zhàn)的情義——法與情在他心中成了一座天平，始終搖擺不定。

　　而這難以取舍的猶豫與糾結(jié)，也讓他和毛澤東的關(guān)系更加緊張了起來(lái)。

　　電影中的偉人，并沒(méi)有被塑造成一個(gè)個(gè)堅(jiān)不可摧的圣人，他們有著身處青壯年時(shí)期的盛氣、銳利與熱血，也有著各自的弱點(diǎn)與軟肋。而所有的堅(jiān)硬與柔軟，才構(gòu)成了一個(gè)活生生的真實(shí)的人。

　　片中毛澤東與朱德最終在共同的信念下相互理解、達(dá)成共識(shí)，這一過(guò)程也是影片的重頭戲。

　　《古田軍號(hào)》對(duì)歷史的真實(shí)還原，不止體現(xiàn)在故事細(xì)節(jié)和人物塑造上，也貫徹到了影片的制作層面。

　　影片中穿插入了大量的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，鏡頭也直面了戰(zhàn)火硝煙中紅軍戰(zhàn)士奮勇抵抗、英勇殺敵的無(wú)畏之舉。

　　而為了呈現(xiàn)出紅軍在林彈雨中沖鋒陷陣的真實(shí)場(chǎng)面，劇組甚至動(dòng)用真實(shí)彈。

　　塑造士兵的演員們?cè)趹蛑?，一邊演的同時(shí)要一邊跑過(guò)十幾個(gè)炸點(diǎn)，稍有疏忽就有可能受傷。影片主演之一胡兵后來(lái)接受采訪時(shí)也提到，最初他以為拍攝時(shí)的子彈都是后期添加的，“沒(méi)想到，當(dāng)所有都發(fā)射的時(shí)候，能看到子彈從你腦袋邊‘嗖嗖嗖’地飛過(guò)?！?/p>

　　整部電影的戰(zhàn)爭(zhēng)戲份，總共邀請(qǐng)了超過(guò)8000位官兵，后期制作超過(guò)了8個(gè)月，而最終畫面營(yíng)造出的恢弘、震撼與真實(shí)，完全可以用“史詩(shī)”來(lái)形容。

　　大到炮火連天的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，小到日常最為人忽略的服裝道具，影片的劇組都要反復(fù)加工精益求精。

　　紅軍身上的軍裝，前前后后做了七遍，為的是打造出貼合現(xiàn)實(shí)的做舊感，服裝組的工作人員一次次用手工的方式將衣服質(zhì)感磨舊，顏色磨淺，最終才符合導(dǎo)演的標(biāo)準(zhǔn)。而戰(zhàn)士們腳上穿的布鞋，也退回重做了三次。

　　透過(guò)許許多多細(xì)節(jié)累計(jì)出的影像質(zhì)感，也足以感受到劇組對(duì)電影制作的認(rèn)真、敬畏與赤誠(chéng)之心。

　　《古田軍號(hào)》以創(chuàng)新的方式，對(duì)傳統(tǒng)的紅色主旋律電影實(shí)現(xiàn)了解構(gòu)。對(duì)于年輕觀眾來(lái)說(shuō)，它提供了一個(gè)重新回望歷史、了解歷史、走進(jìn)歷史的機(jī)會(huì)。

　　而就像主演之一張一山所說(shuō)的，“希望能夠吸引一些年輕的觀眾，讓他們走進(jìn)電影院，了解我們拍攝的每一段歷史。”

　　而這段歷史，值得被銘記。或者，至少不應(yīng)該被忘記。