決戰(zhàn)中途島是罕見的太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)海戰(zhàn)片，作為進(jìn)入21世紀(jì)以來(lái)一部太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)海戰(zhàn)題材的戰(zhàn)爭(zhēng)大片，好萊塢影片《決戰(zhàn)中途島》近日上映。幾十年過(guò)去了，與上世紀(jì)70年代的同名影片，又會(huì)有些什么不一樣呢?下面和小編一起來(lái)了解一下吧。

　　關(guān)于《決戰(zhàn)中途島》觀后感影評(píng)心得體會(huì)范文1

　　二十世紀(jì)的六七十年代，美國(guó)的太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)電影迎來(lái)了輝煌的史詩(shī)時(shí)代。這些影片不以塑造人物為主，也不刻意煽情和突出戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷，而是著力于對(duì)交戰(zhàn)雙方戰(zhàn)前心態(tài)的逼真展現(xiàn)和各種力量激烈的交鋒。其代表作品，就是反映1941年12月7日珍珠港事件的《虎!虎!虎!》。在美國(guó)建國(guó)二百周年上映的老版《中途島之戰(zhàn)》，描寫的是 1942 年6月5日至8日中途島戰(zhàn)役的始末。它也是一部類似《虎!虎!虎!》的近乎紀(jì)錄性的故事片。雖然這部電影贏得了1976年第十位的票房，但其評(píng)價(jià)卻顯然不及前者。其中的部分原因或許是因?yàn)殡娪爸谱鞣讲捎昧送稒C(jī)取巧的做法——大量海、空戰(zhàn)鏡頭直接取之《虎!虎!虎!》乃至日本的《太平洋之嵐》之類的太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)影片。

　　無(wú)論《虎!虎!虎!》還是《中途島之戰(zhàn)》，這些史詩(shī)電影由于強(qiáng)調(diào)對(duì)歷史史實(shí)的尊重和宏觀戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景的再現(xiàn)，因此忽視了對(duì)人物形象尤其是作為抗?fàn)幷叩膫€(gè)體士兵形象的塑造，每一個(gè)士兵在影片中成為符號(hào)化的存在，也削弱了影片對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)觀念的探索和表達(dá)。另外，雖然對(duì)美(日)軍高層進(jìn)行了細(xì)致的刻畫，但是由于史實(shí)的限制，這些電影并沒(méi)有對(duì)這些歷史人物進(jìn)行戲劇化的藝術(shù)加工，因此在抗?fàn)幷呓巧乃茉焐洗嬖趪?yán)重不足。

　　好在戰(zhàn)爭(zhēng)片與其他類型片相比較尤其獨(dú)特的力量。其不可告人的秘密說(shuō)的并不是戰(zhàn)爭(zhēng)是地獄，而是戰(zhàn)爭(zhēng)是一個(gè)能收容眾多娛樂(lè)元素的容器。所以，到了被稱為“新世紀(jì)戰(zhàn)爭(zhēng)電影的史詩(shī)”的《珍珠港》(2001年)里，作為戰(zhàn)爭(zhēng)片，它早就不再那么“硬核”?！墩渲楦邸窙](méi)有像之前的《中途島海戰(zhàn)》或《虎!虎!虎!》那樣，客觀真實(shí)地表現(xiàn)重大戰(zhàn)役的前因后果和戰(zhàn)爭(zhēng)過(guò)程，而是在商業(yè)因素的干預(yù)下，將慘烈的戰(zhàn)爭(zhēng)變成了美軍戰(zhàn)士和漂亮的女護(hù)士之間感情糾葛的背景。影片在珍珠港遇襲這一場(chǎng)景之前的一個(gè)小時(shí)的時(shí)長(zhǎng)內(nèi)所表達(dá)的重點(diǎn)變成了珍珠港的旖旎風(fēng)光、自由散漫的大兵生活、性感的美人護(hù)士……真正的戰(zhàn)爭(zhēng)戲是在影片中間部分出現(xiàn)，就是珍珠港遇襲，這一場(chǎng)景持續(xù)四十分鐘左右，完整而逼真地呈現(xiàn)出珍珠港遇襲的慘烈畫面。不過(guò)，即便是看完整部影片的戰(zhàn)斗場(chǎng)景之后，觀眾也很容易陷入迷糊，究竟是誰(shuí)打敗了誰(shuí)?

　　這樣的風(fēng)格變化，在新版的《決戰(zhàn)中途島》中似乎仍舊依稀可見。這部影片的“決戰(zhàn)中途島”情節(jié)，同樣發(fā)生了影片放映了幾乎一個(gè)小時(shí)之后。此前的時(shí)長(zhǎng)，以美軍海軍航空兵的傳奇飛行員理查德·貝斯特(艾德·斯克林 飾)為中心，講述了他的飛行訓(xùn)練、與同僚的關(guān)系，以及家庭。與此同時(shí)，還用相當(dāng)大的篇幅，描述了貝斯特的同窗密友在珍珠港事件中的悲慘喪生。就此塑造出了一個(gè)被日本的不義襲擊激起復(fù)仇血性的抗?fàn)幷叩男蜗?。影片中的士兵被看成一個(gè)鮮活的個(gè)體，他有名有姓，有著豐富的感情和內(nèi)心世界，也許他只是戰(zhàn)爭(zhēng)這臺(tái)可怕機(jī)器中的一個(gè)齒輪，但他卻有著獨(dú)立的人格和靈魂。

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　　如果說(shuō)舊版的《中途島之戰(zhàn)》“復(fù)原歷史”的紀(jì)錄片色彩過(guò)于濃厚的話，今天的這部《決戰(zhàn)中途島》似乎走到了另一個(gè)極端，完整連續(xù)的歷史，在影片中倒是顯得有些支離破碎了。

　　說(shuō)來(lái)有趣，《決戰(zhàn)中途島》的一個(gè)亮點(diǎn)，偏偏就是在史實(shí)方面。影片從珍珠港事件開始，按照時(shí)間順序展開情節(jié)。“企業(yè)號(hào)”航空母艦對(duì)馬紹爾群島的襲擊(1942年2月)、B-25轟炸機(jī)從“大黃蜂”號(hào)航空母艦起飛轟炸東京(1942年4月)，南太平洋的珊瑚海海戰(zhàn)(1942年5月)，乃至最后的決戰(zhàn)中途島(1942年6月)。每一個(gè)情節(jié)的刻畫都有實(shí)為據(jù)。其中一個(gè)令人形象深刻的細(xì)節(jié)是，在“企業(yè)號(hào)”航空母艦對(duì)馬紹爾群島發(fā)動(dòng)襲擊之后，日軍出動(dòng)多架一式陸上攻擊機(jī)對(duì)美軍發(fā)動(dòng)反擊。一架日軍攻擊機(jī)被擊傷后徑直向“企業(yè)”號(hào)進(jìn)行自殺性攻擊，飛機(jī)擦著艦體墜入海中。電影中的這一幕與歷史上的實(shí)際情況別無(wú)二致。另外，長(zhǎng)久以來(lái)流傳的“致命五分鐘”神話也在《決戰(zhàn)中途島》中第一次在銀幕上得到了澄清。第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，原日本海軍參謀淵田美津雄寫過(guò)一本名為《中途島之戰(zhàn)》的書，其中將日軍航母被炸歸咎于正在進(jìn)行炸彈換魚雷的作業(yè)，就在五分鐘后就可完成的關(guān)鍵時(shí)刻被美軍飛機(jī)鉆了空子。但后來(lái)的研究已經(jīng)證明，這種說(shuō)法純粹是淵田的春秋筆法。于是，《決戰(zhàn)中途島》安排了一個(gè)很有意思的情節(jié)，負(fù)責(zé)更換炸彈的日軍軍官喃喃自語(yǔ)，“五分鐘不夠啊”，再配上一副“臣妾做不到啊”的表情，恰恰無(wú)形之間還原了歷史的真相。

　　盡管影片中的關(guān)鍵性時(shí)間節(jié)點(diǎn)都沒(méi)有出錯(cuò)，但《決戰(zhàn)中途島》卻缺乏一個(gè)宏觀的視角。這樣一來(lái)，眾多至關(guān)重要的歷史情節(jié)，實(shí)際上變成了影片中各色人物的背景板。觀眾對(duì)于歷史背景的理解，不免有了“只見樹木不見森林”的遺憾。完全有賴于影片的字幕提示，觀眾才知道“企業(yè)號(hào)”在襲擊馬紹爾群島之后南下珊瑚海，隨后又返回珍珠港，最后到了中途島。至于它(及其身處艦上的理查德·貝斯特)為什么要去哪里，了解歷史的觀眾自然心知肚明，不諳太平洋戰(zhàn)史的觀眾，恐怕只會(huì)看得迷糊了。更不用說(shuō)，在珊瑚海戰(zhàn)役中沉沒(méi)的美軍航母“列克星敦號(hào)”，與在中途島海戰(zhàn)中沉沒(méi)的“約克城”號(hào)，給觀眾留下的唯一印象也只是，它們沉了……

　　美軍一側(cè)如此，日軍一方也好不到哪去。日本聯(lián)合艦隊(duì)在中途島海戰(zhàn)中出動(dòng)了史無(wú)前例的龐大艦隊(duì)。再現(xiàn)這一宏大場(chǎng)景在當(dāng)今的CG時(shí)代本非難事，《決戰(zhàn)中途島》里卻只給了幾條軍艦近景，絲毫也與“壯觀”二字無(wú)緣，至于日軍“中途島攻略”的具體內(nèi)容，就更加付諸厥如了。

　　影片中“歷史破碎化”的另一個(gè)表現(xiàn)，當(dāng)屬對(duì)日本聯(lián)合艦隊(duì)司令山本五十六這一人物的塑造。三船敏郎在《聯(lián)合艦隊(duì)司令長(zhǎng)官山本五十六》(1968年)與山村聰在《虎!虎!虎!》中塑造的山本五十六形象，堪稱經(jīng)典。后世的影片，不免深受其影響?！稕Q戰(zhàn)中途島》中的豐川悅司，很明顯的難脫窠臼。整部影片，他所扮演的山本都是一副苦瓜臉的表情。這倒是的確與這位司令長(zhǎng)官的經(jīng)典銀幕形象相符，也跟山本五十六“反戰(zhàn)”的傳統(tǒng)人設(shè)相稱。只不過(guò)，《決戰(zhàn)中途島》除了沿用了《虎!虎!虎!》那句“驚醒了沉睡的巨人(美國(guó))”的臺(tái)詞之外，并沒(méi)有太多展現(xiàn)山本個(gè)性的鏡頭。甚至考慮到發(fā)動(dòng)中途島戰(zhàn)役本身也是山本以辭職相要挾一意孤行發(fā)動(dòng)的，豐川悅司在影片中永遠(yuǎn)做出一副勉為其難的姿態(tài)，給觀眾的感覺(jué)，就顯得過(guò)于故作姿態(tài)了。

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　　如果說(shuō)，影片中的山本五十六幾乎淪為符號(hào)的話，片中的美、日方高級(jí)將領(lǐng)也沒(méi)有展現(xiàn)出運(yùn)籌帷幄的應(yīng)有素質(zhì)。觀眾看完整部影片的感想，很容易變成這樣：中途島海戰(zhàn)的勝利，就是因?yàn)轱w行員理查德·貝斯特的神勇發(fā)揮——他駕駛轟炸機(jī)兩次出擊，炸掉了日本人的兩艘航空母艦(“赤城”號(hào)與“飛龍”號(hào))。

　　在某種程度上這的確是事實(shí)。貝斯特扔下的炸彈，打穿了“赤城”號(hào)的飛行甲板在機(jī)庫(kù)爆炸，這注定了“赤城”號(hào)的完蛋。接下來(lái)，貝斯特又帶領(lǐng)美軍俯沖轟炸機(jī)隊(duì)參加了對(duì)日軍僅存的“飛龍”號(hào)的攻擊，并很可能貢獻(xiàn)了“飛龍”號(hào)中彈四枚之一。為此，他被授予了美國(guó)海軍十字勛章和杰出飛行十字勛章。

　　《決戰(zhàn)中途島》中以俯沖轟炸機(jī)駕駛員的第一視角沖向航空母艦的鏡頭當(dāng)然極具視覺(jué)沖擊力。但是，為了凸顯貝斯特的功績(jī)，影片很顯然夸大了戰(zhàn)爭(zhēng)的嚴(yán)酷程度。譬如，在攻擊“飛龍?zhí)枴睍r(shí)，實(shí)際上日本人當(dāng)時(shí)只剩下13架艦載機(jī)，其中戰(zhàn)斗機(jī)更是只有區(qū)區(qū)6架，而貝斯特率領(lǐng)的美軍轟炸機(jī)隊(duì)的飛機(jī)就有13架之多?？墒窃谟捌?，寡不敵眾的卻變成了美國(guó)人，貝斯特的座機(jī)穿過(guò)多架日本戰(zhàn)斗機(jī)的圍追堵截與防空火力的槍林彈雨，最后才將炸彈扔在“飛龍”號(hào)的甲板之上——“為珍珠港報(bào)仇”!

　　這恐怕也是典型的好萊塢銀幕英雄的形象了。在美國(guó)文化中，英雄崇拜是重要傳統(tǒng)，也是好萊塢電影文化意識(shí)形態(tài)的重要組成部分。當(dāng)然，“英雄成為英雄不單單因?yàn)樗x擇站在壞蛋的對(duì)立面，還因?yàn)樗碇承〇|西，可能是公正、理想、家庭、朋友、社會(huì)或者國(guó)家”。與其他美軍士兵一樣，影片中的貝斯特為之作戰(zhàn)的對(duì)象是正義和自由、善良和勇氣、親情和友情、理想和責(zé)任?！稕Q戰(zhàn)中途島》特意安排了日軍虐殺美軍被俘飛行員與掩護(hù)美軍飛行員的中國(guó)百姓的情節(jié)，更加使得所有這些戰(zhàn)爭(zhēng)中的“人性”在對(duì)立面的反襯下顯得更加光輝奪目。

　　毫無(wú)疑問(wèn)，戰(zhàn)爭(zhēng)無(wú)疑也使人性中最黑暗，最邪惡的東西暴露出來(lái)，人性的黑暗也使戰(zhàn)爭(zhēng)變成一場(chǎng)最為恐怖的屠殺。古希臘的柏拉圖就曾說(shuō)過(guò)只有死者才能看到戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束。對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的思考在20世紀(jì)70年代不斷深入，影片開始探討戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人性的摧殘和異化。1979年上映的《戰(zhàn)爭(zhēng)啟示錄》一度觸及了人性中最為黑暗、邪惡的深處。導(dǎo)演科波拉自己也曾說(shuō)所有的戰(zhàn)爭(zhēng)片都是反戰(zhàn)片?？墒?，在2019年的《決戰(zhàn)中途島》中，卻見不到對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的反思。或者說(shuō)，影片中的戰(zhàn)爭(zhēng)，已經(jīng)成為英雄誕生的必然舞臺(tái)。而電影《決戰(zhàn)中途島》，由此也成為了一場(chǎng)個(gè)人英雄主義的勝利。