象征詩派的名詞解釋

　　1925年李金發(fā)的《微雨》出版，標志著象征詩派的誕生。其它象征派詩人有創(chuàng)造社的王獨清、穆木天、馮乃超，前期新月派詩人于賡虞、邵洵美以及蓬子、石民等。(他們或直接吸取法國象征詩派藝術手法，或接受李---詩風影響而從事創(chuàng)作) 象征詩派沒有統一的社團組織，也沒有共同刊物作為陣地，而是以藝術審美觀點的近似，共同匯成一股象征派詩歌的創(chuàng)作潮流。

　　象征詩派的藝術特點

　　首先，是打破常規(guī)邏輯，省略一般的聯想過程，以跳躍的思緒引發(fā)讀者去展開想象。

　　其次，是新奇的比喻和充滿暗示的意象。詩人不僅對棄婦的愁苦和絕望的具體比喻很特別，而且用棄婦來整體喻示詩人自身的命運也是新穎奇妙的。詩中對社會的冷酷、人世的炎涼、命運的乖舛。并沒有明確的揭示，而是由飄忽朦朧的意象暗示出來的。

　　第三，是通感手法的運用。"煩悶化為灰燼"、"衰老的裙裾發(fā)出衷吟"、"戰(zhàn)栗子無數游牧"、"黑夜與蚊蟲聯步"，這些不協調、不相關的搭配，造成一種感官的交錯互通，能使人產生多方位的立體感受。

　　第四，是用象征性的意象來凸現詩人內心潛藏的主觀意識。整首《棄婦》不僅用棄婦的形象來象征人生命運，而且在更深的層次上象征著詩人對人世、痛苦和絕望的復雜理解。這種表象與潛在意象的距離，既能造成詩的意境深邃，也會給詩帶來晦澀和費解。

　　象征詩派的基本觀點

　?、偎麄冋J為現實世界是虛幻的、痛苦的，人們內心的“另一個世界”才是美的。

　?、谠姼钁憩F自我的“內心夢幻”而不是再現現實。

　　③用象征來溝通兩個世界：外界事物與人的內心世界是互相感應契合的，可以用有聲有色的物象來暗示微妙的內心世界。

　　④崇尚朦朧晦澀：“詩是必須有謎。”馬拉美“詩寫出來原是叫人一點一點地去猜想，這就是暗示，即夢幻。”

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