《憶老舍》是梁實(shí)秋寫的一篇文章。下面是學(xué)習(xí)啦小編收集整理的《憶老舍》閱讀題目及其參考答案以供大家學(xué)習(xí)。

　　《憶老舍》閱讀原文：

　　最近我到美國(guó)去，無(wú)意中看到我的女兒文薔收藏的一個(gè)小冊(cè)，其中有一頁(yè)是老舍的題字。這是四十多年前的事了，當(dāng)時(shí)老舍和我都住在四川北碚。老舍先是住在林語(yǔ)堂先生所有的一棟小洋房的樓上靠近樓梯的一小間房屋，房間很小，一床一桌，才可容身。他獨(dú)自一人，以寫作自遣。有一次我問(wèn)他寫小說(shuō)進(jìn)度如何，他說(shuō)每天寫上七百字，不多寫。他身體不大好，患胃下垂，走路微微有些佝僂著腰，臉上顯著蒼老。老舍為人和藹可親，平易近人，但是內(nèi)心卻很孤獨(dú)。

　　后來(lái)老舍搬離了那個(gè)地方，搬到馬路邊的一排平房中的一間。這個(gè)地方離我的雅舍很近，所以我和老舍見(jiàn)面的機(jī)會(huì)較多。有一天我?guī)е乃N去看他，文薔那時(shí)候就讀沙坪壩南開(kāi)中學(xué)初中，還是十來(lái)歲的小孩子。請(qǐng)人簽名題字是年輕學(xué)生們的習(xí)氣。老舍欣然提筆，為她寫下“身體強(qiáng)學(xué)問(wèn)好才是最好的公民”十三個(gè)字。雖然是泛泛的鼓勵(lì)后進(jìn)的話，但也可以看出老舍之樸實(shí)無(wú)華的親切的態(tài)度。

　　抗戰(zhàn)初，老舍和我一樣，只身出走到后方，家眷由濟(jì)南送到北平。他寫信給朋友說(shuō)：“妻小沒(méi)辦法出來(lái)，我得向他們告別，我是家長(zhǎng)，現(xiàn)在得把他們交給命運(yùn)。”后來(lái)我曾問(wèn)其夫人近況，他故作鎮(zhèn)定地說(shuō)：“她的情況很好，現(xiàn)服務(wù)于一所民眾圖書館——就是中央公園里那個(gè)‘五色土’的后面的那座大樓。”事實(shí)上，抗戰(zhàn)到了末期的時(shí)候北平居民生活非常困苦，幾近無(wú)以為生的地步。不久，老舍的夫人胡絜青女士來(lái)到了后方，在北碚住了不久便和老舍搬走，好像是搬到重慶附近什么鄉(xiāng)下去了。他離去不久有一封信給我，附近作律詩(shī)六首。詩(shī)寫得不錯(cuò)，可以從而窺見(jiàn)他的心情，他自嘆中年喜靜，無(wú)錢買酒，半老無(wú)官，文章為命，一派江湖流浪人的寫照!

　　老舍之死，好久是一個(gè)謎?，F(xiàn)在不是謎了。他死得慘。我們的了解是，他不是溺死在一個(gè)小湖的水里，他是陳尸在一個(gè)小湖的岸邊。他的尸首很快地火化了，但是他的骨灰盒里沒(méi)有骨灰!像老舍這樣的一個(gè)人，一向是平正通達(dá)、與世無(wú)爭(zhēng)，他的寫作一向是屬于寫實(shí)主義，而且是深表同情于貧苦的大眾。從任何方面講，他也不應(yīng)該有他那樣的結(jié)局。然而，不應(yīng)該發(fā)生的事居然發(fā)生了。

　　老舍最后一部小說(shuō)是《正紅旗下》，這部小說(shuō)沒(méi)有寫完是一憾事。這部自傳性質(zhì)的小說(shuō)和以往作品不同，態(tài)度較嚴(yán)肅，不再在口語(yǔ)文字方面的詼諧取巧。毫無(wú)隱避的這是自傳性質(zhì)的一部小說(shuō)，不過(guò)究竟是小說(shuō)，不是自傳，背景是真的，故事穿插有真有假。從這部小說(shuō)中我們可以明了老舍的身世。

　　(選自梁實(shí)秋《槐園夢(mèng)憶》，有刪改。)

　　《憶老舍》閱讀題目：

　　17.簡(jiǎn)要概括本文的寫作思路。(6分)

　　18.文章有哪些內(nèi)容表現(xiàn)了老舍的“平正通達(dá)，與世無(wú)爭(zhēng)”?試作概括。(4分)

　　19.文章最后一段提到的“憾事”應(yīng)該怎樣理解?(4分)

　　《憶老舍》閱讀答案：

　　17.答案：先從女兒冊(cè)子里老舍的題字引出回憶;再回顧自己與老舍在北碚交往的往事;最后對(duì)老舍的死和他的《正紅旗下》作出評(píng)價(jià)。(以上三點(diǎn)，每點(diǎn)2分)

　　18.答案：①獨(dú)居陋室，以寫作自遣;②平易近人，鼓勵(lì)后勁;③忍受苦難，輾轉(zhuǎn)流離。(以上三點(diǎn)，每點(diǎn)1分，答對(duì)三點(diǎn)給4分)

　　19.答案：①《正紅旗下》是老舍的一部不同于以往作品的小說(shuō)，它的未完成是文學(xué)界的一大遺憾;②我們失去了通過(guò)這部小說(shuō)明了老舍身世的機(jī)會(huì)，對(duì)讀者而言是一大遺憾。(以上兩點(diǎn)，每點(diǎn)2分)

有關(guān)知識(shí)點(diǎn)拓展：

　　舒慶春(1899年2月3日-1966年8月24日)，字舍予，筆名老舍，滿族正紅旗人，本名舒慶春，生于北京，中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)家、著名作家，杰出的語(yǔ)言大師、人民藝術(shù)家，新中國(guó)第一位獲得“人民藝術(shù)家”稱號(hào)的作家。著有長(zhǎng)篇小說(shuō)《小坡的生日》、《貓城記》、《牛天賜傳》、《駱駝祥子》等，短篇小說(shuō)《趕集》等。老舍的文學(xué)語(yǔ)言通俗簡(jiǎn)易，樸實(shí)無(wú)華，幽默詼諧，具有較強(qiáng)的北京韻味。

　　1966年8月24日，中國(guó)作家老舍因不堪忍受紅衛(wèi)兵的暴力批斗，在北京太平湖投湖自盡。1978年初，老舍得到平反，恢復(fù)了“人民藝術(shù)家”的稱號(hào)。

　　老舍的語(yǔ)言俗白精致，雅俗共賞。老舍說(shuō)：“沒(méi)有一位語(yǔ)言藝術(shù)大師是脫離群眾的，也沒(méi)有一位這樣的大師是記錄人民語(yǔ)言，而不給它加工的。”因此，作品中人物語(yǔ)言是加提煉過(guò)的北京白話。其作品語(yǔ)言的“俗”是建立在精細(xì)的思考與研究的基礎(chǔ)上。他的“白”，讓讀者易于理解卻又頗有深度。用通俗、平白的文字來(lái)反應(yīng)時(shí)代和生活，這才是老舍作為語(yǔ)言大師的境界，可謂“清水出芙蓉，天然去雕飾”。然而另一方面，老舍又使用語(yǔ)脫去自然形態(tài)的粗糙與隨意，煉成金子，使現(xiàn)代的北京口語(yǔ)顯出樸素精致如同一具精雕細(xì)刻的瓷器。

　　同樣老舍的作品也追求幽默，一方面來(lái)自狄更斯等英國(guó)文學(xué)家的影響，另一方面也深深地打上了“北京市民文化”的烙印，形成了更內(nèi)蘊(yùn)的“京味”。幽默風(fēng)趣，是老舍作品語(yǔ)言的總體風(fēng)格特色。他認(rèn)為：“文字要生動(dòng)有趣，必須利用幽默⋯⋯假荇干燥、晦澀、無(wú)趣，是文藝的致命傷;幽默便有了很大的重要。”因此，老舍的小說(shuō)、戲劇，散文等也都充滿了幽默風(fēng)趣色彩。

　　]老舍先生更是潛臺(tái)詞運(yùn)用的大師，其代表就是《茶館》?！恫桊^》憑借深刻含蓄的潛臺(tái)詞，有力地豐富了語(yǔ)言的內(nèi)涵。最經(jīng)典的例子就是第一幕龐太監(jiān)與秦仲義的“舌戰(zhàn)”。這兩個(gè)人一個(gè)是西太后的寵奴，一個(gè)是講維新的資產(chǎn)者，二人不期而遇表面上客客氣氣，骨子里卻是兵刃森森。《茶館》中像這樣的臺(tái)詞比比皆是。它引而不發(fā)，以弦外之音調(diào)動(dòng)人們的興味與深思，耐人咀嚼。