《解放·終局營救》講述了平津戰(zhàn)役末期，解放軍炮兵連長蔡興福與有正義感的國民黨軍需官姚哲臨時組隊，為了所有人的解放，與敵人同歸于盡，解救孩子的感人故事。這里給大家分享一些關(guān)于《解放·終局營救》的觀后感，供大家參考。

　　2019《解放·終局營救》觀后感

　　“追尋著沒有戰(zhàn)火的世界，重溫歷史，感恩前行。”12月24日晚，備受期待的戰(zhàn)爭巨制電影《解放·終局營救》在京舉辦盛大首映。影片以平津戰(zhàn)役總攻前夕為背景，聚焦了戰(zhàn)火硝煙下的人性與真情，呈現(xiàn)了宏大的城市戰(zhàn)爭場景與戰(zhàn)場眾生相，在新中國成立七十周年年末之際再次引發(fā)大眾情感共鳴。

　　《解放·終局營救》由融創(chuàng)文化參與出品，片中部分水上戲份在融創(chuàng)文化旗下東方影都融創(chuàng)影視產(chǎn)業(yè)園拍攝，影片將于今日(12月27日)全國上映。還原城市戰(zhàn)爭，聚焦人性真情《解放·終局營救》由韓三平任總策劃、李少紅任總監(jiān)制及總導(dǎo)演，常曉陽任導(dǎo)演，著名演員鐘漢良、周一圍、鐘楚曦等主演。影片以解放戰(zhàn)爭具有決定意義的平津戰(zhàn)役為背景，講述了解放軍炮兵偵察連連長蔡興福(周一圍飾)與有正義感的國民黨軍需官姚哲(鐘漢良飾)臨時組隊，執(zhí)行一個特殊的火線任務(wù)，一場以寡敵眾的“不可能完成”的行動在地下黨員的協(xié)助下迅速展開。七十年前，這場戰(zhàn)役發(fā)生的時候正逢跨年，電影《解放·終局營救》于年末上映也承載著歷史意義。

　　該片是中國電影難得一見的“城市戰(zhàn)爭”題材商業(yè)片，“空間感”是影片著重體現(xiàn)的部分。不論是高處建筑、街巷、還是下水道、河道等地點，硝煙與戰(zhàn)火無所不在?！扒度胧健钡膽?zhàn)爭視角恢弘震撼，將觀眾一秒拉回戰(zhàn)爭年代，感恩和平來之不易。此外，《解放·終局營救》將鏡頭對準了大時代下的普通人。每一個誓死守護家國的小人物，都可構(gòu)成照亮和平未來的點點星光。不同命運的人物角色共同“追尋著沒有戰(zhàn)火的世界”，展現(xiàn)了動蕩年代下普通人的命運和情懷。

　　《解放·終局營救》的“水戲”令人印象深刻，是影片一大亮點。該片的部分水上戲份在融創(chuàng)文化集團旗下的青島東方影都融創(chuàng)影視產(chǎn)業(yè)園水下制作中心拍攝完成。東方影都融創(chuàng)影視產(chǎn)業(yè)園水下制作中心占地8833平方米，擁有國內(nèi)先進的室內(nèi)恒溫拍攝水池和室外拍攝水池，室內(nèi)水池恒溫最高溫度可達32℃，室外水池總?cè)莘e近10000m³，可滿足國內(nèi)最高標準的水上戲份拍攝要求。

　　東方影都融創(chuàng)影視產(chǎn)業(yè)園水下制作中心配套設(shè)施齊備，一站式滿足了劇組工作人員各項需求，提高了影片攝制效率。水池恒溫環(huán)境也讓演員能夠全身心投入到戰(zhàn)爭情景的演繹中。主演周一圍更是在殺青宴上為東方影都融創(chuàng)影視產(chǎn)業(yè)園點贊，認為產(chǎn)業(yè)園硬件“無懈可擊”。

　　2019年6月，《解放·終局營救》在第22屆上海國際電影節(jié)上發(fā)布了首支預(yù)告片，融創(chuàng)文化集團旗下內(nèi)容廠牌融創(chuàng)影視也于同一時期正式亮相?！督夥?middot;終局營救》是少見的城市戰(zhàn)爭題材片，同時情感表現(xiàn)細膩感人，生動表現(xiàn)了人們對和平與希望的向往，其對戰(zhàn)爭歷史的逼真還原以及細膩的人物情感刻畫令融創(chuàng)文化深受觸動。融創(chuàng)文化參與出品該片，希望將觀眾喚回戰(zhàn)火紛飛的年代，追念先輩，銘記歷史。

　　2019《解放·終局營救》觀看心得

　　賀歲檔又迎來了兩部新片的上映，一部是《特警隊》，一部是《解放·終局營救》。兩部影片都可以說是大咖云集呀!

　　《特警隊》有凌瀟肅、賈乃亮、金晨、張云龍等，《解放·終局營救》有鐘漢良、周一圍、鐘楚曦、王迅、楊冪、郭麒麟等。

　　雖然是大咖云集，但兩部影片在上映第一天都沒有收到預(yù)想中的票房成績。《特警隊》在上映首日只排在了票房榜的第三位，而《解放·終局營救》也只排在了第五位。這對于兩部群星薈萃的影片來說，是非常不符合常理的。

　　尤其是《解放·終局營救》，李少紅執(zhí)導(dǎo)，鐘漢良、周一圍等領(lǐng)銜主演，還有楊冪、郭麒麟等友情助陣，這樣的一部影片，放在平時肯定會大賣的。當然，說《解放·終局營救》能夠大賣不僅是因為影片中大咖云集，影片的口碑也是非常不錯的。

　　《解放·終局營救》在淘票票上的評分是7.9，貓眼上的評分是8.1?？诒策€算是中規(guī)中矩，就是在觀眾最嚴格的豆瓣上，《解放·終局營救》的好評也是不斷。

　　觀眾們對于《解放·終局營救》的好評主要在兩點。

　　一個是影片中的特效場面，《解放·終局營救》是一部戰(zhàn)爭題材的影片，里面自然會有一些戰(zhàn)爭場面。而戰(zhàn)爭題材的影片最重要的一點就是戰(zhàn)爭場面的真實性。李少紅導(dǎo)演很明顯也知道這一點，所以在影片中的戰(zhàn)爭場面上非常下功夫。

　　功夫不負有心人，《解放·終局營救》中的戰(zhàn)爭場面徹徹底底的征服了觀眾。

　　還被觀眾們津津樂道的一點是影片中的人物。任何影片最忌諱的一點就是人物沒有特色，人物如果空洞了，那么整部影片就基本可以被判處“死刑”了。《解放·終局營救》好的一點就是它把影片中的每一個人物都刻畫得讓人印象深刻。

　　然后從不同人物的態(tài)度、處境、經(jīng)歷來描繪出戰(zhàn)爭的殘酷與無情，這就是這部影片能夠取得如此好的口碑的重要原因。

　　大咖再多，口碑再好，也阻止不了影片的票房頹勢。為何這么多的大咖參演，口碑也不錯，《解放·終局營救》就收獲不了“高”票房呢?

　　原因可以分為兩個部分，影片本身的與觀眾本身的。

　　《解放·終局營救》在12月27日上映之前，前前后后總共更改過3次上映日期。影片的上映日期就是跟觀眾們的一種“約定”。時間本來約好的，《解放·終局營救》卻一改再改，老是放觀眾“鴿子”，這樣的影片觀眾們怎么會青睞呢!

　　然后觀眾本身的原因就是對于戰(zhàn)爭題材的不關(guān)注。對于戰(zhàn)爭題材的影片，觀眾們的腦海里已經(jīng)有了一種固定的思想：枯燥乏味。這不是對于戰(zhàn)爭題材影片的不尊重，而是之前這么多“雷人”抗日劇引發(fā)的后遺癥。

　　很多觀眾都害怕看了戰(zhàn)爭題材的影片后會再被“雷”到，避雷針畢竟不是經(jīng)常帶著的。

　　所以說，《解放·終局營救》沒有辦法取得“高”票房，既有影片的原因，也有觀眾的原因。換句話說，《解放·終局營救》的命可能不好，只是可惜了這么多好演員，鐘漢良、楊冪、周一圍、王迅、郭麒麟等!

　　2019《解放·終局營救》觀看有感

　　12月27日，有兩部新片登陸院線，分別是《解放終局營救》和《特警隊》。這兩部作品題材相近，口碑卻相差甚大。首先，《解放終局營救》贏得觀眾好評，其中特效場面以及視覺效果，成為整部片的大看點。轟炸的場景顯得格外真實，周一圍和鐘漢良的雙男神搭檔，儼然成亮點。兩人均貢獻出教科書級的表演，各自的角色都塑造得形象生動，鐘楚曦、王迅和楊冪的表現(xiàn)也十分出彩。唯一美中不足的就是劇情太差，故事沒講好。其他方面中規(guī)中矩，達到觀眾的預(yù)期。

　　相比之下，《特警隊》卻是差評如潮，原因在于劇情太俗套，再加上特效一般，整部片全在展現(xiàn)演員的身材，沒有凸顯出主題和立意。但在票房方面，《特警隊》倒是更勝一籌，按理來說，《解放終局營救》的陣容要更為搶眼，沒道理會輸了票房。其中的原因，大概是跟片名有關(guān)系。畢竟《特警隊》聽起來比《解放終局營救》更燃，只能說周一圍的新片票房失利，全是被片名給拖了后腿。不過，不能小看好電影的后勁，說不定后期票房就趕上來了。

　　在小編看來，李少紅執(zhí)導(dǎo)的作品中，《解放終局營救》算得上是表現(xiàn)平平，至少會比《媽閣是座城》要好看得多，更能被大眾所接受。而且還手握強大的演員陣容，如果拍砸了，那就是一手好牌被打成稀爛了。小編最喜歡片中鐘漢良和周一圍的合作，演技過關(guān)，角色塑造性強，配角的表現(xiàn)也是非常搶眼。要是故事流暢性能強勁一些，劇情發(fā)展得更流利，那該片才稱得上是完美。至于《解放終局營救》最終會收獲多少票房，就看接下來的發(fā)力了。

　　2019《解放·終局營救》觀看體會

　　本周上五映了一部感人至深的戰(zhàn)爭電影《解放·終局營救》，上映初就廣受好評。

　　初看電影片名，很容易會想到「戰(zhàn)爭」和「營救」兩個關(guān)鍵詞。

　　《解放·終局營救》雖然是一出主旋律的戰(zhàn)爭大片，但是與以往戰(zhàn)爭大格局的影片敘事方式又有些不同。

　　它既延續(xù)了戰(zhàn)爭大片的大爆破大火力的場面震撼力，但又從細節(jié)處著眼，以兩個父親營救子女的線索中讓觀眾感受到戰(zhàn)爭之外的柔情和動人。

　　我敢斷言，這絕對是2019年國產(chǎn)電影收官的一匹大黑馬。

　　大歷史背景下的家園保護戰(zhàn)讓觀眾目睹了戰(zhàn)爭的殘酷，營救子女之戰(zhàn)也讓觀眾見證了瘡痍戰(zhàn)爭下親情的溫暖與呵護。

　　兩位主角報效國家的方式不同，但最終殊途同歸迎來解放。

　　可以肯定的說，《解放·終局營救》是一部適合闔家齊坐，老少皆宜的影片。

　　電影不長，僅103分鐘，但推進節(jié)奏轉(zhuǎn)承合理，全程高燃。

　　《解放·終局營救》真的可以說是驚喜滿滿，大部分國產(chǎn)戰(zhàn)爭題材電影主旋律實在是太明顯了，側(cè)重點都不在劇情上面，一味地追求大場面，但又做不到好萊塢那樣的特效，該有可能大多受限于一些限制。這也是造成國產(chǎn)戰(zhàn)爭題材電影題材千篇一律的客觀原因所在。

　　但觀后《解放·終局營救》你能明顯發(fā)現(xiàn)，這確實是國產(chǎn)電影的一大步躍進。

　　《解放·終局營救》的故事背景是解放北平的天津一戰(zhàn)。

　　大戰(zhàn)前的天津城黑云壓城城欲摧，暗堡、工事林立，士兵荷槍實彈進入狀態(tài)，戰(zhàn)爭一觸即發(fā)。

　　此時的兩條敘事線索由此展開：

　　一個是鐘漢良飾演的軍需官姚哲想盡辦法想把自己的女兒救出去，一個是周一圍飾演的潛伏的共產(chǎn)黨軍官蔡興福想要在戰(zhàn)火中尋找到自己失蹤的兒子。

　　戰(zhàn)火硝煙、分離、家破人亡......小人物在戰(zhàn)爭環(huán)境下的「營救之路」尤為舉步維艱。

　　而就在這短暫幾個小時的營救過程中，由此迸發(fā)的角色之間的立場矛盾，以及在黑暗中撕開的人性一隅，頓時讓觀眾感受到溫暖之所在。

　　血淚淬煉，點燃了勝利的曙光。

　　毫不夸張的說，我的整個觀影過程沉浸在一片炮火聲中。

　　電影可謂是從頭炸到尾，幾分鐘一小炸，十幾分鐘一大炸，再加上接踵而至的槍戰(zhàn)、肉搏戰(zhàn)、街巷戰(zhàn)、追逐戰(zhàn)、狙擊戰(zhàn)。

　　兩個小時的觀影完全浸染著戰(zhàn)爭的氛圍，真是太“燃”了。

　　不禁讓我想起了類似《勇闖奪命島》《空中監(jiān)獄》一類好萊塢大片的火爆打戲與震撼場面。

　　影片從一開頭就把觀眾拉到了一個炮火連天的戰(zhàn)爭環(huán)境當中，耳邊連綿不絕的飛機炮火聲，倒塌的建筑物，廢墟上的城市，衣不裹體的平民，滿身泥土的士兵......

　　遠程炮射、街巷對射、高處伏擊、地道追逐、近身肉搏、樓巷交鋒......各種軍事作戰(zhàn)、打法一一呈現(xiàn)在了大銀幕上。

　　不管是電影中的裝甲車、坦克、吉普車等大型作戰(zhàn)車還是各種爆炸場面，都讓觀眾看得熱血沸騰，產(chǎn)生特別強的視覺沖擊力。又有《盜夢空間》的特效團隊加盟。

　　加上常曉陽導(dǎo)演用自己最擅長的大陣列作戰(zhàn)和局部巷戰(zhàn)的表現(xiàn)形式，瞬間將觀眾帶回到硝煙彌漫的戰(zhàn)場，近距離感受戰(zhàn)火紛飛的崢嶸歲月。

　　這也能讓觀眾更加了解平津戰(zhàn)役的嚴峻性。

　　我在欣賞《解放·終局營救》英雄相惜，生死運籌和大場面激動人心的場面同時，更加注重它的情節(jié)性和藝術(shù)性。

　　畢竟是李少紅導(dǎo)演參與拍攝的。

　　這也是我比較慶幸的地方。標榜戰(zhàn)爭片，卻沒有一味地追求宏大戰(zhàn)爭場面，而是突出了大時代下小人物的成長，有國才能有家。

　　尤其可喜的是，影片中人物的演繹沒有落入慣有的愛國主義“特色”中，而是通過親情、友情、民族情等，細膩的描繪了各人物的特點。

　　這是一部人物形象非常豐滿的作品，軍官、偵察兵、舞女、兒童、地下工作者等。

　　但無論戲份多少，哪怕只是一個角色轉(zhuǎn)瞬即逝的鏡頭，都給觀眾留下了深刻的印象。

　　整部影片構(gòu)思十分巧妙，結(jié)構(gòu)流暢，情節(jié)更是毫不拖泥帶水，如同一盤布局巧妙的棋局。

　　《解放·終局營救》的角色帶入感和存在感是缽滿盆溢的。它引發(fā)了觀眾的情感共鳴，在凸顯出戰(zhàn)爭殘酷的同時也閃耀著人性的光輝。

　　影片名是「解放·終局營救」，營救的是兩位軍官的子女，但是解放的，卻是人性良知的一面。

　　鐘漢良對于姚哲這一角色詮釋的很深刻。他的演技還是可圈可點的，將戰(zhàn)爭中肩負家國命運，充滿父愛的矛盾父親形象體現(xiàn)的淋漓盡致。他是國民黨軍官，主要的職責(zé)就是負責(zé)轉(zhuǎn)移還在北平守軍的家眷。

　　姚哲剛開始的目的很純粹，只想帶著女兒離開。但其實，李少紅導(dǎo)演對姚哲這一角色起初的設(shè)定是很“自私”的。

　　在逃亡途中，因為個人利益，他不惜置團隊于危難之中。直到女兒的一句話感染了他，“爸爸，我們走了叔叔們怎么辦?”

　　于是這時候他才放棄逃跑。

　　后來在流亡途中，他內(nèi)心的民族大義和良知也在逐漸蘇醒。

　　在影片中，姚哲和蔡興福均為父親。

　　似火的戰(zhàn)爭里，男兒本色既可以是硬核滿幕陽剛溢屏的好兒郎真男人，也可以是擁有如山父愛似水柔情的好父親。

　　蔡興福的兒子叫“解放”。為了救姚哲的女兒小蘭而不幸落海，妻子也中彈身亡。

　　但他為了民族大義，放下了這段痛苦。

　　在歷史大格局下，小人物的掙扎與糾結(jié)，被李少紅導(dǎo)演塑造得立體豐滿，催人淚下。

　　兩位父親，雖然性格迥異，但在國家統(tǒng)一的立場上都是異常的堅定。

　　甚至透過這部電影我們能看到，在戰(zhàn)爭中，又有多少像姚哲和蔡興福這樣的英雄，甚至是無名的兵卒，為了人民的安居樂業(yè)，不惜犧牲自我和家人。

　　蔡興福和姚哲只是蕓蕓眾生中的一個代表，電影里呈現(xiàn)出來的，也只是冰山一角。

　　這些無名英雄，應(yīng)該被歷史牢記。

　　我對片中的一個片段印象十分深刻。

　　下著鵝毛大雪的天津，無人的街道，一切靜如止水的表象下是槍林彈雨來臨之前的偽裝?？諝庵谢旌现诨鹣鯚煹奈兜?，不管是國軍還是共軍。大家都鉚足了勁，準備最后的決戰(zhàn)。

　　當姚哲臨死前哽咽的說出““不要告訴我女兒，隨便編個理由，她很好騙的...解放，我盡力了”的時候，很多觀眾止不住的淚流。這是全劇最大的淚點，看的讓人心酸。

　　這里的「解放」，不僅是姚哲對蔡興福兒子的愧疚，更是愧對國家人民的自責(zé)。

　　所以說電影打動我的并非是感人故事本身，而是對電影之外流露的感情——對于革命先烈們血淚淬煉的致敬，對于來之不易和平時代的珍惜。

　　我相信，這不只是一個文藝片導(dǎo)演的個人希冀。

　　秉持如此深沉的愛，李少紅導(dǎo)演選取了另外一種形式去表達。

　　身處戰(zhàn)爭中的每一個人，不管是武裝到牙齒的士兵，還是平民百姓，都是無助的、弱小的、卑微的。

　　斷壁殘垣，生命的卑微，血腥的殺戮，人性的詰問...這些元素真的很有代入感。

　　從電影的制作整體來看，戰(zhàn)爭的硬場面確實十分到位。

　　但作為一部題材鮮見的作品，《解放·終局營救》擺脫了厚重歷史的桎梏，更注重用濃郁的情感和寫實的戰(zhàn)況來還原戰(zhàn)爭的殘酷無情。

　　每一個畫面都充滿了對于生死的考驗和未卜前途的恐懼。

　　巾幗不讓須眉，我想李少紅導(dǎo)演做到了。

　　而為打造真實的戰(zhàn)爭場景與場面，讓觀眾得以有最真切的觀影體驗，電影制作團隊還原了天津多處地標性建筑。比如大名鼎鼎的勸業(yè)場、百貨大樓，再比如海港碼頭、軍營監(jiān)獄，即便是地下通道、廢墟高樓，影片也都做到了一比一還原，讓觀眾有更加真實的觀影體驗。

　　其實講述平津戰(zhàn)役的電影很少看到。作為北平的門戶，這場戰(zhàn)役至關(guān)重要，相信這部電影能讓很多人重新認知歷史。

　　影片的故事雖然是杜撰的，但我知道當年一定有這樣類似的無名英雄存在著，為我們幸福的今天做出了奉獻。

　　在這里，再次致敬。

　　總體來說，《解放·終局營救》整體劇情的節(jié)奏較快較豐富。

　　但如果是以火爆的戰(zhàn)爭特效和營救場面為主線的話，文藝片出身的李少紅導(dǎo)演顯然還有進步的空間。但就憑電影構(gòu)造而言，利落且不夸張，這是“久經(jīng)沙場”的名導(dǎo)所具備的質(zhì)素。

　　劇情方面是歷史動亂大背景下一小隊人員構(gòu)成復(fù)雜的營救小組為主線，入隊目的不同，最終殊途同歸迎來解放。這期間有慘烈的戰(zhàn)斗，也有直面的生死，讓父女情、國家情和不同陣營卻同抗戰(zhàn)的惺惺相惜之情在一片血海中呈現(xiàn)了讓觀眾淚奔的共情之力。

　　電影也憑借驚險凌厲的戰(zhàn)斗場面，幾度反轉(zhuǎn)高潮不斷的劇情，以及一系列鮮活飽滿的人物，點燃了大銀幕前觀眾內(nèi)心久違的熱血。

　　這是《解放·終局營救》的一大特色。

　　戰(zhàn)爭背景下，容不得深思熟慮，容不得細細交代，前仆后繼的犧牲者們沒有臉譜化他們的愛國情懷，讓人覺得很真實。

　　片中演員們的表現(xiàn)絕對是本片的最大亮點。

　　演員們各自貢獻了精準的人物塑造能力。姚哲形象豐滿，演技給力，為女兒由平凡膽小變的勇敢無畏繼而為他人子女甚至犧牲自己。當然鐘漢良演的也十分出色。

　　尤其喜歡鐘漢良和周一圍這對搭檔，從敵對到惺惺相惜，每個鏡頭都很感人。

　　王迅飾演的偵察兵馬嬸，角色精彩，雖然戲份不多，但全靠個人演繹。王迅以不落窠臼的表演，給這個角色賦予了生命色彩。

　　樸實的一生，為人善良，最后死的偉大，實在讓人看的心痛。

　　王迅演喜劇居多，但這次看他演戰(zhàn)爭片絲毫沒有“非科班”出身的劣勢。影片中馬嬸的持槍姿勢，射擊動作，跑動身形，掩護站位，都表現(xiàn)的非常輕松自然，卻又非常專業(yè)。

　　他并非第一次在大銀幕飾演軍人形象，但王迅這次帶給角色喜感與悲壯混雜的復(fù)合型觀感。

　　既有演技和動作方面的保障，又有反差帶來的新意，王訊可以說這次給觀眾帶來不小的驚喜。

　　最重要的是，他投入情感，塑造了出一個與自己以往形象有著鮮明區(qū)別的人物，并讓人印象深刻，這一點，值得為這個形象輕松但犧牲壯烈的馬嬸鼓掌。

　　老戲骨姜皓文將大Boss塑造得壞到骨子里又極其狡詐，令這場對決才相對勢均力敵。

　　紅衣小女孩的演技自然而有爆發(fā)力，鐘楚曦也美得落落大方，女性柔美被李少紅導(dǎo)演詮釋的很恰當。

　　也正是因為像王迅、郭麒麟這樣的配角配角的賣力演出，讓《解放·終局營救》有了更多的層次與風(fēng)采，功不可沒。

　　當然，我們的年代已不復(fù)戰(zhàn)爭，然而英雄們一往無前的拼搏和奉獻精神，依然停駐在我們心間。

　　另外加上金牌制作團隊和實力群星陣容，電影真的很適合在這個寒冬里暖心。

　　所以《解放·終局營救》強烈推薦給大家。

　　2019《解放·終局營救》觀看總結(jié)

　　《解放.終局營救》是由周一圍，鐘楚曦，王迅等出演，總策劃是韓三平，總導(dǎo)演兼總監(jiān)制為李少紅，導(dǎo)演為常曉陽，更有鐘漢良做特別主演。

　　這是一部國產(chǎn)戰(zhàn)爭影片，它講述的是1949年初的天津戰(zhàn)役，此戰(zhàn)役決定了是否能和平地解放北平，當時整個天津硝煙似火，子彈滿天飛，整個街道一片混亂，手無縛雞之力的百姓如驚弓之鳥，而不畏生死的偵察兵馬寶樹、炮兵解放軍偵察連連長蔡興富、炮兵見習(xí)參謀葛貴忱，以及報務(wù)員廖楓受上級指示在天津城潛伏，為下一步計劃做準備。

　　這三位的角色分別由王迅，周一圍，王鏘，郭麒麟出演，更有鐘漢良坐鎮(zhèn)國民黨軍軍需官姚哲，他飾演的是雙重角色，有陰謀，有暗算，有背叛及堅守，他在轉(zhuǎn)移守軍眷屬時不幸被同伙暗算，不得不帶著女兒逃出漩渦。

　　在逃走的路程中恰好遇見了別動隊，合作的路上漸漸被解放軍的正能量所感化，在這場戰(zhàn)爭中他理性的選擇了解放軍，鐘漢良把姚哲這個角色演得非常鮮活，內(nèi)心戲很豐富，他周身散發(fā)出來的貴族氣質(zhì)與軍官這個角色很貼合。

　　電影中，有一處場景令我印象極深，當軍槍對準鐘漢良往前走的時候，他表現(xiàn)得非常鎮(zhèn)定自若，從眼神中看不出任何膽怯，當時他手里還抱著女兒，為了保護女兒甘愿往槍口上"撞″。

　　幼小的女兒面對著槍口驚恐不已，整個畫面看得讓人提心吊膽。

　　而此刻這場終局營救才正式拉開序幕。整部影片煙火重重，有驚心動魄，有憤怒，有痛心，更有感動的一面。片中滿天飛的炮彈像雪花一樣從空中飛揚，稍不小心就會被國民黨的炮彈炸得粉身碎骨，一場戰(zhàn)爭下來士兵犧牲無數(shù)，城內(nèi)無一片整瓦，鬧的人心不得安寧，大部分百姓自然成了這場戰(zhàn)役的犧牲品，整個天津城荒無人煙成了人間煉獄，在戰(zhàn)爭中這些戰(zhàn)士們有的游走于槍林彈雨，亦或是吞吐國家大義。

　　與鐘漢良連成一氣的是周一圍，他給人的印象是正氣而有氣魄的，曾參演過《我不是藥神》、《長安十二時辰》等影視劇，在此部電影中，他飾演解放小分隊隊長，刻畫了一位歷經(jīng)苦難的小人物，在預(yù)告中我們也看到了他表演的多面性，從他指揮作戰(zhàn)時臉上的不慌不亂，再到面對敵人炮火時的勇往直前，通過精湛的演技和面部細節(jié)把人物詮釋得恰到好處。

　　同時女主角鐘楚曦也是巾幗不讓須眉，她通過出演《芳華》被成龍大哥賞識，從此星途一片輝煌，并且她的長相很有辨識度，菱角分明。片中她穿梭在戰(zhàn)場上，對槍林彈雨毫不畏懼，毫不退縮地沖向敵人。

　　據(jù)說，為了一場懸吊戲，鐘楚曦在拍攝時懸吊了好幾個小時，痛得直掉眼淚，胳膊都勒出了很多血印。

　　同時，郭麒麟在片中飾演的別動隊隊員演技也是非常出彩，在一場場戲中他被打的血肉模糊，鼻青臉腫。

　　影片為了追求真實畫面采用了實景爆破，在這場戲中他的鼻子也有意外的擦傷，此片更有王迅，潘斌龍，王鏘等實力派演員一齊上陣，其中王迅那深情凝視的眼神讓人瞬間忘記了綜藝節(jié)目中那個活潑亂跳的他。

　　整部電影不僅僅是視覺上的享受，更間接性的反應(yīng)出曾經(jīng)那些英雄，為了守護自己的土地不畏生死有勇有謀。

　　它不僅是一段歷史，更是一段深刻的回憶。英雄不僅活在天堂，更活在人們的心里永垂不朽?，F(xiàn)如今我們的物質(zhì)水平日漸上升離不開英雄們的血淚奮斗史，我們在享受物質(zhì)水平的同時，更應(yīng)該珍惜自己的家園。歷史是永恒的，歷經(jīng)一代又一代，吃飯不忘種田人，這部電影更好地詮釋出歷史的意義。