別看古箏只是 手上的功夫 ,可真要學起來,并不是那么容易。以下是學習啦小編為大家精心準備的：10歲男孩學古箏教程。歡迎參考閱讀!

　　學古箏入門教程：傳統(tǒng)箏曲演奏技巧的影響

　　一、傳統(tǒng)箏曲的技巧特征

　　1、以韻補聲的演奏特點

　　傳統(tǒng)箏曲的演奏技巧以右手彈弦、左手按弦為演奏特點。右手的演奏技法有“托、劈、抹、挑、勾、剔、摘、打”;左手的演奏技法有“吟、揉、滑、按”等多變的技術(shù)手法;它們共同構(gòu)成傳統(tǒng)箏曲的演奏特征。

　　20世紀初，箏從民間音樂合奏中分離后，形成獨立的演奏樂器，在演奏手法方面得到充分發(fā)揮。中國音樂的單線旋律、民族五聲調(diào)式特點，為箏曲演奏提供了有利的空間。這些通過左手的演奏技法完成的“以韻補聲”的特點，成為箏曲的演奏特點之一，也是民族樂器的共同演奏特征。

　　2、地域特征的技巧特點

　　傳統(tǒng)箏曲的地域分布，各地箏曲在不同地方音樂背景下，形成各自的音樂語言和曲目范圍。它們的演奏手法上，為突出地方特色而形成了一些獨特的演奏技巧。如山東箏曲的“密搖”、河南箏曲的“游搖”等，都是在相同技巧的基礎(chǔ)上，產(chǎn)生著一些變化，尤其是Fa、Si二變之音，使全國各地的箏曲出現(xiàn)地方性差異。

　　二、箏曲演奏技巧混用案例分析

　　1、傳統(tǒng)技巧手法的簡化與取代

　　傳統(tǒng)箏曲在20世紀上半葉，各地箏曲演奏家有較強的風格特色，同時他們有獨特的演奏技法。例山東箏曲代表人物張為昭、趙玉齋等，他們都有擅長的演奏技巧。如張為昭的食指“抹挑”，細致而巧妙。趙玉齋的大指“托、劈”技法，手指靈活具有金石之聲。然而，隨著時代的發(fā)展，科技的進步，我們所使用的樂器材料、演奏義甲的材料也在發(fā)生著變化。例如，傳統(tǒng)箏的鋼絲弦被尼龍弦替代：具有地方特色的指套型義甲、金屬質(zhì)地的義甲逐漸消失，取而代之的是清一色的指片型義甲。這種發(fā)展變化一方面使演奏手法，可以適應當今的高難度技巧，使音色更加純凈;但另一方面地方性豐富的音色趨于單一，特性技巧也逐漸走向單一。

　　例1：大指“托、劈”技法的缺失

　?、俸幽瞎~曲《高山流水》中的大指(大關(guān)節(jié))“托劈”技法，目前常常被大指“搖指”(腕搖動)所取代。

　?、谏綎|箏曲《四段錦》中的大指(小關(guān)節(jié))“托劈”技法，目前常常被20世紀80年代的“輪指”所取代。

　　例2：食指“抹、挑”技法的缺失

　　③山東箏曲《漢宮秋月》中的食指“抹挑”技法，目前常常被單一方向的“抹指”或大指“托劈”取代。

　　例3：中指“勾、剔”技法的缺失

　?、芎幽瞎~曲《和番》中的八度用指，有一些“托與剔”的指法，目前多數(shù)已被“托與勾”取代。

　　例4：組合技法運用的混亂：

　?、菡憬~曲《三十三板》中的“快四點”技巧，常常會看到被山東或河南箏曲的技法取代或混用。這種狀況是傳承中，有的是對地方箏曲手法陌生而造成的，但也有的是因為忽略地方箏曲特殊技巧的認識。

　　以上試舉幾例傳統(tǒng)箏曲常見的演奏手法，可以看出這些手法在運用方面的差異，或風格性較強的技巧，被20世紀50年代后的新技巧所取代。使傳統(tǒng)箏曲的個性演奏技巧逐步丟失，甚至是消失，其后果將導致個性特征被抹殺。

　　究其原因，有的是演奏技巧在訓練過程中短時間內(nèi)難以掌握，有的是義甲的材料與形狀發(fā)生了變化。同時也有認識上的問題，認為音響效果相差無幾。

　　2、箏曲技巧對風格的影響

　　盡管傳統(tǒng)箏曲在不同流派演奏手法上，左右手的技術(shù)分工是一致的，但在藝術(shù)處理方面卻是千百萬化的。如左手的“顫音”技巧，各地就有較大的差異，并直接影響箏曲的地方風格。我們在演奏中，“吟、揉、滑、按”的學習是一個較為細致的分辨、體會過程。至今，它的演奏符號不無法準確記錄它。