關(guān)于大提琴的六種發(fā)音技巧
關(guān)于大提琴的六種發(fā)音技巧
大提琴發(fā)音的關(guān)鍵在于音頭，也就是說，當(dāng)運弓時應(yīng)該播放一個好的、正確的起奏。因為只有正確的起奏才能使琴弦有規(guī)律地充分振動，從而發(fā)出美麗純凈的聲音。下面是小編整理的大提琴的6個發(fā)音技巧，歡迎閱讀。
1，熱情而有力的起奏
弓可以提前加壓，并用很快的運弓速度，這樣弓可以“咬”弦，發(fā)出有力的聲音。有時候，右手的聲音質(zhì)量與左手有關(guān)。例如，當(dāng)一個作品需要特強音時，它需要左手顫指的幫助。
否則，聲音會變干，沒有厚度。在運弓過程中。僅僅擺動手臂和手腕是不夠的。右臂的力量應(yīng)該來自背部肌肉，并從背部傳遞到大臂、小臂、手腕和手指。只有這樣，大提琴的聲音才能充滿活力和穿透力。
2，在運弓的過程中，常常因為換弓動作不好而影響了平穩(wěn)均勻的換弓，破壞平滑連貫的聲音
這主要表現(xiàn)為在換弓前突然加速和壓縮，導(dǎo)致聲音突出。盡可能平穩(wěn)且不留痕跡地更換弓。更換弓前，注意減速和減壓的準(zhǔn)備。
3，在演奏中，表現(xiàn)的力量也是至關(guān)重要的
力量的使用是不斷變化的。一個優(yōu)秀的大提琴家為了演奏一首好音樂，對音質(zhì)、音色和力量變化的追求永無止境。
那么什么是好聲音呢?從普通意義上來說，這是一個渾厚、松散和豐富的聲音，而不是一個被擠壓出來的僵硬和干澀的聲音。我們在演奏中需要的大音量必須基于輕松、強穿透力和豐富的表現(xiàn)力。
4，右手是一個整體，力通過肩膀、肘部、手腕和手傳遞給弓，然后隨著弓到達(dá)弦
如果其中一個關(guān)節(jié)緊張，肯定會阻礙力的運動。因此，我們應(yīng)該時刻注意放松，但是放松本身并不是目的。放松的目的是讓力不受阻礙地通過，即“通”，但是過度放松也會阻止“通”。如果你的手指太松，你將無法控制你的弓的影響力的傳遞。
5，肩部和肘部太松，會導(dǎo)致肘部太低，力也不易傳遞到位
因此，完全放松的狀態(tài)不是一種好狀態(tài)，而是一種休息狀態(tài)。我們應(yīng)該有一個良好的工作條件，這本身就需要一定程度的張力，就像自行車一樣，每個螺絲都必須擰緊，這樣它才能正常工作。
在演奏中不可能只使用一種力量。必須張弛有度，但不論張或馳，緊或松，都應(yīng)該基于“不妨礙力的運行”的原則。
6，右臂上的力意味著“平滑自然”，而“緊張”意味著“激越昂奮”，以實現(xiàn)盡可能多的自由。
大提琴發(fā)音的問題很難解決。因為大提琴本身體積龐大，弦粗，發(fā)音慢，給演奏者帶來了一些困難。在演奏過程中，有必要使用一定的力量，尤其是在粗弦上，否則弦可能不會產(chǎn)生足夠的振動，這種更大的力量的來源是演奏者的智慧、激情和靈感傳遞到大腦，然后人的頭腦和力量會通過手臂集中在弦上。
發(fā)音是大提琴演奏的基礎(chǔ)，演奏者需要在正確的方法指導(dǎo)下，不懈努力，大膽實踐，充分發(fā)掘人的主動性和創(chuàng)造性，使大提琴演奏藝術(shù)具有強大的生命力。
相關(guān)文章：