江湖兒女觀后感范文5篇
江湖兒女觀后感范文5篇
江湖無兒女，山河盡故人，真情多假義，假意總情深。下面是學(xué)習(xí)啦的小編為你們整理的內(nèi)容，希望你們能夠喜歡
江湖兒女觀后感范文
今天下午面試完時(shí)間是三點(diǎn)多，索性直接就去電影院看了賈樟柯的《江湖兒女》，依然還是賈樟柯的套路，符號(hào)化式的老歌還有刻意的時(shí)代變遷和道具連接，我不知道別人怎么看，但是我覺得這片子挺好。
電影是講故事的，故事的好壞決定了電影的質(zhì)量，而導(dǎo)演只是故事的講述者，而演員則更像是導(dǎo)演為了方便大家理解所刻畫的形象，我不知道這個(gè)故事本身是真是假，但是從演員的身上我看見了很多的性格或者說是人格。講述的方式有很多，這就是拍攝的手法，或者說是最后的鏡頭感，我認(rèn)識(shí)很多專業(yè)的人士，他們跟我講過很多專業(yè)的知識(shí)，但是這些對(duì)我而言似乎并沒有什么要緊，對(duì)我而言電影的好壞只在于故事本身講述的是否清楚，而至于故事的背后有什么，與電影本身就沒有什么關(guān)系了，所以好電影，說的只是故事好，而電影好則是故事之后給人的印象好，所以我覺得這片子，挺好。
所有人都知道，人是會(huì)變的。但是有的人說是時(shí)間改變了一切，有的人說是事情改變了一起，甚至還有的人說是因?yàn)槟硞€(gè)人。所以對(duì)我而言電影本身講的就是一段時(shí)間內(nèi)的故事，而在這個(gè)故事中，我能清楚地看到人的改變，而這就是一個(gè)電影需要人們?nèi)ニ伎嫉膯栴}。就像是動(dòng)畫片的套路一樣，被壞人打敗，然后發(fā)現(xiàn)自己的不足，改變自己或者改變現(xiàn)狀，這就是電影，同樣也是生活。改變終究是一種好事，不管是妥協(xié)也好，反抗也罷，對(duì)于生活總的有個(gè)態(tài)度，有了態(tài)度人也就能堅(jiān)持的走下去了。
江湖從來都不應(yīng)該有什么目標(biāo)，有的只是一種需要堅(jiān)持的底線。古龍說過一句話，我一直很喜歡“看破紅塵于墮落風(fēng)塵，無異?！倍@就應(yīng)該是江湖，江湖待久了也就放下了，除非是放下了很久，不然還真沒有什么懷念的必要。年輕人總喜歡候把江湖當(dāng)生活，后來經(jīng)歷了多了才開始把生活當(dāng)成江湖。說到底還是那句話“有人的地方就有江湖”，江湖就是人和人的故事，從做人開始，然后做事，直到成為一個(gè)人，沒有什么傳承，也沒有什么傳說，有的只是人的生活罷了。
電影是以女性視角展開的，但是這讓我看到的卻仍然是一個(gè)男性的情感變遷?？梢哉f是女主承擔(dān)的了男性對(duì)道義的理想，簡(jiǎn)單而傳統(tǒng)的三段式敘述模式，牛逼，迷茫，然后放下。這和王家衛(wèi)的《東邪西毒》很像，似乎所有江湖中的故事都應(yīng)該是這樣，說的都是求不得和已失去，得到的反而都次要了。我喜歡電影的結(jié)尾，簡(jiǎn)單明了，絕不拖沓，而這也很江湖。不得不說廖凡演的真的很到位，但是幾個(gè)客串真的毫無必要。
如果你問我這個(gè)電影到底講了啥，就四句話：
《江湖兒女》觀后感
賈樟柯是什么?是偽紀(jì)錄鏡頭，是抖動(dòng)的公交車，是2001年，是監(jiān)視器;是平滑敘事，是黃撲撲的土，是嵌入平常的變遷和嫌惡，是破碎的無序的寓言式故事碎片。賈樟柯本人是一個(gè)異化的青年。
相比《山河故人》，《江湖兒女》看起來像是一部臻于成熟的敘事片，它含有賈樟柯的標(biāo)志元素，卻又從講故事的方式上面對(duì)了更廣的受眾群體。影片前五分鐘拍攝的大公共晃蕩在土路上，嗪著高原紅的小孩面無表情，抱著塑料模特的百貨商場(chǎng)柜姐眼中含笑，但鏡頭一轉(zhuǎn)，在敘事片的結(jié)構(gòu)里，我們看見了克里奧佩屈拉。
賈樟柯喜歡的中國式美人趙濤當(dāng)然是一個(gè)突出代表。頭發(fā)很黑，很厚，眼梢吊在方臉與劉海的中間，五官扁平，略為堅(jiān)毅枯糙。賈樟柯給劇中第一次出場(chǎng)的年輕的巧巧趙濤的臉，給她富有彈性的步伐和夾煙的蘭花指，給她穿上重磅彩綠刺繡的黑色外套、水藍(lán)波紋喇叭褲和亮粉色紗織開衫，又給她一個(gè)“江湖”上說話算數(shù)的男朋友。但蝴蝶一樣的外表下她處事的方式看似游刃有余卻又緊緊卡在一個(gè)線制的方框里，讓郭斌扔槍，想和他結(jié)婚，阻止父親向礦長(zhǎng)抗議，人情往來處理得普通而得體，典型的一顆小鳥依人的中國女人靈魂，處于江湖卻又不自覺地想逃離江湖。這個(gè)角色的張力完整爆發(fā)于后期，像每一個(gè)典型的從屬于正面的東方角色一樣，她需要壓力才能解鎖一切。所以導(dǎo)演為她設(shè)置的壓力就忽然像海浪一樣層層疊疊地來了，在她捻著雪茄向男人撒嬌要去呼和浩特的時(shí)候。
整個(gè)故事就從這天晚上的槍響開始走向荒誕。這里的一聲槍響在我的腦海里喚醒了沉睡的契訶夫，巧巧的男人在火山旁教她放槍，沒人知道他心里怎么想的，但槍在巧巧手里，這天晚上救了這個(gè)男人的命。
電影里對(duì)獄中的五年時(shí)光描繪得點(diǎn)到即止，大雪下灰色的房子和藍(lán)色的囚服，暖水瓶，巧巧失去彈性的拖拽的步伐。每個(gè)觀眾都會(huì)自動(dòng)對(duì)這五年的巧巧進(jìn)行想象，剛得到一些碎片的時(shí)候，巧巧出獄了，這就是賈樟柯的電影節(jié)奏，留給你很多碎片，不管是看到的，還是想到的。
出獄的巧巧穿著黃色圓領(lǐng)女式襯衫，背著灰色雙肩包，面龐倦怠，雙肩微駝，枯黑的頭發(fā)用黑色頭花梳在頸后，語調(diào)柔和，混入碼頭的人群就再也看不到。這樣的她被偷了錢，還是跑了很遠(yuǎn)去找郭斌，像一棵奇怪的藤蔓一樣，被剪斷，又伸展，又被剪斷，繼續(xù)伸展。當(dāng)她經(jīng)歷詐騙、被騷擾，終于見到郭斌，她提出要和郭斌回家，被郭斌拒絕。巧巧長(zhǎng)得不一樣了，但觀眾恍惚還覺得她是原來的那個(gè)巧巧;郭斌還是那一身西服，卻說自己不再是郭斌了。愛情在這里死亡。
我們?cè)谶@里終于可以看一眼電影題目，《江湖兒女》，拆成江湖和兒女，江湖是導(dǎo)演(編劇)敘事的重點(diǎn)，而兒女情長(zhǎng)，居然在電影三分之二的地方，就徹底死亡了。我們得銘記碼頭這個(gè)場(chǎng)景，從這里開始這部電影變得純粹，只講《江湖》。再廢話一句，我昨天看見有影評(píng)人說巧巧是一個(gè)癡情的角色，從電影開頭癡情到結(jié)尾，收留郭斌也是因?yàn)閻矍?。我是拒絕的，這個(gè)觀點(diǎn)小家子氣得簡(jiǎn)直不如一條蒼蠅腿，過分低估了這個(gè)角色。
回大同的火車上，巧巧遇到了克拉瑪依的小賣部，他用UFO喚起了巧巧心中僅存的一點(diǎn)浪漫，但茶水間一吻，這個(gè)女英雄忽然就垃圾一樣扔掉了對(duì)愛情的幻想。下了火車，漫天極光絢麗無匹，卻也絕望無匹，成為這個(gè)女人最后對(duì)年輕與詩性的緬懷。
我們?cè)倏吹降?，就是一個(gè)“老板娘”。她躺著卷發(fā)，涂著黑色的指甲，仍然每天給關(guān)二爺上三只香。她接納中風(fēng)的坐在輪椅上的郭斌，帶他針灸，她用白色茶壺敲碎在譏笑郭斌的人的腦袋上，卻再也不會(huì)無條件地縱容和愛他。當(dāng)郭斌像瘋子一樣掀桌子的時(shí)候，巧巧痛罵他，但郭斌發(fā)來自己滿頭銀針的照片，她像一個(gè)母親一樣笑。她最終拋棄郭斌和自己的過去搖身變成了“江湖”，有江湖的胸懷，守著江湖的規(guī)矩，并在最終用一個(gè)側(cè)影在監(jiān)視器的模糊屏幕上說出了江湖的落寞。
這個(gè)故事表面上其實(shí)不算跌宕起伏，但穿插著很多精彩的碎片。如往常一樣，賈樟柯致敬時(shí)代的習(xí)慣帶來了電影中對(duì)山西大同城改和三峽建壩移民廣東這兩個(gè)大場(chǎng)景的細(xì)節(jié)描繪。巧巧遇到的很多人和故事也充滿了黑色幽默的氣味。從影片最一開始郭斌手底下兩個(gè)“兄弟”之間欠錢不還，就非常惡趣味地在整個(gè)影片世界觀的柴火堆里玩了一手釜底抽薪，暗示江湖規(guī)矩最不牢靠。而二爺葬禮，在土路上風(fēng)衣一脫，踩著高跟鞋跳國標(biāo)的馬老師，那種洋土結(jié)合，藐視文化，像一個(gè)打滿奶油的饃，嚴(yán)肅中充滿油膩，這是我覺得最夠味道的一個(gè)諷刺橋段。后段巧巧歸來，經(jīng)歷女人和女人之間的對(duì)立，在三峽的船上用四川口音說出祈禱詞后食用素盒飯的女人偷走了她所有的錢財(cái)，又在汽車站被人圍毆，巧巧救下她，轉(zhuǎn)眼就沖她尖叫，這個(gè)女人的兩副面孔揭穿得明晰卻太過粗暴，但作為一個(gè)邊緣人物這樣刻畫可以說無可厚非。而男人與女人之間的對(duì)立則表現(xiàn)得豐滿帶著猥瑣：衣冠楚楚卻智商堪憂的成功人士因?yàn)轲B(yǎng)情人心甘情愿被巧巧詐騙，穿著迷彩服也智商堪憂的摩的司機(jī)則擺出一副“我弱我有理”的嘴臉正大光明進(jìn)行性騷擾。后期中風(fēng)坐著輪椅的郭斌也被處理成了一個(gè)滑稽的臉譜角色，他大勢(shì)已去，卻因?yàn)閿[慣了架子在吃飯時(shí)掀桌子被巧巧責(zé)罵，打牌時(shí)抬杠被過去的手下惡心，看得人哀其不幸卻又心下暗爽，酸澀辛辣，五味皆全，不由大呼過癮。
而賈樟柯仍然在這部電影中充分植入了賈樟柯式的詩化。除了遙遠(yuǎn)瑰麗的克拉瑪依和充分帶出絕望情緒的極光場(chǎng)景，還有一組點(diǎn)睛的對(duì)比鏡頭。郭斌仍風(fēng)光時(shí)，他和巧巧在舞廳跳YMCA，鏡頭充滿賽博朋克的色彩，基本全部由熒光和跳動(dòng)的圓弧組成，華麗而抽離，幫助觀眾跳脫地審視二爺這個(gè)角色，從而減弱死亡對(duì)于電影大主題的情緒影響。而火山是另一個(gè)極端的電影語言，茂密而纖弱的淡白綠色草一叢一叢蓬松地堆砌在死火山前，無論是郭斌教巧巧學(xué)槍，還是巧巧帶郭斌練走，這座火山前兩個(gè)人的心是最為簡(jiǎn)單無瑕的，在復(fù)雜的暗流洶涌的江湖里，這是一個(gè)平行空間一樣的獨(dú)立存在，儲(chǔ)存他們需要的所有安寧和平和?！督号返挠⑽念}目叫做Ash Is The Purest White，而巧巧在火山前對(duì)郭斌發(fā)問，恰恰是“這火山灰是不是最干凈的?”郭斌答不上來，因?yàn)楣笫腔煦绲?，巧巧自己答了，“這火山灰經(jīng)歷了最高溫的消毒，一定是最干凈的?！盇sh is the purest white.
最后，致敬葉倩文的《淺醉一生》。
江湖兒女觀后感
很顯然，賈樟柯的《江湖兒女》不是一部有誠意的作品，看完之后絲毫沒有回味的余地，也就更談不上去看第二遍，或者推薦別人去看了。
作為擁躉，這是我第一次對(duì)賈樟柯的電影有如此感覺，真不知道是他因?yàn)轭l繁接拍各種商業(yè)廣告，經(jīng)營飯館而沒有太多時(shí)間，還是已經(jīng)江郎才盡——戛納電影節(jié)沒有把大獎(jiǎng)?lì)C給它，證明了戛納的明智。
整部電影的故事很簡(jiǎn)單，山西大同男女巧巧和斌斌之間橫跨20年的情與義的糾結(jié)。兩人曾經(jīng)是情侶，后來巧巧為斌斌頂包坐牢，但斌斌并沒有報(bào)恩，反而遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，另結(jié)新歡。巧巧出獄后去重慶找他，但木已成舟。又是多年之后，斌斌身殘返回老家，巧巧依然收留了他，只不過憑的是義氣，并不是感情。最終，身體好轉(zhuǎn)的斌斌默默離開了……
故事簡(jiǎn)單也罷，問題是賈樟柯把之前善用的所有“道具”又在這部片子中堆了一遍：街頭斗毆、葬禮現(xiàn)場(chǎng)跳國標(biāo)、獅虎籠子、街頭賣唱的肌肉男、振聾發(fā)聵的舞廳……更為拙劣的是，把女主角的錢包被盜、押送犯人轉(zhuǎn)移等對(duì)于表達(dá)主題毫無意義的場(chǎng)景都擺了上來，而這些場(chǎng)景都被我預(yù)先猜到了，并擔(dān)心他會(huì)擺上去，而他真的擺了上去!這一切只能確認(rèn)賈樟柯變得匠氣十足，炮制能力高超，但喪失了進(jìn)取的心。
為此，看《江湖兒女》會(huì)感覺是又把《三峽好人》《天注定》《山河故人》重新熱了一遍剩飯，而且毫無新意。我想說的是，它根本配不上廖凡和趙濤的上乘表演，浪費(fèi)了他們的演技和才華，賈樟柯本人應(yīng)該為他們道歉。
《環(huán)球時(shí)報(bào)》總編輯看完后在微博上對(duì)這部片子頗有微詞，我還表示了質(zhì)疑。不過，我看完它之后，迅速?zèng)Q定對(duì)他的批評(píng)表示支持。
賈氏電影風(fēng)格雖有辨識(shí)度，但觀眾不是傻瓜，尤其是我們這些看過他多部作品的擁躉。那些幫忙鼓吹這部片子有多牛逼的媒體應(yīng)該閉嘴，我知道你們?cè)谀缅X消災(zāi)，你們的良知不痛嗎?
總之，賈樟柯沒有進(jìn)步，甚至在倒退，他如果不堅(jiān)守初心，以真誠之心面對(duì)觀眾，可能很快就會(huì)被拋棄。
《江湖兒女》的觀后感
賈樟柯，導(dǎo)演，山西汾陽人，一直在拍電影，電影的女主角一直是他老婆，趙濤。
這不，賈導(dǎo)最新電影《江湖兒女》最近上映，中秋放假的我，今天下午剛剛看完。
一句話觀感：值得一看，但大部分人可能并不喜歡。
賈導(dǎo)的電影雖大多聚焦于中國時(shí)代變遷，描繪時(shí)光之下流逝著的一些東西，但卻一點(diǎn)也不宏大。因?yàn)樗娪爸械娜宋锶縼碜砸恍┻吘壢后w：混社會(huì)的，下煤礦的，經(jīng)營加油站的，因三峽蓄水而移居他鄉(xiāng)的，等等。連最大牌的煤老板，也是老板中的邊緣人群。
怎么說呢，賈導(dǎo)電影中的人物給人一種特別真實(shí)的感覺，可又明顯不像是身邊具體的某個(gè)人。換句話講，真實(shí)到你會(huì)挑毛病，說現(xiàn)實(shí)中并不是這樣。哈哈，所有的電影人物都經(jīng)過了藝術(shù)化處理，賈導(dǎo)電影下的人物也不例外，只是這種處理沒能或者說也不想制造一種距離感。
問題就在這里，大多數(shù)人看電影時(shí)圖的就是一個(gè)距離感，經(jīng)歷一場(chǎng)幻夢(mèng)，無論是喜是悲，都能放空心境，進(jìn)而舒緩自己在現(xiàn)實(shí)世界中的壓力。無論是藝術(shù)片還是動(dòng)作片，大抵不過如此。
但看這位一直用他老婆做女主角的賈導(dǎo)的電影，你逃脫不了現(xiàn)實(shí)。相反地，你會(huì)以一個(gè)現(xiàn)實(shí)觀察者的身份，重新經(jīng)歷另一種現(xiàn)實(shí)，過去的，現(xiàn)在的，將來的，你經(jīng)歷過的，你沒經(jīng)歷過卻聽說過的，你沒聽說過卻設(shè)想過的，等等?？傊鞘且环N特別現(xiàn)實(shí)的感覺，現(xiàn)實(shí)到你會(huì)質(zhì)疑其合理性。
所以，如果你喜歡遭罪，在現(xiàn)實(shí)生活的重壓之外，依舊愿意經(jīng)歷某種近乎真實(shí)的另一重現(xiàn)實(shí)的話，那我會(huì)建議你去電影院看看這部《江湖兒女》。
似真非真，似假非假，看完了無甚大感覺，無非是快速經(jīng)歷了一下過去，現(xiàn)在，以及可能的未來。沒有多什么，也沒有少什么，但會(huì)隱約覺得有種不一樣的東西，出現(xiàn)在自己的生活當(dāng)中。
至于具體是什么東西，當(dāng)然是說不清，道不明，含混不清，只能等待時(shí)光的驗(yàn)證。
《江湖兒女》優(yōu)秀觀后感
《有多少愛可以重來》聽著這首歌淚流滿面，愛可以重來嗎?能重來的還是愛嗎?看著巧巧坐在奉節(jié)小劇院，和唱著這首歌，不覺走進(jìn)了戲里。男人的心里只有江湖，女人的心里卻裝著男人和他的江湖與理想。能說女人的胸懷寬廣嗎?
《江湖兒女》中的巧巧在她的愛情世界里經(jīng)歷了些什么?為了愛跟著斌斌混跡江湖，為了愛替斌斌坐牢五年，為了愛一路從大同到奉節(jié)。遠(yuǎn)鏡下，碼頭上一個(gè)個(gè)的臺(tái)階，追尋的意義終歸是辛酸的。經(jīng)歷了‘我們耍一下’的恐懼，經(jīng)歷了身無分文的混吃混喝，經(jīng)歷了千里尋夫卻已是他人男友的痛楚……旅店里被逼到如塵埃的卑微，不知道是江湖的臉面重要，還是面前這個(gè)為之付出一切的女人重要，我迷惘啦!巧巧坐著火車一路走到新疆她本可以跟著‘山爭(zhēng)哥’過普通人的日子，最終她還是無法欺騙自己，一個(gè)人走在漆黑的異鄉(xiāng)，UFO是她的夢(mèng)，漫天星斗璀璨奪目多么希望有個(gè)外星人可以帶著她離開那個(gè)痛苦的世界。
鏡頭進(jìn)入下一個(gè)時(shí)代，高樓林立，一個(gè)無法自理的男人再次回到起點(diǎn)。第一通電話毫不猶豫地打給了這個(gè)女人，多年后的巧巧已經(jīng)是江湖女人，是義還是愛?義無反顧的把他接回家，各種無微不至的照顧。掛檔的那只手被男人緊握，可女人用力抽出來，巧巧不需要這樣的感激，要的是愿意跟著她踏踏實(shí)實(shí)過日子的愛人，影片到了這里矛盾糾結(jié)一起涌上心頭，女人已不再是當(dāng)年那個(gè)不顧一切追尋斌斌的巧巧啦，男人能給她的是什么?不要江湖，而是生活……斌斌再次拋下女人‘走了’去尋找他心中的江湖。男人囚徒于心氣，女人囚禁于愛情，一切左不過一句
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