寫作技巧：如何吧人物寫活？4種方法教會(huì)你
有時(shí)候，寫作者會(huì)想用直接“告訴”讀者的方式讓讀者了解角色、對(duì)角色產(chǎn)生反應(yīng)。這樣一來(lái)，寫作者就相當(dāng)于代替讀者進(jìn)行判斷和解讀。要想把人物生動(dòng)地“展示”出來(lái)，可以借助“人物對(duì)話、外貌描寫、行為描寫、心理活動(dòng)”這四種方式。從多個(gè)方面去了解你的人物，才能把人物寫活。下面是學(xué)習(xí)啦小編為大家收集整理的寫作技巧，一起來(lái)看看吧!
把人物寫活的四種方式
1)人物對(duì)話(概述性對(duì)話、間接對(duì)話和直接對(duì)話)
在塑造人物特征方面，對(duì)話和外貌描寫不同，因?yàn)閷?duì)話(主要是通過(guò)人物自身)將人物的內(nèi)在表面化，它不僅可以表現(xiàn)人物的品位和喜好，還可以表現(xiàn)人物內(nèi)心的真實(shí)所想。和小說(shuō)本身一樣，人物對(duì)話能使情感具有合理性。
1.將對(duì)話內(nèi)容進(jìn)行概括，使其成為敘述性文字，可以壓縮大量的對(duì)話，例如：
在家的頭幾個(gè)月，他和邁齊興致勃勃地談?wù)摳鞣N能使公司更易盈利、更能吸引新買主的改進(jìn)方式：新式樣、新包裝、新廣告以及吸引超市銷售公司品牌產(chǎn)品的新措施。
——瓊·威克沙姆(Joan Wickersham)《通勤婚姻》(Commuter Marriage)
2.對(duì)話可以經(jīng)第三個(gè)人轉(zhuǎn)述，變成間接引語(yǔ)，從而不需要引號(hào)，且可以傳遞一種交流之感，例如：
他買了咖啡沒(méi)有呢?她等咖啡都等一整天了。前一天在店里的時(shí)候，他倆忘記點(diǎn)咖啡了。天吶，沒(méi)有!他沒(méi)有買咖啡!現(xiàn)在他不得不跑回去買。是的，如果他還想活命的話，他必須這樣做。而他卻心想：除了咖啡，其他的東西他都買了。她對(duì)他說(shuō)，他之所以忘記買咖啡，全是因?yàn)樗约翰缓瓤Х?，如果他喝咖啡的話，他肯定很快就想起?lái)了。——凱瑟琳·安·波特(Katherine Anne Porter)《繩子》(Rope)
3.當(dāng)人物交流包含“發(fā)現(xiàn)”或“決定”的可能性，進(jìn)而包含了戲劇性行為時(shí)，就應(yīng)該以直接引語(yǔ)的方式呈現(xiàn)對(duì)話，例如：
“但我一直以為你不大了解她，莫寧先生?！?/p>
他拿起一支鉛筆，開(kāi)始在筆記本上胡亂畫著：“這個(gè)我之前告訴過(guò)你嗎?”
“是的，您告訴過(guò)我。”
“沒(méi)錯(cuò)，我那會(huì)兒的確不怎么了解她?！?/p>
“那么，您到底想要什么呢?您正在調(diào)查的這個(gè)人是誰(shuí)?”
“這個(gè)我也想知道啊?！?/p>
——西麗·哈斯特維特里(Siri Hustvedt)《莫寧先生》(Mr Morning)
這三種呈現(xiàn)對(duì)話的方式也可以綜合使用，以便發(fā)揮各自的優(yōu)勢(shì)，例如：
在度假的問(wèn)題上，他們意見(jiàn)分歧，而且似乎找不到任何共同點(diǎn)。(概括性對(duì)話)她想：為什么圣誕節(jié)期間不去加勒比的海島呢?但他母親希望他們一起過(guò)節(jié)吃火雞。(間接引語(yǔ))“哦，天，對(duì)啊，圣誕季不吃個(gè)夠，我是不會(huì)想著出去玩的?！?直接引語(yǔ))
2)外貌描寫
在直接表現(xiàn)人物特征的方法中，外貌描寫特別重要，因?yàn)槲覀兊难劬κ亲畎l(fā)達(dá)的感知器官，因此我們通過(guò)視覺(jué)獲得的感知信息比通過(guò)其他任何感知途徑所獲得的感知信息都多。美貌是膚淺的，但人是具體的，所以不管人有多美或多丑，都必須表現(xiàn)出來(lái)，讓讀者感覺(jué)得到。這種表現(xiàn)的途徑包括人物的言語(yǔ)、行為以及外貌，但外貌往往是他人帶給我們的第一印象，他們穿戴的任何東西都能表現(xiàn)他們內(nèi)在的某些方面。
容貌、身材、衣服和裝飾等可以表明一個(gè)人內(nèi)在的政治觀、宗教觀、社會(huì)觀、知識(shí)文化水平以及某些本質(zhì)特征。一個(gè)穿著“超麂皮”牌夾克的人和一個(gè)穿著破爛T恤的人，他們所表現(xiàn)的東西是不同的。一個(gè)用煙斗抽煙的女人和一個(gè)吸食大麻的女人，她們給我們暗示的東西也是不一樣的。不管我們對(duì)自己的長(zhǎng)相多不在意，這種不在意也是我們的身體有過(guò)諸多體驗(yàn)后的結(jié)果。
下面分別是對(duì)兩個(gè)女人的簡(jiǎn)單描寫。兩人的特征主要是通過(guò)衣服面料、穿著裝飾和化妝用品等細(xì)節(jié)來(lái)表現(xiàn)的，但我們絕不會(huì)將兩人的本質(zhì)特征混淆起來(lái)。
1.海倫太美了!太優(yōu)雅了!看起來(lái)風(fēng)姿綽約!她讓伊斯特·宋福德陶醉。她與埃德溫眉來(lái)眼去，將她的紅色指甲放在他臟了的西服衣領(lǐng)上，把他的魂都勾走了。
她坐上了一輛有專職司機(jī)的車，一臉濃妝艷抹，一身的玫瑰香味。她的長(zhǎng)襪是純絲質(zhì)的;透過(guò)裙子，可以看到她的襯裙是帶花邊的。——費(fèi)伊·韋爾登(Fay Weldon)《女性朋友》(Female Friends)
2.我一進(jìn)那個(gè)房間，一股刺鼻的磷的氣味告訴我——她喝了老鼠藥。她躺在被子里呻吟著。床邊的疊席上濺了很多血。她的頭發(fā)糾結(jié)在一起，就像一卷廢繩子;她脖子上綁的繃帶異常地白……她沾滿血的嘴加之蒼白的臉，造成一種很恐怖的效果，她的嘴仿佛是一個(gè)張得很大的血口。——井伏鱒二(Masuji Ibuse)《多甚古村》(Tajinko Village)
在這兩個(gè)選段中，人物個(gè)性鮮明，生動(dòng)而豐富，但作者僅描寫了她們的外貌，再無(wú)其他。
要注意到的是，除視覺(jué)外的感觀印象也是小說(shuō)人物“外在”的一部分。一次無(wú)力的握手、一次溫柔的蹭臉;香奈兒香水的香味、牛至的氣味或腐臭味……這些感官印象和長(zhǎng)相一樣能表現(xiàn)人物——只要小說(shuō)的文字能讓讀者觸摸到、聞到或品嘗到。
小說(shuō)人物的身體動(dòng)作是人物“外貌”的另一種形式。但是，區(qū)分“動(dòng)作”和“行為”是十分重要的，因?yàn)檫@兩個(gè)并不是同義詞。身體動(dòng)作(如他雙腿交叉，她在走廊上往前沖等)并不一定能推動(dòng)小說(shuō)情節(jié)的發(fā)展;而行為是小說(shuō)情節(jié)設(shè)計(jì)的一部分，也是構(gòu)成人物處境的一種方式，這種處境能促使人物用行為去做出改變。
3)行為描寫
小說(shuō)中的重要角色必須要能引發(fā)行為，也能被他人的行為改變。
如果我們贊同這一點(diǎn)，即一個(gè)故事記錄一個(gè)變化的過(guò)程，那么這個(gè)變化是如何發(fā)生的呢?總的來(lái)說(shuō)，人類總會(huì)面臨機(jī)遇和選擇，發(fā)現(xiàn)和決定——在這兩對(duì)情形中，前者都是非主觀意愿，后者都是主觀意愿。
人物外部的某種力量會(huì)以信息、事故、他人行為，或惡劣天氣等形式出現(xiàn)，使未知變成已知，當(dāng)人物發(fā)現(xiàn)這些變化后，他要么采取行動(dòng)，要么有意地不采取行動(dòng)，從而使讀者強(qiáng)烈地質(zhì)問(wèn)：接下來(lái)會(huì)發(fā)生什么?
下面這段話摘自托尼·莫里森的《宣敘調(diào)》(Recitatif)，其中展現(xiàn)了從行動(dòng)到發(fā)現(xiàn)，直至決定的過(guò)程：
那是8月的一天，擁擠的乘客從公交車上蜂擁而下。他們將在附近閑逛很長(zhǎng)一段時(shí)間：上廁所、挑選禮品、看看二手廢舊機(jī)器，不愿很快地坐下，甚至也不想馬上去吃飯。我把咖啡壺灌滿，將它們放在電爐上，然后我看見(jiàn)了她。她坐在一個(gè)小包間里和兩個(gè)男的抽著煙，那兩個(gè)男的一臉的絡(luò)腮胡。她的頭發(fā)很濃密和凌亂，我?guī)缀蹩床灰?jiàn)她的臉——除了眼睛。不管走到哪里，我總能認(rèn)出她的眼睛。她穿著一件藍(lán)色的三角背心和短褲，戴的耳環(huán)差不多有手鐲那么大。有她在，那些長(zhǎng)得很高大的女孩看起來(lái)就像是修女。7點(diǎn)鐘以前，我不能離開(kāi)柜臺(tái)，但我一直盯著那個(gè)包間，生怕那些人在7點(diǎn)鐘之前起身離開(kāi)。接替我值班的人準(zhǔn)時(shí)到了，于是我用最快速度清點(diǎn)并疊好收據(jù)，然后簽字離開(kāi)柜臺(tái)，向包間走去……
在這一段文字中，“蜂擁而下”“在附近閑逛”和“灌滿咖啡壺”都是動(dòng)作，描述了故事場(chǎng)景。重要的行為從敘述者的發(fā)現(xiàn)(“然后我看見(jiàn)了她”)開(kāi)始。請(qǐng)注意，“她”的特征是通過(guò)外貌描寫直接表現(xiàn)的，而敘述者的特征主要是通過(guò)動(dòng)作描寫(用動(dòng)詞“盯著”“清點(diǎn)”“疊好”“簽字離開(kāi)”)來(lái)表現(xiàn)的，直到敘述者做出自己的決定。在敘述者發(fā)現(xiàn)和后來(lái)做決定這兩個(gè)地方，我們都在推測(cè)變化的可能性——接下來(lái)會(huì)發(fā)生什么?
下面這個(gè)例子摘自雷蒙德·卡佛的《鄰居》(Neighbors)，這段話以一個(gè)故事轉(zhuǎn)折點(diǎn)——人物的一個(gè)發(fā)現(xiàn)結(jié)尾。
他回到廚房時(shí)，小貓正在盒子里亂抓。它盯著他看了一分鐘，然后跑回垃圾堆里去了。他打開(kāi)了所有的櫥柜，檢查了罐頭、糧食、包裝食品、雞尾酒、葡萄酒杯、瓷器和各種炊具。他打開(kāi)冰箱，用鼻子去嗅芹菜，嘗了兩口切達(dá)干酪，邊向臥室走邊啃著蘋果。床看起來(lái)很大，白色的毛茸茸的床單垂到了地板上。他拉開(kāi)床頭柜的一個(gè)抽屜，發(fā)現(xiàn)一包抽了一半的香煙。他把香煙塞進(jìn)自己的包里，然后向壁櫥走去，正要打開(kāi)壁櫥時(shí)，聽(tīng)見(jiàn)有人在敲前門。
故事人物的行為算不上什么重大盜竊，但作者通過(guò)兩個(gè)獨(dú)特的手法描寫人物的行動(dòng)，一步步地加劇了情節(jié)的緊張。
作者的第一個(gè)手法是讓人物的行為不斷累積：起先比爾只是“檢查”，接著開(kāi)始“嗅芹菜”，進(jìn)而嘗了兩口奶酪，然后啃蘋果，然后把半包香煙塞進(jìn)自己的包里;他從廚房轉(zhuǎn)移到臥室——從櫥柜到冰箱，再到床頭柜，每一步都比前一步更進(jìn)一步地侵犯了房主的隱私。
作者的第二個(gè)手法是通過(guò)敘述文字微妙地暗示出比爾的行竊感。一個(gè)肆無(wú)忌憚的偷盜者可能會(huì)面不改色地完成這一連串動(dòng)作，但比爾卻覺(jué)得那只貓“盯著他看”——這實(shí)際上無(wú)關(guān)緊要，只是他心里有鬼而已。他意識(shí)到床很大，這暗示了性罪惡感。當(dāng)前門的敲門聲響起時(shí)，我們開(kāi)始覺(jué)得(比爾必然也覺(jué)得)他肯定會(huì)被抓。
因此，我們可以得出這樣一個(gè)結(jié)論：當(dāng)內(nèi)在的變化或心理變化發(fā)生時(shí)，動(dòng)作就變成了行為。當(dāng)一位妻子端起一杯茶，那僅僅是一個(gè)簡(jiǎn)單事件;當(dāng)她發(fā)現(xiàn)茶杯上有一個(gè)口紅印，但卻和她的口型不吻合時(shí)，那就是一個(gè)戲劇性的事件、一個(gè)發(fā)現(xiàn)，因?yàn)樗辛酥匾饬x。這位妻子決定將那個(gè)帶有口紅印的杯子摔在用過(guò)那個(gè)杯子的女人身上。摔杯子是一個(gè)行為，但要等到第二個(gè)女人意識(shí)到她被砸時(shí)，戲劇性變化才隨之產(chǎn)生。
4)心理活動(dòng)描寫
小說(shuō)有著電影和戲劇所不具有的靈活性。在戲劇中，觀眾所能了解的東西都是通過(guò)屏幕或舞臺(tái)呈現(xiàn)出來(lái)的，但在小說(shuō)中，讀者可以進(jìn)入小說(shuō)人物的內(nèi)心，從源頭上感受人物內(nèi)心的矛盾、反思，并了解人物的決定和發(fā)現(xiàn)這兩個(gè)至關(guān)重要的過(guò)程。
和人物對(duì)話一樣，人物的心理活動(dòng)可以通過(guò)三種方式表現(xiàn)：
第一種：總結(jié)概括(如：他討厭她吃飯的樣子);
第二種：間接心理活動(dòng)描寫(如：她為什么要把餐叉豎起來(lái)握呢?);
第三種：直接心理活動(dòng)描寫，這種方式就好像我們?cè)谕德?tīng)角色內(nèi)心的聲音一樣(如：天吶，她竟然打算把蛋黃扔掉!)。
和人物對(duì)話一樣，這三種表現(xiàn)方法可以在同一段中交替使用，以便既能達(dá)到即時(shí)性效果，又能控制角色行為的節(jié)奏。
心理活動(dòng)對(duì)于塑造人物性格最重要的一點(diǎn)是，它和對(duì)話一樣，不僅能揭示信息，還能奠定感情基調(diào)、表露人物的愿望、彰顯小說(shuō)主題等。