音樂的美感是聽來的,會聽音樂,才會欣賞音樂,也才會習(xí)得音樂,正如 音樂是聽覺藝術(shù)的道理。下文是學(xué)習(xí)啦小編為大家搜集整理的關(guān)于音樂學(xué)碩士論文發(fā)表的內(nèi)容，歡迎大家閱讀參考!

　　音樂學(xué)碩士論文發(fā)表篇1

　　淺談音樂、音響在節(jié)目編輯合成中的作用

　　畫面、解說詞、音樂、音響、字幕是電視節(jié)目中不可缺的傳播符號，在電視節(jié)目中起著重要的作用，尤其畫面和解說詞在音樂、音響的襯托下，電視節(jié)目更具有觀賞性和感染力，從而給觀眾留下深刻的印象。筆者作為一名電視媒體人，結(jié)合多年實(shí)踐和大家一起探討音樂、音響在節(jié)目編輯合成中的作用。

　　一、音樂、音響在電視節(jié)目中的作用

　　音樂、音響在節(jié)目中作為表現(xiàn)情感、情緒的聲音，主要擔(dān)負(fù)著與電視節(jié)目配合，輔助其他傳播符號的功能，起到渲染氣氛、烘托情緒等作用。和畫面統(tǒng)一的音樂、音響，還能揭示電視節(jié)目中的人物復(fù)雜的內(nèi)心變化，推動故事情節(jié)發(fā)展，提高電視節(jié)目的收看率。

　　1.音樂、音響的輔助作用。

　　音樂分為三種形式，即音樂節(jié)目、節(jié)目音樂和實(shí)況音樂。音樂節(jié)目是觀眾在音樂審美中欣賞的節(jié)目;實(shí)況音樂是觀眾欣賞的音樂會;而節(jié)目音樂就是在電視節(jié)目編輯合成中使用的音樂，如片頭音樂、串場音樂和配樂。電視節(jié)目中的音樂能說明和深化主題，渲染氣氛。如果一組節(jié)目只有播音員的配音而沒有任何背景聲襯托，試想觀眾的感受和播出的效果會如何?節(jié)目一定是單調(diào)、乏味、缺乏感染力。如果在電視節(jié)目中配上與畫面相統(tǒng)一的音樂，靜止的畫面富有動感節(jié)奏，而運(yùn)動的場景也能更加豐富、生動，節(jié)目也會更加吸引人。合適的音樂襯托畫面可增強(qiáng)畫面的闡釋性，深化主題內(nèi)涵，起到寫實(shí)、寫意的作用。比如一組畫面，深夜一位警察坐在臺燈下，手中握著筆在紙上畫著線條，縝密推斷案情的發(fā)展，破案線索千頭萬緒，警察內(nèi)心充滿了復(fù)雜與焦灼，此時任何的解說詞無法描述警察的心情，這種環(huán)境中，內(nèi)心情感情緒如何體現(xiàn)呢?這時只有配上和畫面統(tǒng)一的背景音樂，就能反映出人物的內(nèi)心活動狀況。所以音樂在刻畫人物方面是其它任何解說詞都無法表達(dá)的，因此音樂賦予了畫面以靈魂和生命。

　　一個優(yōu)秀的電視節(jié)目，不僅僅是靠畫面和解說詞的力量來表達(dá)節(jié)目的情感、情緒的。當(dāng)配以音樂、音響后，節(jié)目的思想內(nèi)涵、畫面想要表達(dá)的意境、人物的形象，就會凸顯、靈動起來，節(jié)目的感染力亦大大增強(qiáng)。比如在一望無際的大海邊上，一個人眺望遠(yuǎn)方，如果給這組畫面配上不同風(fēng)格的音樂，節(jié)目帶給觀眾的聯(lián)想和感受是不一樣的。由此看來，音樂對畫面所揭示的思想情感和內(nèi)涵起到的作用是顯而易見的。一般情況下，慢節(jié)奏的音樂反映靜態(tài)，而快節(jié)奏的音樂則表示動感。也有特殊情況，像有些事件沒有拍下影像資料，而只有照片，也就是在靜態(tài)環(huán)境下為了讓畫面靈動起來，就可以用快節(jié)奏音樂去表現(xiàn)，畫面的形象更為細(xì)膩、濃郁，突出了主題，提升了電視節(jié)目的影響力。

　　2.音樂起到轉(zhuǎn)場作用。

　　音樂是一種特殊語言，具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力和感染力。在節(jié)目中，當(dāng)一種音樂轉(zhuǎn)換為另一種音樂時，一方面是提示觀眾，另一方面說明節(jié)目的情感、氣氛有了新的進(jìn)展，發(fā)生了變化，像中央臺的《焦點(diǎn)訪談》、陜西臺的《今日點(diǎn)擊》等。同一風(fēng)格的音樂可以讓不同的畫面連貫起來，而不同的音樂配不同的場景，則給觀眾一種情感情緒的變化，能夠調(diào)動觀眾的想象力，喚起他們的共鳴，進(jìn)而讓觀眾感受到電視節(jié)目的藝術(shù)魅力。整個節(jié)目中的小板塊之間的轉(zhuǎn)場可用音樂輔助標(biāo)題字幕，這樣受眾在觀看節(jié)目時不會因?yàn)樾“鍓K或者內(nèi)容的變化而形成的一個整體感覺。

　　筆者在做《法治追蹤》節(jié)目時，有這樣一組畫面，深夜案發(fā)現(xiàn)場，出租房內(nèi)的墻壁和地上血跡斑斑，受害人倒在血泊中。此時受害人家屬趕到現(xiàn)場看到此景痛哭萬分，頓時暈厥過去。接下來畫面切至民警拿槍?出門?上車?關(guān)門，一輛輛警車和警犬趕往案發(fā)現(xiàn)場……一系列表現(xiàn)警察緊張快節(jié)奏的畫面……音樂一開始是一段低緩、沉重、悲哀的音樂，伴隨著畫面烘托了現(xiàn)場的壓抑感和悲痛的氣氛;緊接著音樂一轉(zhuǎn)，一段動人心弦豪邁的、跳躍式、富有動感的快節(jié)奏音樂及音響(警笛聲和犬吠聲)，與前面音樂形成強(qiáng)烈對比，一場正義與邪惡之間充滿艱辛的較量開始了，展現(xiàn)了公安干警為群眾保一方平安的決心。這組畫面沒有解說詞，只有背景音樂和音響，關(guān)鍵時配上適合畫面的音樂加以渲染，使節(jié)目整個氣氛變得更加緊張，此時此刻音樂讓人感到非音樂不能完全表達(dá)，音樂使電視節(jié)目達(dá)到了完美極致。

　　3.音樂、音響在節(jié)目中的強(qiáng)化作用。

　　在節(jié)目編輯合成中，音樂、音響作為一種具有獨(dú)立表現(xiàn)藝術(shù)形式的，在電視節(jié)目中有著強(qiáng)化的作用。每一部作品所表達(dá)的主題是具有一定的定位和風(fēng)格。節(jié)目的基調(diào)和節(jié)目的畫面在選配音樂時，與節(jié)目主題內(nèi)容一定要貼切，力求達(dá)到聲情并茂、交相輝映的觀看效果。電視劇《我們村里的年輕人》中一段畫面，遠(yuǎn)山一位農(nóng)民揮舞著鐵錘，身后是落日余暉，由于采用的是逆光拍攝，映襯著農(nóng)民黑色身影，表現(xiàn)了村民們不向命運(yùn)屈服，向貧窮宣戰(zhàn)的偉大事業(yè)。此時畫面配的音響是 “當(dāng)”、“當(dāng)”、“當(dāng)”，鐵錘敲擊石頭的聲音，此時一段明朗、舒展、激昂的音樂響起，伴隨著混響和回聲，營造了一種空谷回聲的藝術(shù)效果。

　　音樂和音響的強(qiáng)化作用，往往是通過變化音樂的強(qiáng)弱、音樂的高低，音樂的快慢節(jié)奏和變化去烘托電視節(jié)目的主題，交代畫面無法交代而又必須傳達(dá)的的信息，激發(fā)人們的情感情緒。例如：為紀(jì)念抗戰(zhàn)勝利七十周年中央電視臺制作的專題片《東方主戰(zhàn)場》，就充分發(fā)揮了音樂、音響在節(jié)目中的強(qiáng)化作用。本片敘述了從1931年至1945年中國人民在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，開展艱苦卓絕的抗日戰(zhàn)爭歷程。日本侵略者殺人放火、奸淫掠奪，敵人的殘暴，戰(zhàn)爭的殘酷到中國人民依靠自己的力量，以頑強(qiáng)的民族精神誓與日本侵略者決一死戰(zhàn)的英雄氣概。隨著隆隆的炮聲，響起《松花江上》那首抒情、委婉的歌聲，緊接“風(fēng)在吼、馬在叫、黃河在咆哮”伴隨著黃河水濤濤聲，象征著人民發(fā)起的怒吼聲，抗戰(zhàn)歌曲《到敵人后方去》的旋律貫穿其中，展示中華民族反抗侵略、一致對外的愛國熱情。音樂從開始由一曲慢節(jié)奏的弦樂過渡到氣勢恢宏的交響樂，升華了節(jié)目主題，激發(fā)了觀眾的熱情。 　　二、音樂、音響與畫面的協(xié)調(diào)統(tǒng)一

　　不同的音樂音響可以讓同樣的畫面產(chǎn)生不同的效果，所以音樂在節(jié)目中起到了烘托氣氛、刻畫人物形象、激發(fā)人們聯(lián)想的作用，因此音畫統(tǒng)一很重要。選擇音樂首先應(yīng)和節(jié)目內(nèi)容、民族特色、人物特性、生活風(fēng)貌一致。專題片《鄧小平》到深圳視察，采用的背景音樂是具有濃郁的地方特色的廣東音樂;而當(dāng)回憶鄧小平1978年11月出訪東南亞時，基于不同國度、不同民族其文化背景不同，畫面音樂也都采用了各國風(fēng)格的古典音樂。當(dāng)來到泰國訪問時，泰國的皮帕特、馬何里合奏以及旋律打擊樂貫穿其中。專題片《東方主戰(zhàn)場》中，1941年12月7日清晨，日本海軍突然襲擊美國海軍在夏威夷基地珍珠港震驚全世界，為了讓聲音和畫面協(xié)調(diào)統(tǒng)一，音響最多的是飛機(jī)的轟鳴聲和劃過天際尖利的呼嘯風(fēng)聲，接下來是一片鋪天蓋地的爆炸聲，同時伴隨著飛機(jī)被擊落時爆炸的巨大響聲。通過音樂音響，進(jìn)一步加強(qiáng)了畫面的表現(xiàn)力，使電視畫面更生動完美.從而深化了專題片的主題思想、讓觀眾獲得了情景交融的效果。

　　三、音樂、音響在節(jié)目編輯合成中的注意問題

　　1.準(zhǔn)確把握音樂風(fēng)格(基調(diào))。

　　隨著電視節(jié)目的發(fā)展，音樂在電視節(jié)目中的作用越來也重要。同樣的畫面，如果配與風(fēng)格不同的音樂，觀眾的感受是不一樣的。因此音樂必須貼近節(jié)目內(nèi)容符合節(jié)目風(fēng)格。一首陜北民歌，人們不由得就會聯(lián)想起黃土高坡和延安的窯洞，而曲調(diào)優(yōu)雅，盡顯江南的柔情和婉約的《紫竹調(diào)》又會把人們帶到山清水秀、極富江南鄉(xiāng)土氣息的魚米之鄉(xiāng)，切不能把一個表現(xiàn)藏族風(fēng)土人情的專題片配上江南的小調(diào)，因此音樂必須與節(jié)目內(nèi)容所處環(huán)境相符合。系列專題片《綠色的家園》從節(jié)目標(biāo)題看，給人們展現(xiàn)了一幅山川秀美的畫卷，而在當(dāng)今環(huán)境污染問題已成為全人類共同話題時，呵護(hù)地球家園保護(hù)環(huán)境，應(yīng)是我們每一個人應(yīng)盡的責(zé)任，音樂的基調(diào)是明亮、歡快、抒情，謳歌、積極向上的主旋律。配樂時，我們選了三十多種不同風(fēng)格的音樂，怎樣才能使曲調(diào)雜而不亂呢?這就需要準(zhǔn)確把握好基調(diào)?？偠灾?，要服務(wù)于一個中心，“形散而神不散”。

　　2.要有選擇地使用音樂。

　　音樂很重要，但并不是一種音樂從頭到尾一灌到底不分場合，或用的越多越好。如果我們把整個節(jié)目當(dāng)作一部交響樂，音樂是其中的一個聲部，在這部音樂作品中包括主旋律在內(nèi)的任何一個聲部，不會自始至終存在，否則音樂的主題思想就會淡化，音樂從頭到尾灌滿音樂不僅不能發(fā)揮音樂強(qiáng)化作用，反而會減弱節(jié)目的真實(shí)性。因此音樂需要剪輯，每段音樂開始和結(jié)束應(yīng)采用淡入淡出，不能突起突停，當(dāng)兩段音樂連接時，最好在一個完整的樂句結(jié)束地方銜接，找準(zhǔn)節(jié)奏，音樂過度要自然。在重點(diǎn)段落，或者此處沒有解說詞，但還想把節(jié)目推向高潮時，可以加入一些音樂表現(xiàn)力強(qiáng)的所謂“煽情”的音樂，來達(dá)到想要的效果。

　　3.音響的作用。

　　音響也是電視節(jié)目的重要構(gòu)成元素，同樣在電視節(jié)目中發(fā)揮著重要作用。音響包括自然音響、輔助音響和特殊音響，像潺潺流水、雷鳴閃電、虎嘯獅吟等等。這些音響在電視節(jié)目中運(yùn)用得好，有利于展現(xiàn)真實(shí)的客觀環(huán)境。電視專題片《東方主戰(zhàn)場》用了大量歷史資料中戰(zhàn)斗場面，單靠畫面不足以表現(xiàn)戰(zhàn)斗緊張和殘酷性，運(yùn)用音響可以多層次表現(xiàn)戰(zhàn)斗的激烈。如：臺兒莊保衛(wèi)戰(zhàn)中，炮聲疊加隆隆的爆炸聲，子彈從彈道滑出的呼嘯聲，以及戰(zhàn)機(jī)俯沖一個高頻的聲音，有一種很強(qiáng)的穿透力。各種槍聲、炮聲、爆炸聲交織在一起，充分體現(xiàn)了戰(zhàn)斗激烈性。音響還可以刻畫人物性格， 突出主體、渲染場面氣氛，在希特勒出現(xiàn)時沒有用音樂來渲染，而是恰到好處運(yùn)用了音響，遠(yuǎn)景加了小軍鼓，特寫鏡頭又加了定音鼓，充分刻畫了希特勒專橫跋扈的納粹法西斯主義。

　　4.音樂、音響互為補(bǔ)充。

　　可以說“言表意、樂表情、響表真”。電視專題片中在展現(xiàn)過去曾經(jīng)發(fā)生過的事情時，僅靠畫面和解說詞是不夠的，這時音樂與音響的應(yīng)用可以增強(qiáng)傳播效果。專題片《為了勝利》戰(zhàn)斗后的廢墟上，一個母親在找被炮火炸死的孩子，她一邊哭泣，一邊用手挖著瓦礫碎片，背景音樂是一首低沉、委婉、悲痛的二胡曲，加上經(jīng)過處理的哭聲，讓觀眾看后潸然淚下。

　　畫面與音樂音響之間互為補(bǔ)充，如果用好了，節(jié)目可以達(dá)到錦上添花的藝術(shù)效果。目前大多數(shù)地市臺在做節(jié)目配樂時，選取的音樂來自網(wǎng)上和音樂資料庫，只有少數(shù)根據(jù)節(jié)目內(nèi)容聘請專業(yè)配樂創(chuàng)作，因此要求編輯制作人員應(yīng)該掌握更多的音樂知識，熟知音樂旋律，同時還要提高業(yè)務(wù)水平，不斷創(chuàng)新，只有這樣才能制作出廣大觀眾喜愛的電視節(jié)目。

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