“北京國際攝影雙年展”作為中央美院美術館的品牌展覽之一，旨在觀察當代國際攝影實踐與交流，審視攝影作為一種介入、應用和不斷自我更新的媒介，是如何成為一個有效載體，如何不斷參與到當代文化的敘事與藝術新秩序及新格局的建構之中;旨在探討并鼓勵攝影語言的探索與觀念深入和觀念拓展。它秉持未來性的眼光和方式以期發(fā)現(xiàn)、扶持富有天賦和潛質(zhì)的中國青年攝影師，推廣和提升中國當代攝影在國際藝術界的影響力和認知度，引進西方經(jīng)典和當下國際前沿的攝影資源，促進國際間的交流，進而推動中國當代攝影發(fā)展。攝影展的相關內(nèi)容跟著小編一起去了解吧。

　　舉辦地址：

　　城市：北京

　　中文：陌生的亞洲：第二屆北京國際攝影雙年展(2015)

　　英文：UnfamiliarAsia：The Second Beijing Photo Biennial(2015)

　　主辦：中央美術學院美術館

　　協(xié)辦：北京798文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)投資股份有限公司

　　展期：2015年10月15日(周四)——11月29日(周日)

　　開幕：2015年10月15日(周四)下午5點

　　地點：中央美術學院美術館、798藝術中心、Cipa畫廊

　　總顧問：范迪安

　　藝術總監(jiān)：王璜生

　　策展團隊：長谷川佑子、尼莉?戈倫、秦偉、蔡萌、段君

　　學術研討主持：王春辰

　　上屆回顧

　　由中央美術學院美術館發(fā)起、策劃并打造的“靈光與后靈光：首屆北京國際攝影雙年展”已于2013年10—11月間成功舉辦?！笆讓帽本﹪H攝影雙年展”一經(jīng)問世，已成為國內(nèi)攝影專業(yè)界公認并首屈一指的攝影展覽項目。2014年上半年，其“主題展”、“收藏展”板塊分別在在深圳何香凝美術館、武漢美術館巡回展出。特別是在“主題展：2009年以來的中國新攝影”基礎上深化、重構的“中國當代攝影2009—2014”于2014年9月—10月，在上海民生現(xiàn)代美術館展出，獲得了海內(nèi)外專業(yè)領域的極大關注和廣泛好評(也在積極籌劃赴美國、丹麥、日本、捷克、西班牙等國的巡回展出)。

　　“第二屆北京國際攝影雙年展”籌備工作已于2015年2月正式啟動。目前，展覽已進入緊鑼密鼓的策劃階段。該展將于2015年10月15日至11月29日在中央美術學院美術館、798藝術區(qū)和草場地藝術區(qū)展出。作為目前國內(nèi)高水準的國際性攝影展覽活動，我們希望本屆展覽持續(xù)保持上屆展覽的品質(zhì)與形象，并在展覽的地點與模式、理念與立場等方面進行新嘗試。與上屆展覽一樣，我們也將安排國內(nèi)外的巡回展覽計劃，以及配合組織一系列學術和公共教育活動。

　　主題闡釋：陌生的亞洲

　　在今天的世界上，一切的一切都在發(fā)生著改變和不變。其中，經(jīng)濟的全球化不斷變化與相互融合，而國際關系之間也在復雜、曲折地發(fā)生變化，如歐盟的一體化已經(jīng)形成，盡管步履蹣跚，遇到眾多困難與問題，但一個新的地緣文化體與民族匯流體在形成，這既是歷史的必然，也是未來的期待。反觀亞洲，似乎它地理遼闊、幅員廣大，復雜多樣的地緣地貌、人種、種族和民族的多樣性，宗教、信仰和精神文化形態(tài)的豐富性，遠比“歐美”要復雜的多得多，其歷史的漫長就是這種復雜性的緣由之一。從歷史看，亞洲各國各有歷史和淵源，其衍變、融合發(fā)生在幾千年的歷史長河里，有的清晰，有的模糊，清晰則形成相對統(tǒng)一而一體的國家、國族;模糊則導致沖突與裂痕。清晰與模糊既在時間的維度里相互統(tǒng)一、又形成新的延展;今日亞洲的地緣國家又大體都是從歷史中走來，但歷史的糾結仍沒有像歐洲那么清晰化解。文化上，亞洲不像歐洲具有相對的一致性，而相反，具有更多的文明歷史源頭和文化線索;從文字到語言、從傳統(tǒng)到現(xiàn)實、從“他者”的東方想象到“我者”的認同模糊，文化的差異性非常巨大;這種文化的差異又因為宗教信仰的不同，更加多種多樣，仿佛一個豐富但卻含糊不清的亞洲圖景浮現(xiàn)出來。今日之亞洲，既是各個亞洲國家理解下的“各自亞洲”，也可以是“同一個亞洲”。從當代藝術和攝影的視角出發(fā)，當我們將關注和參照的目光從熟悉的“西方”移回亞洲時發(fā)現(xiàn)：其實我們對自己身處的亞洲十分陌生(自然，也充滿著好奇和新鮮感)。今天部分亞洲國家之間發(fā)生的矛盾和沖突，不恰恰源自互相的不了解、不認同，以及彼此間的陌生嗎?

　　現(xiàn)實的政治格局也使得亞洲的面貌不是一個簡潔、清晰的圖像。近幾十年來，幾次大的戰(zhàn)爭沖突皆發(fā)生在亞洲，如朝鮮戰(zhàn)爭、越南戰(zhàn)爭、中東戰(zhàn)爭、兩伊戰(zhàn)爭、海灣及伊拉克戰(zhàn)爭等等，近來發(fā)生在敘利亞的極端組織沖突愈加讓這一區(qū)域的和平建設復雜化。另一方面，與歐洲的____為信仰主體的構成顯著不同，亞洲作為猶太教、基督____斯蘭教、佛教、印度教，以及道教、薩滿等多種信仰發(fā)源地，而近代出現(xiàn)的亞洲特色馬克思主義理論及實踐，在中國、越南、朝鮮、緬甸等國的發(fā)展又各自不同。這種地緣政治的豐富性或復雜狀態(tài)，使亞洲形成類似歐盟這種政治經(jīng)濟一體化的高度互信共同體形式，仍尚需時日、甚至不可能。因此，縱觀今日之亞洲，在多種政治、宗教與精神文化形態(tài)豐富性并存的境況下，互相理解各自的文化心理，打破彼此之間的陌生狀態(tài)，明白無礙的溝通，在當下顯得格外地迫切。此外，亞洲的經(jīng)濟在二戰(zhàn)后迄今，經(jīng)歷了幾次大的飛躍發(fā)展，亞洲經(jīng)濟模式也成為世界發(fā)展的重要亮點，快速發(fā)展的經(jīng)濟也對歷史的遺存、文化的傳統(tǒng)造成新的沖擊和壓力，一場以經(jīng)濟現(xiàn)代化為動力的發(fā)展愈加改變著亞洲。同時，也愈發(fā)需要亞洲國家從各自主體立場上展現(xiàn)出對自己“內(nèi)部”的豐富觀看，進而發(fā)出屬于亞洲的聲音。當我們將視角從熟悉的“西方”轉(zhuǎn)向陌生的亞洲之后發(fā)現(xiàn)，這種“觀看”一直存在，但由于我們長期關注西方，以至于忽視了這一視覺經(jīng)驗與觀看維度，無形中也忽視、回避了這種“聲音”。

　　基于此，本屆北京國際攝影雙年展即從這樣的角度，通過攝影的表征來觀看亞洲，進而思考亞洲，重新發(fā)現(xiàn)亞洲，以對未來的亞洲抱以美好的愿景。世界文明的源頭曾經(jīng)在這片廣袤的地理大陸上發(fā)生和流淌，三大宗教也在這里原發(fā)與流變，歷經(jīng)歷史與現(xiàn)實的激蕩運動，一個各自“陌生的亞洲”變得撲朔迷離，它的聚變讓自身更加不確定。在這個聚變的過程中，攝影如何作為一個重要的視覺媒介介入其中?其自身又如何在這一過程中和豐富的視覺田野上展開一種更為深入的反思與探索?

　　未來，去除文化自大或自卑、保守或執(zhí)持狀態(tài)，一個豐富和參差多態(tài)的和平亞洲，仍需現(xiàn)代人以及未來世代人的共同努力!陌生仿佛是一道謎語，又帶來無盡的可能性，它的答案在每天發(fā)生改變，也讓亞洲的未來成為世界焦點。藝術家需要深度切入亞洲的脈動里，揭諸之、呈現(xiàn)之、憂思之、企盼之。陌生的亞洲將是在深深的關懷與交往中進入新時代以及新亞洲。

　　展覽

　　本屆展覽分主題展、收藏展兩大板塊。主題展將圍繞“陌生的亞洲”這一主題，挑選來自中國、印度、日本、以色列、沙特、伊朗、敘利亞、吉爾吉斯斯坦、孟加拉、土耳其、伊拉克、黎巴嫩、韓國等21個亞洲不同國家和地區(qū)的攝影家作品參展。收藏展板塊分為兩個展覽，一個是“關于中國的照片：來自CAFAM的攝影收藏”，該展將在798藝術區(qū)創(chuàng)意廣場展出;另一個“從圖片到照片：來自靳宏偉的中國當代攝影收藏”，此展將在草場地藝術區(qū)的Cipa畫廊展出。

　　學術活動

　　“陌生的亞洲”系列學術活動分為三個部分。分別是：一、“亞洲的思想”論壇。它將圍繞本展覽的主題、攝影與亞洲、內(nèi)部的他者(觀看)、亞洲的攝影制度等議題展開;同時，基于參展藝術家作品，邀請國外重要藝術機構策展人和藝術家展開討論;二、“對話亞洲”系列講座。我們將邀請國內(nèi)專門研究亞洲問題的專家學者，圍繞當今亞洲文化、政治、經(jīng)濟熱點問題進行深入交流和廣泛探討;三、“回望亞洲”系列講座。屆時我們將邀請國內(nèi)研究亞太歷史的專家，就“關于亞洲的歷史”這一話題，開展一系列講座和對話，務使理論研究與實踐思考相結合。

　　特別需要說明的是，本屆雙年展期間，三影堂攝影藝術中心還將主辦“國際攝影策展人論壇”(簡稱Oracle)。這個論壇是目前國際上最頂級的攝影論壇，每屆會議都會有一百多位來自全球的重要美術館、攝影博物館、出版社等藝術機構(不包括畫廊)的攝影項目策展人、負責人與會(參見附錄2)。屆時我們會邀請部分與會嘉賓參與“北京國際攝影雙年展”的學術活動。在Oracle期間，三影堂還將策劃一個完全以攝影原作構成的展覽“二十世紀以降的中國攝影”與本屆攝影雙年展進行互動。

　　公共教育活動

　　為了進一步增加展覽的公共性，以及與觀眾的互動，我們將策劃“陌生的亞洲-攝影雙年展”系列公共活動。該活動共分三個部分：“線上公共活動”、“兒童公共項目”，以及“攝影實驗坊”。

　　一、 線上公共活動

　　線上公共活動在展覽之前啟動，作為一個眾籌項目，可以在眾籌網(wǎng)站、豆瓣等社交媒體上發(fā)布消息，為展覽宣傳、預熱。展覽開幕時，在公共教育區(qū)進行呈現(xiàn)。

　　1、 創(chuàng)造“陌生的自我”

　　(1) 利用自拍、美圖秀秀等方式身邊的故事，從中尋找不一的自己。運用“中央美術學院美術館”微博、微信的公共賬號公開征集征集截稿之后將線上呈現(xiàn)，進行大眾評獎，為公眾提供獎品(100個獎品，特等獎一名：獎品為相機或手機)

　　(2) 面向全國征集“熟悉的亞洲”、“新鮮的亞洲”攝影作品。例如上傳去過的亞洲國家拍過的照片等，使用微博、微信、豆瓣網(wǎng)絡媒介，讓眾多公眾參與，尋找別人拍攝的不同的亞洲。

　　二、 兒童公共項目

　　藝術衍生品生產(chǎn)(針對兒童類與成人類)，以亞洲的地圖為基礎，做大型戶外拼圖。組織兒童參與，分別在美術館下沉廣場、央美校園、798藝術區(qū)、草場地藝術區(qū)、芳草地組織四次大型拼圖活動。

　　三、 攝影實驗坊

　　攝影實驗坊邀請參展藝術家，與大眾進行交流、互動。分享攝影的經(jīng)驗與理念，以及對于亞洲身份的認識。同時，為特殊人群提供實驗坊，通過攝影重新認識自己、認識社會，并重新思考生命、思考社會。

　　1、邀請兩位日本藝術家、兩位中國藝術家，在“陌生的亞洲”主題下進行分主題工作坊;

　　2、邀請一位以色列藝術家，在“陌生的亞洲”主題下進行分主題工作坊;

　　出版物

　　除展覽期間的小冊子、折頁外，我們將重點出版兩本畫冊。一本是《第二屆北京國際攝影雙年展展覽集》(簡稱《展覽集》);另一本為《第二屆北京國際攝影雙年展論文集》(簡稱《論文集》)。

　　1、《展覽集》，包括策展人專論、藝術家作品和展覽期間的論壇、對話等一系列學術活動的綜述、紀要。

　　2、《論文集》主要收錄策展人、學術委員會成員，及其他專家學者專門為本次展覽撰寫的論文。

　　時間計劃

　　10月15日下午10月15日下午，14:00新聞發(fā)布會后，(日)長谷川祐子講座，17:00開幕式;

　　10月16日9:30——16:00，“亞洲的思想”論壇。16:00全部與會嘉賓和參展藝術家一起前往三影堂參加“二十世紀以降的中國攝影”展覽開幕式;

　　10月17日9:30——15:00藝術家對話;

　　此外，在展覽的一個半月內(nèi)，將有3場“對話亞洲”系列講座;屆時，我們會邀請幾位亞太問題研究專家圍繞“關于亞洲的問題”這個主題進行對話，(具體時間待定);同時，我們也還會主辦“回望亞洲”系列講座，屆時將邀請國內(nèi)研究亞太歷史的專家，或是文化部/外交部的官員，就“關于亞洲的歷史”這一話題展開討論(具體時間待定)。

　　聯(lián)系方式

　　電子郵箱：photobiennial@163.com

　　地址：中國北京朝陽區(qū)花家地南街8號中央美術學院美術館

　　郵編：100102

　　傳真： 86-10-64771699

　　網(wǎng)站：中央美術學院美術館官網(wǎng)：http://museum.cafa.com.cn/cn/

　　微博：中央美術學院美術館微博：http://weibo.com/cafamuseum

　　策展團隊簡介

　　王璜生

　　美術學博士，中央美術學院教授，博士生導師，中央美院美術館館長，中國美術家協(xié)會理事，全國美術館專業(yè)委員會副主任，文化部“國家當代藝術研究中心”專家委員會委員，國務院政府特殊津貼專家。

　　2004 年獲法國政府頒發(fā)的“文學與藝術騎士勛章”，2006 年獲意大利總統(tǒng)頒發(fā)的“騎士勛章”，創(chuàng)辦和策劃“廣州三年展”、“廣州攝影雙年展”、“CAFAM 雙年展”、“CAFAM 未來展”和“北京攝影雙年展”。策劃“毛澤東時代美術(1942-1976)文獻展”和“中國人本?紀實在當代”等大型展覽。2000 年至2009 年任廣東美術館館長。

　　長谷川佑子(日本)

　　東京現(xiàn)代藝術博物館的首席策展人，東京 (MOT)美術大學藝術科學系教授。2008 年以來，長谷川佑子一直作為所羅門古根海姆博物館 (紐約) 亞洲藝術理事會的成員。她將成為“新感覺中樞的信息圈 - 退出 - 從現(xiàn)代”的策展人。這個展覽將于2016年4月在德國ZKM舉行。她是犬島藝術之家項目(2011年至今)的藝術總監(jiān)。香港巴塞爾藝術博覽會展覽“邂逅”的策展人(2012-2014年)。她最近的項目包括：“BUNNY SMACH - 設計觸摸世界”(東京現(xiàn)代藝術博物館，2013年)，以及“跨酷東京”(新加坡美術館，2010-11年)。她被任命為金澤21世紀當代藝術館的創(chuàng)始藝術總監(jiān)，并在那里策劃了：“馬修?巴尼：繪畫約束”(2005年)。她曾擔任第11屆沙迦雙年展(2013年)的策展人，第12屆威尼斯建筑雙年展(2010年)的藝術顧問，第29屆圣保羅雙年展(2010年)的聯(lián)合策展人，第50屆威尼斯雙年展日本館展覽委員會委員(2005年)，第4屆上海雙年展聯(lián)合策展人(2002年)，第7屆伊斯坦布爾雙年展藝術顧問(2001年)。她的出版著作包括《現(xiàn)代女性：女性藝術家在紐約現(xiàn)代藝術博物館》，(紐約現(xiàn)代藝術博物館出版，2010年)，和《妹島和世 西澤立衛(wèi)：SANAA》(費頓出版社，2006年)。

　　尼莉-戈倫(以色列)

　　尼莉-戈倫(以色列)1965年出生于以色列耶路撒冷。1986-1990年，她在耶路撒冷策劃了博鰲亞洲論壇攝影部分和藝術設計部分的展覽。1991-1994年，獲得拉特為夫大學藝術史碩士學位。2000-2004年，尼莉在比撒列藝術大學等機構中教授藝術理論批評和攝影學。1999年以來，她一直在特拉維夫藝術博物館策劃攝影展。尼莉曾策劃超過30個展覽，包括“戴維?克拉爾布特：時光依舊”(2012年)、“杰夫?沃爾：可見性”(2013年)等。撰寫和發(fā)表有《圈子：浪蕩子的回歸也是他的離開》、《現(xiàn)實的創(chuàng)傷: 圈子的有效性和意義》、《張貼“波普”》、《失物招領》等論文。

　　秦偉 (香港)

　　獨立策展人。香港大學專業(yè)進修學院“攝影深造文憑”課程統(tǒng)籌及講師、藝術家。畢業(yè)于法國Mulhouse高級藝術學院，以當代西方的藝術造型風格表現(xiàn)東方傳統(tǒng)美學思維，獲法國文化部頒發(fā)國家高等造型表現(xiàn)碩士文憑。作品分別在阿根廷、法國、香港、臺灣、澳門及中國多個城市展出。曾擔任阿根廷國際攝影節(jié)、連州國際攝影節(jié)及大理國際攝影節(jié)專家評賞委員。2011年，創(chuàng)立國際非政府機構“醫(yī)護行者”，為發(fā)展中國家貧民提供社區(qū)醫(yī)護教育及醫(yī)療服務。自2012年，為大理國際攝影節(jié)學術委員會委員。在2014的大理國際攝影節(jié)及連州國際攝影節(jié)策展項目中，先后獲中國攝影家協(xié)會頒發(fā)優(yōu)秀策展人獎項及提名獎等獎項。

　　近年策劃展覽包括:

　　大理國際攝影節(jié) (2015) 拉丁美洲當代攝影展

　　《北風》北愛爾蘭當代攝影展

　　香港 60年代攝影

　　香港國際攝影節(jié) (2014) 《隱性的聲音》亞洲女性攝影師展(系列二)

　　連州國際攝影節(jié) (2013)《鴛鴦》-香港七人「前衛(wèi)」攝影展

　　大理國際攝影節(jié) (2013) 《隱性的聲音》亞洲女性攝影師展(系列一)

　　秦偉作品多次獲得不同的新聞攝影獎項及人權新聞獎。

　　王春辰

　　中央美院美術館學術部主任，副教授、美術史學博士;2013 年擔任第55 屆威尼斯雙年展中國館策展人。

　　出版《1940年以來的藝術》、《藝術的終結之后》等譯著;2009年獲得“中國當代藝術批評獎”并出版《藝術介入藝術》。另著有《藝術的民主》和《圖像的政治》。策劃“首屆CAFAM雙年展：超有機/一個獨特研究視角和實驗”、“首屆CAFA未來展—亞現(xiàn)象：中國青年藝術生態(tài)報告”、“觀念維新—中國當代攝影簡史”、“變位：第55 屆威尼斯國際藝術雙年展中國館”、“未來的回歸：來自中國的當代藝術”(美國布羅德美術館)。

　　蔡萌

　　出生于1978年，美術學博士?，F(xiàn)工作于中央美術學院美術館學術部 副研究員。曾供職于中國藝術研究院攝影所，并任廣東美術館攝影項目總監(jiān)，曾策劃“第三屆廣州國際攝影雙年展”(廣州，2009年)、“景觀?靜觀：中國當代攝影展”(北京，2009年)、“首屆CAFAM未來展—亞現(xiàn)象：中國青年藝術生態(tài)報告”(北京，2012年)、“中國當代攝影2009-2014”(上海，2014年)、“第二屆CAFAM未來展：創(chuàng)客創(chuàng)客?中國青年藝術的現(xiàn)實表征”(北京，2015年)、“表吾意?狀物形：攝影大師哈里?卡拉漢原作展”(北京，2015年)等多個展覽。

　　段君

　　藝術批評家、策展人，清華大學美術學院藝術史論系博士畢業(yè)，曾任白盒子藝術館(北京)副館長，現(xiàn)任教于北京理工大學(藝術理論研究部)，兼任內(nèi)蒙古大學藝術學院客座教授。曾參加2007—2014年第1—7屆中國美術批評家年會，任2014—2015年中國美術批評家年會組織委員會委員，曾任蘇州美術館第一屆顏文樑藝術獎評審委員會委員。曾策劃《依于仁，游于藝——21位中國藝術家非代表作品展》、《暗能量：琴嘎》、《十分之一秒：芬?馬六明》、《鉆木取水：宋永紅》等展覽。曾合作策劃展覽《三界外——觀念的絕對化》,合作策劃學術研討會《批評理論前沿：神農(nóng)論壇(二)——中國行為藝術30年》。曾在蘇州美術館、德國法蘭克福奧芬巴赫藝術大學等機構舉辦《中國當代藝術的特質(zhì)》、《作為藝術的新媒體二十年之現(xiàn)狀》、《2000-2010年中國當代繪畫的發(fā)展》、《中國當代藝術的物質(zhì)性話語與修辭轉(zhuǎn)向》、《段君對話馬六明：20世紀90年代的中國行為藝術》、《中國古代肖像畫與相面術》等演講和對話。

　　國際攝影策展人論壇(ORACLE PHOTO)簡介(譯自Oracle官方網(wǎng)站)

　　攝影與任何領域相同，是由一個龐大復雜的信息結構組成。這個信息結構又由各種職業(yè)構成，它們有著不同的分工且都相當重要。這些職業(yè)不僅僅有藝術家，還要有策展人、學者、歷史學家、攝影記者、出版人等等。因此，如何在攝影領域內(nèi)建立完整健全的信息結構,并時常相互交流，使資源得到合理的分配利用，成了攝影行業(yè)里的重要問題。

　　Oracle會議因此誕生。1983年11月25日至27日在美國亞利桑那州奧拉克爾(Oracle)由Jim Enyeart和Nathan Lyons在亞利桑那大學的創(chuàng)意攝影中心(Center for Creative Photography, University of Arizona)舉辦了第一屆會議，有20多人參與。旨在交流攝影行業(yè)內(nèi)的問題,分享彼此的資源。自此，每年攝影領域內(nèi)的非商業(yè)人員，如美術館及機構代表、獨立策展人、獨立出版人、學院代表等等都會聚集一堂參與會議。

　　Oracle大會并不是一個實質(zhì)性的組織,沒有工作人員也沒有辦公室。會議每年都會由不同地區(qū)的機構主辦,會議也會隨著主辦方的改變而游歷全世界。1983年至今，Oracle已舉辦了31屆，到過美洲、歐洲、亞洲的15個國家，參會人數(shù)也由最初的20人發(fā)展到每年可聚集100多人。

　　會上，參會人會投票選出他們這一年來最關心的話題并進行討論。話題包括:理論、策展、合作、出版、歷史、文獻管理、收藏、藏品保護、教育、資金、網(wǎng)絡等一系列問題。此外，主辦方也會舉辦一些相關活動,如參觀當?shù)孛佬g館、舉辦公共講座等。

　　Oracle大會結束之后，還有一個后續(xù)活動——Post Oracle，主辦方可安排更多參觀游覽當?shù)孛麆偌懊佬g館、藝術機構的活動。

　　Oracle大會通常是兩天半至四天，后續(xù)活動兩至三天。以往會議大多在每年10月中下旬。