什么是移情作用移情作用的意義
什么是移情作用移情作用的意義
移情作用是審美認同、共鳴和美感的心理基礎之一。那么你對移情作用了解多少呢?以下是由學習啦小編整理關于什么是移情作用的內(nèi)容，希望大家喜歡!
移情作用的定義
審美活動中主體情感移置于對象，使對象仿佛有了主體的情感并顯現(xiàn)主體情感的心理功能。簡言之，移情作用是把自己的情感移到外物身上，覺得外物也有同樣的情感, 好像自己歡喜時，所看到景物都像在微笑, 悲傷時，景物也像在嘆氣。
美學中移情作用
自古以來,文人騷客在詩歌創(chuàng)作中往往賦予自然景物以人的行動性格，生命及思想感情，使自然景物反映出人和社會生活的美。這就是美學所稱的詩歌創(chuàng)作的“移情作用”。
詩歌中移情作用
詩歌中的“移情現(xiàn)象”處處可見，尤以中國古典詩歌為最。從我國最早的詩歌總集《詩經(jīng)》中的“昔我往矣，楊柳依依”起，我國古代詩歌中處處都可以欣賞到極其豐富而完美的“移情”詩句。例如，“府吏聞此變，因求假暫歸。未及二三里，摧藏馬悲哀”(《孔雀東南飛》)、“馬為立躑躅，車為不轉(zhuǎn)轍”(東漢女詩人蔡琰《悲憤詩》)“ 羈鳥戀舊林，池魚思故淵”(陶淵明《歸園田居·少無適俗韻》)、“南風知我意，吹夢到西洲”(南朝樂府民歌《西洲曲》)、“春風知別苦，不遣柳條青”(李白《勞勞亭》)、“深山人不知，明月來相照”(王維《竹里館》)、“秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲”(李商隱《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》)、“昨夜西風凋碧樹。獨上高樓，望盡天涯路”(晏殊《 蝶戀花》)、“春無主，杜鵑啼處，淚染胭脂雨”(明代陳子龍《點絳唇·春日風雨有感》)，等等。根據(jù)唯物主義的觀點，任何意識都是客觀事物在人們頭腦中的能動反映。因此，我們可以認為。詩歌創(chuàng)作中的“移情現(xiàn)象”乃是人的意識對于客觀事物的能動的、創(chuàng)造性的反映的結(jié)果 。
移情作用的意義
我們?nèi)匀话岩魄樽饔糜糜谖覀兊男睦砻缹W的分析中去，只不過要稍微做下改動。當我們在觀察外界事物時，存在著一種潛意識，設身處地，有意識地把自身的一些東西移情到我們審美的對象中去。這與立普斯的完全移情學說有相似之處，但不盡同。在這種移情美學中我們能看到康德的“不可認識論”的影子。哲學家們很輕易地就可以推翻我的論點---恩格斯①在他的“認識論”中完全批駁了康德的不可認識論，不過我們可以跳過認識與不可認識的爭辯，繼續(xù)回到這里的移情作用上來。
立普斯對移情作用意義有這樣的詮釋：“我對一個感性對象的知覺直接地引起在我身上的要發(fā)生某種特殊心理活動的傾向，由于一種本能(這是無法再進一步加以分析的)，這種知覺和這種心理活動一者形成一個不可分裂的活動。...對這個關系的意識就是對一個對象所生的快感的意識，必以對其對象的知覺為先行條件。這就是移情作用。”我們不難想像到其充滿主觀唯心主義的思想的局限性，他主觀地把人、物合二為一，強調(diào)物我合一，強調(diào)了審美欣賞活動是一種無意識的、非理性的活動。但是他仍然是以自然科學為基礎來研究美學的，同時也認為審美不能離開物質(zhì)對象。但是，作為心理學美學的基本特征和在大潮流的影響下，立普斯仍然注重著主觀情感，強調(diào)主體的作用。
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