動(dòng)態(tài)影像設(shè)計(jì)在電影片頭中的應(yīng)用研究論文

　　作為視覺藝術(shù)的一個(gè)重要分支，動(dòng)態(tài)影像設(shè)計(jì)由于其強(qiáng)大的技術(shù)背景與互動(dòng)性特征，推動(dòng)著視覺藝術(shù)進(jìn)入一個(gè)全新多樣化的歷史新時(shí)期，也讓設(shè)計(jì)有了全新的面貌。
今天學(xué)習(xí)啦小編要與大家分享的是：動(dòng)態(tài)影像設(shè)計(jì)在電影片頭中的應(yīng)用研究相關(guān)論文。具體內(nèi)容如下，歡迎參考：

動(dòng)態(tài)影像設(shè)計(jì)在電影片頭中的應(yīng)用研究

　　自上世紀(jì)70年代至今，動(dòng)態(tài)影像作為一種新興的視覺設(shè)計(jì)形態(tài)，在國(guó)外逐漸獲得廣泛的認(rèn)知。首先什么是動(dòng)態(tài)影像設(shè)計(jì)?這個(gè)概念雖然含義一望而明，但是對(duì)于國(guó)內(nèi)很多學(xué)習(xí)影像設(shè)計(jì)的人來說還是比較陌生的。很多專業(yè)書籍中是這樣解釋的：動(dòng)態(tài)影像設(shè)計(jì)是“一種隨著時(shí)間的流動(dòng)而改變形態(tài)的圖像。”它是一種數(shù)字領(lǐng)域的綜合藝術(shù)，它應(yīng)用了不同的設(shè)計(jì)類別與元素，設(shè)計(jì)師同時(shí)是導(dǎo)演，攝影師，動(dòng)畫師，后期制作人員。當(dāng)前動(dòng)態(tài)影像設(shè)計(jì)的主要市場(chǎng)需求集中在電影片頭片尾，電視包裝，MV，廣告視頻，交互設(shè)計(jì)，網(wǎng)絡(luò)游戲等領(lǐng)域，并且形成了自己的產(chǎn)業(yè)鏈。在學(xué)界它作為數(shù)字媒體學(xué)科新興的理論開始受到追捧。

　　一、電影片頭與動(dòng)態(tài)影像設(shè)計(jì)的淵源

　　20世紀(jì)初，“超現(xiàn)實(shí)主義”和“達(dá)達(dá)主義”的興起對(duì)很多電影藝術(shù)家產(chǎn)生了深刻的影響，出現(xiàn)了一批嘗試用繪畫創(chuàng)作電影的動(dòng)畫藝術(shù)家以及一批以追求奇思妙想和電影技術(shù)突破為己任的實(shí)驗(yàn)電影藝術(shù)家?？梢哉f，早期的動(dòng)態(tài)影像，是隨著動(dòng)畫電影和實(shí)驗(yàn)電影的發(fā)展而日漸成長(zhǎng)的，我們可以從這些璀璨奪目的電影大師的故事里尋找動(dòng)態(tài)影像的發(fā)展軌跡。到了20世紀(jì)五六十年代，真正意義上的動(dòng)態(tài)影像設(shè)計(jì)出自索爾巴斯之手，他在1955年的《七年之癢》，1956年的《八十八天環(huán)游世界》，1959年的《金臂人》，《西北偏北》，《精神病患者》等希區(qū)柯克的一系列電影里制作了深具動(dòng)態(tài)影像意味的片頭，成為了電影動(dòng)態(tài)片頭字幕的開山鼻祖。

　　二、電影片頭的概念與構(gòu)成元素

　　一部電影片頭作品是由各種不同的視覺和聽覺的設(shè)計(jì)元素按照一定的方式綜合構(gòu)成的，這些設(shè)計(jì)元素在類型、形式、表現(xiàn)和作用上都各不相同。電影的片頭設(shè)計(jì)主要由圖像、文字、聲音這三大元素構(gòu)成。

　　(一)圖像是動(dòng)態(tài)影像設(shè)計(jì)中的重要元素，如同文字語言中的詞匯，它是動(dòng)態(tài)影像設(shè)計(jì)中的基本表意語匯，在沒有運(yùn)動(dòng)和本身孤立的情況下，自身可以獨(dú)立傳達(dá)一定的信息內(nèi)容。動(dòng)態(tài)影像設(shè)計(jì)中的圖像素材有不同的來源、特征和運(yùn)用方式，可以根據(jù)這些不同進(jìn)行區(qū)分。有靜態(tài)圖像與動(dòng)態(tài)圖像、像素與矢量、生成與實(shí)拍、圖像風(fēng)格組成。

　　(二)文字在動(dòng)態(tài)影像設(shè)計(jì)中肩負(fù)著信息傳達(dá)功能是與時(shí)間相關(guān)聯(lián)的，由于文字的存在時(shí)間是有限的，有可能在觀眾還沒有來得及完全分辨清文字內(nèi)容的時(shí)候，文字就已經(jīng)消失了，因此動(dòng)態(tài)影像設(shè)計(jì)的文字相對(duì)靜態(tài)的文字設(shè)計(jì)來說，具有一個(gè)顯著的特點(diǎn)，文字所傳達(dá)的設(shè)計(jì)感不僅與字體設(shè)計(jì)本身相關(guān)聯(lián)，同時(shí)也與文字的運(yùn)動(dòng)方式和持續(xù)時(shí)間相關(guān)聯(lián)。換而言之，動(dòng)態(tài)影像設(shè)計(jì)中的文字運(yùn)動(dòng)方式設(shè)計(jì)也成為字體設(shè)計(jì)的重要部分，具有與文字形體同等的重要性。

　　(三)聲音是訴諸與聽覺的設(shè)計(jì)元素，嚴(yán)格意義上來說不屬于視覺影像設(shè)計(jì)的范疇。然而在實(shí)際的設(shè)計(jì)運(yùn)用中，聲音幾乎是一種不可或缺的設(shè)計(jì)元素并且在某種程度上主導(dǎo)著動(dòng)態(tài)影像設(shè)計(jì)。正如一些研究者所指出的那樣，音樂與電影的相似程度比攝影與電影的相似程度還要深。對(duì)于動(dòng)態(tài)影像設(shè)計(jì)這樣的時(shí)間與空間結(jié)合的設(shè)計(jì)形式而言，聲音是唯一依賴于時(shí)間而存在的設(shè)計(jì)元素。聲音有多種劃分方式，我們?cè)诖烁鶕?jù)動(dòng)態(tài)影像設(shè)計(jì)的需要將它分為兩類：根據(jù)來源屬性劃分聲音的種類和根據(jù)與畫面的組合關(guān)系劃分聲音的性質(zhì)。

　　三、動(dòng)態(tài)影像設(shè)計(jì)在電影片頭中的應(yīng)用

　　在電影《桃色血案》中，設(shè)計(jì)師用黑、白、灰的冷色調(diào)組合，以及矢量的圖形形式，勾畫了一具被肢解的尸體圖像，讓影片片名在尸體中的腳與軀干等位置出現(xiàn)，并巧妙地在隨后的鏡頭中，將各個(gè)演職員名單分別于被肢解的手、腳、軀干等部分進(jìn)行結(jié)合，既暗示了影片的兇殺案故事背景，又營(yíng)造出了驚悚與懸疑的氣氛，頓時(shí)將抱著爆米花喝著可樂剛剛進(jìn)場(chǎng)坐定的觀眾們從喧鬧平凡的現(xiàn)實(shí)生活中拉進(jìn)了影片所營(yíng)造的陰森、壓抑、充滿懸疑的不安氛圍中。還有在電影《七宗罪》的片頭中，同樣是運(yùn)用多角度細(xì)節(jié)的刻畫傷痕累累的手、指甲、縫合針線等等特寫鏡頭來營(yíng)造恐怖、壓抑的不安氛圍。

　　設(shè)計(jì)需要講故事，而電影就是講故事的，好的電影除了觀賞還能獲取啟發(fā)，而電影的片頭設(shè)計(jì)在這一點(diǎn)對(duì)于我們來說是電影不能錯(cuò)失的重要部分，因?yàn)楹玫拈_頭是成功一半。我們可以從這些經(jīng)典的片頭中學(xué)到什么?技：技法、技藝。最直接的啟發(fā)，諸如“這個(gè)有意思，我可以用在什么上面”之類的，包括如何開頭，如何吸引觀眾，如何聰明，如何鬼，如何別具一格，如何處理視覺元素，圖形圖像、色彩字體、影像聲音等等。意：我們可以指風(fēng)格之類的東西，片頭風(fēng)格和影片的關(guān)系，和時(shí)代的關(guān)系，等等。境：只可意會(huì)的東西，不追求立刻學(xué)到什么，只欣賞，欣賞電影，潛移默化、日積月累。

　　動(dòng)態(tài)影像是電影的發(fā)展產(chǎn)物之一，尤其是電影片頭，是獨(dú)具眼光和探索精神的電影制作者們的絕佳陣地。從最早的默片，到現(xiàn)在的3D乃至4D電影時(shí)代，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)許多電影有著讓你驚艷不已的片頭與片尾，這就是動(dòng)態(tài)影像與電影結(jié)合的經(jīng)典形式。也有越來越多的電影在劇情中將實(shí)景與動(dòng)態(tài)影像融合，為觀眾呈現(xiàn)了一個(gè)亦真亦幻的世界。作為視覺藝術(shù)的一個(gè)重要分支，動(dòng)態(tài)影像設(shè)計(jì)由于其強(qiáng)大的技術(shù)背景與互動(dòng)性特征，推動(dòng)著視覺藝術(shù)進(jìn)入一個(gè)全新多樣化的歷史新時(shí)期，也讓設(shè)計(jì)有了全新的面貌。