中國(guó)近代小說(shuō)在中國(guó)小說(shuō)史上占有重要的地位。這不僅僅因?yàn)榘耸陙?lái)的近代小說(shuō)數(shù)量之多，要超過(guò)千余年間古代小說(shuō)的總和（注：中國(guó)古典小說(shuō)從它的成熟期唐傳奇的大量產(chǎn)生（唐德宗建中后即公元780年）算起，距近代的起點(diǎn)1840年，有一千余年的時(shí)間。據(jù)江蘇省社會(huì)科學(xué)院明清小說(shuō)研究中心編的《中國(guó)通俗小說(shuō)總目提要》統(tǒng)計(jì)：1840年之前的通俗小說(shuō)約600余種；阿英估計(jì)，僅晚清時(shí)期印成單行本的小說(shuō)就在2000種以上。），而且近代小說(shuō)在西方小說(shuō)的影響下也具有了新的主題、新的思想意蘊(yùn)、新的人物形象、新的結(jié)構(gòu)形式、新的表現(xiàn)手法，以及新的傳播方式。過(guò)去學(xué)界曾認(rèn)為近代小說(shuō)美學(xué)價(jià)值不高，沒(méi)有出現(xiàn)像《紅樓夢(mèng)》等古典名著之類的作品，有意無(wú)意地漠視對(duì)它的研究，這實(shí)在是中國(guó)小說(shuō)研究中的一大誤區(qū)。因此對(duì)中國(guó)近代小說(shuō)的基本生態(tài)狀況和研究動(dòng)向作一點(diǎn)歷史的回顧和現(xiàn)狀分析，看來(lái)是十分必要的。下面主要談四個(gè)問(wèn)題。
　　一、中國(guó)近代小說(shuō)到底有多少？
中國(guó)近代小說(shuō)到底有多少？至今沒(méi)有一個(gè)精確的統(tǒng)計(jì)，這一方面因?yàn)閿?shù)量甚大、以“單行本”形式出現(xiàn)的近代小說(shuō)難以有一個(gè)精確的數(shù)字；另一方面，也是更重要的，有相當(dāng)多數(shù)量的近代小說(shuō)主要發(fā)表在近代數(shù)以千計(jì)的報(bào)刊上，對(duì)后者的統(tǒng)計(jì)有更大的難度。盡管如此，還是有據(jù)可查的。有關(guān)這方面的書(shū)目為我們提供了一個(gè)基本情況。
1.阿英：《晚清戲曲小說(shuō)目》1975年增補(bǔ)本，收創(chuàng)作小說(shuō)478種，翻譯小說(shuō)629種，合計(jì)1107種。
2.江蘇社會(huì)科學(xué)院明清小說(shuō)研究中心編：《中國(guó)通俗小說(shuō)總目提要》收近代小說(shuō)（創(chuàng)作）662種。
3.王繼權(quán)編：《中國(guó)近代小說(shuō)目錄》收近代小說(shuō)（創(chuàng)作）6400余種。
4.樽本照雄編：《新編清末民初小說(shuō)目錄》收創(chuàng)作小說(shuō)7466種，翻譯小說(shuō)2545種，合計(jì)10011種（注：日本樽本照雄從事搜集研究中國(guó)近代小說(shuō)的工作已三十余年，用力甚勤，收獲亦巨。1988年首先編出《清末民初小說(shuō)目錄》（稱《初版本》），1997年又出版《新編清末民初小說(shuō)目錄》（稱《新編本》），文中所列近代小說(shuō)統(tǒng)計(jì)數(shù)字據(jù)《新編本》。2002年4月又由齊魯書(shū)社出版《增補(bǔ)新編清末民初小說(shuō)目錄》（稱《增補(bǔ)本》），《增補(bǔ)本》共收近代小說(shuō) 19155條，比《新編本》所收條目增加了3141條，因編者尚無(wú)剔除一書(shū)多種版本重復(fù)的具體統(tǒng)計(jì)，無(wú)法準(zhǔn)確計(jì)算《增補(bǔ)本》收近代創(chuàng)作小說(shuō)、翻譯小說(shuō)的精確數(shù)。）。
以上這四種目錄，以日本人樽本照雄的目錄著錄近代小說(shuō)（包括創(chuàng)作和翻譯）最多，搜集的一書(shū)多種版本最全。從樽本氏的目錄得知：近代(1840-1919) 有創(chuàng)作小說(shuō)和翻譯小說(shuō)1萬(wàn)余種，這是九十年代之前誰(shuí)也想不到的，今天均有小說(shuō)書(shū)名（篇名）、出版機(jī)構(gòu)或發(fā)表報(bào)刊、出版或發(fā)表時(shí)間可查可證。這一驚人數(shù)字的存在，不能不引起學(xué)術(shù)界對(duì)近代小說(shuō)的重新認(rèn)識(shí)。
　　二、近代小說(shuō)的整理與出版
近代小說(shuō)雖然這么多，但上世紀(jì)八十年代之前出版得很少，所出版的主要是近代比較著名的幾部小說(shuō)，如近代四大小說(shuō)家的作品，以及《三俠五義》、《兒女英雄傳》之類的小說(shuō)。絕大多數(shù)的近代小說(shuō)沒(méi)有整理出版過(guò)。
做研究工作無(wú)文本不行，離開(kāi)小說(shuō)文本，也就談不到研究。所以整理與出版近代小說(shuō)是研究它的第一個(gè)重要環(huán)節(jié)。八十年代之后這方面的工作還是很有成績(jī)的。除出版或再版了數(shù)十種近代小說(shuō)的單行本外，近年來(lái)又出版了中國(guó)近代小說(shuō)大系、叢書(shū)或系列，比較重要的有：
1.復(fù)旦大學(xué)編：《中國(guó)近代小說(shuō)大系》，80卷，4000多萬(wàn)字，除1卷目錄外，79卷為小說(shuō)，收小說(shuō)405部（長(zhǎng)篇206部，短篇199篇），這是目前收中國(guó)近代小說(shuō)最多的一部“大系”。
2.臺(tái)灣王孝廉等主編的《晚清小說(shuō)大系》，臺(tái)灣文雅出版有限公司1984年出版，精裝37冊(cè)，共收小說(shuō)（中長(zhǎng)篇）78種，這是出版較早的一部近代小說(shuō)大系，在海內(nèi)外影響較大。
3.阿英先生在《中國(guó)近代反侵略文學(xué)集》和《晚清文學(xué)叢鈔·小說(shuō)一、二、三、四卷》中所收的近代小說(shuō)。前者所收多為片斷，后者所收完整的小說(shuō)23種。其中在上世紀(jì)六十年代稀見(jiàn)的小說(shuō)，有梁?jiǎn)⒊摹缎轮袊?guó)未來(lái)記》、八寶王郎的《冷眼觀》，嶺南羽衣女士的《東歐女豪杰》、藤谷古香的《轟天雷》、大橋式羽的《雪巖外傳》、天ｌù＠①生的《孤臣碧血記》、平云的《孤兒記》等。阿英此書(shū)的選目顯然是有意配合他的《晚清小說(shuō)史》的。
4.《中國(guó)近代文學(xué)大系》，九十年代上海書(shū)店出版社出版，共30卷，小說(shuō)占7卷，其1至6卷為中長(zhǎng)篇小說(shuō)，第7卷收蘇曼殊的小說(shuō)和數(shù)十篇短篇小說(shuō)。該大系所收中長(zhǎng)篇均為常見(jiàn)的小說(shuō)，如《三俠五義》、《女兒英雄傳》、《官場(chǎng)現(xiàn)形記》、《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》、《老殘游記》、《孽?；ā返?，這是因?yàn)樵摯笙档木庉嬜谥际菫榱朔从辰≌f(shuō)的創(chuàng)作情況，故必須收近代這些最重要的小說(shuō)。
5.《中國(guó)近代孤本小說(shuō)精品大系》，8卷本，收小說(shuō)約30種，內(nèi)蒙古人民出版社1998年1月出版。此大系標(biāo)明“全國(guó)十三家省級(jí)圖書(shū)館聯(lián)合推出”，但也并非全是“孤本”，不過(guò)該大系的確提供了一些有研究?jī)r(jià)值或少見(jiàn)的小說(shuō)，如東方翁編著的《多財(cái)寶鑒》、儒林醫(yī)隱著的《醫(yī)界鏡》(1908)、西泠散人著的《熙朝快史》（有光緒乙未冬的作者“自序”）、佚名著的《娘子軍》（12回，改良新小說(shuō)社“說(shuō)部叢書(shū)”本）等，均為《中國(guó)近代小說(shuō)大系》所未收。
以上五種主要是收近代長(zhǎng)篇和中篇小說(shuō)，作為專收短篇的書(shū)系，大約有如下四種：
6.于潤(rùn)琦主編的《清末民初小說(shuō)書(shū)系》，這是一部短篇小說(shuō)集，分社會(huì)卷、偵探卷、武俠卷、言情卷、科學(xué)卷、愛(ài)國(guó)卷、倫理卷、警世卷、家庭卷、滑稽卷10 卷，12冊(cè)，400余萬(wàn)字。這套近代短篇小說(shuō)叢書(shū)、雖分類稍嫌雜亂，但有史料價(jià)值，因?yàn)檫@些短篇小說(shuō)大多刊于當(dāng)時(shí)的報(bào)紙、雜志上，頗不易搜集。此書(shū)收短篇小說(shuō)數(shù)百種，頗不容易，又分類編輯成冊(cè)，有參考價(jià)值。
7.《中國(guó)近代小說(shuō)大系》中的78、79冊(cè)，系短篇小說(shuō)卷。分上下兩卷，上卷收1840-1914年的短篇小說(shuō)94篇；下卷收1914-1919年的短篇 105篇，計(jì)199篇，這是目前收近代短篇小說(shuō)數(shù)量?jī)H次于于潤(rùn)琦所編書(shū)系的第二種短篇小說(shuō)集，收錄標(biāo)準(zhǔn)比較明確，選目也比較有代表性，研究近代短篇小說(shuō)應(yīng)當(dāng)注意這個(gè)選本。
8.向燕南、匡長(zhǎng)福主編的《鴛鴦蝴蝶派言情小說(shuō)集粹》，分上中下三冊(cè)，由中央民族學(xué)院出版社1993年出版。該書(shū)分奇情、孽情、言情、哀情、艷情、癡情等六部分，收鴛蝴派小說(shuō)百余篇。對(duì)研讀鴛蝴派小說(shuō)很有參考價(jià)值。此書(shū)有兩個(gè)特點(diǎn)：一是分類明確；二是鴛蝴派的短篇代表作均已選入。如：《此恨綿綿無(wú)絕期》、《恨不相逢未嫁時(shí)》、《九華帳里》、《一縷麻》、《五十封信》、《自由鑒》、《新婚第一夜》、《北里嬰兒》、《真假愛(ài)情》、《金閨第一宵》、《青年美術(shù)家》、《玉田恨史》、《真》、《一束情書(shū)》、《最后的玫瑰》、《未完成的畫(huà)像》等，都是傳誦一時(shí)的篇什。
以上八種大系、叢書(shū)和選本，是研究近代小說(shuō)必備的參考書(shū)。
此外還有幾種叢書(shū)和選本，也有參考價(jià)值。
9.方正耀、張菊如選注的《近代短篇小說(shuō)選》，華東師大出版社1990年出版，收近代各類短篇小說(shuō)32篇，屬讀本性質(zhì)，但出版時(shí)間較早，雖研究?jī)r(jià)值不大，其意義不可抹煞。
10.《中國(guó)近代珍稀本小說(shuō)》，精裝20冊(cè)，選中長(zhǎng)篇小說(shuō)60種，春風(fēng)文藝出版社1997年出版。
11.王繼權(quán)選注：《中國(guó)近代中篇小說(shuō)選》，收中篇小說(shuō)8種，屬一般選讀本，中國(guó)青年出版社1996年10月出版。
12.《中國(guó)近代孤本小說(shuō)集成》，大眾文藝出版社1999年3月出版。從選目上看，此《集成》與上面提到的內(nèi)蒙古人民出版社出版的《中國(guó)近代孤本小說(shuō)精品大系》大同小異，未經(jīng)過(guò)考查，不知二者誰(shuí)因襲誰(shuí)？此集成亦收近代小說(shuō)數(shù)十種。其出版時(shí)間稍晚于內(nèi)蒙古人民出版社本。
13.《晚清民國(guó)小說(shuō)研究叢書(shū)》，吉林人民出版社1988年前后出版，約有10幾種，其中何諏著的《碎琴樓》、黃花奴著的《楊花夢(mèng)》、冷佛著的《春阿氏》等小說(shuō)頗有研究?jī)r(jià)值。
14.《晚清社會(huì)小說(shuō)叢書(shū)》，花山出版社1996年前后出版。叢書(shū)收陸士諤著《最近社會(huì)秘密史》和天公著《最近官場(chǎng)秘密史》等小說(shuō)9種。
15.《中國(guó)近代小說(shuō)選輯》，湖南文藝出版社1988年前后出版，收黃世仲著的《宦海升沉錄》等十余種。
16.上海古籍出版社1997年出版的《十大古典社會(huì)譴責(zé)小說(shuō)叢書(shū)》，有李伯元的《官場(chǎng)現(xiàn)形記》、《文明小史》、《活地獄》、吳趼人的《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》、《糊涂世界》、誕叟的《梼兀萃編》、黃小配的《廿載繁華夢(mèng)》、張春帆的《宦海》、江陰香的《九尾狐》、陸士諤的《新上海》，雖名曰“古典”，其實(shí)全系近代小說(shuō)。
17.《中國(guó)近代文學(xué)作品系列》，八十年代福建海峽文藝出版社出版，分文論、詩(shī)歌、詞、散文、戲曲、民間文學(xué)和小說(shuō)七種，凡12卷，小說(shuō)占4卷，因所收多系節(jié)錄中長(zhǎng)篇，數(shù)量不多，屬讀本性質(zhì)的小說(shuō)系列。
近代小說(shuō)的系列叢書(shū)和單行本，上世紀(jì)最后二十年還出版過(guò)一些。就我所知所見(jiàn)，北京：文獻(xiàn)書(shū)目出版社、廣州：花城出版社、鄭州：中州古籍出版社、濟(jì)南：山東文藝出版社、桂林：漓江出版社都出版過(guò)一些近代小說(shuō)。這里我就不能一一舉例了。
以上這些大系、叢書(shū)、系列中所收入的近代小說(shuō)，也許只占現(xiàn)存近代小說(shuō)的幾十分之一，并不足以反映中國(guó)近代小說(shuō)的全貌，而且有些小說(shuō)的?？闭硪膊荒芰钊藵M意。盡管如此，以上數(shù)百種小說(shuō)的面世對(duì)近代小說(shuō)研究者和廣大讀者無(wú)疑提供了許多寶貴的文本。這對(duì)深化近代小說(shuō)的研究肯定會(huì)有積極的影響?？傊≌f(shuō)的整理和出版是有成績(jī)的，是應(yīng)當(dāng)充分肯定的一個(gè)建設(shè)工程。
　　三、關(guān)于近代小說(shuō)的研究
在近代文學(xué)研究中，小說(shuō)研究仍是一個(gè)熱點(diǎn)。新時(shí)期以來(lái)，我們也取得了一定的成績(jī)，不僅有數(shù)量較多的論文，而且還有近20種專著。這些論著有關(guān)于近代小說(shuō)史的建構(gòu)與論述，也有對(duì)于中國(guó)的小說(shuō)敘事模式的新闡釋，有對(duì)近代重要小說(shuō)家和作品的解讀，也有對(duì)近代小說(shuō)傳媒的研究，成績(jī)應(yīng)當(dāng)肯定，這是大家的共識(shí)，我這里就不談了。
在這些專著中，有四部小說(shuō)史，即陳平原的《20世紀(jì)中國(guó)小說(shuō)史》第一卷，歐陽(yáng)健的《晚清小說(shuō)史》，武潤(rùn)婷的《中國(guó)近代小說(shuō)演變史》，和湯哲聲的《中國(guó)近代小說(shuō)雅俗流變史》；宏觀或綜合研究方面有陳平原的《中國(guó)小說(shuō)敘事模式的轉(zhuǎn)變》、袁進(jìn)的《中國(guó)小說(shuō)的近代變革》、方正耀的《晚清小說(shuō)研究》、顏廷亮的《晚清小說(shuō)理論》等，作家作品研究，有魏紹昌的《晚清四大小說(shuō)家》、劉德隆的《劉鶚散論》、劉瑜的《劉鶚及〈老殘游記〉研究》、臺(tái)灣李瑞騰先生的《〈老殘游記〉意象研究》、王祖獻(xiàn)的《〈孽?；ā嫡摳濉?、時(shí)萌的《曾樸研究》、顏廷亮的《黃世仲與近代中國(guó)文學(xué)》、田若虹的《陸士諤傳論》（有些小冊(cè)子未計(jì)算在內(nèi)）等。
這些著作有如下幾點(diǎn)值得注意：
①理論上或研究范式上有較大的開(kāi)拓性，這點(diǎn)我們可以陳平原的《中國(guó)小說(shuō)敘事模式的轉(zhuǎn)變》為代表。該書(shū)以西方敘事學(xué)理論對(duì)近代小說(shuō)進(jìn)行了新的闡釋，確實(shí)給人耳目一新之感。此書(shū)在學(xué)界有較大的影響，對(duì)近代小說(shuō)敘事模式的研究是一個(gè)貢獻(xiàn)。
②從宏觀的角度探討近代小說(shuō)的“變革”，說(shuō)明其“變革”的意義，論述較深入，有一定的理論深度，此可以袁進(jìn)的《中國(guó)小說(shuō)的近代變革》為代表。
③對(duì)某一位近代小說(shuō)家或其代表作進(jìn)行系統(tǒng)而深入的研究，雖研究方法基本上還是傳統(tǒng)的，但對(duì)研究對(duì)象有新的開(kāi)掘，如劉德隆、劉瑜對(duì)《老殘游記》的研究，王祖獻(xiàn)對(duì)《孽海花》的研究，顏廷亮對(duì)黃世仲的研究，或在理論上，或在史料上均有新的開(kāi)拓和發(fā)現(xiàn)。此外還有若干論文也不乏精辟的見(jiàn)解，這個(gè)就不談了。

四、中國(guó)近代小說(shuō)研究的不足
近代小說(shuō)研究的成績(jī)是應(yīng)當(dāng)肯定的，這是大家的共識(shí)。但，為了推動(dòng)近代小說(shuō)研究的發(fā)展，使研究工作真正有新的飛躍，我以為更應(yīng)當(dāng)引起我們關(guān)注的是中國(guó)近代小說(shuō)研究中的不足。歸納起來(lái)，大體有如下四點(diǎn)：
一是研究的面太窄。
近代有小說(shuō)數(shù)千種，目前已出版的近代小說(shuō)史、各種專著、論文，涉及的小說(shuō)不足30家，論及的小說(shuō)不足百種，這其中半數(shù)以上的論述只是浮光掠影，還談不到研究。因?yàn)檫@些文章既沒(méi)有資料上新的發(fā)現(xiàn)，又缺乏對(duì)問(wèn)題新的闡釋。
目前的近代小說(shuō)研究還只集中在李伯元、吳趼人、劉鶚、曾樸四大家身上。近年來(lái)香港和上海分別舉辦了黃世仲（兩次）和陸士諤的學(xué)術(shù)研討會(huì)。對(duì)這兩位小說(shuō)家的研究有了若干推進(jìn)，這是可喜的現(xiàn)象。惜乎對(duì)黃、陸兩家真正有研究的論文并不多見(jiàn)。
以上六家是近代小說(shuō)研究中最受人關(guān)注的對(duì)象。絕大部分論文也多圍繞如上六家進(jìn)行論述，至于對(duì)數(shù)以千計(jì)的其他近代小說(shuō)和多數(shù)小說(shuō)家則少有人問(wèn)津。只研究少數(shù)作家和作品，這是一種研究的誤區(qū)和盲點(diǎn)，十分有礙于近代小說(shuō)研究的發(fā)展和深入。僅僅抓住少數(shù)幾個(gè)作家和有限的幾部小說(shuō)，不可能正確認(rèn)識(shí)近代小說(shuō)的全貌，也不可能對(duì)近代小說(shuō)的長(zhǎng)處和不足做出科學(xué)的判斷?？傊?，目前的研究現(xiàn)狀與近代小說(shuō)的客觀存在是很不相稱的。
二是因襲太多，缺乏創(chuàng)新。
前已說(shuō)過(guò)：有的論著，既無(wú)新資料，也沒(méi)有新觀點(diǎn)，論述上更缺乏新的闡釋，研究方法上也比較陳舊。有的還故弄玄虛，什么“新解”、“新探”、“新論”、“新說(shuō)”，實(shí)際上根本沒(méi)有什么“新”東西，也有的生硬地搬一套西方文學(xué)理論術(shù)語(yǔ)，但研究主體本人并不了解其真正的含義，只是囫圇吞棗，生硬地運(yùn)用，其所引西方理論與他所論述的近代小說(shuō)幾乎不沾邊，看后不知所云。另方面，某些研究客體，從研究文章看起來(lái)篇數(shù)不少，但高質(zhì)量的不多。比如研究李伯元的文章(1977-1996)就有136篇，真正理論上有所開(kāi)拓，研究上有所深化或史料上有所發(fā)現(xiàn)的至多有30篇，占不到四分之一。其他近代小說(shuō)研究也有類此情況。研究論著低水平的重復(fù)，所謂“泡沫學(xué)術(shù)”，是當(dāng)前學(xué)界的一個(gè)普遍現(xiàn)象，近代小說(shuō)研究也處在這個(gè)怪圈中。
三是作家研究不深不透，連近代小說(shuō)四大家亦不例外。
在大陸，我尚未見(jiàn)到一本全面而有深度地研究李伯元和吳趼人小說(shuō)的書(shū)。那么，什么才算深、透呢？我認(rèn)為對(duì)于一個(gè)作家，特別是一個(gè)文學(xué)大家或重要的作家，所謂研究的深透，其表現(xiàn)之一應(yīng)當(dāng)是研究資料和研究論著的系列化。一般說(shuō)，一個(gè)重要的研究客體，至少要具備如下幾種研究著作：
全集和文集
作家年譜
作家思想和和作品研究
作家研究史料（資料）匯編
作家研究論文目錄索引
以這個(gè)框架來(lái)要求以上近代六位小說(shuō)家，都不大具備。李伯元、吳趼人出版了《全集》，這對(duì)研究這兩位作家很有好處。其他四位都沒(méi)有《全集》或《文集》出版。至于對(duì)這幾位作家及其作品深入的研究，除劉鶚及其《老殘游記》外，至今也很少見(jiàn)。
四是還有些半空白狀態(tài)的問(wèn)題，需要下真功夫、花大力量作專門(mén)的認(rèn)真的研究。
我這里提出以下三點(diǎn)：
1.近代翻譯小說(shuō)的研究。
這個(gè)問(wèn)題雖然已有人開(kāi)了個(gè)頭，做了點(diǎn)研究，但十分不夠。近代有翻譯小說(shuō)2545種，有翻譯家約200人，但我們研究得很差，許多問(wèn)題都需要從頭做起。我這里舉一例子，即關(guān)于近代翻譯小說(shuō)家的生平。近代有翻譯小說(shuō)家200人，其中大部分翻譯家的生平我們不了解。今天我們了解的或者說(shuō)比較熟悉的近代翻譯家，主要是因?yàn)樗麄兪侵奈膶W(xué)家或思想家，如梁?jiǎn)⒊?、?yán)復(fù)、林紓、蘇曼殊、辜鴻銘、馬君武、周瘦鵑、包天笑、徐卓呆、曾樸，以及“五四”前夕的魯迅、周作人、胡適、劉半農(nóng)、陳獨(dú)秀等，而許多專業(yè)的翻譯家我們對(duì)他們的生平了解得很少。比如最早翻譯普希金小說(shuō)《上尉的女兒》（譯為《俄國(guó)情史》）的戢翼翚、以翻譯俄國(guó)文學(xué)三大家（萊蒙托夫、契訶夫、高爾基）而出名的吳梼，最先翻譯俄國(guó)屠格涅夫的小說(shuō)（《春潮》與《初戀》）和法國(guó)龔古爾兄弟的成名作《基爾米里》（今譯《日爾米尼·拉塞得》）的陳嘏，最早翻譯英國(guó)唯美派王爾德戲劇《意中人》（今譯《理想丈夫》）的女翻譯家薛琪瑛，以翻譯偵探小說(shuō)著名的奚若等等，對(duì)他們的生平至今不甚了解。
正因?yàn)槲覀兊难芯坎粔?，有些翻譯家甚至連其性別都不清楚。這里有一個(gè)典型的例子就是近代女翻譯家陳鴻璧。陳鴻璧，是辛亥革命前后重要的女翻譯家，他翻譯歐美小說(shuō)多種，僅在《小說(shuō)林》創(chuàng)刊號(hào)上，就推出她的三部長(zhǎng)篇翻譯小說(shuō)，即英國(guó)佳漢的科幻小說(shuō)《電冠》、法國(guó)加寶爾奧的偵探小說(shuō)《第一百十三案》和佚名的歷史小說(shuō)《蘇格蘭獨(dú)立記》，《小說(shuō)林》共出版了12期，每期都有陳鴻璧的翻譯小說(shuō)刊登，可見(jiàn)她在當(dāng)時(shí)是一位頗有才華而又有點(diǎn)小名氣的翻譯家。另方面，在此前后，她還有多部翻譯小說(shuō)由小說(shuō)林社、上海廣智書(shū)局、群益書(shū)局出版了單行本，而且翻譯質(zhì)量也相當(dāng)高。就是這樣一位重要的女翻譯家，我們卻對(duì)她所知甚少。我曾依據(jù)她是近代著名畫(huà)家陳抱一的姐姐知其為廣東新會(huì)人，是梁?jiǎn)⒊耐l(xiāng)，但對(duì)她的學(xué)歷和精通外語(yǔ)的情況，至今不清楚。正因?yàn)槿绱?，以致引起一位?duì)中國(guó)近代翻譯文學(xué)頗有研究的日本著名學(xué)者中村忠行對(duì)其性別的懷疑。中村先生認(rèn)為：陳鴻璧也像周作人早期發(fā)表翻譯文學(xué)作品化名為“碧羅女士”一樣，是一位男性譯者的“假籍 ”[2](P14)，這個(gè)結(jié)論當(dāng)然是錯(cuò)誤的。因?yàn)槲易罱榈剑宏慀欒敌梁ジ锩笤巍洞鬂h報(bào)》（蘇州）的主筆，《婦女時(shí)報(bào)》第5期（1912年1月23日出版）上有她的畫(huà)像，題為蘇州《大漢報(bào)》主筆陳鴻璧女士。這條材料足以說(shuō)明陳鴻璧確是一位女性。近年來(lái)我又發(fā)現(xiàn)陳鴻璧若干材料[3] (P221-224)，因時(shí)間關(guān)系，這里就不能詳談了。
2.關(guān)于近代報(bào)刊的研究。
傳播方式的變革是近代文學(xué)(1840-1991)較之古代文學(xué)不同的一個(gè)歷史性變化。近代文學(xué)在傳播方面一個(gè)重要的變化就是報(bào)刊成為近代文學(xué)（特別是小說(shuō)）的主要載體。近代報(bào)刊的出現(xiàn)，與近代小說(shuō)關(guān)系十分密切。因?yàn)榻≌f(shuō)的主要載體就是近代報(bào)刊。近代小說(shuō)有很大一部分，是首先發(fā)表在報(bào)刊上，然后再出版單行本的，如《海上花列傳》、《官場(chǎng)現(xiàn)形記》、《文明小史》、《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》、《老殘游記》、《孽海花》、《鄰女語(yǔ)》、《東歐女豪杰》等。以近代小說(shuō)大家吳趼人為例，他的16部中長(zhǎng)篇和全部短篇小說(shuō)，除《恨?！芬徊渴窍瘸霭鎲涡斜就?，其他全部小說(shuō)均是先在報(bào)刊上發(fā)表。由此一例便可看出近代報(bào)刊與近代小說(shuō)的密切關(guān)系。
關(guān)于近代報(bào)刊，近年來(lái)已開(kāi)始引起研究者關(guān)注，對(duì)近代報(bào)刊作為文學(xué)傳媒作了多側(cè)面的探討，濟(jì)南大學(xué)的郭浩帆博士還專門(mén)寫(xiě)了一本《中國(guó)近代大小說(shuō)雜志研究》，即對(duì)《新小說(shuō)》、《繡像小說(shuō)》、《月月小說(shuō)》、《小說(shuō)林》進(jìn)行了較為細(xì)致和深入的探討。但像這樣的著作還不多見(jiàn)（此書(shū)由當(dāng)代中國(guó)出版社2003年6月出版）此外，還有中國(guó)人民大學(xué)王燕博士的《晚清小說(shuō)期刊史論》是一部綜合研究近代小說(shuō)期刊的論著，值得重視。另一方面，對(duì)近代報(bào)刊的研究面也比較窄，研究比較多的也還是近代的四大小說(shuō)雜志，而對(duì)近代許多小說(shuō)雜志，如陳景韓編輯的《新新小說(shuō)》(1904)、黃世仲兄弟主編的《中外小說(shuō)林》(1907)、冷血、天笑辦的《小說(shuō)時(shí)報(bào)》(1909)、徐枕亞編的《小說(shuō)叢報(bào)》(1914)、沈瓶庵編輯的《中華小說(shuō)界》(1914)、黃山民編輯的《小說(shuō)?！?1915)、包天笑辦的《小說(shuō)大觀》(1915)和《小說(shuō)畫(huà)報(bào)》(1919)、惲鐵憔等編輯的《小說(shuō)月報(bào)》(1918)等等，均缺乏認(rèn)真的研究。
我上面提到的這幾種小說(shuō)雜志，也還只是近代幾種主要的小說(shuō)雜志。就是這幾種主要的小說(shuō)雜志，學(xué)界也很少有人作專門(mén)的研究。至于對(duì)近代整個(gè)的報(bào)刊，從文學(xué)傳播的角度，作整體綜合研究的就更少了。
我們知道，近代有報(bào)刊2000多種，僅文藝報(bào)刊，據(jù)祝均宙統(tǒng)計(jì)就有320種（其中純文藝雜志133種）。這上面到底刊有多少小說(shuō)我們并不清楚。近代還有這樣一種情況，不僅文藝性的雜志刊登小說(shuō)，非文藝性的一般報(bào)刊也刊登小說(shuō)，其中刊登文學(xué)作品較多而又有特色的，如《浙江潮》、《女子世界》、《競(jìng)業(yè)旬報(bào)》、《福建政法雜志》、商務(wù)印書(shū)館出版的《教育雜志》（包天笑創(chuàng)作和翻譯的九種小說(shuō)均發(fā)表于此刊）等。所以我說(shuō)：近代報(bào)刊登載的小說(shuō)數(shù)量一定是十分可觀的?？梢赃@樣說(shuō)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)樽本照雄先生的統(tǒng)計(jì)。但這個(gè)工作需要集中學(xué)界的力量有組織、有計(jì)劃地集體來(lái)做。類似的研究空白還有一些（如近代的出版機(jī)構(gòu)），這里就不多談了。
3.近代女性小說(shuō)家研究。
中國(guó)女性文學(xué)十分可觀，但就其體裁論，主要是詩(shī)詞文賦，而于小說(shuō)文體少有實(shí)踐。近代之前，沒(méi)有一部小說(shuō)流傳后世。據(jù)說(shuō)清代的女文學(xué)家汪端 (1793-1839)寫(xiě)過(guò)一本小說(shuō)《元明佚史》，我一直懷疑此書(shū)是否寫(xiě)完或出版過(guò)。搜集十分完備的胡文楷先生的《歷代婦女著作考》也未著錄此書(shū)，這也可為我的懷疑提供一個(gè)佐證。
為什么在封建社會(huì)中沒(méi)有出現(xiàn)女性寫(xiě)的小說(shuō)呢？這個(gè)問(wèn)題我已講過(guò)[4](P176-177)，這里從略。近代之后，隨著社會(huì)的前進(jìn)和西學(xué)東漸的影響，逐漸有女性沖破樊籬開(kāi)始寫(xiě)作小說(shuō)，據(jù)目前所知，中國(guó)女性寫(xiě)的第一部小說(shuō)是近代著名的滿族女詞人顧太清(1799-1877)的《紅樓夢(mèng)影》，稍后有陳義臣的《謫仙樓》、杭州王妙如（約1877-1903）的《女獄花》和績(jī)溪邵振華的《俠義佳人》，但仍是鳳毛麟角，而真正在中國(guó)文學(xué)史上出現(xiàn)一個(gè)女性作家群則是在20世紀(jì)第一個(gè)二十年。
據(jù)我和我的博士生、現(xiàn)任青島海洋大學(xué)文學(xué)院副教授的薛海燕女士摸底，這時(shí)期的女性小說(shuō)家大約有50人左右。比較重要的有王妙如、黃璧魂、黃翠凝、呂逸、汪詠霞、陳翠娜、楊令茀、溫情華、邵振華、李張紹南、蔣曾淑溫、蔣吳劍文、陳守黎、朱懷珠、徐彬靈等。這批小說(shuō)家雖然沒(méi)有寫(xiě)出經(jīng)典性的作品，但她們的出現(xiàn)具有重要的文學(xué)史意義。這是因?yàn)椋?0世紀(jì)初這個(gè)女性小說(shuō)家群的出現(xiàn)不僅徹底打破了中國(guó)女性文學(xué)史上無(wú)小說(shuō)的記錄；而且它的出現(xiàn)又為“五四”之后第一代女性小說(shuō)家（如冰心、廬隱、馮沅君、凌叔華等）的脫穎提供了文體樣板，奠定了文學(xué)基礎(chǔ)。但是對(duì)于近代這批女性小說(shuō)家我們至今仍缺乏研究。甚至連最基本的史料：作家生平都不大清楚。這就需要我們下真功夫，通過(guò)各種途徑（尤其是近代報(bào)刊）發(fā)掘史料，填補(bǔ)近代女性文學(xué)史上的這一空白。
上面我講了80年代以來(lái)關(guān)于近代小說(shuō)研究的成績(jī)和不足之處。因?yàn)闀r(shí)間的關(guān)系未能展開(kāi)論述。關(guān)于不足之處，這方面的具體事例很多，也由于種種原因不便點(diǎn)名評(píng)說(shuō)，這也是要請(qǐng)大家諒解的。
對(duì)于近代小說(shuō)研究，我還想再說(shuō)幾句話：
中國(guó)近代創(chuàng)作小說(shuō)，據(jù)樽本統(tǒng)計(jì)有7466種，這其中包括部分短篇小說(shuō)。據(jù)我個(gè)人保守的估計(jì)，中國(guó)近代成冊(cè)或在報(bào)刊上發(fā)表后來(lái)未出單行本的中長(zhǎng)篇小說(shuō)至少有 3000種，短篇小說(shuō)約6000篇。這在中國(guó)古代近代小說(shuō)史上是一個(gè)龐大的數(shù)字。這一數(shù)字本身便表明了近代小說(shuō)在中國(guó)小說(shuō)史上的地位。這一不容忽視的客觀存在迫使學(xué)界不能不重新認(rèn)識(shí)和評(píng)價(jià)中國(guó)近代小說(shuō)。
中國(guó)近代小說(shuō)不僅數(shù)量大，而在質(zhì)量上同樣值得我們重視。誠(chéng)然，近代沒(méi)有產(chǎn)生像《紅樓夢(mèng)》、《西游記》這類的文學(xué)巨著，但近代小說(shuō)的文學(xué)史意義卻是不能低估的。比如說(shuō)近代小說(shuō)的轉(zhuǎn)型問(wèn)題，這是一個(gè)總題目，在這個(gè)總題目下，諸如近代小說(shuō)的主題變化與認(rèn)識(shí)作用，近代小說(shuō)敘事模式的轉(zhuǎn)變，近代小說(shuō)的結(jié)構(gòu)藝術(shù)，近代小說(shuō)語(yǔ)言的走向，近代小說(shuō)載體的變化以及與傳媒的關(guān)系，近代小說(shuō)的接受主體與近代都市市民階層的壯大，近代小說(shuō)與外國(guó)文學(xué)的關(guān)系，近代小說(shuō)與“五四” 后的新文學(xué)等等。這些問(wèn)題都具有重要的文學(xué)史意義，都值得我們認(rèn)真的研究。這些問(wèn)題，雖然已有所觸及，也有論著發(fā)表，但并未講清楚，仍值得繼續(xù)探討。熱切期盼在這些問(wèn)題上有高水平的論著出現(xiàn)，使中國(guó)近代小說(shuō)研究在新世紀(jì)第一個(gè)十年能有一個(gè)新的突破。
（本文系作者在天津師范大學(xué)舉辦的“中國(guó)文獻(xiàn)學(xué)與研究生教育”國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)上的發(fā)言）

【參考文獻(xiàn)】
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